手繪效果圖表現(xiàn)技法（第二版）全套PPT課件概述01常用工具02線條練習(xí)03透視原理04目錄CONTENTS室內(nèi)軟裝表現(xiàn)05室內(nèi)空間表現(xiàn)06色彩空間表現(xiàn)07目錄CONTENTS01概述第一章概述第一節(jié)室內(nèi)手繪效果圖的作用第二節(jié)室內(nèi)手繪效果圖的表現(xiàn)技法第三節(jié)優(yōu)秀室內(nèi)手繪效果圖的特點室內(nèi)手繪效果圖的作用第一節(jié)第一節(jié)室內(nèi)手繪效果圖的作用手繪效果圖運(yùn)用較寫實的繪畫手法來表現(xiàn)室內(nèi)空間結(jié)構(gòu)與造型形態(tài)，它既要體現(xiàn)功能性又要體現(xiàn)藝術(shù)性，同時受描繪對象生產(chǎn)工藝的制約。一般的繪畫作品側(cè)重于感性創(chuàng)作，注重形態(tài)的真實性，而手繪效果圖則需要運(yùn)用理性的觀念來作圖，所以手繪效果圖相對于一般繪圖來說是理性與感性的結(jié)合體。第一節(jié)室內(nèi)手繪效果圖的作用曾經(jīng)，手繪效果圖是室內(nèi)設(shè)計方案最終唯一的表現(xiàn)方式，是向客戶展示方案最終效果的重要表現(xiàn)手段。一張室內(nèi)手繪效果圖往往需要大量的時間和精力來完成，最終的優(yōu)秀成品也是細(xì)致、精確和富有藝術(shù)感的。在計算機(jī)效果圖已經(jīng)普及的今天，效果圖的制作速度和真實性都得到了很大的提高，設(shè)計方案已不再需要通過手繪效果圖來做最終展示，因此當(dāng)前手繪效果圖的作用發(fā)生了重大的變化。第一節(jié)室內(nèi)手繪效果圖的作用一、推敲設(shè)計思路手繪效果圖表達(dá)是設(shè)計中的一個重要環(huán)節(jié)，它是一種快速的表達(dá)和記錄手段。手繪的技巧越熟練，能記錄的形象越多。手繪效果圖在鍛煉和提高造型能力與積累素材的同時，還能增強(qiáng)對造型藝術(shù)的敏感度，讓設(shè)計師思維更加活躍，能夠迸發(fā)出更多的靈感。出眾的手繪能力能幫助設(shè)計師把腦海中靈光一現(xiàn)的想法快速、簡潔、明了地記錄下來，把握轉(zhuǎn)瞬即逝的創(chuàng)作靈感。第一節(jié)室內(nèi)手繪效果圖的作用許多著名的室內(nèi)設(shè)計師都會利用手繪的方式來做方案。圖1-1至圖1-4是設(shè)計師在構(gòu)思方案時的設(shè)計草圖和線稿，雜亂的線條和文字記錄著設(shè)計師的設(shè)計概念和設(shè)計意圖。第一節(jié)室內(nèi)手繪效果圖的作用第一節(jié)室內(nèi)手繪效果圖的作用在創(chuàng)作的過程中，設(shè)計師能通過設(shè)計草圖分析、研究藝術(shù)的表現(xiàn)形式與內(nèi)容，不斷推敲設(shè)計方案的可能性和合理性，逐步確定最終的設(shè)計方案。這也是在整個設(shè)計過程中最有成就感的環(huán)節(jié)。設(shè)計草圖是設(shè)計初期的方案雛形，以線為主，是思考性質(zhì)的，一般比較潦草，不用追求太多的效果和準(zhǔn)確性。但這里的潦草并不是亂，它只是因為快速而顯得潦草。設(shè)計草圖充滿了可以繼續(xù)推敲的可能性和不確定性。設(shè)計草圖必須能充分地反映設(shè)計靈感和設(shè)計意圖，它可以用平面圖、立面圖、剖面圖和透視圖的方式來推敲空間關(guān)系和細(xì)節(jié)的處理意圖。第一節(jié)室內(nèi)手繪效果圖的作用二、表現(xiàn)設(shè)計方案在設(shè)計過程中，設(shè)計師需要和客戶保持溝通，手繪效果圖是溝通過程中快速表現(xiàn)設(shè)計方案和表達(dá)設(shè)計意圖的重要手段。此時，手繪效果圖以說明空間關(guān)系和結(jié)構(gòu)為宗旨，以解釋性的草圖為主，附上簡單的顏色和說明性的文字，畫面較為清晰，且空間關(guān)系明確（見圖1-5），甚至在某些情境中設(shè)計師會使用藝術(shù)化的表現(xiàn)效果達(dá)到引人矚目的效果（見圖1-6）。第一節(jié)室內(nèi)手繪效果圖的作用第一節(jié)室內(nèi)手繪效果圖的作用第一節(jié)室內(nèi)手繪效果圖的作用在確定好最終的設(shè)計方案后，設(shè)計師將開展后續(xù)的具體化設(shè)計，這時候手繪效果圖也成為設(shè)計師和制圖員的重要溝通工具。設(shè)計師會通過手繪效果圖向制圖員表達(dá)設(shè)計的整體效果和方案細(xì)節(jié)，制圖員則會根據(jù)手繪效果圖制作圖紙和計算機(jī)效果圖，并將最終成果給客戶交底。第一節(jié)室內(nèi)手繪效果圖的作用三、傳達(dá)施工意圖任何室內(nèi)設(shè)計都是從記錄設(shè)計靈感的設(shè)計草圖開始，到最終通過工程施工實現(xiàn)設(shè)計靈感。在施工現(xiàn)場經(jīng)常會碰到施工人員對某些結(jié)構(gòu)不理解或者施工圖紙與現(xiàn)場不符的情況，這時就需要設(shè)計師通過手繪效果圖與現(xiàn)場施工人員進(jìn)行溝通或調(diào)整。手繪效果圖能在施工前、施工中起到良好的輔助作用，設(shè)計師將臨時調(diào)整的圖紙和施工參數(shù)快速繪制在紙上，用圖形的方式直觀地傳達(dá)施工意圖，讓設(shè)計與施工相結(jié)合，從而實現(xiàn)準(zhǔn)確施工的目的。第一節(jié)室內(nèi)手繪效果圖的作用這時候的手繪效果圖以表明結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)為目的，對圖紙的規(guī)范性和尺度、比例的準(zhǔn)確性要求較高，應(yīng)通過線稿的形式表現(xiàn)不同材質(zhì)（見圖1-7至圖1-9）。這非常考驗設(shè)計師對手繪技巧的掌握程度。第一節(jié)室內(nèi)手繪效果圖的作用第一節(jié)室內(nèi)手繪效果圖的作用1.室內(nèi)手繪效果圖在各個設(shè)計階段都有哪些重要作用？2.室內(nèi)手繪效果圖在不同的作用下分別有什么特點？思考與練習(xí)室內(nèi)手繪效果圖的表現(xiàn)技法第二節(jié)手繪效果圖領(lǐng)域有較多的表現(xiàn)技法，如鉛筆素描表現(xiàn)、鋼筆線描淡彩表現(xiàn)、馬克筆表現(xiàn)、彩色鉛筆表現(xiàn)、水彩表現(xiàn)、水粉表現(xiàn)、噴繪表現(xiàn)、綜合表現(xiàn)和計算機(jī)輔助手繪設(shè)計表現(xiàn)等。不同的表現(xiàn)技法有不同的特色，但它們都依附于光影、色彩、透視、構(gòu)圖等繪畫知識，是集科學(xué)性和具象性于一體的專業(yè)繪畫形式。這些表現(xiàn)技法都能起到傳達(dá)設(shè)計意圖的作用。按照目前室內(nèi)行業(yè)的使用率，可以將手繪效果圖表現(xiàn)技法分為傳統(tǒng)手繪表現(xiàn)和現(xiàn)代手繪表現(xiàn)兩大類。第二節(jié)室內(nèi)手繪效果圖的表現(xiàn)技法第二節(jié)室內(nèi)手繪效果圖的表現(xiàn)技法一、傳統(tǒng)手繪的精細(xì)表現(xiàn)傳統(tǒng)手繪的精細(xì)表現(xiàn)技法包括鉛筆素描表現(xiàn)、水彩表現(xiàn)、水粉表現(xiàn)、噴繪表現(xiàn)等（見圖1-10至圖1-12）。第二節(jié)室內(nèi)手繪效果圖的表現(xiàn)技法第二節(jié)室內(nèi)手繪效果圖的表現(xiàn)技法第二節(jié)室內(nèi)手繪效果圖的表現(xiàn)技法直到二十世紀(jì)90年代初，手繪效果圖仍然是室內(nèi)設(shè)計方案的最終表現(xiàn)途徑。在沒有電腦效果圖的年代，行業(yè)對手繪效果圖的準(zhǔn)確度和精細(xì)度要求都非常高，空間、材質(zhì)、色彩需要被真實地表現(xiàn)出來，這十分考驗設(shè)計師的綜合能力。設(shè)計師要對整個空間有充分的認(rèn)知和判斷，并具備深厚的審美素養(yǎng)和精湛的手繪表現(xiàn)技能，才能繪制出優(yōu)秀的手繪效果圖。第二節(jié)室內(nèi)手繪效果圖的表現(xiàn)技法傳統(tǒng)手繪效果圖有幾個共同的特點：風(fēng)格寫實，層次豐富，細(xì)節(jié)精致，質(zhì)感逼真。要完成如此精細(xì)的傳統(tǒng)手繪效果圖，除了需要花費較長時間，還需要齊全的繪畫工具和特定的繪畫場所。因此，精細(xì)的傳統(tǒng)手繪效果圖隨著科技的進(jìn)步和行業(yè)需求的改變而被逐漸淘汰。第二節(jié)室內(nèi)手繪效果圖的表現(xiàn)技法第二節(jié)室內(nèi)手繪效果圖的表現(xiàn)技法二、現(xiàn)代手繪的快速表現(xiàn)當(dāng)今行業(yè)發(fā)展節(jié)奏越來越快，競爭趨于激烈，設(shè)計師在繪制手繪效果圖時很自然地選擇了快速的表現(xiàn)形式，隨手可得的圓珠筆也成為現(xiàn)代手繪的工具之一。