室內設計多媒體教學重點：室內設計概念難點：室內設計原理這章主要向學生介紹室內設計概念和室內設計原理，讓學生了解室內設計的過程及其室內設計的風格和流派.環境藝術設計的范疇

（1）環境藝術設計包括建筑設計，室內設計，園林景觀設計

和城市規劃設計環境設計,如同一個范圍,幾乎涵蓋了大部分的藝術設計活動,是一個設計的綜合體

以建筑雕塑綠化等要素進行的空間組合設計——景觀設計

以室內家具陳設等要素進行的空間組合設計——室內設計

以建筑物為主體的空間組合設計——建筑設計

一、室內設計概念

室內定義

所謂室內,是指建筑的內部空間

組成室內的實質是空間而非建筑,也就是說室內的本質是空的,需要我們考慮和設計的是空間.

歐洲的建筑物主流是石結構石結構→磚結構→混凝土結構

其建筑主體的建造技術與室內裝飾技術因性質耐久性的不同,由最初的一個建筑設計師設計全部到內外分離,當時的主要內容有:雕刻,織物,繪畫,家具,裝飾品等.完全分離是在1600-1700年的巴洛可和羅可可時期,由于室內裝飾的大量增加,出現了以室內裝飾為目的的專門設計人員.

東方的建筑物主體是木結構,主體結構本身就構成了室內設計,其結構和材料的美感是室內的主體.

現代室內設計是以西方建筑和西方生活習慣為基礎,其風格的進入是西方進入的開始,其特點是以家具為設計中心的陳設裝飾內部空間.

室內設計概念

室內設計是根據建筑物的使用性質、所處環境和相應標準，運用物質技術手段和建筑美學原理，創造功能合理、舒適優美、滿足人們物質和精神生活需要的室內環境。這一空間環境既具有使用價值，滿足相應的功能要求，同時也反映了歷史文脈、建筑風格、環境氣氛等精神因素。室內設計是改善室內環境的過程。二、室內設計原理

室內設計思維

設計過程是通過人腦思維來實現的,其模式與生理構成有直接的關系,左腦主——理性思維,即語言分析計算等.右腦主感性思維,即情感音樂繪畫等.人的思維大部分是交織在一起的,是感性與理性的結合.就設計而言是跨越理性與感性思維的學科,單一思維是不能滿足其復雜設計過程需要的,而室內設計是設計當中比較復雜和較多的運用理性分析的設計過程.科學性和藝術性是同樣重要的.

理性思維是一種目的明確的通過嚴格的論證循序漸進的結果,目的明確

感性思維是通過聯想想象以擴散多個概念的過程,目的模糊

室內設計需要的是提出問題分析問題而達到解決問題.豐富的感性思維能力和慎密的理性思維能力必須相互融合.可見多元化的思維渠道是室內思維方法的特征,任何一種方案都有其優點與缺憾,如何平衡與盡可能的適合特定的環境與條件,是室內設計的主要目的.

室內設計的風格與流派

1、室內設計風格風格即風度品格，體現創作中的藝術特色和個性；流派指學術、文藝方面的派別。

室內設計的風格和流派，屬室內環境中的藝術造型和精神功能范疇。室內設計的風格和流派往往是和建筑以至家具的風格和流派緊密結合；有時也以相應時期的繪畫、造型藝術，甚至文學、音樂等的風格和流派為其淵源和相互影響。例如建筑和室內設計中的“后現代主義”一詞及其含義，最早是起用于西班牙的文學著作中，而“風格派”則是具有鮮明特色荷蘭造型藝術的一個流派?？梢姡ㄖ囆g除了具有與物質材料、工程技術緊密聯系的特征之外，也還和文學、音樂以及繪畫、雕塑等門類藝術之間相互溝通。

風格的成因和影響

室內設計風格的形成，是不同的時代思潮和地區特點，通過創作構思和表現，逐漸發展成為具有代表性的室內設計形式。一種典型風格的形式，通常是和當地的人文因素和自然條件密切相關，又需有創作中的構思和造型的特點。形成風格的外在和內在因素。室內設計的風格

在體現藝術特色和創作個性的同時，相對地說，可以認為風格跨越的時間要長一些，包含的地域會廣一些。

室內設計的風格主要可分為：傳統風格、現代風格、后現代風格、自然風格以及混合型風格等。

一、傳統風格

傳統風格的室內設計，是在室內布置、線形、色調以及家具、陳設的造型等方面，吸取傳統裝飾“形”“神”的特征。例如（1）吸取我國傳統木構架建筑室內的藻井天棚、掛落、雀替的構成和裝飾，明、清家具造型和款式特征。（2）西方傳統風格中仿羅馬風、哥特式、文藝復興式、巴洛克、洛可可、古典主義等，其中如仿歐洲英國維多利亞或法國路易式的室內裝潢和家具款式。（3）還有日本傳統風格、印度傳統風格、伊斯蘭傳統風格、北非城堡風格等等。傳統風格常給人們以歷史延續和地域文脈的感受，它使室內環境突出了民族文化淵源的形象特征。

