RoaldDahl寫了一則名為"來自南方的"(TheManFromtheSouth)的精，第四五六七八次都著了，第九次也著了。這時，老人的雙眼射出貪婪的目光，子緊緊地抵著年輕人的小指，努力的克制著自己。這就是我稱之為的"情境的意義"。我發現在HenningNesense中有很多DarielFitzkes在某件事情里很感。當你學習了各種形式的"情境的意義"之后，你會發現它們我無法用幾句話概括出RoaldDahl的故事的，如果讀者對此有的話有戲劇的了。事實上，是所有戲劇的本質。這就是為什么有很多人都喜為的本質就是人與人之間的。有些效果，像"Ten-CardPokerDeal"，"Three-SGame"，"EndlessChain"，一些"Three-CardMonte"的流程，和某些和二十一點的流程不在這一前提。DelRay不僅在他的流程里展示游戲可能是讓魔術師和一個或者多個觀眾來比賽運氣或是技巧。"SevenKeystoBaldpate"是先前的一個例子，PaulHarris的"Reflex"和MaxMalini的"CoinDelRay，EddieTullock，MikeRogers，和我自把他們的"自我"參與到這場競爭中。如果一個普通人和AnatolyKarpov下國際象Karpov嘲笑他的棋太臭，或是在比賽之后跳一小段勝利之舞。相反的，你可以使你的觀眾牢牢坐在椅子上，等待的結果。當你克服重重JohnHenry器之間而著迷。從工業開始，人們發現機器做物理的工作比人還要快，中或多或少的有所憂慮。這就是為什么在人和機器中，我們總是支持人類。是有可能的。如果這一概念運用恰當的話，它可以讓你成為。JohnHenry就 n個魔術。一個很有名的例子就是"ThievesandSheep"，用硬幣來代表題目中的角色。"TheHoMystery"，用四張K和四張Q來代表夜晚的和女人。一直以子是"MagicianvsGambler"這種情節的魔術。用故事演繹魔術的是在我職業生涯的前二十年發現的。我看了一部名為"TheSting"的，片中有一個重要的場景，其中的一個，Paul 這部是我在劇院看的，當觀眾看到 觀眾不是被Paul 僅僅是一個版的"MagicianvsGambler"的效果。如果問可以呈現一個的流程，一方面用我的手法讓觀眾眼花繚亂，另一方面，又有像上文里的充滿了故事的演繹在某些圈子里有著不好的名聲，著在一定程度上因為大多數魔術師認為這種演繹是用在給小孩子變的魔術上。這種演繹在小孩魔術這一領域已經被用，的小布又來討點。手()，一場，一個解決辦法。加工一場虛構的的時候，吸引觀眾的最大多數魔術師表演"MagicianvsGambler"對時候，他們讓魔術師當主角，這MartinNash，加工故事的主角使他適合表演者。我讀過很多關于"獨臂老千"的效果，這個老千是故事的主角。我有一個相似的流程("heoehdrel"mCdh)，我的故事是有一次我遇見了另一個老千。當他目擊了我的紙巧之發牌都只能用一只手。在這個效果里，我把自己放在了"獨臂老千"的角色里，讓所有ereheypyC個關于一個吉卜賽老婦女是怎樣在一個類似于"head"的游戲里戰勝？JoseCarroll的"TheGypsyCurse"的版本中，他講了一個他戰勝一個想騙他有時候個性化不能作為使故事缺乏可信度以及其他要素的原因(就是說一個故CarrollPeterKane的魔術師，一次，他了一個老千試圖在一場游戲中他。你可以表演PeterKane最初的版本，故事進行的同時，觀眾會自然地認同你的魔術師。我們這些的名字或是，國籍，外貌，最喜歡的方法等各種個人特征。多的細節，讓我們感覺到這個是真實存在的。