1/1戲劇表演專業(yè)本科畢業(yè)論文開題報(bào)告戲劇表演專業(yè)本科畢業(yè)論文開題報(bào)告

導(dǎo)語：全面分析戲劇表演與影視表演的異同，關(guān)心自己更好的把握兩者的特征，使表演進(jìn)入一種更為寬廣和自由的創(chuàng)作境地。下面是我共享的戲劇表演專業(yè)本科畢業(yè)論文的開題報(bào)告，歡迎閱讀!

《試談戲劇表演與影視表演的異同》開題報(bào)告

一、題目背景和意義

戲劇表演與影視表演間的異同,是常掛于影視圈口頭的一個(gè)話題,但如何從理論層面予以剖析,既看到相互的近親性,又看到彼此的殊異性;既要繼承和借鑒戲劇表演諸多原理,又不至于混同對(duì)方和迷失自我;特殊是在不少藝術(shù)院校設(shè)置影視表演專業(yè)的今日,其普遍意義是深遠(yuǎn)的。

影視的產(chǎn)生對(duì)戲劇表演的影響是巨大的。隨著時(shí)代的進(jìn)展，攝影技術(shù)的產(chǎn)生，燈光、道具的進(jìn)展都對(duì)傳統(tǒng)的表演概念帶來了巨大沖擊。表演的范疇擴(kuò)大，類型更加簡單化。媒體從單項(xiàng)向多項(xiàng)化的視聽進(jìn)展，戲劇表演已經(jīng)不僅僅局限在舞臺(tái)上，劇場里，而是在向外擴(kuò)大。傳統(tǒng)的劇場表演，演員和觀眾的都有一種相對(duì)固定的空間距離，因此劇場里有座位，而影視欣賞基本沒這個(gè)問題，近鏡頭、特寫鏡頭甚至已經(jīng)排解了化妝、臉譜的必要性。事實(shí)上，影視表演是脫胎于戲劇表演的一種表演樣式,影視表演與戲劇表演存在著很多共同的規(guī)律性;然而,影視表演和戲劇表演又從屬于不同的藝術(shù)門類,影視表演一經(jīng)確立,就漸漸培育、形成了自己鮮亮獨(dú)特的藝術(shù)特征。這些藝術(shù)特性及由此形成的美學(xué)原則又對(duì)影視表演自身的創(chuàng)作方式、記錄方式及呈現(xiàn)方式產(chǎn)生了很多制約與整合。作為影視演員,自覺熟悉和主動(dòng)把握這些特征,會(huì)使自己的表演進(jìn)入一種更為寬廣和自由的創(chuàng)作境地。

二、國內(nèi)外討論現(xiàn)狀

戲劇與影視藝術(shù)在本質(zhì)上講，都是演員利用自身作為創(chuàng)作材料，塑造人物形象、表現(xiàn)主題思想的一門藝術(shù)。戲劇與影視藝術(shù)有著不行割舍的血脈關(guān)系。從表演藝術(shù)本身來看，戲劇與影視的表演方式既有共同之處又有區(qū)分，這也是由各自的藝術(shù)特性打算的。影視表演與戲劇表演同屬表演藝術(shù)，在創(chuàng)作原則、創(chuàng)作方法和表演方法上都存在著很多共同的規(guī)律性。這打算了戲劇演員與影視演員可以相互流通人才。世界各國都有自己的優(yōu)秀"兩棲演員'或說"三棲演員'。然而，影視表演和戲劇表演又從屬于不同的藝術(shù)門類，它們受到電影、電視劇、戲劇各自不同的藝術(shù)特性和美學(xué)原則的制約。表演藝術(shù)的進(jìn)展，在世界范圍內(nèi)形成了斯坦尼斯拉夫斯基(斯派)、布萊希特(布派)和中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)(梅派)三大體系，這在學(xué)界基本上已達(dá)成共識(shí)。然而，從表演藝術(shù)實(shí)踐的角度來看，三大演劇體系中影響最大的還是斯氏體系。斯氏體系第一次使戲劇表演藝術(shù)從演員的培育到舞臺(tái)的實(shí)踐都有了完整的科學(xué)體系，其影響遍及全世界。戲劇表演與影視表演是兩種不同的表演形態(tài)，在藝術(shù)表現(xiàn)的手段上有很大的差異，但在藝術(shù)本質(zhì)上是同一的。正如英國當(dāng)代聞名戲劇理論家和導(dǎo)演馬丁艾思林在談到戲劇與電影電視時(shí)所言，"電影、電視劇和廣播劇等這類機(jī)械錄制的戲劇，不論在技術(shù)方面可能有多么不同，但基本上仍是戲劇，遵守的原則也就是戲劇的全部表達(dá)技巧所由產(chǎn)生的感受和領(lǐng)悟的心理學(xué)的基本原則。'因此，首先必需熟悉到戲劇表演與影視表演在本質(zhì)上的同一性，具言之，即戲劇表演與影視表演在自我與角色的統(tǒng)一性問題上是相同的，都需要演員在表演創(chuàng)作中完成從自我走向角色的過程。其次，在表現(xiàn)手段和方式上，影視表演確有其獨(dú)特之處，比如表演的非連貫性、無法與觀眾實(shí)時(shí)溝通、語言、心情、形體表現(xiàn)的分寸感等問題，都與傳統(tǒng)的戲劇表演的方式有所不同。

