第 一 章 博 物 館 學 基 礎一、博物館的定義：也包括動物園和植物園，但圖書館如無常設陳設者除外。二、國際博物館協會狀況〔時間、倡建人、主要任務、地位〕國際館協會會長C.J.哈姆林建議創立。總部設在法國巴黎聯合國教科文組194611由美國博物現國教科文組織中活潑的組織之一。三、博物館學的爭論內容:的關系。四、博物館學的分支學科:五、博物館學的趨勢為重要任務，參與社會，效勞社會。博物館信息化的進展與信息博物館學形成問世日常工具，并且構成一個以藏品信息數據庫為核心的網絡平臺。生態博物館和博物館學運動連續索在探中前行排他性六、生態博物館的定義:態的博物館。它強調保護和保存文化遺產的真實性、完整性和原生性。七、生態博物館與傳統博物館的區分:八、博物館學運動的思想內容：擴大博物館功能，協調人類與自然環境的生態關系。深入社會為社區和特定的群體效勞，社區居民是博物館的仆人。九、博物館學的爭論理論與方法：宏觀理論：馬克思主義哲學十、博物館在我國現代化建設中的作用：收集保藏文物、標本和其它實物資料；傳播科學文化學問,公民科學文化素十一、中國博物館的分類方法：(1)依據博物館的性質和陳設內容劃分(2)依據隸屬關系劃分關政府部門主管的博物館。十二、中西方最早的博物館、北京三大博物館〔Muses〕神廟——西方最早的博物館作為孔子廟堂——中國最早的博物館，也是世界最早的博物館北京三大博物館:中國人命革命軍事博物館、中國革命博物館、中國歷史博物館其次章博物館根底學問一、藏品的定義：或藝術價值的代表性、典型性文物和標本，才能成為博物館的藏品〕二、藏品的形態：具有三維的實物；具有二維空間的實物，如照片；無形的實物=非物質文化然界、宇宙學問和實踐；傳統的手工藝技能。三、藏品征集的原則：四、藏品征集的途徑：與調撥；承受移交五、藏品鑒定的概念：級。六、歷史文物藏品的定名內容：七、藏品定名需要留意的問題：有殘缺的藏品，應注明“殘”字。個集體名稱；失群者應在單個名稱前標上集體名稱凡文物無銘文、款識，又無特別紋飾者，器名前標質地凡文物的附件，不標在名稱內，只在注中說明。八、藏品保管計算機化的主要內容：藏品檢索與統計；九、藏品保護的定義：

藏品安全與防盜藏品現狀與測量護藏品質量，對藏品劣化和質變進展綜合防治。十、藏品保護的根本內容：分析藏品的成分構造探究藏品的質變機理。查明藏品的地下埋藏環境。十一、藏品保護的根本原則：保持原狀消退隱患

藏品保養。藏品修復技術。測定藏品年月。藏品復制技術。預防為主區分對待十二、陳設的定義：展品群體。十三、英國博物館學者帕特里克·波依蘭對博物館陳設類型的分類:審美性陳設：繪畫、雕塑十四、陳設的工作程序：總體爭論與設計；內容爭論與設計；藝術形式爭論與設計；十五、陳設的關心材料：

體系性陳設：自然科學類開放庫房式陳設：我國無；總結科學性的關心材料：包括地圖、圖表、照片、拓片、模型、沙盤等。藝術性的關心材料：主要是依據陳設內容的需要而創作的造型藝術、思有科學依據，并且與陳設風格相調和，所以說它是科學和藝術的綜合體。等制作的背景資料。)幻影成像：將所拍攝的影像〔人、物〕投射到布景箱中的主體模型景觀中，演示故事的進展〔應用幻影成像膜作為成像介質流水線、大型產品等的逼真呈現。