第=page11頁，共=sectionpages11頁《變形記》閱讀訓(xùn)練一、閱讀《變形記》選段，完成小題。這一切都飛快地在他腦子里閃過，他還是沒有下決心起床——鬧鐘敲六點(diǎn)三刻了——這時(shí)，他床頭后面的門上傳來了輕輕的一下叩門聲。“格里高爾，”一個(gè)聲音說，——這是他母親的聲音——“已經(jīng)七點(diǎn)差一刻了。你不是還要趕火車嗎？”好溫和的聲音！格里高爾聽到自己的回答聲時(shí)不免大吃一驚。沒錯(cuò)，這分明是他自己的聲音，可是卻有另一種可怕的嘰嘰喳喳的尖叫聲同時(shí)發(fā)了出來，仿佛是伴音似的，使他的話只有最初幾個(gè)字才是清清楚楚的，接著馬上就受到了干擾，弄得意義含混，使人家說不上到底聽清楚沒有。格里高爾本想回答得詳細(xì)些，好把一切解釋清楚，可是在這樣的情形下他只得簡單地說：“是的，是的，謝謝你，媽媽，我這會兒正在起床呢。”隔著木門，外面一定聽不到格里高爾聲音的變化，因?yàn)樗赣H聽到這些話也滿意了，就拖著步子走了開去。然而這場簡短的對話使家里人都知道格里高爾還在屋子里，這是出乎他們意料之外的，于是在側(cè)邊的一扇門上立刻就響起了他父親的叩門聲，很輕，不過用的卻是拳頭。“格里高爾，格里高爾，”他喊到，“你怎么啦？”過了一小會兒他又用更低沉的聲音催促道：“格里高爾！格里高爾！”在另一側(cè)的門上他的妹妹也用輕輕的悲哀的聲音問：“格里高爾，你不舒服嗎？要不要什么東西？”他同時(shí)回答了他們兩個(gè)人：“我馬上就好了。”他把聲音發(fā)得更清晰，說完一個(gè)字過一會兒才說另一個(gè)字，竭力使他的聲音顯得正常。于是他父親走回去吃他的早飯了，他妹妹卻低聲地說：“格里高爾，開開門吧，求求你。”可是他并不想開門，所以暗自慶幸自己由于時(shí)常旅行，他養(yǎng)成了晚上鎖住所有門的習(xí)慣，即使回到家里也是這樣。……他使勁地?fù)u動(dòng)著，身子已經(jīng)探出不少，快要失去平衡了，他非得鼓足勇氣采取決定性的步驟了，因?yàn)樵龠^五分鐘就是七點(diǎn)一刻——正在這時(shí)，前門的門鈴響了起來。“是公司里派什么人來了。”他這么想，身子就隨之而發(fā)僵，可是那些細(xì)小的腿卻動(dòng)彈得更快了。一時(shí)之間周圍一片靜默。“他們不愿開門。”格里高爾懷著不合常情的希望自言自語道。可是使女當(dāng)然還是跟往常一樣踏著沉重的步子去開門了。格里高爾聽到客人的第一聲招呼就馬上知道這是誰——是秘書主任親自出馬了。真不知自己生就什么命，竟落到給這樣一家公司當(dāng)差，只要有一點(diǎn)小小的差池，馬上就會招來最大的懷疑！在這一個(gè)所有的職員全是無賴的公司里，豈不是只有他一個(gè)人忠心耿耿嗎？他早晨只占用公司兩三個(gè)小時(shí)，不是就給良心折磨得幾乎要發(fā)瘋，真的下不了床嗎？如果確有必要來打聽他出了什么事，派個(gè)學(xué)徒來不也夠了嗎——難道秘書主任非得親自出馬，以便向全家人，完全無辜的一家人表示，這個(gè)可疑的情況只有他自己那樣的內(nèi)行來調(diào)查才行嗎？與其說格里高爾下了決心，倒不如說他因?yàn)橄氲竭@些事非常激動(dòng)，因而用盡全力把自己甩出了床外。蓬的一聲很響，但總算沒有響得嚇人。地毯把他墜落的聲音減弱了幾分，他的背也不如他所想象的那么毫無彈性，所以聲音很悶，不驚動(dòng)人。只是他不夠小心，頭翹得不夠高，還是在地板上撞了一下；他扭了扭腦袋，痛苦而忿懣地把頭挨在地板上磨蹭著。1.下列對課文相關(guān)內(nèi)容的理解，表述不正確的一項(xiàng)是（

）A.弗蘭茲·卡夫卡（1883—1924），與馬塞爾·普魯斯特、詹姆斯·喬伊斯等并稱為西方現(xiàn)代主義文學(xué)的先驅(qū)和大師。中短篇名作有《判決》《變形記》《在流放地》《鄉(xiāng)村醫(yī)生》等，長篇小說有《審判》《城堡》。

B.《變形記》是俄國作家卡夫卡最富有特色的小說之一，作品以主人公格里高爾變成甲蟲的荒誕形式，表現(xiàn)了人性異化的主題。

C.《變形記》以怪誕的形式反映了資本主義社會中人的命運(yùn)的難以捉摸和人與人之間關(guān)系的冷酷，表現(xiàn)了資本主義國家發(fā)展到壟斷階級以后社會的非理性和人物的非人性。

