波普藝術(shù)作品賞析第1頁(yè)/共36頁(yè)波普藝術(shù)簡(jiǎn)介“波普”（pop）這個(gè)詞來(lái)自于英語(yǔ)的大眾化（popular）。20世紀(jì)50年代初萌發(fā)于英國(guó)，50年代中期鼎盛于美國(guó)。是20世紀(jì)后現(xiàn)代主義（postmodemism）中勢(shì)力最大。最為風(fēng)行，傳播最廣，最有影響的藝術(shù)形式。所謂波普藝術(shù)，是指藝術(shù)家把任何額外存在的物體作為創(chuàng)作載體，并賦予價(jià)值的蘊(yùn)意，以傳導(dǎo)給觀眾最為大眾化和最普及化的精神享用的藝術(shù)形勢(shì)。波普藝術(shù)代表著20世紀(jì)60年代工業(yè)設(shè)計(jì)追求形式上的異化及娛樂(lè)化的表現(xiàn)主義傾向?！安ㄆ铡笔且粓?chǎng)廣泛的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，反映了戰(zhàn)后成長(zhǎng)起來(lái)的青年一代的社會(huì)與文化價(jià)值觀，力圖表現(xiàn)自我，追求標(biāo)新立異的心理。1957年，由漢密爾頓對(duì)波普藝術(shù)作了“通俗、短暫、消費(fèi)得起、風(fēng)趣、性感、噱頭、迷人、能大批量生產(chǎn)”的定語(yǔ)。第2頁(yè)/共36頁(yè)理查德·漢密爾頓(1922–2011)出生于英國(guó)皮姆利科，作品風(fēng)格曾受到“達(dá)達(dá)主義”藝術(shù)家杜尚影響。理查德·漢密爾頓是波普藝術(shù)的領(lǐng)軍人物，他奠定了波普藝術(shù)的創(chuàng)作方法，即通過(guò)直接挪用社會(huì)生活中的一些形象來(lái)創(chuàng)作作品，采用印刷拼貼是他最常用的創(chuàng)作方式。漢密爾頓的藝術(shù)觀，體現(xiàn)出上世紀(jì)50年代倫敦和紐約年輕畫(huà)家尋求獨(dú)特時(shí)代氣質(zhì)的愿望。他的代表作有《是什么使今天得家庭如此的獨(dú)特、如此具有魅力？》。藝術(shù)特點(diǎn)：1、通俗的表現(xiàn)內(nèi)容。2、具象形和符號(hào)的拼貼。3、新材料和新形式的應(yīng)用。波普之父—理查德·漢密爾頓

（RichardHaoilton）第3頁(yè)/共36頁(yè)

波普這個(gè)詞寫(xiě)在一個(gè)肌肉發(fā)達(dá)、正在做著健美動(dòng)作的男人握著的棒棒糖形狀的網(wǎng)球拍上，上有三個(gè)很大的字母"POP"，"POP"既是英文棒糖"lollipop"一詞的詞尾，又可以看作是"流行的、時(shí)髦的"一詞（popular）的縮寫(xiě)。沙發(fā)上坐著一個(gè)裸體女子，裸體男子的健美體格與裸體女子的性感肉體，也正是西方現(xiàn)代文化的潮流事物。房間采用了大量的潮流物品來(lái)裝潢：電視、卡帶式錄音機(jī)、連環(huán)畫(huà)圖書(shū)上的一個(gè)放大的封面等等。透過(guò)窗戶可以看到一個(gè)電影屏幕，正在上映的電影《爵士歌手》里面的艾爾·喬爾森的特寫(xiě)鏡頭。<<justwhatisitthatmakestodayshomesodifferent,soapealing>>---是什么使今天得家庭如此的獨(dú)特、如此具有魅力？第4頁(yè)/共36頁(yè)作品一個(gè)攝影家拍攝的瑪麗蓮·夢(mèng)露的照片中的一些連續(xù)鏡頭為創(chuàng)作基礎(chǔ)，以強(qiáng)烈的感情色彩探索了繪畫(huà)中抽象形式和具體形象之間張力的關(guān)系。畫(huà)面中的照片上留下的是夢(mèng)露的影子，漢密爾頓大肆宣揚(yáng)拍攝的夢(mèng)露形象與把她毀掉的形象之間的強(qiáng)烈對(duì)比，把原有的照片修得更加狂蕩、更加放肆，甚至變成她自損性格的某種隱喻?！段业默旣惿彙?/p>