十六、文字說明的類型:(1)大小標題(單元標題、組標題、有時還需要有小組標題等)；(3)展品說明。展品說明大體上也有三類：源。②學問性說明，展品的有關學問。源。②學問性說明，展品的有關學問。十七、博物館陳設形式設計的類型及其內容：形式包括“硬件”設計、“軟件”設計及中性設計。設計十八、陳設室平面布局設計形式類型1、陳設室的平面布局形式十八、陳設室平面布局設計形式類型1、陳設室的平面布局形式型。十九、陳設布置形式的類型博物館的展品分為平面展品與立體展品兩大類。大類。展品陳設布置的形式關系著參觀路線的合理組織。A、周邊式陳設——1〕2〕雙線陳設二十、陳設設備類型1、陳設柜：A.構造：考慮承重力氣，構造簡潔化，使用便利，密封防塵；B.柜門：隱蔽、安全、開啟便利。照明設備的安裝：一般于頂部；留意安全，便于修理，留意厚度。2、假墻〔展壁〕：B.分類：固定式——固定陳設；活動式——臨時展覽。〔0.8～2.4m〕。0.9×1.2m21.2×1.8m2。C.材料：多層板、木工板、PVC材料、合金板等等。A.種類：標題牌和說明牌B.材料與書寫工藝C.規格與協調D.文字要求：準確性、簡明性、趣味性。A.以某種材料為框，有襯板與玻璃為屏。B.直接的，只有框，無玻璃，有襯板。直接加邊框，無襯板。6、臺座：座。a.系列化，可通用、互換；b.協調化；c.承重、防滑。C.多種材料D.多種構造方式7、采光與照明設計：①電光源的選擇：光源的顏色、色溫。②不同類型燈具。③照度：A.照度適宜：光害與明晰度；B.照度均勻；C.照度穩定D.展品與背景照度的比照：突出文物暗；C.背光〔逆光〕：勾畫輪廓線條；D.底光與底側光：渲染氣氛。⑤避開眩光：A.避開放窗口；B.將陳設品置于光明局部，觀眾于暗部。C.削減消光面；D.縮小陳設品與玻璃間的距離。⑥避開光害二十一、組合陳設法的類型〔復原陳設法和景觀陳設法的區分〕①系統分類陳設法一目了然。②復原陳設法〔場景復原陳設〕實感。③景觀陳設法于陳設室中。一般都有較強的感染力。景觀陳設法和復原陳設法不同之處在于，形象的多媒體表現，更使人有身臨其境的感覺。④比照陳設法真與假之間的比照，以比較、比照的方式，使觀眾產生猛烈的印象。⑤集中陳設法對某些成套的物品或體積較小的物品聚攏陳設，以形成整體印象。⑥中心陳設法要展品和主要內容。⑦連續式陳設法不斷，一氣呵成，整體感很強。二十二、現代傳媒裝置與展品陳設的組合形式類型：1.自成單元，與文物標本等實物資料陳設并列。現代多媒體呈現有：投影、等離子〔液晶〕播放屏、觸摸屏、幻影成像、電子圖書等等。2.2.多媒體呈現與實物、沙盤、模型等組合陳設。3.3.音響效果設計，博物館中的音響資料可分為講解聲響、自然聲響和人工〔比方說我們國內現在很多吃、攻擊、摩擦等動作所產生的，以及風、雨、浪、噴火、雷鳴、樹斷、火焰燃燒等自然現象的聲音。人工聲響，包括語言、歌謠等聲音和用樂器發出的聲音，〔打、切、吃、刮削等〕所發出的聲音，火車、電車、汽車、飛機、工廠、大炮、戰車等機器發出的聲音。第三章陶器鑒賞一、陶器的分類及其主要特點釉陶、紫砂陶等系列。1、紅陶化、磁山文化及以后的仰韶文化、馬家濱文化、大溪文化等都以紅陶為主。著色作用。嚴格把握氣氛，而致使陶器消滅紅褐色等雜色。陶常被用作炊具。紅陶在石器時代晚期已不占主要地位，進入夏商時代后，已漸漸衰落了。