現(xiàn)代手繪的快速表現(xiàn)技法包括鋼筆線描淡彩表現(xiàn)、馬克筆表現(xiàn)、彩色鉛筆表現(xiàn)和計算機(jī)輔助手繪設(shè)計表現(xiàn)等（見圖1-13至圖1-16）。第二節(jié)室內(nèi)手繪效果圖的表現(xiàn)技法第二節(jié)室內(nèi)手繪效果圖的表現(xiàn)技法第二節(jié)室內(nèi)手繪效果圖的表現(xiàn)技法第二節(jié)室內(nèi)手繪效果圖的表現(xiàn)技法現(xiàn)代手繪要求繪畫線條簡潔、結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確、顏色生動，降低了對畫面精細(xì)度的要求，以能夠在現(xiàn)場溝通時快速、明確地表達(dá)設(shè)計意圖為宗旨。利用快速表現(xiàn)技法繪制的現(xiàn)代手繪效果圖具有獨特的感染力，藝術(shù)審美價值也不比精細(xì)的傳統(tǒng)手繪效果圖差。同時，快速的手繪表現(xiàn)技法讓現(xiàn)代手繪效果圖擺脫了工具和場地的約束，設(shè)計師能更自由地進(jìn)行創(chuàng)作與溝通，因此其實用性更高。第二節(jié)室內(nèi)手繪效果圖的表現(xiàn)技法1.傳統(tǒng)手繪和現(xiàn)代手繪分別有哪些表現(xiàn)技法？2.現(xiàn)代手繪的表現(xiàn)技法有哪些特點？思考與練習(xí)優(yōu)秀室內(nèi)手繪效果圖的特點第三節(jié)第三節(jié)優(yōu)秀室內(nèi)手繪效果圖的特點繪制效果圖應(yīng)以繪畫的基本理論知識為依據(jù)（如對透視原理的正確認(rèn)識），再運(yùn)用繪畫的基本觀察方法將所觀察到的物體形象、色彩通過光影的不同展現(xiàn)出來，從而使效果圖與實際形象相吻合，使畫面中表現(xiàn)的虛擬空間具有實際空間所顯現(xiàn)的形與色。繪制效果圖是一個從認(rèn)識到描摹到記憶再到呈現(xiàn)的過程。一、準(zhǔn)確性準(zhǔn)確性是指表現(xiàn)的效果必須符合物體本身設(shè)計的造型要求，如空間感，體量的比例、尺度、結(jié)構(gòu)、構(gòu)造等。準(zhǔn)確性是手繪效果圖的生命線，絕不能脫離實際尺寸而隨心所欲地改變形體和空間的限定，或者完全背離客觀的設(shè)計內(nèi)容而主觀片面地追求畫面的某種“藝術(shù)趣味”，或者錯誤地理解設(shè)計意圖，表現(xiàn)的效果與原設(shè)計相去甚遠(yuǎn)。準(zhǔn)確性始終是設(shè)計的第一要求。第三節(jié)優(yōu)秀室內(nèi)手繪效果圖的特點二、真實性手繪效果圖注重畫面的形式美感處理，如畫面的用色、布局和整體氛圍，注重空間的美感形式，如線條的曲直及線與線、面與面的交接、轉(zhuǎn)折關(guān)系，營造空間的整體氛圍等。手繪效果圖的真實性是指造型表現(xiàn)符合規(guī)律，空間氛圍營造真實，形體光影、色彩的處理遵循透視學(xué)和色彩學(xué)的基本規(guī)律與規(guī)范，燈光色彩、綠化及人物點綴等方面也都符合設(shè)計師所設(shè)計的效果。設(shè)計師應(yīng)該從日常生活的常見事物中感受、發(fā)現(xiàn)、捕捉能夠表現(xiàn)的真實元素，再運(yùn)用到具體的訓(xùn)練中，這樣的設(shè)計才是新鮮的、具有生命力的，并能夠真正體現(xiàn)設(shè)計師的原創(chuàng)力。第三節(jié)優(yōu)秀室內(nèi)手繪效果圖的特點三、說明性手繪效果圖是設(shè)計的展示，能明確表示室內(nèi)外設(shè)計材料的質(zhì)感、色彩、植物特點、家具風(fēng)格、燈具位置及造型、飾物出處等，并對空間的高低層次有清楚的展示。第三節(jié)優(yōu)秀室內(nèi)手繪效果圖的特點四、藝術(shù)性一幅效果圖的藝術(shù)魅力以真實性和科學(xué)性為基礎(chǔ)，同時有賴于造型藝術(shù)嚴(yán)格的基本功訓(xùn)練。空間氛圍的營造，點、線、面構(gòu)成規(guī)律的運(yùn)用，視覺圖形的感受等必然會增強(qiáng)效果圖的藝術(shù)感染力。在真實的前提下，合理、適度的夸張、概括與取舍也是必要的。羅列所有的細(xì)節(jié)只能給人繁雜的感覺，不分主次、面面俱到只能給人平淡的感覺。選擇最佳的表現(xiàn)角度、最佳的光線配置、最佳的環(huán)境氣氛，這本身就是一種創(chuàng)造，也是設(shè)計自身的進(jìn)一步深化。精湛的表現(xiàn)技能成熟于不斷的積累和思考磨煉之中，在深邃的藝術(shù)之海中探索和追求是對設(shè)計師韌性、氣質(zhì)、品格的培養(yǎng)過程。就手繪表現(xiàn)而言，“約束中的自由”是手繪表現(xiàn)對技法的認(rèn)知和表現(xiàn)思想在實踐中逐漸趨于成熟的標(biāo)志。用藝術(shù)手法將精神和生命注入環(huán)境形象是手繪表現(xiàn)的藝術(shù)目標(biāo)，在此過程中設(shè)計師揭示藝術(shù)的真諦和美的情趣。第三節(jié)優(yōu)秀室內(nèi)手繪效果圖的特點嘗試運(yùn)用本節(jié)知識分析設(shè)計大師梁思成、梁志天、路德維希·密斯·凡德羅、安藤忠雄和雅布的手繪作品。思考與練習(xí)02常用工具第二章常用工具第一節(jié)常用紙類第二節(jié)常用筆類第三節(jié)常用輔助工具常用紙類第一節(jié)紙是手繪效果圖的重要繪制材料之一。現(xiàn)代室內(nèi)手繪效果圖的常用紙類有復(fù)印紙、硫酸紙、馬克筆專用紙、水彩紙和水粉紙等。第一節(jié)常用紙類第一節(jié)常用紙類一、復(fù)印紙復(fù)印紙是初學(xué)者最理想的紙張，常用規(guī)格為A3和A4。復(fù)印紙的紙面光滑、細(xì)致，適用于所有的設(shè)計用筆，吸水性適中，且性價比高，十分適合用于練習(xí)和推敲方案。復(fù)印紙的紙張質(zhì)量有70g、80g和90g。90g的復(fù)印紙要更厚實一些，整體質(zhì)感優(yōu)于70g，當(dāng)然價格也會比70g的高30%～60%。如果只是練習(xí)線稿的話，70g的復(fù)印紙也可以，不過綜合考慮后期的上色練習(xí)、繪制手感和性價比，推薦80g復(fù)印紙。第一節(jié)常用紙類二、硫酸紙硫酸紙的紙質(zhì)半透明，強(qiáng)度高，質(zhì)地堅實、密致，適用于推敲設(shè)計方案平面和立面。硫酸紙有63gA4、63gA3、73gA4、73gA3、83gA4、83gA3、90gA4、90gA3等多種規(guī)格。設(shè)計師經(jīng)常把硫酸紙附在圖紙上方繪制設(shè)計草圖，或者將多張畫有方案草圖的硫酸紙重疊起來檢查方案的合理性。由于硫酸紙的透明性，手繪初學(xué)者可以用它來進(jìn)行拷貝和臨摹練習(xí)。硫酸紙是可以提高學(xué)習(xí)效率的練習(xí)工具。第一節(jié)常用紙類三、馬克筆專用紙馬克筆專用紙是進(jìn)行手繪表現(xiàn)的最佳紙張，屬于中性無酸紙，不會因為擺放時間長而變黃，所以能讓手繪作品長時間保存。馬克筆專用紙的常用規(guī)格為A3和A4。馬克筆專用紙的質(zhì)量一般為250g，紙質(zhì)要比普通的復(fù)印紙光滑，且受潮后不會變得不平整，非常適合馬克筆和彩色鉛筆的聯(lián)合使用。和復(fù)印紙相比，馬克筆專用紙的筆感更流暢，且筆觸邊界分明，色彩還原度高，沒有色偏，在同一個位置多次涂畫也不容易滲透到下一張紙上，手繪效果較好。馬克筆專用紙的價格大約是90g復(fù)印紙的3～4倍。第一節(jié)常用紙類四、水彩紙和水粉紙水彩紙和水粉紙的表面都有紋理，紙質(zhì)厚實，適用于彩色鉛筆、水彩和水粉渲染，不適用于馬克筆，常用規(guī)格為4開、8開和16開。水彩紙比水粉紙的吸水性更好，紙面纖維更強(qiáng)壯，不易因為重復(fù)涂抹而破裂、起毛。水彩紙的紙質(zhì)分為麻質(zhì)和棉質(zhì)。麻質(zhì)水彩紙適合繪制精細(xì)的水彩手繪。棉質(zhì)水彩紙的吸水速度和干燥速度比麻質(zhì)水彩紙快，因此適合水彩技法中重疊法的藝術(shù)表現(xiàn)，其唯一的缺點是畫面會隨著時間而褪色。水粉紙表面有圓形的坑點，比水彩紙更厚，顆粒紋路更明顯，適用于特殊材質(zhì)質(zhì)感的表現(xiàn)，但同時由于其特殊性而限制了其使用范圍。根據(jù)訓(xùn)練需求采購適合自己的紙張。思考與練習(xí)常用筆類第二節(jié)熟練掌握畫筆的特性才可以在創(chuàng)作上有更大的發(fā)揮空間。現(xiàn)代室內(nèi)手繪效果圖常用的筆類有自動鉛筆、中性筆、針管筆、美工筆、圓珠筆、彩色鉛筆、馬克筆和高光筆等。第二節(jié)常用筆類第二節(jié)常用筆類一、自動鉛筆鉛筆是繪畫中必備的工具，主要用來打底稿、定位基本透視關(guān)系，以及在設(shè)計過程中推敲方案的光影效果。自動鉛筆（見圖2-1）比鉛筆更便捷、省時，其常用規(guī)格為0.5mm，替換筆芯有HB～6B。自動鉛筆的種類多種多樣，價格也各不相同，但好的自動鉛筆有五大特點：①握筆穩(wěn)定，不會因為手出汗而滑移；②有優(yōu)質(zhì)護(hù)芯管，不會在繪制過程中斷芯；③重心合適，穩(wěn)定而不易疲勞；④不易滾動，耐摔；⑤做工精良。