1965年漢密爾頓第5頁(yè)/共36頁(yè)←我夢(mèng)見(jiàn)白色圣誕理查·漢密爾頓絹印我夢(mèng)見(jiàn)黑色圣誕→理查·漢密爾頓絹印第6頁(yè)/共36頁(yè)在這幅圖中漢密爾頓顯示出新一代藝術(shù)家對(duì)這一類(lèi)原形主題眼光的變化。他沒(méi)有試圖創(chuàng)造一個(gè)獨(dú)特的人物，他的想象力來(lái)自實(shí)際的觀察，逼真是他的目的。他以繪制明信片的方式表現(xiàn)了人們?cè)趹烟乩餅车纳碁┥湘覒虻膱?chǎng)景，用類(lèi)似于蠟筆的筆觸表現(xiàn)平靜的海面和沙灘，使人感覺(jué)像是一幅照片。但是藝術(shù)家縮小了人物的比例，將之畫(huà)在畫(huà)布上之后又在整個(gè)畫(huà)面繪制了一些沒(méi)有著色的人物，使觀眾感到眩目和紛亂的效果。在一系列的作品中，漢密爾頓試圖尋找出大腦可以接受的變形，他研究把照片縮小到什么程度還能使觀眾可以辨認(rèn)出來(lái)的符號(hào)化方法?！稇烟乩餅场返?頁(yè)/共36頁(yè)《動(dòng)蕩的倫敦》系列，(SwingeingLondonseries)，1967年-1972年。第8頁(yè)/共36頁(yè)1968年，為披頭士設(shè)計(jì)的“白色”專(zhuān)輯包裝。第9頁(yè)/共36頁(yè)《InHorne'shouse》，1982年，為喬伊斯的著作《尤利西斯》創(chuàng)作的插圖。《LeopoldBloom》，1983年，為喬伊斯的著作《尤利西斯》創(chuàng)作的插圖。第10頁(yè)/共36頁(yè)“波普教父”——安迪.沃霍爾安迪·沃霍爾(AndyWarhol)是美國(guó)波普藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)起人和主要倡導(dǎo)者。他把那些取自大眾傳媒的圖像，如坎貝爾湯罐、可口可樂(lè)瓶子、美元鈔票、蒙娜麗莎像以及瑪麗蓮·夢(mèng)露頭像等，作為基本元素在畫(huà)上重復(fù)排立。他試圖完全取消藝術(shù)創(chuàng)作中手工操作因素。他的所有作品都用絲網(wǎng)印刷技術(shù)制作，形象可以無(wú)數(shù)次地重復(fù)，給畫(huà)面帶來(lái)一種特有的呆板效果。于他來(lái)說(shuō)，沒(méi)有“原作”可言，他的作品全是復(fù)制品，他就是要用無(wú)數(shù)的復(fù)制品來(lái)取代原作的地位。他有意地在畫(huà)中消除個(gè)性與感情的色彩，不動(dòng)聲色地把再平凡不過(guò)的形象羅列出來(lái)。他有一句著名的格言：“我想成為一臺(tái)機(jī)器”(AndyWarhol)第11頁(yè)/共36頁(yè)

《瑪麗蓮·夢(mèng)露》是安迪·沃霍爾的代表作，可以說(shuō)，有波普藝術(shù)就有安迪，有安迪就有《瑪麗蓮·夢(mèng)露》。安迪是波普藝術(shù)家中最負(fù)盛名的，繪制《瑪麗蓮·夢(mèng)露》系列安迪選擇絲網(wǎng)印刷的方法，同時(shí)運(yùn)用重復(fù)排列方式來(lái)強(qiáng)烈烘托主題思想，時(shí)髦而有效率。使用這種方法，可以在短短幾分鐘里就把一個(gè)圖像印到畫(huà)布上。這種直接選取現(xiàn)成物作為藝術(shù)品的態(tài)度和做法顯示出他對(duì)現(xiàn)代商業(yè)文化赤裸裸的揭示?！冬旣惿?夢(mèng)露》