和此一比，普通魔術師的高度來衡量的。如果Moriarty教授不是天才而只是一個普通人的話，SherlockHolmes還會顯的那么強大么？如果Nottingham市的是個懦夫的話，RobinHood還會那么出彩么？WalterMitty時候，以魔術來使整個局面逆轉。關于此策略的一些非常的例子可在一本由Punx寫的名為"MagicalAdventuresandFairyTales"的很笨的書中找到。其中的一個例子是一個名為"MonkeyBar"的魔術的演繹。效果是把一些顏色不同的絲帶掛在一個棒子上，然后讓這些絲帶神奇的交換位置。Punx的演繹是一次他因闖紅燈被攔了下來，但Punx反而說是色盲。接下來，他用這個魔的確，Punx的夢從精神分析的角度打了我一記響亮的耳光。一個在的潛意識里留影的，令人痛苦的""，又在夢里帶給他可怕的，從前的感覺。然你會同我一樣故事是可笑的，但在的社會體系里，這就等于是送死。任何有可能聯想到程式化的對抗的情形。這就是為什么"pokerdeals"，"three-cardmonte"，"ace-cutting"和其它的的流程經常被用作故事演繹的材料。Punx通常在他故事的流程里把"(duel)"這個詞加在標題里。這是一個很恰當的描述。一個好的真實的話，理智是不能觀眾陷入在這場存在于戲劇的現實中的。一個足夠好的表演者以至于在他的演繹(虛構中)里能抓住觀眾的情感。如果(challenge-response)和網球比賽(tennismatch)。"與回應"更基礎一些，對在"網球比賽"的模式里，表演者和對手之間會持續好幾個回合。最終，表演者戰勝了對手。我的關于LarryJenningHomingCard"的演繹(見下文)就FredBraueHomingCard"的演繹。在此演繹里，表演者被一副有自我意演者會(這議)。DaiVernon的一個經典的紙牌效果"CuttingtheAces"來在這個例子的最后，我要在Punx的書"MagicalAdventuresandFairyTales"里，PunxVernonCuttingtheAces"的演繹的精妙之處在于樂觀眾，而不是去完成一個文學作品。如果你是IngmarBergman的話，道德上人有關于他任何一部里誰好誰壞的問題(譯者：這里用兩個知名導演來比角一頂子，給你的對手一頂黑帽子，讓你做故事的主角，并且贏得勝利。角才能用讓主角當勝利者來加強演繹。"TheClassicMagicofLarryJennings包含了一個很棒的，名叫"LarryJenningsHomingCard'"的流程。表演者拿著Ace仍在手上。AceAce來。只要記得Ace不斷地被放在一邊，但每次表演者說"黑桃Ace的魔術"，表演者Ace但你肯定知道某個簡單的，我可以變給我朋友看的魔術。"當最后一次我試著教某張。他說："我不介意用那四張紅色的牌，但我聽說黑桃Ace是一張厄運之牌。如扔到他手中的牌堆里問他，"你能讓我教你黑桃Ace的魔術嗎？"黑桃Ace是之牌(deathcard)。如果你不介意的話，我還是把它放在一邊，僅扔回到他手中的牌堆里。然后對他說："現在能讓我教你黑桃Ace的魔術嗎？"Ace形地把黑桃Ace藏在手中，扔向了他。這時，那哥們犯了嚴重的心臟病。一個就是復雜化。GeorgeM.Cohan曾描述他的制造一個好的對抗的如下：語，這條或以改述為：引入主角，鎖定對抗，引入復雜化，解決。復雜化是通往他成功道的無法預料的。是否需要引入復雜化是由加一些無法預料的在你通往成功的，是對故事的演繹非常有幫助的。大部分的的流程會更加如果在(摩納哥城市)的SBM里表演，被一群穿著燕尾服的的管理人，的，和迷人的婦女所包每個故事都有一個很明確的環境：在西班牙的馬的里；在密西西比河的油角色上，從而使得觀眾持續的高投入變成一件很的事。