D.西方現(xiàn)代主義文學(xué)作品反映了資本主義社會的黑暗，人和人之間關(guān)系的冷酷，人對社會的絕望。藝術(shù)上強(qiáng)調(diào)使用極度夸張以至怪誕離奇的表現(xiàn)手法，描繪扭曲的人性，表現(xiàn)人的本能和無意識的主觀感受，挖掘個(gè)人的直覺、本能、無意識、夢幻、變態(tài)心理以至半瘋狂、瘋狂的言行、心理。2.下列對文章內(nèi)容的理解不正確的一項(xiàng)是（

）A.選文第一段的結(jié)尾“他養(yǎng)成了晚上鎖住所有門的習(xí)慣，即使回到家里也是這樣”，這句話反映了外部世界對人的擠壓，人對外部世界戒備的人際關(guān)系的異化。

B.“他這么想，身子就隨之而發(fā)僵，可是那些細(xì)小的腿卻動(dòng)彈得更快了”運(yùn)用想象的手法，描寫了甲蟲特點(diǎn)，使讀者仿佛看到真的甲蟲，顯得真實(shí)，不荒誕。

C.本文善于運(yùn)用對比的手法刻畫人物形象，“好溫和的聲音”說明格里高爾非常喜歡他的母親，重視親情。這與后來他母親和家人對他的嫌棄形成鮮明的對比。

D.“‘他們不愿開門。’格里高爾懷著不合常情的希望自言自語道”，實(shí)際上這是格里高爾不想家人去開門，所以才有“不合常情”的想法。3.從選文看，《變形記》中作者的敘述語調(diào)有何獨(dú)特之處？這樣敘述有何妙處？4.本文采用的是一種什么樣的表現(xiàn)手法？這一表現(xiàn)手法的好處是什么？二、閱讀下面的文字，完成下面小題。他看見城市燈光的倒影，肯定是在夜里10點(diǎn)鐘左右。起初只是依稀可見，就像月亮升起之前的微弱天光。隨后，隔著隨風(fēng)力變大而洶涌起的海洋，那光亮也越來越清晰。他駛進(jìn)光影里，心想，要不了多久就能到達(dá)海流的邊緣了。這下事情就要過去了，他想。不過，它們可能還會來襲擊我。一個(gè)人在黑暗中手無寸鐵，怎么對付它們呢？這時(shí)候，他渾身僵硬、酸痛，在夜晚的寒氣里，身上的傷口和所有用力過度的地方都讓他感到疼痛。但愿不用再搏斗了，他想，真希望不用再搏斗了。但是，到了半夜，他又上陣了，而且這次他心里明白，搏斗也是徒勞。鯊魚成群結(jié)隊(duì)地游了過來，直撲向大魚，他只能看見魚鰭在水面上劃出的一道道線痕，還有它們身上的鱗光。他用棍子朝鯊魚的頭直打過去，聽到幾張魚嘴咬嚙的聲響，還有它們在船底下咬住大魚，讓小船來回?fù)u晃的聲音。他只能憑感覺和聽覺拼死拼活地一頓棍棒打下去，覺得棍子被什么東西抓住了，就這么丟了武器。他把舵柄猛地從舵上扭下來，用它亂打亂砍一氣，雙手緊攥著，一次又一次地猛砸下去。但是此時(shí)鯊魚已經(jīng)來到了船頭，一個(gè)接著一個(gè)，或者成群撲上來，撕咬下一塊塊魚肉，它們轉(zhuǎn)身再來的時(shí)候，魚肉在水面下閃著亮光。最后，有條鯊魚朝魚頭撲來，他知道這下子全完了。他掄起舵柄砸向鯊魚頭，正打在它的嘴上，那嘴卡在沉甸甸的魚頭上，撕咬不下。他又接二連三地掄起舵柄。他聽見舵柄斷了，就用斷裂的手柄刺向鯊魚。他感到手柄刺了進(jìn)去，知道它很尖利，就接著再刺。鯊魚松開嘴，翻滾著游走了。這是來犯的鯊魚群中的最后一條。已經(jīng)沒有什么可讓它們吃的了。老人這時(shí)候差點(diǎn)兒喘不過氣來，感覺嘴里有股怪味兒，那是一股銅腥味兒，甜膩膩的，他一時(shí)有些害怕，不過那味道并不太重。他往海里啐了一口，說：“吃吧，加拉諾鯊，做個(gè)夢吧，夢見你殺了一個(gè)人。”他知道自己終于被擊垮了，無法挽回，他回到船尾，發(fā)現(xiàn)舵柄的一頭盡管參差不齊，還是能塞進(jìn)舵孔，讓他湊合著掌舵。他把麻袋圍在肩膀上，架著小船起航了。他很輕松地架著船，沒有任何想法和感覺。此時(shí)，他已經(jīng)超脫了一切，只是盡心盡力地把小船駛回家去。夜里，有些鯊魚來襲擊大魚的殘骸，就像人從餐桌上撿面包屑一樣。老人毫不理睬，除了掌舵以外，什么都不在意。他只注意到，沒有了船邊的重負(fù)，小船行駛得那么輕快，那么平穩(wěn)。5.下列對文章內(nèi)容與藝術(shù)手法的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是(

