2023高考基本能力測(cè)試

美術(shù)復(fù)習(xí)講課人：趙偉建汶上圣澤中學(xué)第1頁(yè)美術(shù)，是以一定物質(zhì)材料，塑造可視平面或立體形象，以反應(yīng)客觀世界和體現(xiàn)對(duì)客觀世界感受一種藝術(shù)形式，因此，美術(shù)又稱之為‘造型藝術(shù)’、‘空間藝術(shù)’、‘視覺(jué)藝術(shù)’。第2頁(yè)美術(shù)分類雕塑建筑設(shè)計(jì)（工藝）書(shū)法（篆刻）照相繪畫(huà)第3頁(yè)5、動(dòng)態(tài)特性第4頁(yè)1．繪畫(huà)藝術(shù)包括多種畫(huà)種，下列說(shuō)法正確是（）

《巴塔謝娃》

《自畫(huà)像》

《到前線去》

《墨葡萄圖軸》A．《巴塔謝娃》是素描，《自畫(huà)像》是油畫(huà)B．《自畫(huà)像》是版畫(huà)，《墨葡萄圖軸》是中國(guó)畫(huà)C．《到前線去》是素描，《墨葡萄圖軸》是版畫(huà)D．《巴塔謝娃》是版畫(huà)，《墨葡萄圖軸》是中國(guó)畫(huà)A第5頁(yè)繪畫(huà)分類按材料功能分油畫(huà)中國(guó)畫(huà)素描版畫(huà)水彩畫(huà)等按內(nèi)容和題材分中國(guó)畫(huà)：人物、山水、花鳥(niǎo)西方畫(huà)（油畫(huà)）：肖像、風(fēng)景、靜物畫(huà)按形式語(yǔ)言分具象繪畫(huà)意象繪畫(huà)抽象繪畫(huà)按體現(xiàn)手法分：寫(xiě)實(shí)(工筆)、寫(xiě)意第6頁(yè)陳逸飛《潯陽(yáng)遺韻》第7頁(yè)繪畫(huà)分類按材料功能分油畫(huà)中國(guó)畫(huà)素描版畫(huà)水彩畫(huà)等按內(nèi)容和題材分中國(guó)畫(huà)：人物、山水、花鳥(niǎo)西方畫(huà)(油畫(huà))：、風(fēng)景、靜物畫(huà)按形式語(yǔ)言分意象繪畫(huà)抽象繪畫(huà)按體現(xiàn)手法分：、寫(xiě)意

人物具象繪畫(huà)寫(xiě)實(shí)第8頁(yè)第9頁(yè)中國(guó)畫(huà)工具和材料第10頁(yè)使用（）描繪形象簡(jiǎn)潔傳神（）地體現(xiàn)人物形象線條重視描繪形象（）、光影古典繪畫(huà)長(zhǎng)于（）地再現(xiàn)人物形象體積詳盡寫(xiě)實(shí)中國(guó)人物畫(huà)：西方人物畫(huà)：第11頁(yè)韓熙載夜宴圖第12頁(yè)步輦圖第13頁(yè)魏晉時(shí)期萌芽，作為人物畫(huà)背景出現(xiàn)。東晉顧愷之《洛神賦圖》第14頁(yè)隋展子虔《游春圖》隋唐：獨(dú)立成畫(huà)科第15頁(yè)青綠山水：青綠是指中國(guó)畫(huà)顏料中石青和石綠。用這兩種顏料作為主色山水畫(huà)，稱作“青綠山水”。其中又有大青綠、小青綠之分，前者多勾廓，皴筆少，著色濃重；后者是在水墨淡彩基礎(chǔ)上略施青綠二色。第16頁(yè)淺絳山水：在水墨勾勒皴染基礎(chǔ)上，敷設(shè)以赭石為主色淡彩山水畫(huà)。元代黃公望、王蒙喜歡作這種山水畫(huà)。第17頁(yè)水墨山水：不用色彩，以墨濃淡、干濕，體現(xiàn)峰巒山石景色。第18頁(yè)王希孟《千里江山圖》霍貝瑪《鄉(xiāng)間村道》觀測(cè)這兩幅作品，畫(huà)家從什么樣視角進(jìn)行描繪?畫(huà)面構(gòu)圖有什么差異?由此而產(chǎn)生視覺(jué)效果有什么差異?第19頁(yè)第20頁(yè)第21頁(yè)第22頁(yè)第23頁(yè)第24頁(yè)趙孟頫作品《鵲華秋色圖》霍貝瑪《鄉(xiāng)間村道》請(qǐng)同窗們觀測(cè)，這兩幅作品中除了透視不一樣外尚有什么不一樣之處呢？印章詩(shī)詞落款第25頁(yè)中國(guó)山水畫(huà)