安迪.沃霍爾，1967第12頁(yè)/共36頁(yè)沃霍爾把作品主題推廣到一切已經(jīng)存在的事物上，在每一個(gè)永恒的瞬間不加拒絕地容納了一切在質(zhì)上并不相同的事物。教室里排列整齊的課桌、椅子，做操的同一個(gè)動(dòng)作，墻上的磚，布上的圖案、貨架上的產(chǎn)品以及書(shū)店里陳列整齊的書(shū)本等都具有連續(xù)發(fā)展的反復(fù)，并呈現(xiàn)出視覺(jué)上的拓展和延伸。沃霍爾看似漫不經(jīng)心的選用日常生活中普通元素作為創(chuàng)作主題，其實(shí)正是挖掘出它們具有的共同特點(diǎn)--重復(fù)。沃霍爾用獨(dú)到的表達(dá)方式詮釋了當(dāng)時(shí)西方社會(huì)人們的精神風(fēng)貌、價(jià)值觀念等一切信息。他改變的不僅是作品的形式，也是一種觀念。《金寶湯罐頭》第13頁(yè)/共36頁(yè)

相同視覺(jué)符號(hào)組成的畫(huà)面而產(chǎn)生的強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊力所吸引。這種重復(fù)構(gòu)成展現(xiàn)了一種反常或變異的體驗(yàn)，達(dá)到一種隱去單一母題的表現(xiàn)效果。而作品本身反映了機(jī)器復(fù)制時(shí)代和消費(fèi)社會(huì)的一個(gè)典型特征--通過(guò)不斷的重復(fù)陣列呈現(xiàn)，平淡轉(zhuǎn)化為神奇，粗俗也變?yōu)榈溲?。重?fù)構(gòu)成加強(qiáng)給人的印象，造成有規(guī)律的節(jié)奏感，使畫(huà)面統(tǒng)一。給人造成一種蘊(yùn)涵的色彩、質(zhì)感、韻律上的形式美感以及視覺(jué)上的拓展和延伸?！抖僖皇畟€(gè)可口可樂(lè)瓶》第14頁(yè)/共36頁(yè)

《毛澤東》中，由于沿用了絲網(wǎng)印刷的技術(shù)，作品中筆觸完全消失，色塊雖然對(duì)比強(qiáng)烈，但是經(jīng)過(guò)精心的色調(diào)分離后完全略化了色彩之間的微妙變化，復(fù)雜的色彩通過(guò)高度的概括、取舍、歸納而變得簡(jiǎn)練，體現(xiàn)出他用色用形的果斷。沃霍爾完全避免個(gè)人情感和傳統(tǒng)藝術(shù)對(duì)于作品所傳達(dá)信息的依賴(lài)，只是利用傳媒重復(fù)傳媒，神秘模糊的表象和符號(hào)被冷靜、理性地呈現(xiàn)出來(lái)，一種毫無(wú)深度感和異乎尋常的平面化構(gòu)成了沃霍爾作品的基本形式特征，傳統(tǒng)西方繪畫(huà)形式語(yǔ)言在他的作品中幾乎完全失去了作用。

這種獨(dú)特的簡(jiǎn)化分離的表現(xiàn)形式和改變傳統(tǒng)的創(chuàng)新思路，積極地引領(lǐng)了波普藝術(shù)的內(nèi)在美學(xué)觀念和意識(shí)形態(tài)內(nèi)容的潮流。

《毛澤東在1972》第15頁(yè)/共36頁(yè)

沃霍爾的畫(huà)，幾乎不可解釋?zhuān)耙蚨芤馃o(wú)限的好奇心——是一種略微有點(diǎn)可怕的真空，需要用閑聊和空談來(lái)填滿它?！?/p>

實(shí)際上，安迪·沃霍爾畫(huà)中特有的那種單調(diào)、無(wú)聊和重復(fù)，所傳達(dá)的是某種冷漠、空虛、疏離的感覺(jué)，表現(xiàn)了當(dāng)代高度發(fā)達(dá)的商業(yè)文明社會(huì)中人們內(nèi)在的的情感。