三、主要內(nèi)容與待解決的問題

全面分析戲劇表演與影視表演的異同，關(guān)心自己更好的把握兩者的特征，使表演進(jìn)入一種更為寬廣和自由的創(chuàng)作境地，并努力探尋出實(shí)現(xiàn)"全方位解放'("有機(jī)天性'、"自然共性'和"創(chuàng)作共性')的有效途徑。

戲劇表演與影視表演在創(chuàng)作原理、角色塑造、方式方法、分寸拿捏和時(shí)空關(guān)系中體現(xiàn)出的親近性與殊異性，區(qū)分戲劇表演的"變形'與影視表演的"自然'、戲劇表演的"連貫性'與影視表演的'"問斷性'、戲劇表演的"有反饋'與影視表演的"無反饋'，以及如何更好的綻開演員的二度創(chuàng)作。

本論文課題以討論戲劇表演與影視表演中的角色創(chuàng)作藝術(shù)為目的，達(dá)到演員對(duì)角色創(chuàng)作藝術(shù)討論的思索和綜合評(píng)述，關(guān)心演員遵循各自的藝術(shù)規(guī)律，把握表演技巧，從而進(jìn)一步細(xì)化產(chǎn)生的。

四、設(shè)計(jì)方法與實(shí)施方案

(1)運(yùn)用文獻(xiàn)法，查閱和搜集國內(nèi)外戲劇與影視表演藝術(shù)的有關(guān)文獻(xiàn)資料，這是寫好綜述的基礎(chǔ)信息。通過文摘、專業(yè)教程、講座、索引期刊等檢索工具書查閱文獻(xiàn)以及采納互聯(lián)網(wǎng)搜尋等方法，系統(tǒng)的了解本課題討論動(dòng)態(tài)和進(jìn)展趨勢。

(2)采納閱歷總結(jié)法。通過調(diào)查本學(xué)院同學(xué)日常在專業(yè)上的實(shí)踐閱歷，以及討論演員在創(chuàng)作角色時(shí)的理論成果與實(shí)踐創(chuàng)作，結(jié)合自身的創(chuàng)作閱歷，適時(shí)進(jìn)行對(duì)演員角色創(chuàng)作藝術(shù)討論的思索和綜合評(píng)述。

本論文預(yù)備從以下提綱中來進(jìn)行詳細(xì)討論和實(shí)施撰寫：

緒論

1影視表演與戲劇表演之簡介

1.1影視表演的基本概念

1.2戲劇表演的基本概念

2影視表演與戲劇表演之共性

2.1兩種形式的表演在自我預(yù)備方面的全都性

2.1.1兩種表演形式創(chuàng)作原理與技巧的親熱性

2.1.2兩種表演形式對(duì)于假定與行動(dòng)的相同性

2.1.3兩種表演形式在制造角色性格過程中體驗(yàn)的相像性

2.1.4兩種表演形式在體驗(yàn)中的下意識(shí)與掌握的同等性