2、灰陶灰陶比紅陶耐用。日常使用始終連續至今。3、彩陶彩陶是石器時代文化遺存中最精巧的陶器，仰韶文化的彩陶堪稱其代表和吸水器。如缽、碗、盆、盤、杯、罐、瓶等。還有一種彩陶是在陶器燒成后進展彩繪的，稱“燒后彩繪陶“，彩色易剝落。秦始皇陵兵馬俑即為彩繪陶4、白陶〔高嶺土〕中氧化鐵含量少，排解了一些色素的干擾便呈現白色了。白1000℃左右。迄今為止的考古資料說明，在中國使用的生活器皿，至西周已漸消逝。石、角閃石、綠泥石或滑石的風化產物，含鎂高達15%—24%。羅家角文化的白使用瓷土的國家。5、黑陶翳，使煙中的碳微粒滲入，充填陶器的空隙，便能呈現黑色。黑陶有細泥、泥質、夾砂三類，其中以細泥薄胎的“蛋殼陶”最為著名。它0.51毫米厚，承受精細黏土制成，燒成前先經過打磨，在燒的灰陶相比，技術上有更高的要求。藝在商代以后日趨衰落。6、釉陶些金屬氧化物如氧化銅、氧化鈷等，焙燒后就會消滅綠、藍等色澤，常見的漢代鉛釉陶和唐三彩就是釉陶。看。7、紫砂陶贊美的好茶具。紫砂壺及其他紫砂產品漸漸成為中國傳統工藝的名品，久譽不衰。二、陶器成型技術1、手制成形：捏塑法，一般小型陶器多用捏塑成各種器形，器壁上常常留有指紋，器形也不大規整。2、模制法：某些特別的器形往往承受局部模制的方法。3、泥條盤筑法：把泥搓成長條，再圈積成型。4、泥板成形：利用陶土碾成、拍成或切割成板狀，來鑲把握作器物的方法傳統的紫砂器就是用泥板成型來制作的。5、慢輪制成形：更先進的一種制陶工藝，是將泥料放在陶輪上，借其快速轉動的力氣，用提拉的方式使之成形。三、古代陶器按用途分類石器時代常見的陶器，在用途上可分作以下幾類：1、飲食器和貯存器2、汲水器1、橙色鑒賞

3、炊器4、酒器陶器。2、土黃色鑒賞泥沙接觸，所以做成了這種顏色。3、白色鑒賞〔高嶺土〕進展的鼎盛時期。4、紅色鑒賞陶土選料講究，燒制溫度高，陶器外表光滑勻凈，沒有任何的氣孔和雜質；陶器壁較厚，很結實，出土的很多陶器都是完好無損的。5、灰色鑒賞很純。〔二〕鑒賞要點與辨偽17000-5000年——辨偽重要依據。2、顏色鑒賞：早期陶器大多是紅陶。灰陶一般發黑灰暗，與真正的灰色有確定距離。3、時代測定：對早期陶器進展時代測定主要用的是碳十四測定法。其年月誤差100年。4、燒造的溫度：溫度較低〔1000度以下〕，胎質疏松，吸水率較高，易碎。5、胎質鑒定：石器早期的陶器胎質細膩致密的比較少，大多為雜質較多的夾高，砂礫狀的物質也不是很多。6、造型鑒賞的重要依據。杜撰造型——是否有用改造已有器形——轉變局部是否有有用性特別之處7、紋飾鑒賞早期紋飾很少。壓印弦紋等。偽時要留意。五、彩陶鑒賞與辨偽方法〔一〕彩陶鑒賞1、手感鑒賞就不會給人這種感覺。是密密麻麻的，但是沒有斑點的地方照舊是很光滑的。2、顏色鑒賞少數相反——要從顏色上區分不簡潔；還有的彩陶通體淺黃——要從顏色上區分不簡潔；彩。有的黑彩能透出下面紅陶的紅色。彩陶標本上的顏色的耐磨性很強，不會褪色。3、紋飾鑒賞其圖案越是寫實的時間就越早，反之，越是抽象的就越晚。技巧，仿制難度大。器形比較簡潔，以碗、缽、瓶等日用品為主，平底。沒有炊煮具。〔二〕辨偽要點：1、圓點紋和弧線共存，一般在弧線紋下方，反之則多為偽器。