淺析川端康成的代表作品——《伊豆的舞女》

[摘要]川端康成的《伊豆舞女》以其精致細(xì)巧的表現(xiàn)力、言有盡而意無窮的藝術(shù)境界，打動(dòng)著一代又一代的讀者，結(jié)合作者的創(chuàng)作背景來分析作品傳達(dá)的純真感情是本文的目的。

[關(guān)鍵詞]質(zhì)樸孤寂平等純真信任

《伊豆的舞女》是日本首位獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)殊榮的作家川端康成的代表作之一。小說全文不到一萬八千字，卻以其精致細(xì)巧的表現(xiàn)力，展現(xiàn)給讀者一副清新、質(zhì)樸的畫卷。本文結(jié)合川端康成的創(chuàng)作背景和文章所要表達(dá)的平等親切的純真感情，來探討這部擁有超時(shí)空藝術(shù)魅力的作品。

一、川端康成的創(chuàng)作背景和執(zhí)筆動(dòng)機(jī)

《伊豆的舞女》是以作者19歲之時(shí)的伊豆之旅為素材而創(chuàng)作的自傳體小說，作品中的“我”既是高中時(shí)代的川端康成。所以說到作品背景首先要從作者的身世開始入手。作者2歲喪父，3歲喪母，幼失怙恃，由祖父母扶養(yǎng)，在姐姐和祖母相繼去世后，16歲時(shí)他最后一個(gè)親人---雙目失明的祖父去世。從小體弱多病的川端常年幽閉家中，心理十分的敏感和寂寞，而父母雙亡，不幸的身世使他形成一種孤僻的“孤兒氣質(zhì)”、“受恩惠者氣質(zhì)”。這種性格以及它所帶來的令人窒息的憂郁情緒，在東京的喧囂對(duì)比下顯得愈發(fā)明顯，為了從這種壓抑的情緒中逃脫，作者踏上了伊豆的旅程。

作者在途中被一名十四歲的舞女的純真和美麗相貌所牽動(dòng)，不由自主地隨同舞女等一行巡回演出的藝人，從修善寺經(jīng)湯島、湯野一直輾轉(zhuǎn)到了伊豆本島南端的下田港，才懷著依依之情，告別了舞女。這其中的經(jīng)歷就是《伊豆的舞女》的故事來源。而小說的發(fā)表是在距伊豆之行的8年后，其間作者經(jīng)歷了感情的挫折，并曾在1922年懷著“不堪忍受的自憐”心情重返伊豆，并在此創(chuàng)作了《湯島的回憶》一篇未完成、也沒發(fā)表的長(zhǎng)篇寫生文，并且以它為原型創(chuàng)作了《伊豆的舞女》和《少年》這兩篇小說。

這樣一個(gè)有著“孤兒氣質(zhì)”的人，第一次來到一個(gè)沒有負(fù)擔(dān)和恩惠的地方，第一次得到舞女一行的平等相待，尤其是得到舞女的贊譽(yù)，便油然對(duì)她們產(chǎn)生了純潔的感情。同樣，社會(huì)地位低下、受人岐視和凌辱的藝人們遇到這樣一位友善的年輕人，以平等待已，自然也感到了長(zhǎng)久以來沒有的親切。兩者產(chǎn)生了深厚的友誼。而對(duì)于感情纖細(xì)、憂郁的川端來說在經(jīng)歷了親人的離去、感情的挫折后，尋找生活中的溫暖和友誼就是創(chuàng)作的最主要的動(dòng)機(jī)，從某種意義上看《伊豆的舞女》是作者在經(jīng)歷過情感挫折后去重新審視的美好回憶，這不僅是當(dāng)時(shí)旅途的如實(shí)描寫，也寄托了作者欲借舞女純潔的感情來治愈他受傷心靈的愿望。