)A.“他看見城市燈光……”作者借對燈光的描寫，交代了老人對航船位置的判斷，反映了他內(nèi)心對結(jié)束航行回到岸上的渴盼。

B.“這下事情就要過去了”，老人心存僥幸；“不過，它們可能還會來襲擊我”，老人又意識到還有危險(xiǎn)；“怎么對付它們呢”，老人感到手足無措。

C.節(jié)選文字從多個(gè)角度描寫了老人與鯊魚進(jìn)行的最后搏斗，主要有動(dòng)作描寫、心理描寫、正面和側(cè)面描寫，生動(dòng)地表現(xiàn)了老人孤膽英雄的形象。

D.“沒有了船邊的重負(fù)，小船行駛得那么輕快，那么平穩(wěn)”，暗示搏斗結(jié)束了，老人最終也獲得了解脫，心情變得輕松，船也走得輕快。6.賞析文中畫橫線的語句。(1)但愿不用再搏斗了，他想，真希望不用再搏斗了。(2)吃吧，加拉諾鯊，做個(gè)夢吧，夢見你殺了一個(gè)人。7.節(jié)選文段描寫了圣地亞哥最后一次與鯊魚搏斗的悲壯情景，請簡要分析這次搏斗中的“悲壯”是如何體現(xiàn)的。三、閱讀《變形記》選段，完成小題。這一切都飛快地在他腦子里閃過，他還是沒有下決心起床——鬧鐘敲六點(diǎn)三刻了——這時(shí)，他床頭后面的門上傳來了輕輕的一下叩門聲。“格里高爾，”一個(gè)聲音說，——這是他母親的聲音——“已經(jīng)七點(diǎn)差一刻了。你不是還要趕火車嗎？”好溫和的聲音！格里高爾聽到自己的回答聲時(shí)不免大吃一驚。沒錯(cuò)，這分明是他自己的聲音，可是卻有另一種可怕的嘰嘰喳喳的尖叫聲同時(shí)發(fā)了出來，仿佛是伴音似的，使他的話只有最初幾個(gè)字才是清清楚楚的，接著馬上就受到了干擾，弄得意義含混，使人家說不上到底聽清楚沒有。格里高爾本想回答得詳細(xì)些，好把一切解釋清楚，可是在這樣的情形下他只得簡單地說：“是的，是的，謝謝你，媽媽，我這會兒正在起床呢。”隔著木門，外面一定聽不到格里高爾聲音的變化，因?yàn)樗赣H聽到這些話也滿意了，就拖著步子走了開去。然而這場簡短的對話使家里人都知道格里高爾還在屋子里，這是出乎他們意料之外的，于是在側(cè)邊的一扇門上立刻就響起了他父親的叩門聲，很輕，不過用的卻是拳頭。“格里高爾，格里高爾，”他喊到，“你怎么啦？”過了一小會兒他又用更低沉的聲音催促道：“格里高爾！格里高爾！”在另一側(cè)的門上他的妹妹也用輕輕的悲哀的聲音問：“格里高爾，你不舒服嗎？要不要什么東西？”他同時(shí)回答了他們兩個(gè)人：“我馬上就好了。”他把聲音發(fā)得更清晰，說完一個(gè)字過一會兒才說另一個(gè)字，竭力使他的聲音顯得正常。于是他父親走回去吃他的早飯了，他妹妹卻低聲地說：“格里高爾，開開門吧，求求你。”可是他并不想開門，所以暗自慶幸自己由于時(shí)常旅行，他養(yǎng)成了晚上鎖住所有門的習(xí)慣，即使回到家里也是這樣。……他使勁地?fù)u動(dòng)著，身子已經(jīng)探出不少，快要失去平衡了，他非得鼓足勇氣采取決定性的步驟了，因?yàn)樵龠^五分鐘就是七點(diǎn)一刻——正在這時(shí)，前門的門鈴響了起來。“是公司里派什么人來了。”他這么想，身子就隨之而發(fā)僵，可是那些細(xì)小的腿卻動(dòng)彈得更快了。一時(shí)之間周圍一片靜默。“他們不愿開門。”格里高爾懷著不合常情的希望自言自語道。可是使女當(dāng)然還是跟往常一樣踏著沉重的步子去開門了。格里高爾聽到客人的第一聲招呼就馬上知道這是誰——是秘書主任親自出馬了。真不知自己生就什么命，竟落到給這樣一家公司當(dāng)差，只要有一點(diǎn)小小的差池，馬上就會招來最大的懷疑！在這一個(gè)所有的職員全是無賴的公司里，豈不是只有他一個(gè)人忠心耿耿嗎？他早晨只占用公司兩三個(gè)小時(shí)，不是就給良心折磨得幾乎要發(fā)瘋，真的下不了床嗎？如果確有必要來打聽他出了什么事，派個(gè)學(xué)徒來不也夠了嗎——難道秘書主任非得親自出馬，以便向全家人，完全無辜的一家人表示，這個(gè)可疑的情況只有他自己那樣的內(nèi)行來調(diào)查才行嗎？與其說格里高爾下了決心，倒不如說他因?yàn)橄氲竭@些事非常激動(dòng)，因而用盡全力把自己甩出了床外。蓬的一聲很響，但總算沒有響得嚇人。地毯把他墜落的聲音減弱了幾分，他的背也不如他所想象的那么毫無彈性，所以聲音很悶，不驚動(dòng)人。只是他不夠小心，頭翹得不夠高，還是在地板上撞了一下；他扭了扭腦袋，痛苦而忿懣地把頭挨在地板上磨蹭著。8.下列對課文相關(guān)內(nèi)容的理解，表述不正確的一項(xiàng)是(