第16頁(yè)/共36頁(yè)在沃霍爾的晚期作品中，作品風(fēng)格開(kāi)始從毫無(wú)縱深感的平面轉(zhuǎn)向用重疊的基本形做圖底來(lái)建立空間。他把相同的主題圖形通過(guò)互相重疊組合成連續(xù)性、系列性的圖底關(guān)系，這種系列就像一層層臺(tái)階，引導(dǎo)觀眾的眼睛從最前面看到最后面，因此產(chǎn)生空間縱深感。重疊圖底法使形式關(guān)系在一個(gè)更加統(tǒng)一的式樣之內(nèi)集中，并使這些關(guān)系得到控制和加強(qiáng)。在他唯一以歷史人物為題材的最后系列遺作《安徒生》中，同一個(gè)平面里，沃霍爾除了對(duì)主題人物安徒生進(jìn)行色彩的分離簡(jiǎn)化，還對(duì)它進(jìn)行了主題圖形重疊的圖底處理，由此產(chǎn)生一種近實(shí)遠(yuǎn)虛的空間感，這有別于傳統(tǒng)塑造空間的方式。沃霍爾運(yùn)用這種戲劇性的手法，通過(guò)對(duì)部分被掩蓋的主題基底單元形的削弱來(lái)突出強(qiáng)調(diào)前面的主題圖形，對(duì)事物之間的聯(lián)系做出了新的詮釋?！栋餐缴返?7頁(yè)/共36頁(yè)波普的聯(lián)想

波普藝術(shù)關(guān)于家居，服裝等領(lǐng)域的涉及意大利設(shè)計(jì)師蓋塔諾·佩斯加設(shè)計(jì)的UP5-6沙發(fā)第18頁(yè)/共36頁(yè)波普與家居

1、波普藝術(shù)風(fēng)格所表達(dá)的空間中，使用了大量的色澤鮮艷、造型感強(qiáng)的波普風(fēng)格家具及裝飾品，而裝修則退居到第二位，但依然沒(méi)有影響主人表達(dá)自己的前衛(wèi)、時(shí)尚的個(gè)性。房間并不大，也沒(méi)有太多的硬性隔斷。很多人認(rèn)為，波普風(fēng)格就一定要配上比較鬧的墻面色彩，其實(shí)這是一個(gè)誤區(qū)。對(duì)于需要長(zhǎng)時(shí)間停留的家居空間來(lái)說(shuō)，太過(guò)熱烈的背景色，往往是弊大于利。打造波普風(fēng)格的同時(shí)，也順應(yīng)了這個(gè)時(shí)期家居文化的需要，把實(shí)用的元素揉和了進(jìn)來(lái)，比如可拆式揚(yáng)聲器設(shè)計(jì)、圓弧拱形造型等等，對(duì)于高格調(diào)、高品味和重生活質(zhì)量的都市男女來(lái)說(shuō)，是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。

2、如果你杜絕一切絢麗的色彩，如果你抗拒與人開(kāi)玩笑，如果你崇尚中規(guī)中矩的生活，那么這類(lèi)家具并不一定適合你，否則你絕對(duì)會(huì)與它一見(jiàn)鐘情。波普家具的設(shè)計(jì)都帶有一種玩世不恭的氣息，以高度娛樂(lè)、戲謔、玩笑的方法，達(dá)到與正統(tǒng)設(shè)計(jì)完全不同的效果，形成明顯的波普風(fēng)格。這種設(shè)計(jì)打破了功能主義設(shè)計(jì)觀念的束縛，強(qiáng)調(diào)物品的裝飾性，大膽使用鮮艷的顏色，展現(xiàn)出與功能主義完全不同的設(shè)計(jì)新觀念，特別受到一些不受約束的青年們的喜愛(ài)。前衛(wèi)的設(shè)計(jì)往往并不復(fù)雜，有時(shí)候也許簡(jiǎn)單得出人意料。第19頁(yè)/共36頁(yè)室內(nèi)裝潢展示第20頁(yè)/共36頁(yè)1964年英國(guó)設(shè)計(jì)師穆多什（PeterMurdoth）設(shè)計(jì)了一種“用后即棄”的兒童椅，它是用紙板折疊而成的，表面飾以圖案，十分新奇。與此同時(shí)，紙制的耳環(huán)手鐲甚至紙制的衣服都風(fēng)行一時(shí)。1964年英國(guó)設(shè)計(jì)師穆多什設(shè)計(jì)的兒童椅第21頁(yè)/共36頁(yè)波普家具1967年由GionatanDePad、DonatoD'Urbino、PaoloLomazzi和CarlaScolari共同設(shè)計(jì)的“吹氣椅”1968年由PieroGatti、CesarePaolini和FrancoTeodoro設(shè)計(jì)的Sacco椅第22頁(yè)/共36頁(yè)JOE057扶手椅