二、平等親切的純真感情

長(zhǎng)久以來，很多人都把文中的“我”和舞女間的感情理解為一種朦朧的愛戀，我卻認(rèn)為這種感情更多的是一種建立在“平等”關(guān)系上的純真友情。“我”雖然在現(xiàn)實(shí)中是一個(gè)有著“孤兒氣質(zhì)”的憂郁學(xué)生，但也是社會(huì)上受人尊敬的讀書人。而藝人們則處處受到歧視。茶館的老婆婆對(duì)我殷勤的說，“唉呀，少爺渾身都濕透啦。到這邊來烤烤火吧，來呀，把衣服烤烤干。”而談到藝人們的時(shí)候則是換作輕蔑的口氣“這種人嘛，少爺，誰知道他們住在哪兒呀。哪兒有客人留他們，他們就在哪兒住下了。有什么今天夜里一定的住處啊？”村莊前甚至豎起牌子乞丐與藝人不得入內(nèi)。雖然在世人的眼中“我”和舞女們是兩個(gè)世界的人，可是在“我”看來，“我”和舞女們雖然身份不同，職業(yè)各異，但彼此都有著類似的命運(yùn)，都是受人憐憫和恩惠而生活的人，我們是“一類人”。所以“我”對(duì)他們的“不好奇、不輕視，完全忘掉他們是巡回演出的藝人”使他們感受到不尋常的好意，這種感情深深滲進(jìn)了他們的心田，于是對(duì)“我”格外地尊敬。正處在情竇初開年齡的舞女，對(duì)“我”產(chǎn)生了朦朧的好感，一路上十分照顧“我”。如后來與“我”同行停下休息時(shí)，不顧自己身上的塵土“，卻冷不防地蹲在我跟前，替我抖了抖褲裙下擺”，“我”自是過意不去，下意識(shí)的后退“，舞女不由自主地跪在地上，索性彎著身子給我撣去身上的塵土”，然后又“將挽起的衣服下擺放下”，讓我坐在上面。看到路邊有捆好的竹子，她又挑了最粗的一根于“我”做手杖……但其實(shí)對(duì)“我”照顧的何止舞女。當(dāng)?shù)弥拔摇痹概c藝人同行時(shí)，榮吉的反映是“喜出望外”，在旅館中也是長(zhǎng)時(shí)間和“我”呆在一起，對(duì)于“我”的饋贈(zèng)開始是堅(jiān)決不收，后見“我”一片誠心，也不再推辭，待“我”走時(shí)特意買了柿子，四包敷島牌香煙和熏牌清涼劑送給我。還特意說“因?yàn)槲颐妹玫拿纸修棺印保霸诖辖圩硬淮蠛茫磷訉?duì)于暈船有好處，可以吃的”。千代子邀“我”共浴，以期可以為我搓背他們這種彼此同情與關(guān)懷，是建筑在互相尊重人格的基礎(chǔ)上，也是建立在彼此平等、信任的關(guān)系上的。這種情誼是純潔而高尚的。當(dāng)然“我”對(duì)舞女還是有著與其他藝人不同的情誼，她是“我”要和藝人結(jié)伴而行的主要原因，她的行動(dòng)也一直吸引著“我”的視線，可是這種感情更多的來源于舞女對(duì)“我”格外照顧和贊譽(yù)后我的一種感情回報(bào)和對(duì)舞女境遇的擔(dān)心和同情，而同樣，受人岐視和凌辱的舞女遇到這樣一位友善的年輕人，以平等待已，自然激起了感情的波瀾。可以說，《伊豆的舞女》所要表達(dá)的主題思想是作者的化身“我”和舞女之間的情誼與同情。當(dāng)然不可否認(rèn)在最初的時(shí)候“我”對(duì)舞女有一些超越了“友誼”界限的想法，可是當(dāng)我看到浴場(chǎng)里因?yàn)榭吹轿叶_心的赤身跑出來的裸女時(shí)“我眺望著她雪白的身子，它象一棵小桐樹似的，伸長(zhǎng)了雙腿，我感到有一股清泉洗凈了身心，深深地嘆了一口氣，嗤嗤笑出聲來.她還是個(gè)孩子呢。是那么幼稚的孩子，當(dāng)她發(fā)覺了我們，一陣高興，就赤身裸體地跑到日光下來了，踮起腳尖，伸長(zhǎng)了身子。我滿心舒暢地笑個(gè)不停，頭腦澄清得象刷洗過似的。微笑長(zhǎng)時(shí)間掛在嘴邊。”所有的答案都在這時(shí)揭曉了，我對(duì)舞女的感情不在“愛情”范疇內(nèi)。以至于作者在故事發(fā)生了二十二年之后所寫的長(zhǎng)篇小說《少年》里，進(jìn)一步詳盡回憶了他當(dāng)時(shí)的心境，“我二十歲時(shí)，同巡回演出藝人一起旅行的五六天，充滿了純潔的感情，分別的時(shí)候，我落淚了。這未必僅僅是我對(duì)舞女的感傷。就是現(xiàn)在，我也以一種無聊的心情回憶起舞女，莫不是她情竇初開，作為一個(gè)女人對(duì)我產(chǎn)生了淡淡的愛戀不過，那時(shí)候，我并不這樣認(rèn)為。我自幼就不象一般人，我是在不幸和不自然的環(huán)境下成長(zhǎng)的。因此，我變成了一個(gè)頑固而扭曲了的人，把膽怯的心鎖在一個(gè)渺小的軀殼里，感到優(yōu)郁與苦惱。所以別人對(duì)我這樣一個(gè)人表示好意時(shí)，我就感激不盡了。”

《伊豆的舞女》當(dāng)之無愧地奠定了川端康成在日本文學(xué)史上地位，作者帶給我們的平實(shí)、恬淡、純凈、清新的意境，在一代又一代的心靈深處激起強(qiáng)烈的共鳴和回響，顯示了其久遠(yuǎn)的藝術(shù)生命力。

參考文獻(xiàn)

[1]川端康成著葉渭渠譯《雪國·伊豆的舞女》吉林大