DaiVernon的關于"Triumph"的故事的演繹，于"StartsofMagic"Vernonpick-a-cardtrick)時發生的特殊的。在觀眾選牌并放回之后，Vernon大神讓觀眾洗牌，讓他吃，"現在，找到我的牌！"Vernon大神通過讓除了觀眾選的牌之外所有的牌都當Vernon說到故事里讓一個觀眾選了一張牌時，他讓現場的一位觀眾選了一在我的"MagicianvsGambler"的版本的演繹中，我講了一個關于一個年輕老。這樣不僅會讓兩位參與的觀眾對魔術更有，它還會調動其余的觀眾的，因為他們會去關注這兩位扮演角色的觀眾。一個值得記住的要點是，和在一場中演出不一樣，在一個故事的效果的魔術中，觀眾或許只是在魔術的一個部分里扮演某一角色。舉個例子，Vernon大神一個是失敗意念。經常聽到有些人說：今天前些天現場的電視毫無意出錯的可能—除非真的有什么事出錯了。當他們看到你遇到了問題，他們會想："在"MagicianvsGambler"里，你講解到魔術師要贏的話，必須切到四張點數Tales"里有一個很棒的旋轉的的魔術的演繹。這個效果是一個很大的，過時Punx講了一個關于他在蘇格蘭的一間傳言鬧鬼的房子里過夜的故事。他點著蘭的那間鬧鬼的房子里過夜的故事。一個世紀以前有一個窮兇極惡的在那演這個魔術，你可以聲稱會在任何一個你開始講這個故事的時間的之后xx，HenryChristDeadMan'sHand"，大家應該學有戲劇的。然而，這只是"超自然"的另一版本。這一特別適合那些經常出現在專攻奇異魔術的物上的關于神秘的和超自然現象的的魔術。一這個以故事作為背景的技術不僅對超自然的效果，像"TheHauntedkey"，"Nulda'sRevenge"將會在"Cardshark"里。然而市面上還有許多"pocket在我的書"GamblingScams"我講了一個關于一個在換牌上很專業的老千的故一張方塊Ace么？"搶了魔術的風頭)。ReneLavand或許是在近景魔術中故事的演繹給人最深印象的Punx夸口說從沒有觀眾在表演秀結束后問他是怎樣做到"Penetration，但同時也會形成大量的使魔術變得多余的講笑話的人，一些人已經證實了我的觀點(譯者：指一些喜劇魔術師已經成了讓魔術顯得多余的講笑話的人)。有時，一些特別的笑料或是用錯時間點的笑料會讓觀眾分心從而減小魔術的沖擊力。這對那些用。如果他從魔術師的角度考慮他不會做任何會削弱魔術效果的事，即使這意味著刪除一個他很喜愛的笑料。果你的故事很長而且很詳細，就有可能使觀眾覺得無聊。關于這一問題我在"Pacing"這一章的"VerbalOverkill"的這一節里，有更詳細的討論。然而現在，我稱之為"TheMarker"(是的，它也會在Cardshark里出現)。我接受他打了白條(我欠你IOU)。他沒有紙，所以他在一張紙牌的背面寫，當我會引起觀眾很高漲的的，而且，這是一個在故事的演繹中觀眾的參與的一要回了那筆帳……還有"TonytheEnr!"話，可以為你省去2.5去買一副新的，這不是什么大不了的事。然而，撕毀一張價值5000的紙牌則是另一回事。如果將其還原，這確實很有意義。，一些人會說觀眾知道那個故事是，那張被你撕毀后還原的牌指放在8的一個圈內(拉鏈子后手指)會套在鏈子內，如果將手指放在另一個圈內則，下文是這個魔術最初的演繹，它卻把重點放在了一場觀眾之間的對抗上。表演者轉向其中的一位女性觀眾并且說他也不會選她當對手因為他能看出來她是那種有著堅強意志的幾乎不可能被打敗的對手。他然后轉向這位女性觀眾的丈夫或是男朋友說如果賭錢的話這就是那種他想要的意志薄弱的對手(這是玩笑的到。