設(shè)計(jì)師：J.德?帕斯，D.杜爾比諾，P.羅馬茲。制造：Poltronova

投入生產(chǎn)：1971材料：初步成型的泡沫塑料，皮面。

“大草坪”椅設(shè)計(jì)：Strum小組1966-70年第23頁(yè)/共36頁(yè)Tube椅設(shè)計(jì)：?jiǎn)獭じ鐐惒?969年No.577舌頭椅設(shè)計(jì)：PierrePaulin1967年第24頁(yè)/共36頁(yè)波普風(fēng)格的服裝概貌影響至今。波普藝術(shù)拓寬了藝術(shù)的概念、豐富了藝術(shù)的表現(xiàn)形式和表現(xiàn)手法，沖破了藝術(shù)與生活的界限，打破了50年代那種追求完美、簡(jiǎn)潔、高雅的設(shè)計(jì)。時(shí)至今日，波普藝術(shù)也以其獨(dú)特的表現(xiàn)形式逐漸為服裝設(shè)計(jì)師提供靈感，并影響到大眾的日常著裝打扮。關(guān)注現(xiàn)在的流行服飾穿著，很多年輕人的著裝觀念受到了60年代的影響，同樣也是追求絕對(duì)的自由和十足的個(gè)性，各種風(fēng)格迥異諸設(shè)計(jì)共存，未來(lái)風(fēng)格和民俗風(fēng)格共存。近年來(lái)閃亮的漆皮材質(zhì)在服裝設(shè)計(jì)中的持續(xù)流行運(yùn)用，滿街可見(jiàn)的時(shí)尚個(gè)性T恤，都足以說(shuō)明了其受到其波普風(fēng)的影響。波普藝術(shù)作為流行藝術(shù)與服裝有天然的關(guān)聯(lián)，設(shè)計(jì)師們從中得到靈感，并賦予服裝以新的含義。各種式樣奇怪的產(chǎn)品造型，各種各樣特殊的表面裝飾，非常個(gè)性的圖案設(shè)計(jì)，反常規(guī)的設(shè)計(jì)觀念都涌現(xiàn)出來(lái)。波普藝術(shù)服裝的總體風(fēng)格是塑造相比現(xiàn)實(shí)生活更為典型的夸張形象。波普風(fēng)格的代表性服裝設(shè)計(jì)師⑴Yves.Saint.Laurent——通俗靈感的創(chuàng)作⑵Andre.Courreges——未來(lái)風(fēng)格的代表⑶MaryQuent——迷你超短裙的代表波普與服飾服裝第25頁(yè)/共36頁(yè)MaryQuent和她的迷你超短裙20世紀(jì)60年代第26頁(yè)/共36頁(yè)大量平涂的鮮明色彩。將條紋、圓點(diǎn)、菱形等各種幾何圖形拼接在一塊布料上，形成強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。第27頁(yè)/共36頁(yè)運(yùn)用波普元素的包第28頁(yè)/共36頁(yè)波普與建筑

波普在建筑上的運(yùn)用使得建筑擺脫以往單板乏味的形象而呈現(xiàn)出豐富多樣化的表現(xiàn)形式。而與此同時(shí)，建筑本身也潛移默化地在改變波普的性質(zhì)。自70年代開(kāi)始，波普建筑逐漸開(kāi)始盛行。那個(gè)時(shí)代的人們丟棄了完美與高雅的幻想而轉(zhuǎn)而對(duì)平庸，通俗化的美學(xué)的追求。查爾斯摩爾設(shè)計(jì)的位于美國(guó)新奧爾良市的意大利廣場(chǎng)以古羅馬廣場(chǎng)為藍(lán)本同時(shí)對(duì)傳統(tǒng)的材料與結(jié)構(gòu)進(jìn)行瘋狂地置換與改造。四方柱取代圓柱并被涂上各種鮮艷的顏色，柱頭由光亮的不銹鋼制成。原本嚴(yán)肅莊重的古羅馬廣場(chǎng)變成了一個(gè)大型的迪斯科舞池。這個(gè)建筑項(xiàng)目成為70年代波普建筑的經(jīng)典代表，鮮活、商業(yè)、通俗、鮮艷、拼貼……幾乎所有的波普元素都能在該建筑中得以體現(xiàn)。

隨著時(shí)代的變遷，波普文化向建筑界的擴(kuò)張滲透也使其