書法做舊小技巧問題切入點：1、宣紙如何作舊通過什么方法可以做出特殊的效果2、古人的作舊法。3、印章的印面如何進行殘破4、印稿如何翻印到印石效果更好、更清楚5、怎樣用特殊的鈐印方法得到特殊效果的印蛻6、朱絲欄如何畫效果更好7、如何根據您作品的風格去選擇毛筆8、冊頁如何制作效果更好9、扇面（芭蕉扇、蹄形扇、幣型扇等形式）如何剪裁10調墨成之宣紙的做舊：在書畫修復中，為保持書畫的原有面貌，盡量做到“整舊如目前為止，染紙所用的染料大體上仍是各種植物染料和礦物顏料。現就染紙相關工藝簡要介紹如下：（一）原料1：顏料，如：藤黃、花青、赭石、槐黃、梔子黃、橡碗子、土黃、紅茶、徽墨、朱砂、糖色等。2：膠，為了保證染制紙張的質量，一定要配制濃淡相宜、合乎需要的膠水。膠水的作用是添加在染色水中，使染色水色度均勻，顏色與水融合為一體，這樣染成的紙張便上下一色，不致發花。膠水是一種粘性物質，大體分為動物膠和植物膠兩種。動物膠是用動物的皮、角、骨等制成，品種有牛皮膠、鹿膠、骨3：白礬、排筆、晾桿、搪瓷盆等（二）染汁的具體制作方法以古銅色的仿古紙為例方法一：可以直接把橡碗子（北方可用栗子殼代替）放在水里煮，使其中顏色充分釋放，在煮的時候，還要在水中兌上1-2%的膠水，然后用一大盆，上面放羅篩，將煮好的染汁倒入盆內篩出。趁熱進行染紙。濾使用。方法四：國畫顏料、墨汁調汁等。（三）操作方法張一張的，最后壓平備用。染大張紙，可用特制染槽，將染汁倒入，進行拉染。（四）注意事項前次。為止。成之古人的作舊法：發現黃葉有殺蟲卵的功效，于是就試驗用黃葉汁浸染麻紙，由此試制成了世界上第一張用天然染料染成且不遭蟲蛀的理，隨即將幾次的染汁匯合，染紙。太室尊者做舊的方法：用老畫上的裱褙紙泡水染制。這里前提有一個條件，你必須有裝裱的朋友。裝裱師在揭裱古字畫時，原先的裱褙紙除下用清水泡了，出來的顏色很黑，用這種水去染紙，出來的效果比較自然。我在第二屆扇面展時采取的就是這種手段。吉安郭繼國我知道一種作舊辦法,無私奉獻給大家:用隔夜茶葉水均勻灑在白宣紙上或將宣紙浸泡茶葉水中,得出暗黃色效果!!!!!!!!!!!吸墨性能較好!!!!!!!!!!!大樸（請問：是寫好字后作舊還是寫之前作舊）的。優秀的裝裱師修補古畫都有自己獨特的工藝。谷國平用費時間打了。同樣的道理，對于作舊，我感覺道理亦然！谷國偉平時我用的比較多的簡單作舊方法就是：用過夜的茶葉水（最好不要用清茶，里邊加上一些醬油，或者點上一點點抓把鹽撒在上邊，待干了以后，效果即在眼前！大年將寫就作品平鋪氈上,以濃普洱茶汁就噴霧器噴之,視自家要求數遍(須上遍干透再加下遍)既成,舊氣滿紙.吳亞非效果。1、先將作品托于一較厚的紙張上，待半干時用棕刷用力刷，使字口出現少量墨痕。2、用黃柏、皂角煮水刷作品多遍。可以洗掉浮墨，作品變的黃中帶黑，黃柏可以防止蟲蛀。3、將作品揭掉，再重新托于一張新紙上。4、用普洱茶末泡水刷作品多遍。5、最后把茶末連水倒在作品上，過夜，除去雜物。6、用清水多淋刷作品幾遍，干后揭重新接、托。7、用白芨水刷作品，可以提高亮度，使作品有既老又新的感覺。8、裱于第二次的負被紙上，完成。否則，墨色出不來。大樸我平常用國畫顏料（花青、赭石等加墨汁調出淡淡的顏色在紙的背面先做出肌理效果，再用普洱茶在正面慢慢刷幾遍，就會達到做舊的目的。另外，畫工筆畫的朋友做舊的水平都很高。谷國偉關于染紙和用墨:成，比較麻煩。但是用醬油就快的多，一天即可用上。另外，寫好以后染色和染色以后書寫所產生的效果也不一還是用白紙去表現墨的韻味，那才最接近書法的本源。墨后，筆尖輕點一下清水再寫。谷國偉宿墨：且能生出一種舊氣。宿墨的制作可以用一得閣自己制作，方法是先把一得閣煮一下，煮至黏糊狀，有時候會看到盆底沉膠糊了，不要緊，這是把一得閣中膠的成分給破壞了，這是第一步。然后把墨后蘸墨，墨和水的層次便會顯現出來。用有顆粒的宿墨，寫出來的字很有質感。做的時候如果嫌墨少了，千萬不能重易水宿墨：將一得閣墨汁倒入瓷碗，擱置于窗臺，直至陽光曬成干塊狀（南方的朋友注意氣候，然后加水使用。初，水量可少一線條質感強。能有效達到水墨分離的效果。谷國偉（以金粉在宣紙上寫字,用什么調和最好?調到什么程度?不吝賜教.）一定要把握好。多了不亮，少了又容易脫落！太室尊者（香蕉水是什么）谷國偉方法實驗一下，方法很簡單：特佳！