)A.弗蘭茲·卡夫卡（1883—1924），與馬塞爾·普魯斯特、詹姆斯·喬伊斯等并稱為西方現(xiàn)代主義文學(xué)的先驅(qū)和大師。中短篇名作有《判決》《變形記》《在流放地》《鄉(xiāng)村醫(yī)生》等，長篇小說有《審判》《城堡》。

B.《變形記》是俄國作家卡夫卡最富有特色的小說之一，作品以主人公格里高爾變成甲蟲的荒誕形式，表現(xiàn)了人性異化的主題。

C.《變形記》以怪誕的形式反映了資本主義社會中人的命運(yùn)的難以捉摸和人與人之間關(guān)系的冷酷，表現(xiàn)了資本主義國家發(fā)展到壟斷階級以后社會的非理性和人物的非人性。

D.西方現(xiàn)代主義文學(xué)作品反映了資本主義社會的黑暗，人和人之間關(guān)系的冷酷，人對社會的絕望。藝術(shù)上強(qiáng)調(diào)使用極度夸張以至怪誕離奇的表現(xiàn)手法，描繪扭曲的人性，表現(xiàn)人的本能和無意識的主觀感受，挖掘個(gè)人的直覺、本能、無意識、夢幻、變態(tài)心理以至半瘋狂、瘋狂的言行、心理。9.下列對文章內(nèi)容的理解不正確的一項(xiàng)是(

)A.選文第一段的結(jié)尾“他養(yǎng)成了晚上鎖住所有門的習(xí)慣，即使回到家里也是這樣”，這句話反映了外部世界對人的擠壓，人對外部世界戒備的人際關(guān)系的異化。

B.“他這么想，身子就隨之而發(fā)僵，可是那些細(xì)小的腿卻動(dòng)彈得更快了”運(yùn)用想象的手法，描寫了甲蟲特點(diǎn)，使讀者仿佛看到真的甲蟲，顯得真實(shí)，不荒誕。