自動鉛筆太沉則容易手累，太輕則掌握感弱。練習(xí)者可以根據(jù)自己的手感選擇適合自己的自動鉛筆。第二節(jié)常用筆類第二節(jié)常用筆類二、中性筆中性筆（見圖2-2）就是日常寫字用的簽字筆，是平時手繪時最常用到的筆。中性筆線條粗細(xì)均勻且性價比高，非常適合初學(xué)者使用，常用規(guī)格為0.5mm。由于在初學(xué)階段需要進(jìn)行大量練習(xí)，所以一支中性筆往往2～3天就用完了，所以不建議買價格太高的中性筆，只要手感適合、不漏墨就可以。第二節(jié)常用筆類三、針管筆針管筆和中性筆都屬于線條粗細(xì)均勻的畫筆。針管筆和中性筆的區(qū)別在于，中性筆繪制的線條寬窄是固定的，而針管筆根據(jù)針管管徑的大小能畫出0.15～3.0mm不同寬窄的線條（見圖2-3），因此在設(shè)計制圖時至少應(yīng)備有細(xì)、中、粗三種不同粗細(xì)的針管筆。針管筆的管徑越大，出水量越大，壽命越短。在筆尖的使用角度方面，0.1～0.3mm的針管筆無太多要求，0.4mm以上的針管筆由于出水量大，使用一段時間后需要將筆垂直才能正常出水，在這一點上針管筆沒有中性筆使用方便。第二節(jié)常用筆類第二節(jié)常用筆類四、美工筆美工筆是專業(yè)的繪圖筆，和一般鋼筆相似，但筆頭彎曲（見圖2-4）。美工筆采用不同的筆頭傾斜度和力度能畫出粗細(xì)不一的線條，因此用美工筆繪制的畫面靈動而有變化，非常適合鋼筆線描淡彩表現(xiàn)。在選擇美工筆的時候需要注意三個方面——筆頭的彎曲長度和彎曲角度及筆的重量。筆頭的彎曲長度越大，線條的變化就越大。筆頭的彎曲角度過小或過大都會給繪圖帶來不便。筆的重量太重則容易手累，而重量太輕則掌握感弱。一支好的美工筆筆頭的彎曲長度最好是2～3mm，彎曲角度以50度為佳，筆的重心以不偏后為宜。第二節(jié)常用筆類第二節(jié)常用筆類五、圓珠筆用圓珠筆繪制的手繪效果圖有獨特的魅力，因此受到部分設(shè)計師的青睞。通過力度和用筆角度的變化，圓珠筆能畫出細(xì)膩、有明暗變化的畫面（見圖2-5）。常用圓珠筆的顏色為藍(lán)色，有0.38mm、0.5mm和0.7mm三種規(guī)格。由于圓珠筆會漏油，所以繪畫時要及時清理筆頭上的油墨，以免弄臟畫面。第二節(jié)常用筆類六、彩色鉛筆彩色鉛筆是一種操作簡單且比較容易掌握的繪畫工具，畫出來的效果類似于鉛筆，顏色豐富，能被橡皮擦擦去。彩色鉛筆可以單色購買，也可成套購買，有12色系列、24色系列、36色系列、48色系列、72色系列、96色系列等。彩色鉛筆分為兩種（見圖2-6），一種是水溶性彩色鉛筆（可溶于水），另一種是不溶性彩色鉛筆（不溶于水）。一般市面上購買的大部分彩色鉛筆都是不溶性的，能通過顏色疊加呈現(xiàn)不同的畫面效果，表現(xiàn)力強(qiáng)且價格便宜，是繪畫入門的最佳選擇。第二節(jié)常用筆類水溶性彩色鉛筆遇水后色彩會暈染開，呈現(xiàn)水彩般透明的效果。水溶性彩色鉛筆的價格比不溶性彩色鉛筆高10%～20%。由于水溶性彩色鉛筆含有可溶解的顏料，所以不適合用于耐久性作品的繪制。彩色鉛筆通過不同的削法會產(chǎn)生不同的筆觸效果。用削筆刀削的彩色鉛筆畫出的線條統(tǒng)一、過渡細(xì)膩；用普通刀片削的彩色鉛筆會產(chǎn)生凹凸不平的筆尖，隨著角度變化、回轉(zhuǎn)能畫出有味道的線條，適用于表現(xiàn)特殊材質(zhì)。如果彩色鉛筆只是作為輔助的上色工具，建議單色購買。彩色鉛筆常用的單色為黃色、天藍(lán)色、白色和褐色。第二節(jié)常用筆類第二節(jié)常用筆類七、馬克筆馬克筆是現(xiàn)代室內(nèi)手繪效果圖表現(xiàn)中最常用的繪畫工具，其色彩明快、使用便捷、適用面廣泛，是初學(xué)者的首選畫筆。馬克筆分為油性和水性兩種。目前市場上的油性馬克筆又稱為酒精性馬克筆，因為長時間接觸傳統(tǒng)油性馬克筆中的對二甲苯溶劑會導(dǎo)致視力下降甚至失明，所以后來用酒精替代對二甲苯作為油性馬克筆的溶劑。油性（酒精性）馬克筆快干、耐水和耐光性好，顏色多次疊加不傷紙，適合快速表現(xiàn)。水性馬克筆顏色亮麗，具有透明感，可溶于水，能做出類似水彩的效果，但多次疊加后顏色會變灰。室內(nèi)手繪效果圖多用雙頭油性（酒精性）馬克筆（見圖2-7）。第二節(jié)常用筆類第二節(jié)常用筆類在配色上，各種色相都需要準(zhǔn)備亮部、灰部和暗部三款顏色，灰色和棕色要多配。可單選或購買商家配好的套裝，如果需要采購商家配好的套裝，建議購買48色以上的室內(nèi)配色套裝，這樣色彩和畫面感更豐富、過渡更柔和。第二節(jié)常用筆類第二節(jié)常用筆類八、高光筆高光筆（見圖2-8）是手繪創(chuàng)作中提高畫面局部亮度的工具，通常在作品將要完成的時候用來提升畫面效果及修補(bǔ)畫面一些細(xì)微的瑕疵。高光筆用得好能起到畫龍點睛的作用，但要注意高光筆不等同于修改液，不能過度依賴。且高光筆不能用在彩色鉛筆上面。第二節(jié)常用筆類到現(xiàn)場了解各種畫筆的特性，采購自己需要的畫筆。思考與練習(xí)常用輔助工具第三節(jié)第三節(jié)常用輔助工具要繪制一幅好的室內(nèi)手繪效果圖，除了必需的紙和筆，還需要用到一些輔助工具，包括橡皮擦、美工刀、墨水、直尺和色標(biāo)卡等。一、橡皮擦、美工刀硬質(zhì)橡皮擦能擦掉鉛筆和彩色鉛筆，完成畫面的局部修改，是畫圖的必備輔助工具。目前市面上有一種多方角橡皮擦，一個橡皮擦上有28個角，能輕松擦除細(xì)微處。美工刀可用于削鉛筆或給橡皮擦切出尖角，便于修改畫面的細(xì)微處。第三節(jié)常用輔助工具二、墨水目前市面上的墨水色彩豐富，有些甚至添加了金粉，和美工筆搭配使用可以讓畫面更有藝術(shù)表現(xiàn)力。但要注意，金粉會堵塞美工筆，美工筆被堵塞后如果不及時清洗會導(dǎo)致出水不流暢。第三節(jié)常用輔助工具第三節(jié)常用輔助工具墨水分為防水和不防水兩種（見圖2-9）。不防水的墨水在遇水后會發(fā)生暈染，因此在使用前要弄清楚墨水的特性，判斷該墨水是用于繪畫線稿還是做淡墨暈染。三、直尺直尺能在畫空間時用于輔助繪制較長的線條。建議購買30cm帶有格子的透明直尺。注意直尺只做輔助用，不要過度依賴。第三節(jié)常用輔助工具四、色標(biāo)卡色標(biāo)卡是每個繪畫者都必須準(zhǔn)備的顏色“字典”。繪畫者需要把自己的馬克筆按色相或編號排序，依次畫在紙上，旁邊寫上筆的編號（見圖2-10），這樣以后在每次畫圖的時候就可以借助色標(biāo)卡快速找到自己需要的馬克筆。第三節(jié)常用輔助工具第三節(jié)常用輔助工具根據(jù)需要采購自己所需的輔助工具，并制作色標(biāo)卡。思考與練習(xí)03線條練習(xí)第二章常用工具第一節(jié)直線第二節(jié)曲線第三節(jié)線條在室內(nèi)平面的表現(xiàn)直線第一節(jié)在室內(nèi)手繪效果圖中運(yùn)用直線的地方比較多，如家具、柜體、空間結(jié)構(gòu)等都需要用直線來表現(xiàn)。現(xiàn)代室內(nèi)手繪效果圖的直線分為快直線和抖線。第一節(jié)直線第一節(jié)直線一、快直線快直線有力度感和速度感，表現(xiàn)力強(qiáng)，用快直線畫出的物體更有張力。快直線是室內(nèi)手繪效果圖中最常用的直線。要畫好快直線，首先要做到流暢，下筆快、輕、穩(wěn)，一氣呵成（見圖3-1），忌拘謹(jǐn)猶豫。1.繪制技巧（1）手腕和指關(guān)節(jié)要放松，自然握筆，像寫字的感覺。（2）在畫線過程中要綜合運(yùn)用手指、手腕、手臂和肩膀的力量，越長的線條越要用到上臂的力量。（3）起筆前先思考，可拉動手臂找準(zhǔn)方向和感覺，下筆要果斷。（4）起筆時要來回兩下，強(qiáng)調(diào)線頭，行筆過程一定要快、輕、穩(wěn)，停筆時稍做停留，不要馬上提筆，這樣畫出的線條既有力度又有輕重變化。（5）線條需要延長時，可留一段微小的距離后再繼續(xù)，保持整體的流暢感（見圖3-2）。第一節(jié)直線2.容易犯錯的地方錯誤的快直線如圖3-3所示，具體原因如下：（1）指關(guān)節(jié)緊張，下筆過重，畫完后紙的背面能摸到畫線時壓出的紋，這樣的線條缺少變化。（2）手腕壓著桌面不移動，這樣就像圓規(guī)畫線，畫出來的線條肯定是彎的。同理，畫長線條時手肘固定不移動，畫出的線條肯定也不直。（3）單純追求快，缺少控制，停筆時不停留，這樣畫出的線條太輕、太飄，而且很難畫直。第一節(jié)直線（4）下筆猶猶豫豫、小心翼翼，不敢拉長線，像畫素描時的拉線一樣一點點地畫，這樣畫出的線條會顯得毛躁，失去快直線的力度感和速度感。（5）畫錯了之后反復(fù)修改，這樣畫出的線條同樣給人毛躁的感覺。（6）兩條線重疊在一起，破壞了原線條的流暢感。第一節(jié)直線3.練習(xí)方法練習(xí)方法一定要講究科學(xué)性。要先從短線開始練，慢慢增加線的長度，循序漸進(jìn)，培養(yǎng)耐心，做到心到手到、心停手停（見圖3-4和圖3-5）。（1）短線練習(xí)時，將A3紙折四等份，做1/4寬的橫線、豎線、斜線練習(xí)，每條線間隔大約3mm。