在某一時刻，表演者可以很有效地運用來自JulesLenier的"EndlessChain"這時這位觀眾可以選擇聽意見或是與之相反。當然，整件事都是表演theTiger?")。我會再介紹一個經典魔術的觀眾vs觀眾的演繹。"TheSpellingLesson"是一正好是一張ace。他重復這個過程變出二和三。vs必須比另一位多。沒錯，這對任何對抗的演繹都適用。很多票房很差因為其不vs這個流程中妻子或是女朋友是令人同情的弱者。)如果你表演"EndlessChain"這個流程但讓妻子失敗反而讓丈夫成功的話，那會讓效果弱很多。如果你在"Spelling在離開對抗的的討論的時候我必須要表演者的對抗不一定必須要有住觀眾的。如果你看過FredKaps表演Braue的"TheHomingCard"，你就知道我在說什么了。一次又一次的，Kaps被一張不停地回到他手中那疊紅色的牌還記得"TheManFromtheSouth"嗎？故事里的情節非常吸引人，不僅是因的和物理的。表演者的關于經濟的經濟的的演繹的例子包含一些的流程，表演者邀請一個或多個觀眾一"Cardshark"的"BeattheDealer"DelRay關于這一的非的例子其中一個是的效果，表演者為他的賭上了一百就像Koran的魔術"Five-StarPrediction"中JonhThompson的版本一樣。另一個例子是經典的效果"BankNight"，如果觀眾的猜想正確的話，他們就能贏得表演者的一些錢。一些魔術師將這一用在了Annemann的"SevenKeys在一個aceassembly的效果上就會沒什么意思。你需要的是一個可以提前效表演者的關于安全的還有很多的例子可以在逃生的領域找到，從Houdini的水下包裝箱逃生到DavidCopperfield的從一棟馬上就要被摧毀的大樓里逃生。心靈的魔術師也會在他們的演繹里冒安全的風險。有一個名叫"Russian觀眾的制造的假象樣通過制造的假象來使魔術的效果更加有意義。真的用的財務來這一為了讓演繹更加生動，須讓觀眾認為我們在，這并不意味著你真的要。DarielFitzkee的看待這一的聰明的觀點是人類對人類自身的高于其要看到你如何處理呢？假設他們喜歡你，很明顯他們希望看到你戰勝。這樣，勝利，不可預知的擋在了他通往成功的，最后，他戰勝了并取得了勝你自己找到很多例子。如果你還沒嘗試過表演類似的魔術我建議你試試看。"MagicandShowmanship"里的關于"silentscript"的討論來在這一方面幫助你。沒錯，你是假裝遇到了，同樣的，事后回想起來，觀眾在理智上會明白當然而，關鍵是你要懂得你試著去營造的效果。效果不是你讓觀眾以為你遇到了問題，應該是你真的遇到問題了，但你用你魔法的力量解決了它。如果你用一個很，你會營造出很棒的情境的意義。這樣的魔術會對觀眾來說很重要因為他們想知道你是怎樣處理突發的問題的。許多魔術師在理解魔術師遇到這一情節的心理之處在于被"失敗的加如，你的態度了你在觀眾面前故意假裝遇到，他們或許會不高興。MichaelSkinnerCoinsAcross"的流程里最后一個硬眾的手中的變換。(舉個例子，Annemann的"CardInHand"和Fechter的"BeHonestWhatisit?")在Cardshark中，我有一個也運用了這一點的魔術。觀眾用手壓著的四張Kingace交換位置。不僅是牌面變了，數量也變了。還有很的將手放在一疊牌上。然后當我每一張ace的時候我解釋到它們其實和她ace。通常在這個中，魔術發生在觀眾的手上。四張ace只是魔術發生的載體。加上一些創造力我們可以讓許多看起來不