C.本文善于運(yùn)用對比的手法刻畫人物形象，“好溫和的聲音”說明格里高爾非常喜歡他的母親，重視親情。這與后來他母親和家人對他的嫌棄形成鮮明的對比。

D.“‘他們不愿開門。’格里高爾懷著不合常情的希望自言自語道”，實(shí)際上這是格里高爾不想家人去開門，所以才有“不合常情”的想法。10.從選文看，《變形記》中作者的敘述語調(diào)有何獨(dú)特之處？這樣敘述有何妙處？11.本文采用的是一種什么樣的表現(xiàn)手法？這一表現(xiàn)手法的好處是什么？四、閱讀下面的文字，完成各題。法律門前【奧地利】卡夫卡法律門前站著一名衛(wèi)士。一天來了個(gè)鄉(xiāng)下人，請求衛(wèi)士放他進(jìn)法律的門里去。可是衛(wèi)士回答說，他現(xiàn)在不能允許他這樣做。鄉(xiāng)下人考慮了一下又問：他等一等是否可以進(jìn)去呢？“有可能，”衛(wèi)士回答，“但現(xiàn)在不成。”由于法律的大門始終都敞開著，這當(dāng)兒衛(wèi)士又退到一邊去了，鄉(xiāng)下人便彎著腰，往門里瞧。衛(wèi)士發(fā)現(xiàn)了大笑道：“要是你很想進(jìn)去，就不妨試試，把我的禁止當(dāng)耳邊風(fēng)好了。不過得記住：我可是很厲害的。再說我還僅僅是最低一級的衛(wèi)士哩。從一座廳堂到另一座廳堂，每一道門前面都站著一個(gè)衛(wèi)士，而且一個(gè)比一個(gè)厲害。就說第三座廳堂前的那位吧，連我都不敢正眼瞧他吶。”鄉(xiāng)下人沒料到會碰見這么多困難。人家可是說法律之門人人都可以進(jìn)，隨時(shí)都可以進(jìn)啊，他想。不過，當(dāng)他現(xiàn)在仔細(xì)打量過那位穿皮大衣的衛(wèi)士，看了看他那又大又尖的鼻子，又長又密又黑的韃靼人似的胡須以后，他覺得還是等一等，到人家允許他進(jìn)去時(shí)再進(jìn)去好一些。衛(wèi)士給他一只小矮凳，讓他坐在大門旁邊。于是他便坐在那兒，日復(fù)一日，年復(fù)一年。其間他做過多次嘗試，請求人家放他進(jìn)去，搞得衛(wèi)士也厭煩起來。時(shí)不時(shí)地，衛(wèi)士也向他提出些簡短的詢問，問他的家鄉(xiāng)和其他許多情況；不過，這些都是那類大人物提的不關(guān)痛癢的問題，臨了衛(wèi)士還是對他講，他還不能放他進(jìn)去。鄉(xiāng)下人為旅行到這兒來原本是準(zhǔn)備了許多東西的，如今可全都花光了；為了討好衛(wèi)士，花再多也該啊。那位盡管什么都收了，卻對他講：“我收的目的，僅僅是使你別以為自己有什么禮數(shù)不周到。”許多年來，鄉(xiāng)下人差不多一直不停地在觀察著這個(gè)衛(wèi)士。他把其他衛(wèi)士全給忘了；對于他來說，這第一個(gè)衛(wèi)士似乎就是進(jìn)入法律殿堂的唯一障礙。他詛咒自己機(jī)會碰得不巧，頭一些年還罵得大聲大氣，毫無顧忌，到后來人老了，就只能夠獨(dú)自嘟嘟囔囔幾句。他甚至變得孩子氣起來；在對衛(wèi)士的多年觀察中，他發(fā)現(xiàn)這位老兄的大衣毛領(lǐng)里藏著跳蚤，于是也請?zhí)閹椭鼓俏恍l(wèi)士改變主意。終于，他老眼昏花了，但自己卻鬧不清楚究竟是周圍真的變黑了呢，或者僅僅是眼睛在欺騙他。不過，這當(dāng)兒在黑暗中，他卻清清楚楚看見一道亮光，一道從法律之門中迸射出來的不滅的亮光。此刻他已經(jīng)生命垂危。彌留之際，他在這整個(gè)過程中的經(jīng)驗(yàn)一下子全涌進(jìn)腦海，凝聚成了一個(gè)迄今他還不曾向衛(wèi)士提過的問題。他向衛(wèi)士招了招手；他的身體正在慢慢地僵硬，再也站不起來了。衛(wèi)士不得不向他俯下身子，他倆的高矮差距已變得對他大大不利。“事已至此，你還想知道什么？”衛(wèi)士問，“你這個(gè)人真不知足。”“不是所有的人都向往法律么，”鄉(xiāng)下人說，“可怎么在這許多年間，除去我以外就沒見有任何人來要求進(jìn)去呢？”衛(wèi)士看出鄉(xiāng)下人已死到臨頭，為了讓他那聽力漸漸消失的耳朵能聽清楚，便沖他大聲吼道：“這道門任何別的人都不得進(jìn)入，因?yàn)樗菍槟阍O(shè)下的。現(xiàn)在我可得去把它關(guān)起來了。”12.下列對小說思想內(nèi)容的分析與概括，不正確的一項(xiàng)是(

)A.鄉(xiāng)下人不安于現(xiàn)狀，他憤恨命運(yùn)的不公，并多次嘗試進(jìn)入法律之門，生命終結(jié)時(shí)敢于質(zhì)問門衛(wèi)。但老實(shí)忠厚，單純幼稚，到死也沒有勇氣踏入大門。

B.守門人是一個(gè)呆板、守舊的角色，他擁有權(quán)力，卻不知道變通，永遠(yuǎn)以自己魁梧兇狠的形象面對世人，使諸多拜訪者望而卻步。

C.鄉(xiāng)下人把注意力過多地集中在了第一個(gè)守門人身上，從而做出了許多無謂的努力和爭取，換來的卻是失去生命的代價(jià)。

D.守門人也有溫和的一面，他善意地警告鄉(xiāng)下人門內(nèi)層層把守的狀況，對鄉(xiāng)下人的每一個(gè)問題都是有問必答，并提供一條凳子讓其等待。13.下列對小說藝術(shù)特點(diǎn)的理解與鑒賞，不正確的一項(xiàng)是(

)A.這篇小說以守門人和鄉(xiāng)下人為主線層層展開，引出了作者對一系列相關(guān)法律問題以及對公平、正義的思考。

B.作者通過大量生動(dòng)形象的外貌描寫和語言描寫，使人物形象栩栩如生，也使得故事內(nèi)涵豐富，在人物的舉手投足之間讓人產(chǎn)生無盡的遐想。

C.小說的主題可以用兩個(gè)字來概括，即“找法”。卡夫卡以抽象的形式，把“法”既看成是資本主義社會的法律，又看成是人們所追尋的公理和正義。

D.這篇小說以變形的手法，荒誕的情節(jié)，表現(xiàn)了西方資本主義國家中人們的精神困頓。14.簡析小說結(jié)尾的藝術(shù)效果。15.為了進(jìn)入法律之門，鄉(xiāng)下人付出了所有，苦苦等待了一生也沒有進(jìn)去。請結(jié)合全文分析鄉(xiāng)下人是否能夠進(jìn)入法律之門，并結(jié)合現(xiàn)實(shí)談?wù)勑≌f給予我們的啟示。