如果畫錯，不要在原線上修改，可在畫下一條線時改回來。（2）中長線練習(xí)時，將A3紙對折，做1/2寬的橫線、豎線、斜線練習(xí)，勻速練習(xí)，像切菜一樣尋找手感。第一節(jié)直線第一節(jié)直線（3）長線練習(xí)時，將A3紙折四等份，做3/4寬的橫線、豎線、斜線練習(xí)。練習(xí)的過程不要在意線的曲直，注意手臂的感覺，慢慢調(diào)整找到把線條畫直的用力感，然后不斷強(qiáng)化這個感覺。（4）綜合練習(xí)時，畫出大概15cm×15cm的方形，在中間做橫線、豎線、斜線練習(xí)，每條線間隔大約3mm（見圖3-6）。練習(xí)的目的是強(qiáng)化對線條的控制力，注意方形的橫線和豎線相交于各自回筆的區(qū)域。第一節(jié)直線第一節(jié)直線二、抖線抖線給人自由、休閑的感覺，比快直線更容易控制走向和停留位置，能給人更多的思考時間，因此經(jīng)常用于繪制設(shè)計草圖。抖線要流暢、自然，切忌刻意抖動（見圖3-7）。圖3-7抖線1.繪制技巧（1）手腕和指關(guān)節(jié)放松，自然握筆。（2）行筆要慢、輕、穩(wěn)。（3）起筆時要來回兩下，強(qiáng)調(diào)線頭，行筆一小段距離后（約2～3cm），手腕隨著拉動微微抖動，自然畫出帶有小波浪的線條。（4）線條需要延長時，可留一段微小的距離后再繼續(xù)，保持整體的流暢感（見圖3-8）。第一節(jié)直線圖3-8抖線的接點技巧2.容易犯錯的地方錯誤的抖線如圖3-9所示，具體原因如下：（1）刻意抖動。（2）波浪太大。（3）接點時兩條線重疊在一起，破壞了原線條的流暢感。第一節(jié)直線圖3-9錯誤的抖線3.練習(xí)方法由于抖線比較自由，可以邊畫邊思考方向和停留位置，接點也不影響整體效果，所以不需要做距離練習(xí)，一般在立面抄繪練習(xí)中練習(xí)抖線：即在小方格紙上用抖線抄繪優(yōu)秀設(shè)計方案的立面圖，這樣可以在積累設(shè)計素材、提升藝術(shù)內(nèi)涵的同時體會輕松、隨意的用筆，培養(yǎng)耐心（見圖3-10）。第一節(jié)直線第一節(jié)直線1.根據(jù)快直線的練習(xí)方法展開橫、豎、斜線練習(xí)。2.根據(jù)抖線的練習(xí)方法展開立面抄繪練習(xí)。3.仔細(xì)觀察錯誤案例，對比檢查自己的練習(xí)質(zhì)量，并根據(jù)繪制技巧逐步改善。思考與練習(xí)曲線第二節(jié)曲線具有豐富的表現(xiàn)力和感染力，節(jié)奏感、韻律感和運(yùn)動感是曲線的主要特點，在室內(nèi)手繪效果圖中植物、燈具、圓形家具、擺件等都需要用曲線來表現(xiàn)。根據(jù)不同物體的表現(xiàn)特點，曲線可分為m/w曲線、大曲線和小括號。第二節(jié)曲線第二節(jié)曲線一、m/w曲線m/w曲線，顧名思義就是運(yùn)筆像字母m和w的曲線，主要用在投影、盆栽、室內(nèi)景觀的表現(xiàn)上（見圖3-11）。圖3-11

m/w曲線1.繪制技巧（1）手腕和指關(guān)節(jié)放松，自然握筆。（2）下筆要穩(wěn)，行筆要勻速，頻率要密。（3）感覺手累的時候先暫停，緩一緩，留一段小距離后繼續(xù)畫（見圖3-12）。第二節(jié)曲線圖3-12

m/w曲線的接點技巧2.容易犯錯的地方錯誤的m/w曲線如圖3-13所示，具體原因如下：（1）指關(guān)節(jié)緊張，下筆過重，這樣畫出來的任何線條都缺乏感染力。（2）弧線的距離間隔太遠(yuǎn)，不緊湊。（3）畫得太快，變成了電話線。（4）沒有強(qiáng)調(diào)出尖頭，變成了波浪線。第二節(jié)曲線第二節(jié)曲線圖3-13錯誤的m/w曲線3.練習(xí)方法根據(jù)m/w曲線的用途，分別練習(xí)水平行筆、圓弧行筆和投影填充（見圖3-14）。（1）與A3紙的長邊平行，分別根據(jù)字母m和w水平行筆。每個字母的行筆大概3～5行即可，找到合適的行筆頻率，并嘗試暫停和接點。（2）分別用字母m和w的行筆畫圓，圓的直徑在3～5cm即可。注意行筆的頻率，切忌畫成波浪線，并嘗試暫停和接點。（3）畫出高度差不超過1cm的平行線，用字母m或w的行筆在里面填充。注意要勻速，不可留白或超出區(qū)域，培養(yǎng)耐心。第二節(jié)曲線第二節(jié)曲線第二節(jié)曲線二、大曲線在繪制室內(nèi)手繪效果圖時，會有很多帶S曲線的裝飾物，如花瓶、裝飾燈等。在繪制這類物體時，一般會把這條S曲線分解為若干大曲線來完成，在可控范圍內(nèi)追求流暢飄逸、收放自如的效果。1.繪制技巧（1）手腕和指關(guān)節(jié)一定要放松，放下心理包袱，自然握筆。（2）把S曲線分解成若干大曲線，預(yù)估每段曲線的弧度和距離。如果認(rèn)為確實較難實現(xiàn)，可在曲線的開始和結(jié)束位置用筆點一下做定位。（3）起筆時稍做停頓，行筆過程要靈巧、輕快，收筆時輕盈提筆，不在紙上停留。第二節(jié)曲線第二節(jié)曲線（4）在開始下一段曲線時要處理好兩段曲線的銜接關(guān)系，兩條線不用真的接在一起，只需有接起來的意思即可。如果之前的曲線有做定位，第二段曲線則要在上一條曲線的結(jié)束定點上開始起筆（見圖3-15）。2.容易犯錯的地方錯誤的大曲線如圖3-16所示，具體原因如下：（1）手腕不放松，握筆太緊張，畫出的大曲線不夠輕盈、流暢。（2）兩段大曲線連在一起，破壞了整體的流暢性。第二節(jié)曲線圖3-16錯誤的大曲線3.練習(xí)方法用多段大曲線完成如圖3-17所示的大曲線練習(xí)，用筆要輕巧，營造整體的流暢感，注意相鄰兩條大曲線的起筆和收筆要錯開。第二節(jié)曲線圖3-17大曲線練習(xí)第二節(jié)曲線三、小括號室內(nèi)空間較少有巨大的球形物體，但會有很多小型的球形裝飾物，如燈泡、燈座、圓鏡、藝術(shù)品等。在畫球體的時候可以分開兩筆完成，運(yùn)筆要輕快、放松，就像畫小括號一樣，這樣畫出來的球體十分飽滿（見圖3-18）。1.繪制技巧（1）指關(guān)節(jié)放松，自然握筆。（2）心情輕松，預(yù)估球體的大小，如果自認(rèn)為難度稍大，可在球體的頂部和底部點上一點做定位。（3）指關(guān)節(jié)用力，像畫括號一樣，運(yùn)筆要輕盈、放松，收筆時不要有停留。第二節(jié)曲線2.容易犯錯的地方錯誤的球體如圖3-19所示，具體原因如下：（1）指關(guān)節(jié)太緊張，畫出的球體太死板。（2）小括號的弧度畫得太圓或不夠圓，畫出的球體不飽滿。（3）收筆時收不住，導(dǎo)致兩條弧線相交。第二節(jié)曲線3.練習(xí)方法用畫小括號的方法，按照如圖3-20所示的圖形進(jìn)行小、中、大球體的練習(xí)。要注意起筆和收筆的銜接，不要出現(xiàn)交叉的線條，最終完成的作品應(yīng)該像一條飽滿的珍珠項鏈。第二節(jié)曲線1.根據(jù)m/w曲線、大曲線和小括號的練習(xí)方法展開練習(xí)。2.仔細(xì)觀察錯誤案例，對比檢查自己的練習(xí)質(zhì)量，并根據(jù)繪制技巧逐步改善。思考與練習(xí)線條在室內(nèi)平面的表現(xiàn)第三節(jié)第三節(jié)線條在室內(nèi)平面的表現(xiàn)在室內(nèi)空間中，平面布局設(shè)計是設(shè)計師首要考慮的問題，它直接影響使用的舒適度和方案的空間形態(tài)。室內(nèi)平面手繪表現(xiàn)由于繪制速度快，作圖直觀，能用線條、色彩、文字、圖例等方式記錄和表現(xiàn)設(shè)計師的思考過程，所以非常適合平面布局設(shè)計的推敲。同樣，室內(nèi)平面手繪表現(xiàn)也適用于室內(nèi)設(shè)計過程中現(xiàn)場測量與勘查、資料收集、方案設(shè)計等階段。第三節(jié)線條在室內(nèi)平面的表現(xiàn)室內(nèi)平面手繪表現(xiàn)不僅是要給設(shè)計師自己欣賞，更是重要的溝通手段。在現(xiàn)實的設(shè)計溝通中，偶爾會遇到因為設(shè)計師徒手繪制的平面不標(biāo)準(zhǔn)、畫面混亂、數(shù)據(jù)不清晰而導(dǎo)致的溝通障礙，溝通效率低的同時，設(shè)計師也給人留下不夠?qū)I(yè)的印象。所以設(shè)計師在溝通過程中能繪制一幅比例準(zhǔn)確、細(xì)節(jié)清晰、數(shù)據(jù)齊全的平面圖非常重要，這既展示了自己的專業(yè)能力，也讓接下來的溝通更加順暢。在實際應(yīng)用中，建筑結(jié)構(gòu)和家具布局是室內(nèi)平面手繪表現(xiàn)的重點。因此，高超的線條控制力和平面家具手繪表現(xiàn)力是優(yōu)秀室內(nèi)平面手繪表現(xiàn)的根基。一、線條控制力線條不僅要畫得直、爽、帥，更要畫得穩(wěn)、準(zhǔn)、妥。線條服務(wù)于造型，它應(yīng)該具備表達(dá)尺度的能力。失控的線條即使畫得再好看，作用也不大。手繪要實現(xiàn)心到手到的目標(biāo)，除了練手，更要練心。對平面圖中線段的長度和線段之間的距離做到心中有數(shù)，才能保證畫出的手繪平面圖比例正確、具有價值。第三節(jié)線條在室內(nèi)平面的表現(xiàn)第三節(jié)線條在室內(nèi)平面的表現(xiàn)練習(xí)方法如下（見圖3-21）：1.