現代美國家居裝修設計傳統風格

中國傳統風格的電視墻

二、現代主義modernism

現代主義起源于1919年成立的包豪斯學派，其基礎是俄國構成主義和荷蘭風格派。該學派處于當時的歷史背景，強調突破舊傳統，創造新建筑，重視功能和空間組織，注意發揮結構構成本身的形式美，造型簡潔，反對多余裝飾，崇尚合理的構成工藝，尊重材料的性能，講究材料自身的質地和色彩的配置效果，發展了非傳統的以功能布局為依據的不對稱的構圖手法。包豪斯學派重視實際的工藝制作操作，強調設計與工業生產的聯系。

包豪斯學派的創始人W.格羅皮烏斯對現代建筑的觀點是非常鮮明的，他認為“美的觀念隨著思想和技術的進步而改變”。“建筑沒有終極，只有不斷的變革”?！霸诮ㄖ憩F中不能抹殺現代建筑技術，建筑表現要應用前所未有的形象”。當時杰出的代表人物還有Le.柯布西耶和密斯.凡.德羅等?，F時，廣義的現代風格也可泛指造型簡潔新穎，具有當今時代感的建筑形象和室內環境。

洛克克風格

密斯是現代主義設計的先驅者之一，但在后期他將現代主義設計的“功能第一，形式第二現代主義設計的目的是把設計從以往為少數權貴的服務方向改變為廣大普通民眾服務為己任的探索，充滿了社會烏托邦與社會工程的動機。他的目的不是創造個人表現，而是致力于一個非人的，能夠大工業化生產的，普及的新設計，對于現代主義設計師來說，重要的不是風格，而是動機，風格只是解決問題的自然副產品而已?，F代主義設計強調的是摒棄一切不必要的裝飾，功能第一形式第二。表面體現格子式的工整.密斯甚至設計了特殊的遮陽窗簾，只有三種開和方式：完全打開，完全封閉，半開。室內無任何裝飾，黑白兩色的色彩計劃，單調的幾何形體！至此，現代主義的功能目的被背叛了。密斯重視形式主義細節的特征造成了他設計的減少主義原則，紐約西格來姆大廈是世界上第一座玻璃盒子大廈，完全沒有任何裝飾，為了達到減少主義的形式要求,使建筑從這時候開始，現代主義走到了他的相反方向。減少主義成為核心內容，象病毒一樣蔓延西方世界，甚至中國。三、后現代主義postmodernism

后現代主義一詞最早出現在西班牙作家德奧尼斯，1934年的《西班牙與西班牙語類詩選》一書中，用來描述現代主義內部發生的逆動，特別有一種現代主義純理性的逆反心理，即為后現代風格。

后現代風格是對現代風格中純理性主義傾向的批判，后現代風格強調建筑及室內裝潢應具有歷史的延續性，但又不拘泥于傳統的邏輯思維方式，探索創新造型手法，講究人情味，但表現手法注重刺激，使室內有舞臺的視覺感受，常在室內設置夸張、變形的柱式和斷裂的拱券，或把古典構件的抽象形式以新的手法組合在一起，即采用非傳統的混合、疊加、錯位、裂變等手法和象征、隱喻等手段，以期創造一種溶感性與理性、集傳統與現代、揉大眾與行家于一體的建筑形象與室內環境。

對后現代風格不能僅僅以所看到的視覺形象來評價，需要我們透過形象從設計思想來分析。后現代風格的代表人物有P.約翰遜、R.文丘里、M.格雷夫斯等。

東方明珠

EASTERNPEARL

“秉承后現代主義設計理念”

東方明珠系列產品秉承后現代主義設計理念，在現代主義設計的基礎上，運用后現代主義的設計語言，演繹現代中式風格，詮釋傳統文化內斂氣質。形式上具有現代主義設計的基本特征，單體重復組合，強烈的秩序感、韻律感；同時注重中國古典文化的含蓄表達，體量對比、疏密有致。縱觀全系列產品“懷古不仿古、簡約不簡單”。方圓之間彰顯平和素雅。似有儒風道骨，氣韻傳神。后現代主義家居