答案和解析1~4.【答案】B、B、【參考答案】在作品中，卡夫卡的敘述語調(diào)平靜得近乎冷漠。人變成甲蟲，本來是一個(gè)凄慘而又令人觸目驚心的故事。但作者以不動(dòng)聲色、不動(dòng)感情、不加議論的平靜筆調(diào)寫出，給人一種似乎司空見慣、習(xí)以為常的感覺，這不禁更加令人警醒：當(dāng)可怕變得平庸時(shí)，平庸就成為更加可怕的事實(shí)。由此激發(fā)讀者去思索人的生存現(xiàn)狀以及如何改變這種現(xiàn)狀的問題。、【參考答案】①本文采用的是寓真實(shí)于荒誕的隱喻手法。

②與傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義寫實(shí)手法相比，其好處在于：它使讀者在看到格里高爾由人變成甲蟲的故事后，產(chǎn)生一種驚異心理，會受到深深的震撼，使自己深入思考，從而更加深刻地、強(qiáng)烈地感受到現(xiàn)代人的生存困境。【解析】1.

【試題分析】本題考查學(xué)生對文章相關(guān)內(nèi)容的理解和相關(guān)文學(xué)常識的掌握能力。

B．“《變形記》是俄國作家卡夫卡最富有特色的小說之一”說法錯(cuò)誤。卡夫卡是奧地利小說家。

故選B。2.

【試題分析】本題考查學(xué)生鑒賞作品的人物描寫手法的能力。

B．“運(yùn)用想象的手法”說法錯(cuò)誤。此處是運(yùn)用了寫實(shí)的手法。

故選B。3.

【試題分析】本題考查學(xué)生對文章藝術(shù)特色的分析能力。

《變形記》是寓言小說，因?yàn)樗磺笊鐣町嬅娴呢S富多彩，但求深刻的哲理和寓意包蘊(yùn)其中。人的變形，本身就有寓言性質(zhì)，它使人的異化這深?yuàn)W的生活哲理，從簡單而又明白易懂的故事中體現(xiàn)了出來，揭示出西方社會人與人之間關(guān)系的冷漠和冷酷，人的處境的可憐、可悲與可怖。

平淡敘述：沒有誰能像卡夫卡那樣，用如此平淡安詳?shù)墓P調(diào)，來表述變形這種不可思議、荒誕無稽的事情了。格里高爾一覺醒來，變成了甲蟲，這不是夢，該沒有比這更駭人聽聞的事了吧，可是，整個(gè)故事更令人恐怖之處還在于，主人公并不認(rèn)為所發(fā)生的事是“不可能的”，格里高爾并沒有感到絲毫的驚訝，他覺得他的世界沒有變，房間還是原來的房間，衣料樣品仍在桌上擺著，墻上掛的也仍是他自己從畫報(bào)上剪下來的畫，一切都是那么自然，與此相適應(yīng)的是，他壓根就沒有考慮自己變形了有什么不妥，卻在想方設(shè)法讓自己適應(yīng)這種令人痛苦的境遇，他唯一擔(dān)憂的是他的上司會不會為他的缺勤而發(fā)脾氣，他努力地想辦法以便能起床、穿衣、趕早車，可這一切在他變成甲蟲后顯得是那樣的荒誕不稽和滑稽可笑，卡夫卡在此不厭其煩地用了大量的筆墨詳而又細(xì)地?cái)⑹隽怂恐氐纳碥|如何不聽使喚。引發(fā)思考人的“非人的”思想變形。當(dāng)人的“個(gè)體性”與自我心靈被忽視時(shí)，就不可避免與人產(chǎn)生“公共性”矛盾而導(dǎo)致命運(yùn)毀滅。

這種筆調(diào)讓讀者認(rèn)識到：以這一對于格里高爾來說巨大的人生悲劇在當(dāng)時(shí)社會是司空見慣的，并不值得驚奇與激動(dòng)的情節(jié)入題，這就讓悲劇日常化。讓讀者不禁警醒：當(dāng)可怕變得平庸時(shí)，平庸就成為更加可怕的事實(shí)。并由此激發(fā)讀者去思索人的生存現(xiàn)狀以及如何改變這種現(xiàn)狀的問題。深化了小說的主題。4.

【試題分析】本題考查學(xué)生對文章寫作手法的分析能力。

通過閱讀小說可知，《變形記》描寫的是一個(gè)推銷員格里高爾一夜之間變成甲蟲的故事。這樣的情節(jié)在現(xiàn)實(shí)中是不可能發(fā)生的，所以顯得荒誕。但小說中所表現(xiàn)的資本主義社會中人與人之間的冷漠關(guān)系卻是真實(shí)的，所以本文采用的是寓真實(shí)于荒誕的隱喻手法。