找一個尺度的標(biāo)準(zhǔn)，可以是尺子的1cm，也可以是大拇指指甲的寬度。建議在自己手上找標(biāo)準(zhǔn)，這樣方便在運(yùn)筆的過程中隨時做參考。2.根據(jù)找到的標(biāo)準(zhǔn)，在A3紙上用鉛筆定下1～5倍標(biāo)準(zhǔn)的寬度，然后做橫線、豎線的拉線練習(xí)，熟悉各種距離的手感。3.當(dāng)積累一定的手感后，在紙上繪制不同倍數(shù)的寬度，再用標(biāo)準(zhǔn)檢測偏差值。如果偏差太大，則重復(fù)第二步。如此循環(huán)，直至達(dá)到練習(xí)的目的。4.一定要培養(yǎng)手感，不能每次都依賴標(biāo)準(zhǔn)，否則效率會很低，影響溝通。第三節(jié)線條在室內(nèi)平面的表現(xiàn)二、平面家具手繪表現(xiàn)要繪制平面圖，必須熟練掌握常用家具的平面尺寸和比例，這樣畫出來的平面圖才具有現(xiàn)實意義。第三節(jié)線條在室內(nèi)平面的表現(xiàn)第三節(jié)線條在室內(nèi)平面的表現(xiàn)現(xiàn)代家具為了節(jié)約成本、方便組裝和便于運(yùn)輸，均采用了模數(shù)化設(shè)計，150mm幾乎是各種家具尺寸的最小共同模數(shù)。例如，椅子的高度是3×150mm，桌子的高度是5×150mm，床的寬度分別是6×150mm（單人床）、8×150mm、10×150mm、12×150mm。n×150mm基本可以組成任意一個家具上可以用到的值。雖然具體實物會因為造型、審美取向、建筑模數(shù)等原因而導(dǎo)致尺寸有所變化，但整體而言不會和模數(shù)存在很大的差異。第三節(jié)線條在室內(nèi)平面的表現(xiàn)練習(xí)方法如下：臨摹圖3-22至圖3-26中的家具平面手繪圖，熟悉室內(nèi)各種家具的平面尺寸和比例，同時訓(xùn)練各種尺度的手感，強(qiáng)化對線條的控制力。第三節(jié)線條在室內(nèi)平面的表現(xiàn)第三節(jié)線條在室內(nèi)平面的表現(xiàn)第三節(jié)線條在室內(nèi)平面的表現(xiàn)第三節(jié)線條在室內(nèi)平面的表現(xiàn)三、室內(nèi)平面手繪表現(xiàn)室內(nèi)平面手繪表現(xiàn)的重點是清晰表達(dá)設(shè)計意圖，比例準(zhǔn)確的建筑平面、尺度感適宜的家具平面和干凈流暢的手繪線條是表達(dá)的基礎(chǔ)。在對線條控制力和平面家具手繪表現(xiàn)力進(jìn)行了系統(tǒng)訓(xùn)練后，可以嘗試開始繪制室內(nèi)手繪平面圖，以進(jìn)一步強(qiáng)化線條控制力。第三節(jié)線條在室內(nèi)平面的表現(xiàn)第三節(jié)線條在室內(nèi)平面的表現(xiàn)1.繪制步驟（1）根據(jù)測量數(shù)據(jù)，繪制墻體關(guān)系（見圖3-27）。（2）繪制門和窗臺（見圖3-28）。（3）繪制定制柜體、廚房及衛(wèi)生間的硬裝部分（見圖3-29）。（4）繪制平面家具、窗簾、植物等軟裝部分（見圖3-30）。第三節(jié)線條在室內(nèi)平面的表現(xiàn)第三節(jié)線條在室內(nèi)平面的表現(xiàn)第三節(jié)線條在室內(nèi)平面的表現(xiàn)2.室內(nèi)平面手繪表現(xiàn)范例如圖3-31至圖3-33所示為部分優(yōu)秀室內(nèi)平面手繪表現(xiàn)范例。第三節(jié)線條在室內(nèi)平面的表現(xiàn)第三節(jié)線條在室內(nèi)平面的表現(xiàn)1.根據(jù)線條控制力的訓(xùn)練方法展開練習(xí)，提高對線段的掌控力。2.臨摹室內(nèi)常用家具平面手繪圖，熟悉常見家具的尺寸，提升對線的掌控力。3.用室內(nèi)平面手繪的方式測繪一處空間。思考與練習(xí)04透視原理第四章透視原理第一節(jié)透視的基本原理與特征第二節(jié)一點透視第三節(jié)兩點透視第四節(jié)正方體變形透視的基本原理與特征第一節(jié)設(shè)計構(gòu)思是通過畫面藝術(shù)形象來體現(xiàn)的，而形象在畫面中的位置、大小、比例和方向的表現(xiàn)都是基于科學(xué)的透視規(guī)律完成的。當(dāng)畫面違背透視規(guī)律，效果圖就會失真、缺乏美感。所以，掌握透視規(guī)律，能運(yùn)用透視規(guī)律對各種形象進(jìn)行處理，使畫面結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確、真實、嚴(yán)謹(jǐn)、穩(wěn)定，是成為室內(nèi)設(shè)計師的必備條件之一。在熟練應(yīng)用透視規(guī)律的基礎(chǔ)上，設(shè)計師還必須學(xué)會運(yùn)用結(jié)構(gòu)分析的方式研究物體的內(nèi)在結(jié)構(gòu)關(guān)系和空間聯(lián)系，使手繪表現(xiàn)更生動、逼真。第一節(jié)透視的基本原理與特征第一節(jié)透視的基本原理與特征一、透視的基本原理“透視”一詞源于拉丁文“perspclre”（看透）。最初研究透視的方法是通過一塊透明的平面觀察景物，將所看到的景物描畫在這塊平面上，即成該景物的透視圖（見圖4-1）。后來把根據(jù)一定原理，在平面畫幅上用線條來展示物體的空間位置、輪廓和投影的科學(xué)稱為透視學(xué)。透視是一種繪畫技巧，是專門研究人的視覺規(guī)律在繪畫中的應(yīng)用的藝術(shù)，是所有繪畫藝術(shù)表現(xiàn)的基礎(chǔ)，是學(xué)好室內(nèi)手繪表現(xiàn)必須掌握的基本功。第一節(jié)透視的基本原理與特征第一節(jié)透視的基本原理與特征二、透視圖中常用的術(shù)語1.視點（EP）：觀察者眼睛所在的位置。2.站點（SP）：觀察者腳所在的位置，也是視點的水平投影。3.視高（H）：視點與站點間的距離。4.視平面（HP）：視點所處的水平面。5.畫面（PP）：觀察者與物體之間假想豎立放置的透明平面。6.視平線（HL）：視平面與畫面的交線。7.視距（D）：視點到畫面的垂直距離。8.中心視線（CL）：過視點作畫面的垂線，也稱主視線。9.心點（CV）：中心視線與畫面的交點，也稱視心。10.基面（GP）：物體所在的地平面。11.基線（GL）：基面與畫面的交線。12.消失點（VP）：也稱滅點，是直線上無窮遠(yuǎn)點的透視。13.消失線（VPL）：透視圖中匯聚于滅點的直線。14.視線（VL）：視點與物體上任意一點的假想連線。第一節(jié)透視的基本原理與特征15.目線（EL）：視線在畫面上的正投影。16.足線（FL）：視線在基面上的正投影。17.量點（M）：視點與消失點間連線上的測量點，用來計算透視圖中物體的長、寬和高。18.量線（ML）：便于測量透視長度的輔助線。第一節(jié)透視的基本原理與特征常見術(shù)語的具體表現(xiàn)如圖4-2所示。第一節(jié)透視的基本原理與特征第一節(jié)透視的基本原理與特征三、室內(nèi)透視的基本分類為了方便學(xué)習(xí)透視規(guī)律，前人根據(jù)人的視點與物體的位置關(guān)系對透視圖進(jìn)行了分類。在室內(nèi)設(shè)計手繪表現(xiàn)中，常用的透視有一點透視（平行透視）、兩點透視（成角透視）和一點斜透視，如圖4-3所示。第一節(jié)透視的基本原理與特征四、透視的基本特征基于透視原理的室內(nèi)手繪效果圖有以下三點透視特征。1.近大遠(yuǎn)小、近高遠(yuǎn)低在透視學(xué)的基本原則下，觀察者所見的物體會由于距離的不同而發(fā)生不同的變化。同樣大小的物體，距離觀察者較近的物體會顯得更大更高，而距離觀察者較遠(yuǎn)的物體則會顯得較小較低。2.近寬遠(yuǎn)窄、近疏遠(yuǎn)密同樣在透視學(xué)的原則下，觀察者在觀察一組間距相同而距離遠(yuǎn)近不同的物體時，近處的物體間距會顯得更寬更疏，遠(yuǎn)處的物體間距會顯得更窄更密。3.透視的消失感任何存在于空間中的物體都會遵循透視的規(guī)律。隨著物體距離觀察者越來越遠(yuǎn)，所有物體會聚焦到遠(yuǎn)處的一點或兩點，讓觀察者產(chǎn)生物體慢慢消失的感覺，這就是透視的消失感，物體的聚焦點也就是透視學(xué)中的消失點。第一節(jié)透視的基本原理與特征從圖4-4中可以觀察到透視的特征。第一節(jié)透視的基本原理與特征1.嘗試在日常場景中解釋透視術(shù)語。2.室內(nèi)透視有哪些分類？它們分別有什么區(qū)別？3.室內(nèi)透視有哪些特征？結(jié)合圖4-4進(jìn)行解釋。思考與練習(xí)一點透視第二節(jié)在生活中能看見的所有物體，無論它們的結(jié)構(gòu)復(fù)雜與否，基本上都可以歸納成正六面體。當(dāng)我們觀察這個物體時，只要物體的其中一個面與我們的肉眼平行，其他的面、與我們?nèi)庋鄞怪钡钠叫芯€最終都會消失在一個點，透視學(xué)中把這種透視現(xiàn)象稱為一點透視，也稱為平行透視（見圖4-5）。第二節(jié)一點透視第二節(jié)一點透視一點透視是室內(nèi)手繪表現(xiàn)中應(yīng)用最廣泛的透視。