西方風(fēng)景畫(huà)作品比較散點(diǎn)透視法以“咫尺之圖，寫(xiě)千里之景”，體現(xiàn)豐富山水景色。焦點(diǎn)透視法逼真體現(xiàn)視覺(jué)真實(shí)空間，給人身臨其境感覺(jué)。王希孟《千里江山圖》霍貝瑪《鄉(xiāng)間村道》“隨類賦彩”在講究固有色同步，也重視季節(jié)、氣候?qū)ι视绊憽Ｖ匾暋肮饩€”下豐富色彩變化。巨然《雪景圖》康斯太布爾《干草車》追求意境，抒發(fā)詩(shī)意情懷。重客觀再現(xiàn)，力求取得如真如幻、空間深遠(yuǎn)效果。倪瓚《漁莊秋霽圖》《干草車》觀測(cè)辦法不一樣

色彩體現(xiàn)不一樣審美追求不一樣中西美術(shù)作品比較第26頁(yè)中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)與西方靜物畫(huà)第27頁(yè)中西繪畫(huà)中“寫(xiě)生”不一樣內(nèi)涵《春天花?蘋(píng)果和梨》拉圖爾（法國(guó)）《松鶴延年圖》虛谷（清）第28頁(yè)在西方繪畫(huà)中，寫(xiě)生是指直接以實(shí)物為對(duì)象繪畫(huà)方式，畫(huà)家通過(guò)直接面向景物深入觀測(cè)，完成對(duì)形象刻畫(huà)。第29頁(yè)中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)構(gòu)圖辦法——“折枝法”《墨梅圖》（元）王冕一剪梅花萬(wàn)樣?jì)傻?0頁(yè)“折枝法”構(gòu)圖，使畫(huà)家能夠抓住花鳥(niǎo)最生動(dòng)部分進(jìn)行刻畫(huà)，不受詳細(xì)觀測(cè)角度和環(huán)境限制。《白海棠圖》清代鄒一桂第31頁(yè)《墨竹圖》（宋）文同胸有成竹立意、布局意在筆先中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)自由寫(xiě)意“折枝法”構(gòu)圖為借物抒情，托物言志體現(xiàn)方式提供了空間。第32頁(yè)《帶煙斗靜物》（法）夏爾丹西方靜物畫(huà)——組合式構(gòu)圖第33頁(yè)西方靜物畫(huà)：組合法。有目標(biāo)組合擺放，看得見(jiàn)、摸得到進(jìn)行寫(xiě)生中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)：折技法。進(jìn)行立意，布局構(gòu)圖對(duì)比第34頁(yè)中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)審美特性——借物抒情、托物言志四君子：歲寒三友：梅、蘭、竹、菊松、竹、梅第35頁(yè)第36頁(yè)三、中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)與西方靜物畫(huà)不一樣體現(xiàn)技法《水果籃》（意大利）卡拉瓦喬《花果草蟲(chóng)冊(cè)頁(yè)》齊白石工筆寫(xiě)意《花籃圖》（宋）李嵩中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)第37頁(yè)色彩質(zhì)感空間光影

西方畫(huà)家善于通過(guò)色彩、光影、質(zhì)感、空間體現(xiàn)手法對(duì)景物作深入寫(xiě)實(shí)描繪，把客觀之真與抱負(fù)之美結(jié)合起來(lái)。西方靜物畫(huà)第38頁(yè)西方靜物畫(huà)：直接以實(shí)物為對(duì)象繪畫(huà)方式對(duì)靜止形象進(jìn)行深入地觀測(cè)與刻畫(huà)，展現(xiàn)逼真視覺(jué)效果中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)：寫(xiě)物之生意，要傳其形似、貴其神似，對(duì)花鳥(niǎo)形象生動(dòng)感覺(jué)和作者審美聯(lián)想體現(xiàn)西方靜物畫(huà)：組合法，有目標(biāo)組合擺放中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)：折技法。進(jìn)行立意取舍西方靜物畫(huà)：客觀之真，抱負(fù)之美中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)：借物抒情，托物言志，體現(xiàn)個(gè)性

西方靜物畫(huà)：