后現代主義的設計風格強調建筑的復雜性和矛盾性，反對簡單化、模式化，講求文脈，追求人情味，崇尚室隱喻與象征的手法，大膽地運用裝飾和色彩，提倡多樣化和多元化。在造型設計的構圖理論中吸取其它藝術或自然科學概念，如片斷、反射、折射、裂變、變形等。用非傳統的方法來運用傳統——不熟悉的方式來組合熟悉的東西，用各種刻意制造矛盾，如斷裂、錯位、扭曲、矛盾共處等手法，把傳統的構件組合在新的情景之中，讓人產生復雜的聯想。。

a：流線圓弧的設計在廳區呈現陳列、儲物柜于一身，長行圓角的圖案與大門如出一轍，使室內充滿圓渾之美感b：書柜及衣柜均經過細致處理及編排，使之地盡其利。

c：善用空間為設計師的基本原則，玄關側設置一鞋柜，如非必要時，波浪形木制屏墻側關上，構成裝飾的美化效果。

后現代主義的室內設計特點：

一、一反現代主義“少就是多”的觀點二、設計時運用傳統的室內構件通過新的手法加以組合是將傳統建筑構件或室內構件與新的構件混合、疊加，最終求得設計語言的雙重譯碼和含混的特點。三、在室內大膽地運用圖案裝飾和色彩。四、在設計構圖時往往采用夸張、變形、斷裂、折射、錯位、扭曲、疊加、矛盾共處等手法，由于構圖自由度大，較難把握其藝術效果。五、室內設置的家具、陳設藝術品往往被突出其象征隱喻意義

雖然有很多設計師在七十年代認為現代主義已經窮途末路了，因而必須用各種不同類型的歷史與裝飾風格休正，從而引發后現代主義運動，但是，有一些設計師卻依然堅持不懈的發展現代主義的傳統，完全依照現代主義的基本語言設計.他們根據具體情況加入了新的簡單形式的象征意義。雖人數不多，但影響很大。貝聿銘便是杰出的代表，如香港中銀。四、新現代主義設計neo-modernism貝聿銘香港中銀沒有繁瑣的裝飾，結構與細節都遵循功能，理性，新的建筑結構，但賦予象征性意義。盧浮宮《水晶金字塔》盧浮宮金字塔，結構本身不僅是功能的需要，還象征歷史與文明。他改變了一成不變的方玻璃盒子，并延續和賦予建筑以新的內涵。五、解構主義

解構主義是本世紀60年代，以法國哲學家J.德里達為代表所提出的哲學觀念，是對本世紀前期歐美盛行的結構主義和理論思想傳統的質疑和批判，建筑和室內設計中的解構主義派對傳統古典、構圖規律等均采取否定的態度，強調不受歷史文化和傳統理性的約束，是一種貌似結構構成解體，突破傳統形式構圖，用材粗放的流派。以彼德,埃森曼和弗蘭克.蓋里以及屈米等為代表,丹尼爾.里博斯金的猶太人博物館和蓋里的古根海母博物館是其代表.

解構的設計手法似乎非常符合中國風水學的“化煞”的原理,即所謂的銳角相沖而必須以圓弧的形式和物體化解！當然對于傳統神秘科學的理論我不會去作過多的描述。在哈迪德的設計當中，特殊的塑性的材料成為裝飾的主材。材料更加簡化、單一省去了龐雜的選材環節！這是我感想最深的，現代裝飾材料多而雜，業主往往無從下手，設計顧問總是推薦新的價格昂貴的材料給甲方，往往造成了“炫目的堆砌”！六、自然風格

自然風格倡導“回歸自然”，美學上推崇自然、結合自然，才能在當今高科技、高節奏的社會生活中，使人們能取得生理和心理的平衡，因此室內多用木料、織物、石材等天然材料，顯示材料的紋理，清新淡雅。此外，由于其宗旨和手法的類同，也可把田園風格歸入自然風格一類。田園風格在室內環境中力求表現悠閑、舒暢、自然的田園生活情趣，也常運用天然木、石、藤、竹等材質質樸的紋理。巧于設置室內綠化，創造自然、簡樸、高雅的氛圍。

此外，也有把70年代反對千篇一律的國際風格的如磚墻瓦頂的英國希靈頓市政中心以及耶魯大學教員俱樂部，室內采用木板和清水磚砌墻壁、傳統地方門窗造型及坡屋頂等稱為“鄉土風格”或“地方風格”，也稱“灰色派”。

七、混合型風格

近年來，建筑設計和室內設計在總體上呈現多元化，兼容并蓄的狀況。室內布置中也有既趨于現代實用，又吸取傳統的特征，在裝潢與陳設中溶古今中西于一體，例如傳統的屏風、擺設和茶幾，配以現代風格的墻面及門窗裝修、新型的沙發；歐式古典的琉璃燈具和壁面裝飾，配以東方傳統的家具和埃及的陳設、小品等等?；旌闲惋L格雖然在設計中不拘一格，運用多種體例，但設計中仍然是匠心獨具，深入推敲形體、色彩、材質等方面的總體構圖和視覺效果。

當代牌樓1876年美國費城世博會全木牌樓1900年巴黎世博會仿國子監琉璃牌樓北京香山飯店香山飯店外景局部香山飯店局部香山飯店局部不難看出此作品屬于中西混合風格，風體在于缺少主線，