在這種透視中，能完整看到室內(nèi)的五個面——面對的墻體、左右墻面、天花板和地板，能表達(dá)的設(shè)計內(nèi)容最多，能讓觀察者全面地認(rèn)知和表現(xiàn)空間。同時，因為一點透視在所有透視角度中最容易掌握，所以也是初學(xué)者學(xué)習(xí)空間透視的最佳選擇。在一點透視的物體里，所有與我們?nèi)庋燮叫械钠矫娑寄苷_地反映物體的長、寬、高尺寸，且在此平面中所有與地面平行的線都平行于視平線，所有與地面垂直的線都垂直于視平線。第二節(jié)一點透視第二節(jié)一點透視一、一點透視正方體因為正方體是由六個完全相同的正方形圍合而成的，正方體每條線的長度都一致，所以一點透視正方體（見圖4-6）練習(xí)能幫助初學(xué)者更好地理解一點透視原理和訓(xùn)練觀察能力。1.繪制要求（見圖4-7）（1）將A3紙進(jìn)行橫向和豎向的對折，橫向折線為視平線，兩條折線的交點為滅點。（2）紙邊預(yù)留約3cm的邊距，在紙上繪制15個邊長為5cm的正方體，橫向5個豎向3個。（3）畫面必須橫平豎直，一點消失——即所有橫向的線都要與視平線平行，所有豎向的線都要與視平線垂直，橫排的所有正方體必須水平對齊，豎排的所有正方體必須垂直對齊，且消失線都匯聚于滅點。（4）橫向第3排和豎向第2排的正方體必須在兩條折線上。第二節(jié)一點透視第二節(jié)一點透視2.繪制技巧（1）先畫平行于畫面的面，該面為約5cm×5cm的正方形。注意畫直線的技巧，所有線條都相交于回筆區(qū)域。（2）再畫消失線。這一步切忌著急下筆，應(yīng)先觀察再下筆。建議可連接正方體的任意點和滅點虛空拉線，找準(zhǔn)消失線的方向再下筆，消失線可以不用拉得太長，若不夠長后期再接線。（3）最后畫兩個透視面，注意所有橫線和豎線都分別平行于兩個紙邊。（4）正方形對角線平分邊角，這個特性在透視面中也存在，我們可以利用其幫助定位正方體的縮變距離（見圖4-8）。第二節(jié)一點透視第二節(jié)一點透視3.容易犯錯的地方錯誤的一點透視正方體如圖4-9所示，具體原因如下：（1）過分依賴尺子，不敢徒手繪畫。此時必須學(xué)會放下心理負(fù)擔(dān)，錯了就再練。（2）平行于畫面的正方形畫得太大或太小。正方形的大小可以有±1cm的偏差，超過這個值就需要重新練習(xí)線的控制力。（3）正方體的線條畫得太長導(dǎo)致畫面毛躁，或者畫得太短導(dǎo)致沒有相交。每個端點的線條都必須相交于一點，想清楚后再下筆。第二節(jié)一點透視（4）消失線不能全匯聚于滅點。建議先虛空拉線，眼睛在端點和滅點的拉線中找一個距離較近的點，然后連接這兩個點，以此降低難度。（5）透視面過寬或過窄，把握不住透視面縮變距離，導(dǎo)致正方體畫得像長方體。建議認(rèn)真閱讀繪制技巧的第4點，找對關(guān)系再下筆。（6）遠(yuǎn)處的橫線或豎線與正面正方形的邊不平行，越靠近滅點的正方體越容易出現(xiàn)這種錯誤。建議在練習(xí)中確保橫向和豎向的正方體都對齊，這樣方便后期檢查透視關(guān)系的正確與否。第二節(jié)一點透視第二節(jié)一點透視4.練習(xí)方法（1）先徒手完成一張一點透視正方體練習(xí)，有不滿意的地方先別急著涂改，完成后用尺子檢查所有正方體的邊是否對齊、所有的消失線是否都匯聚于滅點，如果發(fā)現(xiàn)錯誤用紅筆改正過來。（2）再徒手完成一張練習(xí)，在畫的過程中重點注意上一張紅筆改正過的線條，完成后再次檢查。如果有錯，繼續(xù)用紅筆改正，在下一張練習(xí)中努力調(diào)整，直至沒有錯誤。必須仔細(xì)檢查每次錯誤并認(rèn)真修改，在不斷的練習(xí)中鍛煉觀察力同時也強(qiáng)化控制力。第二節(jié)一點透視（3）在形體和透視關(guān)系都沒有錯之后，可以在之前完成的正方體上增加線條來切割面塊，以強(qiáng)化對透視的理解，并順便練習(xí)線條（見圖4-10）。第二節(jié)一點透視第二節(jié)一點透視二、透視圓在室內(nèi)設(shè)計方案中，有大量具有圓面的物體，如圓桌、圓椅、圓鏡、燈罩、擺件等。這些物體大多在視平線的上方和下方，圓面自然受透視原理的影響而有所縮變。從圖4-11中可以看出，當(dāng)圓所在的平面平行于畫面時，圓的透視是它本身；當(dāng)圓所在的平面通過視平線時，圓的透視是一條線；當(dāng)圓所在的平面是一個透視面時，圓就變成橢圓，這也是室內(nèi)圓面最常見的狀態(tài)。第二節(jié)一點透視由于近大遠(yuǎn)小的透視現(xiàn)象，縮變后的圓上下弧線并不相同。當(dāng)圓面在視平線之下時，下弧線比上弧線的弧度要大；當(dāng)圓面在視平線之上時，則反過來（見圖4-12）。第二節(jié)一點透視1.繪制技巧（見圖4-13）（1）圓的透視就像是一只眼睛，越靠近視平線，眼睛逐漸閉成一條線，離視平線越遠(yuǎn)則張得越大。（2）沒有把握的時候，可先用點定位橢圓的兩側(cè)，定好圓面的大小再下筆。（3）運(yùn)筆的時候一定要放松、輕快，善用手腕的力量。（4）畫圓的時候注意區(qū)分上下弧線的弧度大小，上下弧度一致會顯得圓面失真。建議先畫弧度小的弧線，然后再畫另一條弧線。第二節(jié)一點透視第二節(jié)一點透視2.容易犯錯的地方錯誤的圓如圖4-14所示，具體原因如下：（1）上下弧線相交，導(dǎo)致兩頭發(fā)尖，像一片葉子。（2）弧度沒有變化。切記越遠(yuǎn)離視平線的圓弧度越大。（3）弄反了上下弧線的弧度大小。切記近大遠(yuǎn)小的透視特征，先想清楚哪條弧線更靠近自己。（4）透視太過，導(dǎo)致形體畸變。上下弧線的弧度變化不要太大。第二節(jié)一點透視3.練習(xí)方法根據(jù)圖4-15所示，進(jìn)行寬度分別為1cm、3cm、5cm的透視圓的練習(xí)。先用鉛筆畫出視平線和三種寬度的控制線，然后分別在三個寬度內(nèi)練習(xí)，感受圓的透視變化。1.根據(jù)一點透視正方體的練習(xí)方法展開練習(xí)。2.根據(jù)透視圓的練習(xí)方法展開練習(xí)。3.仔細(xì)觀察錯誤案例，對比檢查自己的練習(xí)質(zhì)量，并根據(jù)繪制技巧來逐步改善。思考與練習(xí)兩點透視第三節(jié)第三節(jié)兩點透視觀察一個物體，當(dāng)它與觀察者的視中線構(gòu)成一定角度，并且有兩個在同一視平線上的消失點時，透視學(xué)中把這種透視現(xiàn)象稱為兩點透視，也稱為成角透視（見圖4-16）。第三節(jié)兩點透視兩點透視在室內(nèi)手繪表現(xiàn)中應(yīng)用較為普遍，因為兩點透視表現(xiàn)的畫面靈活并富有變化，視覺感強(qiáng)，容易表現(xiàn)物體的體積感，非常適合展現(xiàn)復(fù)雜的場景。但兩點透視有兩個消失點，因此掌握和運(yùn)用起來比一點透視更困難，如果透視掌握不好，會導(dǎo)致畫面有一定的變形。在兩點透視的物體里，面對觀察者的那條邊能正確反映物體的尺寸，且在手繪畫面中所有與地面垂直的線都垂直于視平線。一、繪制要求（見圖4-17）1.把A3紙進(jìn)行橫向?qū)φ郏贸龅恼劬€為視平線，折線兩端距離紙邊1cm處為滅點。2.紙邊預(yù)留約3cm的邊距，在紙上繪制15個邊長為5cm的正方體，橫向5個豎向3個。3.橫排的所有正方體必須水平對齊，豎排的所有正方體必須垂直對齊，且消失線分別匯聚于兩個滅點。4.豎向第2排的正方體必須在折線上。第三節(jié)兩點透視第三節(jié)兩點透視二、繪制技巧1.先畫與畫面成角的邊，這條邊應(yīng)是約5cm的線。2.分別連接線條的兩個端點和兩個滅點，繪制消失線，建議先虛空拉線找準(zhǔn)方向，運(yùn)筆時線條不要拉得太長。3.利用對角線平分夾角的原理找到左右兩個面的縮變距離，注意新畫的線條要垂直于視平線。4.分別連接新增的端點和兩個滅點，繪制消失線，完成兩點透視的正方體。第三節(jié)兩點透視三、容易犯錯的地方錯誤的兩點透視正方體如圖4-18所示，具體原因如下：1.過分依賴尺子，不敢徒手繪制。此時必須放下心理負(fù)擔(dān)，錯了就再練。2.正方體大小不一，或沒有對齊。必須按繪制要求練習(xí)，這樣的練習(xí)更科學(xué)、高效，且更利于后續(xù)知識點的銜接。3.正方體的線條畫得太長導(dǎo)致畫面毛躁，或者畫得太短導(dǎo)致沒有相交。每個端點的線條都必須相交在一點，想清楚再下筆。第三節(jié)兩點透視第三節(jié)兩點透視4.消失線不能全匯聚于滅點。建議先虛空拉線，在端點和滅點的拉線中找一個距離較近的點，然后連接這兩個點，以降低難度。5.透視面過寬或過窄，把握不住透視面縮變距離。改善方法詳見一點透視繪制技巧的第4點。第三節(jié)兩點透視四、練習(xí)方法方法與一點透視正方體訓(xùn)練一致。第三節(jié)兩點透視1.根據(jù)兩點透視正方體的練習(xí)方法展開練習(xí)。2.仔細(xì)觀察錯誤案例，對比檢查自己的練習(xí)質(zhì)量，并根據(jù)繪制技巧逐步改善。思考與練習(xí)正方體變形第四節(jié)第四節(jié)正方體變形不同的室內(nèi)家具都具有各自的特點，正方體是構(gòu)成大部分室內(nèi)家具形態(tài)特征的基本型。