張丙巳法是用純牛奶刷，效果也不錯，不妨一試。成之再看深淺加減，逐張晾干可用”成之用生豆漿汁酌加膠水,按照染紙方法在紙上進行加工,就會產生半生半熟的效果.水、墨汁、等色素，可以染成各種舊氣色紙。成之（色）其實,在書畫裝裱行里,染紙,必須要達到均勻.一般新手都達不到要求的,常常染"花".比如在染紙時,工作臺上沾有水,或是晾干時沒掌握時機,都容易染成"次品".看來"次品不次"啊,有時反倒成全了另一種藝術.成之扇面（芭蕉扇、蹄形扇、幣型扇等形式）如何剪裁答:我是做書畫裝裱的,我一般想做某個形狀時,先找塊大小相當的硬紙,然后在上面構圖-裁剪-修改-成模.然后就能用宣紙來批量制作了.就這么簡單.蠟箋紙的制作２：然后用砑石依次砑過３：用開水沖去浮蠟４：晾干備用．寫小楷，沒的說．崔蕾我說一種印稿的渡稿方法:印石上，效果清晰不變形。崔蕾所渡之稿多模糊不清。太室尊者李剛田先生談書法篆刻創作的“暗器”先生，王就攔住說，老師上樓了，誰也不能去。老師上樓噌噌”的磨了起來，完了一看，斑斕有古色！人家三兩金的。選擇自己的工具，形成自己的風格，這是審美和工具的協調。張海作書，他用一種很硬但鋒又很長的毛筆。因為長，筆就軟；因為硬，筆鋒就能出來。如果換工具書寫，也寫不出來他那種風格。招，很多人都有的。我用的毛筆，小時候用的是大白云，80年代寫隸書用的是鋒，下筆講究風神。寫的像金石文字，就要裹住鋒去寫，西，所以選擇筆是關鍵。我用的筆，筆心是硬毫，外面覆是和自己的審美追求相聯系的。刻印的時候，我要刻單刀，就選用青田石。刻雙刀，就不那么講究，用昌化、巴林石就可以了。所以選擇的風格和選用的石頭相結合。用昌化、巴林石去表現單刀，因為石頭很軟、很肉，怎么都表現不出那種酣暢淋漓的味道。我用的刀子一是要大，二是角度不要太尖，第三磨的非常鋒利。所謂鈍刀，我理解是角度鈍，而不是鋒鈍，如果沒有鋒，刻的刀情感覺很差；如果鋒很尖很銳，刀扎在石頭上就走不動。有鋒并且很鈍，刻出的線條既厚重又有鋒芒。我用的刀都是白鋼刀自己磨的，坊間賣的刀我用不習慣。但操作更準確。吳昌碩造殘，給人是鈍器敲擊的感覺；鄧散木造殘，給人是銳器敲擊的感覺；我造殘追求的則是金石感線條的明快和造殘的含蓄結合，印面就有生動的效果。禿筆重尖：常有朋友好寫湖筆，確實，湖筆以其鋒長、蓄墨多，為書友筆尖也禿了，便者！其實很簡單，將禿筆以清水浸透、擰干（順著筆鋒，再用鋒利的裁紙刀（文體超市有得賣）力快速劃拉（有點像理發師傅將頭發打薄）清水洗去斷毫，再修整至自己滿意為止。這樣弄巧成拙的傻事。成之（幫助大家說好不好）其實選擇毛筆和吃飯一樣,有些"眾口難調".同樣的毛筆在不同人的手里,就會有不同的觀點.這里,我想如實說.一:純凈的高價.有些筆是用純凈毛作成的,單個筆頭成本就要百十元甚至更高.成本高,所以價格貴,使用的期限是一樣的,但這種筆真的好用么?二:商人的虛價.同樣質量的毛筆，起個儒雅一些的名字，經過一番商業炒做，于是“名”筆產生了。這種筆會好用么三：獵奇的付出。為了迎合一些藝術家虛榮的需求，制筆商的筆桿。或是用些昂貴的筆桿，如紅木，小葉檀等等，都是從筆桿上做文章。試想，毛筆是用筆頭的，而筆頭的使用期限是有限的。這些個筆是貴在了“虛榮”上。會好用么惱不已時，于是就開始了苦苦的尋覓......眾所周知,毛筆是純手工制作,同類型的毛,同一制筆師傅,制出來的筆也不可能同樣的。那么到底什么樣的筆才是好筆呢利因素，不含任何附加值的。如果大家認同我的觀點，就請珍惜自己已經順手的筆。（很好寫，寫了幾天就不行了，有什么辦法）毛筆的使用和保養(兼答樓上)壽命（3—5倍。方法如:筆頭，然后在清水中洗去膠質，便可使用。曲。并且只需洗至八分凈，留二分殘墨.用廢紙或干布順著筆鋒拖干凈，筆頭朝下懸掛,陰干,曬或風干.柳青凱我的洗筆經驗與成之兄相反:毛筆洗完后不能順掛,順掛水則流進筆頭,容易漚傷筆尖；也一起結成硬塊不利于下次再用．次用時，毛筆如新．招雀園主人我也講一個方法：筆用完后不用洗，找一個空啤酒瓶子，用一個牙簽串在筆尾（此法適用每天動筆寫字者。如果你一個月只寫一）尊唐愛晉新筆發泡:40度左右溫水少許,以筆立起來能淹沒筆頭為宜,加鹽少許,攪拌以后,將筆置其中,待筆頭全部泡開為止.好處:全面脫膠;防止掉毛;如果墨茵得厲害(不是刻意要漲墨效果),可加入少量