采用荒誕的描寫手法，與傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義寫實(shí)手法相比，這種荒誕手法將人所面臨的困難尖銳化，讓所反應(yīng)的矛盾無法用日常的方式來進(jìn)行調(diào)和。比如本文中，在讀者在看到格里高爾由人變成甲蟲的故事后，必定會產(chǎn)生一種驚異心理，心靈會受到深深的震撼，格里高爾所面臨的困境，已經(jīng)超出了我們?nèi)粘Ｋ?jīng)常見到的困難，是無法通過日常的方式來化解的，這一事件會讓讀者陷入深入的思考，從而更加深刻地、強(qiáng)烈地感受到現(xiàn)代人的生存困境，從而更加突出小說所要表達(dá)的主旨。

5~7.【答案】C、（1）屬于心理描寫，是幾乎為戰(zhàn)斗而耗盡精力的戰(zhàn)斗者本能愿望的表現(xiàn)，是戰(zhàn)斗暫趨平靜時(shí)主人公心理狀態(tài)的反映。（2）屬于語言描寫。表現(xiàn)了老人雖然身受重傷，但是永不屈服的英雄氣概。、①猛烈的海風(fēng)，波濤洶涌的大海，黑暗的夜幕，是主人公戰(zhàn)斗的背景；②一方是年老而疲憊的主人公，一方是無數(shù)兇猛頑強(qiáng)的鯊魚，而主人公又沒有可以用于戰(zhàn)斗的“武器”；③戰(zhàn)斗的結(jié)果是主人公受傷，捕獲的大魚僅剩下一個(gè)骨架，而與之戰(zhàn)斗的鯊魚有的受傷，有的死亡，兩敗俱傷。【解析】1.

C項(xiàng)，“正面和側(cè)面描寫”在文中沒有依據(jù)，文章除動(dòng)作、心理描寫外，主要采用了視聽結(jié)合的手法，顯示了鯊魚的兇猛和老人戰(zhàn)斗的勇敢。故選C。2.

對畫線語句的賞析，首先要把握其運(yùn)用的手法，然后體會這些語句在塑造人物形象、表現(xiàn)人物性格方面的作用。“但愿不用再搏斗了，他想，真希望不用再搏斗了”兩次反復(fù)強(qiáng)調(diào)“不用再搏斗了”，真實(shí)的反映出老人與鯊魚激烈搏斗后疲憊感受，以及渴望獲得安全的強(qiáng)烈愿望，是一種心理描寫。“吃吧，加拉諾鯊，做個(gè)夢吧，夢見你殺了一個(gè)人”是對老人的語言描寫，根據(jù)語境老人與一群鯊魚搏斗后，終于戰(zhàn)勝了它們，“做個(gè)夢吧，夢見你殺了一個(gè)人”是老人作為勝利者的姿態(tài)在向鯊魚調(diào)侃，體現(xiàn)了老人超脫的精神狀態(tài)，永不屈服的英雄氣概。

3.

解答此題，要抓住體現(xiàn)“悲壯”的關(guān)鍵信息。可以從老人與鯊魚的搏斗背景、雙方力量與狀況的對比及戰(zhàn)斗結(jié)果分析。比如“隨風(fēng)力變大而洶涌起的海洋”“他渾身僵硬、酸痛，在夜晚的寒氣里，身上的傷口和所有用力過度的地方都讓他感到疼痛”“到了半夜，他又上陣了，而且這次他心里明白，搏斗也是徒勞。鯊魚成群結(jié)隊(duì)地游了過來，直撲向大魚，他只能看見魚鰭在水面上劃出的一道道線痕，還有它們身上的鱗光”“他只能憑感覺和聽覺拼死拼活地一頓棍棒打下去，覺得棍子被什么東西抓住了，就這么丟了武器”“他掄起舵柄砸向鯊魚頭，正打在它的嘴上，那嘴卡在沉甸甸的魚頭上，撕咬不下。他又接二連三地掄起舵柄。他聽見舵柄斷了，就用斷裂的手柄刺向鯊魚。他感到手柄刺了進(jìn)去，知道它很尖利，就接著再刺。鯊魚松開嘴，翻滾著游走了”“夜里，有些鯊魚來襲擊大魚的殘骸，就像人從餐桌上撿面包屑一樣。老人毫不理睬，除了掌舵以外，什么都不在意”。結(jié)合以上信息分析老人與鯊魚搏斗的悲壯情景即可。

8~11.【答案】B、B、在作品中，卡夫卡的敘述語調(diào)平靜得近乎冷漠。人變成甲蟲，本來是一個(gè)凄慘而又令人觸目驚心的故事。但作者以不動(dòng)聲色、不動(dòng)感情、不加議論的平靜筆調(diào)寫出，給人一種似乎司空見慣、習(xí)以為常的感覺，這不禁更加令人警醒：當(dāng)可怕變得平庸時(shí)，平庸就成為更加可怕的事實(shí)。由此激發(fā)讀者去思索人的生存現(xiàn)狀以及如何改變這種現(xiàn)狀的問題。、（1）本文采用的是寓真實(shí)于荒誕的隱喻手法。（2）與傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義寫實(shí)手法相比，其好處在于：它使讀者在看到格里高爾由人變成甲蟲的故事后，產(chǎn)生一種驚異心理，會受到深深的震撼，使自己深入思考，從而更加深刻地、強(qiáng)烈地感受到現(xiàn)代人的生存困境。【解析】1.