設(shè)計者要深入理解正方體各個角度的透視特點和透視縮短變化規(guī)律，并學(xué)會運(yùn)用正方體觀察和分析實景家具，能夠靈活地運(yùn)用不同角度表現(xiàn)同一物體，而不再停留在對實景家具進(jìn)行僵化臨摹的層面上。一、正方體的常用角度在實際應(yīng)用中，正方體的常用角度有6個——45°、36°、27°、18°、9°、0°（見圖4-19）。其中36°和45°的正方體能看到比較完整的三個面，可以更好地體現(xiàn)立體感和表達(dá)細(xì)節(jié)，因此更實用。第四節(jié)正方體變形二、正方體的透視縮短變化規(guī)律當(dāng)正方體與畫面呈一定角度時，正方體的任何一個面都會失去原有的正方形特征，不可避免地產(chǎn)生透視縮短變化。在透視學(xué)中，這一現(xiàn)象被稱為透視縮短現(xiàn)象（見圖4-20）。第四節(jié)正方體變形第四節(jié)正方體變形隨著站點角度的變化，正方體的面會呈現(xiàn)不同程度的透視縮短。6個常用角度的縮變比例如圖4-21所示。兩點透視室內(nèi)手繪效果圖的消失點都在畫紙之外，因此熟知透視縮短變化規(guī)律能幫助設(shè)計者確保畫面透視關(guān)系的準(zhǔn)確性，便于快速表現(xiàn)。三、正方體的尺寸與繪畫的隨性不同，室內(nèi)手繪效果圖需要嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乇憩F(xiàn)物體的尺寸，擁有正確尺寸比例的手繪效果圖才具備價值。設(shè)計者可以利用視平線和透視縮短變化規(guī)律來確保正方體尺寸的準(zhǔn)確，即根據(jù)透視原理，地面上任意一點到視平線的距離都是一致的（見圖4-22）。第四節(jié)正方體變形圖4-22視平線規(guī)律第四節(jié)正方體變形1.繪制步驟繪制一個尺寸為500mm×500mm×500mm的正方體，透視角度為36°，視平線在1000mm高，消失點在畫紙外。（1）根據(jù)透視原理，確定正方體高度的尺寸（見圖4-23）。（2）繪制其中一個側(cè)面的消失線，確定消失點，再根據(jù)透視縮短變化規(guī)律確定縮變比例。建議消失線的傾斜度不要太大，否則正方體容易畸變（見圖4-24）。第四節(jié)正方體變形（3）根據(jù)透視原理，確定另一個消失點（見圖4-25）。（4）根據(jù)透視縮短變化規(guī)律確定縮變比例，并完成另一個側(cè)面（見圖4-26）。（5）完成頂面（見圖4-27）。第四節(jié)正方體變形圖4-23步驟一圖4-24步驟二圖4-25步驟三圖4-26步驟四圖4-27步驟五第四節(jié)正方體變形2.繪制技巧（見圖4-28）（1）消失線要平緩。（2）離畫面最近的垂直線最長。（3）頂面的角度要小。第四節(jié)正方體變形3.容易犯錯的地方錯誤的正方體如圖4-29所示，具體原因如下：（1）消失線傾斜度太大，正方體產(chǎn)生畸變。（2）消失線平行，或正方體的垂直線長度相等，正方體透視錯誤。（3）兩條消失線的傾斜度差別太大，正方體產(chǎn)生畸變。（4）對角的傾斜度沒有隨著角度的旋轉(zhuǎn)而變化。（5）頂面的消失線對不上消失點。第四節(jié)正方體變形四、正方體的減法變形通過對正方體進(jìn)行減法變形，能演變成多種室內(nèi)家具，如沙發(fā)、柜子、茶幾等（見圖4-30）。不同觀察角度的平面，可以借助對應(yīng)角度的正方體推演出相應(yīng)的立體效果（見圖4-31）。第四節(jié)正方體變形第四節(jié)正方體變形第四節(jié)正方體變形繪制步驟：繪制一個尺寸為650mm×650mm×650mm的單人沙發(fā)，透視角度為36°，視平線在1000mm高，消失點在畫紙外。1.在平面確定站點和視線角度后，先繪制離畫面最近的線以確定物體的尺寸，再根據(jù)透視縮短變化規(guī)律完成側(cè)面繪制（見圖4-32）。2.根據(jù)左側(cè)面推演出其余的正方體輪廓（見圖4-33）。3.繪制沙發(fā)結(jié)構(gòu)，先確定扶手的厚度，再繪制坐墊厚度，最后畫出椅腳的高度。注意扶手的近大遠(yuǎn)小和坐墊、椅腳的尺寸比例關(guān)系，尺寸可以借鑒離畫面最近的線，透視關(guān)系可以借鑒沙發(fā)底的傾斜度（見圖4-34）。4.完成坐墊和靠背的厚度刻畫，完成椅腳的刻畫。注意扶手的弧度和投影的透視關(guān)系（見圖4-35）。第四節(jié)正方體變形第四節(jié)正方體變形五、正方體的加法變形通過對正方體進(jìn)行加法變形，同樣能演變出多種室內(nèi)家具，如椅子、床等（見圖4-36）。圖4-37是借助對應(yīng)角度的正方體推演出相應(yīng)的餐椅立體效果。第四節(jié)正方體變形第四節(jié)正方體變形第四節(jié)正方體變形繪制步驟：繪制一個尺寸為400mm×400mm×800mm的餐椅，透視角度為36°，視平線在800mm高，消失點在畫紙外。1.在平面確定站點和視線角度后，先繪制最長的線以確定餐椅的尺寸，再根據(jù)透視縮短變化規(guī)律完成側(cè)面繪制。畫線條2的時候要注意預(yù)留坐墊的厚度（見圖4-38）。2.根據(jù)左側(cè)面推演出右側(cè)面的正方體輪廓，注意36°正方體的縮變比例（見圖4-39）。第四節(jié)正方體變形3.先畫出餐椅的靠背，再刻畫坐墊（厚60mm）。注意靠背和坐墊的用筆不要太僵直，要略帶弧度（見圖4-40）。4.完成椅腳和投影的刻畫。注意用筆不要太快、太飄，否則線條容易重疊（見圖4-41）。第四節(jié)正方體變形1.練習(xí)繪制6個常用角度正方體（特別是36°和45°），熟悉各自的縮變比例，達(dá)到能徒手繪制正確透視關(guān)系的水平。2.按照單人沙發(fā)和餐椅的繪制步驟進(jìn)行臨摹練習(xí)，熟悉控制尺寸和運(yùn)筆的技巧。3.根據(jù)平面繪制多角度的單人沙發(fā)和餐椅立體效果，熟悉二維轉(zhuǎn)三維的技巧。4.在能完成多角度家具立體效果繪制的基礎(chǔ)上，參考實物圖，修改單人沙發(fā)和餐椅的尺寸比例并增加造型細(xì)節(jié)。思考與練習(xí)05室內(nèi)軟裝表現(xiàn)第五章室內(nèi)軟裝表現(xiàn)第一節(jié)幾案與柜子第二節(jié)椅子第三節(jié)床第四節(jié)窗簾第五節(jié)燈具第六節(jié)擺件第七節(jié)組合家具幾案與柜子第一節(jié)茶幾、邊幾、端景臺和矮柜的基本型都是正方體和圓柱體，可以通過加減法塑造各種風(fēng)格和造型。本節(jié)重點訓(xùn)練運(yùn)筆和尺寸把握的技巧，通過臨摹案例積累手繪素材，熟悉柜子的形體規(guī)律及造型變化。第一節(jié)幾案與柜子第一節(jié)幾案與柜子一、茶幾市場上常見的茶幾有單體和組合兩種，造型有長方形、正方形、圓形、不規(guī)則形等。小型的長方形茶幾尺寸約在600mm×450mm到700mm×600mm之間，中型的尺寸約在1200mm×500mm到1350mm×750mm之間，大型的尺寸約在1500mm×600mm到1800mm×800mm之間。茶幾的高度在330mm到500mm之間，高度隨著茶幾占地面積的增大而降低，因此小茶幾的形體比例偏向正方體，而大茶幾的形體比例更修長（見圖5-1）。第一節(jié)幾案與柜子1.繪制步驟繪制一個尺寸為1300mm×700mm×400mm的茶幾，其中幾腳150mm，透視角度為36°，視平線在1000mm高，消失點在畫紙外（見圖5-2）。第一節(jié)幾案與柜子（1）確定茶幾的高度，可以用“點”提前示意幾腳的高度，完成側(cè)面繪制。注意要善用茶幾高度和透視縮短變化規(guī)律（見圖5-3）。（2）完成茶幾基本型的繪制，注意尺寸比例和透視關(guān)系（見圖5-4）。（3）畫出茶幾桌面的厚度和抽屜的位置（見圖5-5）。（4）繪制茶幾表面的飾條和抽屜的透視關(guān)系（見圖5-6）。（5）繪制幾腳與投影（見圖5-7）。第一節(jié)幾案與柜子第一節(jié)幾案與柜子2.繪制技巧（1）運(yùn)筆：現(xiàn)代風(fēng)格家具的特點是線條簡約流暢，強(qiáng)調(diào)功能性設(shè)計。因此手繪表現(xiàn)的時候，初學(xué)者可以綜合前面“斷線”“接點”的技巧，運(yùn)筆用線盡可能簡約利落，大刀闊斧地表現(xiàn)現(xiàn)代風(fēng)格家具的神韻。（2）露鋒和藏鋒：兩條線交接的地方稱為“鋒”。畫外輪廓時要露鋒，起筆要回筆，收筆要停頓，下筆果敢直率，切忌拖泥帶水。畫內(nèi)結(jié)構(gòu)時要藏鋒，盡可能含蓄嚴(yán)謹(jǐn)，起筆和收筆不宜太重，否則表達(dá)的結(jié)構(gòu)容易不清晰。第一節(jié)幾案與柜子3.容易犯錯的地方（1）鋒芒畢露：容易使畫面看起來潦草、混亂，毫無質(zhì)感和秩序，過于張揚(yáng)奔放的起筆和收筆容易使畫面變臟（見圖5-8）。徒手表現(xiàn)并不代表草率，初學(xué)者在此階段要盡可能收斂地控制筆法。（2）鋒芒不露：容易使畫面陷入機(jī)械、呆板的困境，失去手繪表現(xiàn)的靈氣（見圖5-9）。第一節(jié)幾案與柜子第一節(jié)幾案與柜子第一節(jié)幾案與柜子二、邊幾邊幾的邊長在400mm到600mm之間，高度在450mm到600mm之間，整體造型接近正方體。