2、精巧，件件都是精巧絕倫之作，沒有敷衍粗制濫造的，假設有則是偽器。3、早期紋飾寫實，晚期寫意，假設挨次倒置，則必定為偽器。4、線條流暢，無束縛，假設有歪斜和綿軟無力的則多為偽器。5、構圖合理，講究對稱，但又不拘泥于對稱，一切自然而成，假設構圖拘謹和不合常理者則為偽器。6、彩陶彩繪能洗掉的則多為偽器。第四章玉器鑒賞一、和田玉依據產地環境的分類及其特點依據軟玉產出的環境，可將其分為山料、山流水、仔玉和戈壁玉四類。山料：山料又名山玉，指產于山上的原生礦。特點：開產下來的玉石呈棱角狀，塊度大小不同，質地良莠混雜不齊。玉石。特點：是距原生礦近，塊度較大，棱角稍有磨圓，外表較光滑。選沉積下來的優質局部，仔料呈卵狀，大小全有，但小塊多，大塊少。特點：這種玉質地好，水頭足，色澤干凈，上好羊脂白玉就產其中。成。特點：戈壁玉的潤澤度和質地明顯比山料好。二、翡翠地質的種類：玻璃地?：白色或其它顏色，透亮，光明如玻璃般的地子。?冰?地?：?透亮度比玻璃地稍差，但清亮如冰一樣的地子。藕粉地??豆青地?：不透亮，一種淡黃綠色的地子。一般晶體顆粒較粗，質地也較粗。瓷?地?：不透亮，白色，如瓷器般的地子，質地較差。油?地?：半透亮至透亮，顏色帶灰藍的綠色，質地雖細，但顏色發悶也是較差的地子。A、B、C貨第五章瓷器的鑒賞1、原料不同。陶器使用一般黏土，幾乎隨處可取；瓷器則需要選擇特定的材料，以高嶺土作坯。2、質地的差異。瓷器比陶細膩，而陶特別的粗糙．有雜色，微帶點褐色的斑點。3、燒制的溫度不同。陶器燒成溫度一般都低于瓷器，最低甚至到達800℃以下，11001200℃以上，甚至有1400℃左右。4、釉料不同。陶器有不掛釉和掛釉的兩種，掛釉的陶器釉料在較低的燒成溫度燒胎上再掛低溫釉，其次次低溫燒成。5、胎質不同。陶器胎質粗疏，斷面吸水率高。瓷器經過高溫焙燒，胎質結實致3%以3%以下。6、堅硬程度不同。陶器胎體硬度較差，有的甚至可以用鋼刀劃出溝痕。瓷器的燒成溫度高，胎體根本燒結胎體外表用一般鋼刀很難劃出溝痕。二、宋代五大名窯類型及其特點1、汝官瓷〔含鐵和微量銅之故〕古樸3、5、6(5)裝飾：汝窯制品素身多，極少以花紋作裝飾。2、官窯(1)造型、裝飾、釉色等按宮廷式樣設計生產，直接表達了統治者的審美追求。(3)非商品性生產,產品少。精者選進宮，次者掩埋等處理,不許流入民間。3、哥窯(2)釉色：均為失透的乳濁釉，釉色以灰青為主，有粉青、月白、米黃數種，釉面光澤如膚之微汗，是為上品。其最顯著的特征是釉色沉厚細膩，光澤瑩潤，如同魚子的叫“魚子紋小紋片紋理呈金黃色，大紋片的紋理呈鐵黑色，故有“金絲鐵線”之說。式樣，與民窯瓷器大相徑庭。4、鈞窯釉：乳光釉〔釉中含有氧化亞錫、五氧化二磷鐵元素，有冰裂紋。器物：尊、爐、瓶、洗、花盆、盆托等陳設用瓷，底部刻有數字。鈞瓷胎重釉厚：鈞瓷二次施釉，釉層很厚，在枯燥或焙燒初期發生干裂，在蚓走泥紋”之稱。燒成：復原氣氛，二次燒成．銅紅釉對溫度和燒成時窯內氣氛格外敏感，稍有“入窯一色，出窯萬彩”之說。???5、定窯白瓷胎釉色：泛黃，氧化氣氛燒成常見器型：碗、盤、瓶、罐、爐、枕、壺等三、元青花瓷、明〔永樂、宣德〕、清青花瓷的特點〔一〕元青花瓷1、胎：胎厚，質硬，體重，瓷胎主要是用瓷石和高嶺士配方。當時景德鎮使用的高嶺土主要是麻倉士。瓷胎同