B．“《變形記》是俄國作家卡夫卡最富有特色的小說之一”說法錯(cuò)誤。卡夫卡是奧地利小說家。故選B。2.

B．“運(yùn)用想象的手法”說法錯(cuò)誤。此處是運(yùn)用了寫實(shí)的手法。故選B。3.

《變形記》是寓言小說，因?yàn)樗磺笊鐣町嬅娴呢S富多彩，但求深刻的哲理和寓意包蘊(yùn)其中。人的變形，本身就有寓言性質(zhì)，它使人的異化這深?yuàn)W的生活哲理，從簡單而又明白易懂的故事中體現(xiàn)了出來，揭示出西方社會人與人之間關(guān)系的冷漠和冷酷，人的處境的可憐、可悲與可怖。平淡敘述：沒有誰能像卡夫卡那樣，用如此平淡安詳?shù)墓P調(diào)，來表述變形這種不可思議、荒誕無稽的事情了。格里高爾一覺醒來，變成了甲蟲，這不是夢，該沒有比這更駭人聽聞的事了吧，可是，整個(gè)故事更令人恐怖之處還在于，主人公并不認(rèn)為所發(fā)生的事是“不可能的”，格里高爾并沒有感到絲毫的驚訝，他覺得他的世界沒有變，房間還是原來的房間，衣料樣品仍在桌上擺著，墻上掛的也仍是他自己從畫報(bào)上剪下來的畫，一切都是那么自然，與此相適應(yīng)的是，他壓根就沒有考慮自己變形了有什么不妥，卻在想方設(shè)法讓自己適應(yīng)這種令人痛苦的境遇，他唯一擔(dān)憂的是他的上司會不會為他的缺勤而發(fā)脾氣，他努力地想辦法以便能起床、穿衣、趕早車，可這一切在他變成甲蟲后顯得是那樣的荒誕不稽和滑稽可笑，卡夫卡在此不厭其煩地用了大量的筆墨詳而又細(xì)地?cái)⑹隽怂恐氐纳碥|如何不聽使喚。引發(fā)思考人的“非人的”思想變形。當(dāng)人的“個(gè)體性”與自我心靈被忽視時(shí)，就不可避免與人產(chǎn)生“公共性”矛盾而導(dǎo)致命運(yùn)毀滅。這種筆調(diào)讓讀者認(rèn)識到：以這一對于格里高爾來說巨大的人生悲劇在當(dāng)時(shí)社會是司空見慣的，并不值得驚奇與激動(dòng)的情節(jié)入題，這就讓悲劇日常化。讓讀者不禁警醒：當(dāng)可怕變得平庸時(shí)，平庸就成為更加可怕的事實(shí)。并由此激發(fā)讀者去思索人的生存現(xiàn)狀以及如何改變這種現(xiàn)狀的問題。深化了小說的主題。4.

通過閱讀小說可知，《變形記》描寫的是一個(gè)推銷員格里高爾一夜之間變成甲蟲的故事。這樣的情節(jié)在現(xiàn)實(shí)中是不可能發(fā)生的，所以顯得荒誕。但小說中所表現(xiàn)的資本主義社會中人與人之間的冷漠關(guān)系卻是真實(shí)的，所以本文采用的是寓真實(shí)于荒誕的隱喻手法。采用荒誕的描寫手法，與傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義寫實(shí)手法相比，這種荒誕手法將人所面臨的困難尖銳化，讓所反應(yīng)的矛盾無法用日常的方式來進(jìn)行調(diào)和。比如本文中，在讀者在看到格里高爾由人變成甲蟲的故事后，必定會產(chǎn)生一種驚異心理，心靈會受到深深的震撼，格里高爾所面臨的困境，已經(jīng)超出了我們?nèi)粘Ｋ?jīng)常見到的困難，是無法通過日常的方式來化解的，這一事件會讓讀者陷入深入的思考，從而更加深刻地、強(qiáng)烈地感受到現(xiàn)代人的生存困境，從而更加突出小說所要表達(dá)的主旨。

12~15.【答案】B、B、①小說的結(jié)尾守門人揭示了法律之門的真相，出人意料，令人回味；②這是對鄉(xiāng)下人苦守一生的諷刺，增強(qiáng)了小說的諷刺性，突出了小說的悲劇性；③不僅呼應(yīng)了前文，而且深化了主旨，引發(fā)讀者思考。、示例一：鄉(xiāng)下人能夠進(jìn)入法律之門。守門人對他的限制都是形式上的，他從頭至尾都沒有提到如果鄉(xiāng)下人強(qiáng)行通過的后果，他只是笑著說：“要是你很想進(jìn)去，就不妨試試，把我的禁止當(dāng)耳邊風(fēng)好了。”在故事的結(jié)尾守門人又說“這道門任何別的人都不得進(jìn)入，因?yàn)樗菍槟阍O(shè)下的。”這說明鄉(xiāng)下人是有權(quán)進(jìn)入這道門的。如果鄉(xiāng)下人拿出勇氣，是完全可以進(jìn)入的。生活中也有許多這