目前市場上出現(xiàn)大量圓形或不規(guī)則形的邊幾，裝飾性更強(qiáng)。1.繪制步驟繪制一個直徑為400mm、高為500mm的邊幾。（1）畫出幾面的圓面，注意圓的透視關(guān)系（見圖5-10）。（2）畫出幾面的厚度，約5cm（見圖5-11）。（3）繪制支撐桿，約7cm，注意圓的透視變化（見圖5-12）。（4）完成幾腳造型，注意對稱（見圖5-13）。第一節(jié)幾案與柜子第一節(jié)幾案與柜子2.繪制技巧（1）透視關(guān)系：圓的透視最下面的線弧度最大，最上面的線弧度最平緩，注意每個圓的透視變化（見圖5-14）。（2）曲線運(yùn)筆：注意曲線的流暢感和平滑度，平日多練習(xí)曲線繪制，積累手感。第一節(jié)幾案與柜子3.容易犯錯的地方錯誤的圓幾如圖5-15所示，具體原因如下：（1）斷線太多，落筆不夠自信、果敢，且形體不夠準(zhǔn)確。（2）勉強(qiáng)表現(xiàn)出形體，但用筆太過硬朗，缺少流暢度，使形體失去質(zhì)感。第一節(jié)幾案與柜子第一節(jié)幾案與柜子三、端景臺端景臺尺寸與產(chǎn)品的造型、功能、體積、擺放空間大小等方面都有關(guān)系。一般來說，端景臺高度在750mm到950mm之間，常見的尺寸有850mm和890mm，寬度在400mm到530mm之間，長度在1220mm到1800mm之間。1.繪制步驟繪制一個尺寸為1400mm×400mm×850mm的端景臺，其中臺面厚50mm，一點透視，視平線在1000mm高。（1）確定端景臺的寬和高，繪制端景臺的正面，注意形體的比例關(guān)系（見圖5-16）。（2）根據(jù)消失點，畫出端景臺的透視面。這一階段只要畫出大體的透視關(guān)系即可，后面再慢慢刻畫細(xì)節(jié)（見圖5-17）。（3）繪制細(xì)節(jié)的正面，注意比例和對稱關(guān)系（見圖5-18）。（4）根據(jù)消失點，繪制細(xì)節(jié)的透視面（見圖5-19）。（5）在暗面和轉(zhuǎn)折邊處壓點，增加形體的立體感（見圖5-20）。第一節(jié)幾案與柜子第一節(jié)幾案與柜子2.繪制技巧壓重陰影和明暗交界線可以增強(qiáng)形體的立體感，沒有壓點的畫面立體感不強(qiáng)，就算線條畫得再好再直，形體仍會顯得單薄（見圖5-21）。第一節(jié)幾案與柜子3.容易犯錯的地方壓點的時候要注意光源的位置和方向。壓點運(yùn)筆要講究松緊有度，投影有深淺變化，壓點也要有輕重變化。不能盲目地把底面均勻涂一遍，否則畫面非但沒有立體感，反而丟失了線的靈動；切忌運(yùn)筆毛毛躁躁，破壞了線的流暢性（見圖5-22）。第一節(jié)幾案與柜子第一節(jié)幾案與柜子四、矮柜矮柜是一種高度短于寬度且高度不超過1500mm的柜體，具體尺寸大小受使用空間和使用需求影響。常見矮柜的長度有750mm、800mm、900mm、1200mm、1500mm、1600mm、2000mm等，寬度約為400mm，高度在600mm到1200mm之間，其中高度以800～900mm為宜。矮柜能增加空間利用率和調(diào)節(jié)空間缺陷，適用于所有的室內(nèi)空間，是手繪表現(xiàn)中的常見對象。1.繪制步驟繪制一個尺寸為1500mm×400mm×900mm的餐邊柜，其中柜腳高200mm、柜面高750mm，透視角度為27°，視平線在1000mm高（見圖5-23）。（1）確定餐邊柜的高度：可以用“點”提前示意柜腳的高度，完成側(cè)面繪制，注意曲線的運(yùn)筆（見圖5-24）。（2）繪制餐邊柜的輪廓，注意透視關(guān)系，遠(yuǎn)處的弧線造型會因為透視而看到更多，所以弧度要增加（見圖5-25）。第一節(jié)幾案與柜子（3）畫出木板的厚度。臺面因為角度太小，畫出來反而會妨礙結(jié)構(gòu)的表達(dá)，故可忽略不畫（見圖5-26）。（4）繪制抽屜，注意比例和尺寸關(guān)系（見圖5-27）。（5）繪制把手與幾腳，完成壓點和投影繪制（見圖5-28）。第一節(jié)幾案與柜子第一節(jié)幾案與柜子第一節(jié)幾案與柜子2.繪制技巧（1）斷線：長方體的外輪廓線太長，初學(xué)者不容易把控。可以選擇斷線的方式，然后通過銜接準(zhǔn)確地表現(xiàn)物體。經(jīng)過練習(xí)得心應(yīng)手后，再進(jìn)一步練習(xí)長的快直線繪制（見圖5-29）。（2）轉(zhuǎn)折：所有的物體和物體之間接觸的轉(zhuǎn)折面要加深，如抽屜和柜體之間的轉(zhuǎn)接縫需要著重表達(dá)（見圖5-30）。（3）結(jié)構(gòu)的虛實處理：同一個物體近處的結(jié)構(gòu)應(yīng)該交代清楚，而遠(yuǎn)處的結(jié)構(gòu)可以選擇概括虛化。如圖5-31所示為同一個物體遠(yuǎn)景和近景的處理方式對比。第一節(jié)幾案與柜子第一節(jié)幾案與柜子第一節(jié)幾案與柜子五、案例賞析茶幾、邊幾、端景臺、矮柜的手繪效果圖案例如圖5-32至圖5-35所示（素材可在技工教育網(wǎng)下載）。第一節(jié)幾案與柜子第一節(jié)幾案與柜子1.根據(jù)步驟分析和繪制技巧，完成茶幾、邊幾、端景臺和餐邊柜的手繪表現(xiàn)練習(xí)。2.臨摹茶幾、邊幾、端景臺和矮柜的手繪效果圖案例。思考與練習(xí)椅子第二節(jié)心理健康是現(xiàn)代人健康不可分割的重要方面，是一種持續(xù)且積極發(fā)展的心理狀態(tài)，在這種狀態(tài)下，人體能作出良好的適應(yīng)，并且充分發(fā)揮其身心潛能。第二節(jié)椅子第二節(jié)椅子一、單人椅單人椅的座椅高度在400mm到500mm之間，寬度在400mm到560mm之間，只支撐到腰部的椅背高度約為630mm，支撐到背部的椅背高度在780mm到900mm之間，能支撐到頭部的椅背高度在1000mm到1280mm之間。1.繪制步驟繪制一個尺寸為500mm×500mm×850mm的單人椅，其中座高450mm，透視角度為36°，視平線在850mm高（見圖5-36）。第二節(jié)椅子（1）定尺寸和透視關(guān)系，繪制側(cè)面。注意椅子的后腳有一定的傾斜度，分開兩筆來畫（見圖5-37）。（2）先畫靠背和坐墊，再完成另一邊扶手輪廓的繪制。因為靠背和視平線同高，所以第1筆要畫平。注意借助扶手的透視關(guān)系推出其余位置的透視關(guān)系（見圖5-38）。（3）完成扶手和坐墊的細(xì)節(jié)刻畫。坐墊的邊緣是弧面，不能畫橫線，但畫坐墊轉(zhuǎn)折面的豎線時要注意長度需符合透視規(guī)律（見圖5-39）。（4）完成另一邊扶手細(xì)節(jié)和投影的繪制，注意投影的透視關(guān)系不要畫錯（見圖5-40）。（5）完成壓點和投影的繪制（見圖5-41）。第二節(jié)椅子第二節(jié)椅子2.繪制技巧（1）透視關(guān)系：繪制物體時，可以借助臨近部位的透視關(guān)系來推出其他部位的透視關(guān)系，以確保整體透視關(guān)系正確（見圖5-42）。（2）投影：有光就會有投影，投影能突顯物體，同時讓物體更有分量感。繪制投影時可以根據(jù)物體的透視方向來排線，或者垂直排線。靠近物體的投影最重、排線最密；與物體距離越遠(yuǎn)，投影越輕、越疏。填充投影時要避免過于平均，缺少輕重、疏密的漸變變化（見圖5-43）。第二節(jié)椅子第二節(jié)椅子第二節(jié)椅子第二節(jié)椅子二、吧椅吧椅坐墊的長和寬約為400mm，高度在650mm到870mm之間，踏腳與坐墊的距離約為400mm。1.繪制步驟繪制一個尺寸為400mm×400mm×1000mm的吧椅，其中座高750mm，坐墊厚50mm，透視角度為36°，視平線在1000mm高（見圖5-44）。第二節(jié)椅子（1）先根據(jù)吧椅的尺寸定好長、寬、高。由于坐墊面是曲面，所以第2筆畫的是坐墊的底（見圖5-45）。（2）定出靠背的高和另外兩支椅腳的位置，注意后椅腳的傾斜度（見圖5-46）。（3）先繪制坐墊，再繪制椅子側(cè)面，注意坐墊和靠背用弧線來表現(xiàn)（見圖5-47）。（4）完成椅腳和投影的繪制（見圖5-48）。（5）完成壓點和填充投影（見圖5-49）。第二節(jié)椅子第二節(jié)椅子2.繪制技巧（1）比例：由于吧椅的特殊造型比例，初學(xué)者在畫的時候很容易畫“胖”或者畫“瘦”（見圖5-50），這是常見的錯誤之一，問題出在臨摹的時候心中對于家具尺寸沒有概念。繪制時理解家具尺寸是重點，而非機(jī)械地臨摹。（2）結(jié)構(gòu)：注意后椅腳和靠背的傾斜度（見圖5-51），每一款椅子都有細(xì)微的變化。后椅腳和靠背不會完全與地面垂直。第二節(jié)椅子第二節(jié)椅子第二節(jié)椅子第二節(jié)椅子三、單人沙發(fā)市場上單人沙發(fā)的普遍寬度在650mm到950mm之間，深度在650mm到900mm之間，座高在380mm到460mm之間，背高在700mm到900mm之間。1.繪制步驟繪制一個尺寸為850mm×850mm×900mm的單人沙發(fā)，其中座高450mm，椅腳高200mm，透視角度為18°，視平線在1000mm高（見圖5-52）。第二節(jié)椅子