詩歌形象什么是詩歌的形象？

形象人（敘事主子公和抒情主子公）物（詠物詩中的物）景（寫景詩中的景）人物形象抒情主子公：又稱詩人形象，即詩人自己，如《夢游天姥吟留別》抒情主子公就是詩人李白。敘事主子公：作品中的敘事形象，如《琵琶行》中的琵琶女。該詩中的抒情主子公是白居易。二者有時重合。如何鑒賞人物形象1、知人論世，關注背景2、通過描寫：（1）正面描寫：如外貌、語言、動作、心理、神態、細微環節描寫等。（2）側面描寫：通過環境的烘托渲染或者次要形象對主要形象的陪襯1描寫人物的動作、語言、神情等細微環節秋思唐·張籍洛陽城里見秋風,欲作家書意萬重。復恐匆忙說不盡,行人臨發又開封。2描寫人物所處的環境（包括時間、地點、天氣、四周景物等）(渲染)如：十五夜望月王建中庭地白樹棲鴉,冷露無聲濕桂花。今夜月明人盡望,不知秋思落誰家。分析人物形象答題步驟1、描寫了什么樣的形象（形象的特征+定位）2、該形象在詩歌中是怎么分析出來的3、形象的意義典例引路1.(2014·山東)閱讀下面兩首宋詩，然后回答問題。尋詩兩絕句陳與義楚酒困人三日醉，園花經雨百般紅。無人畫出陳居士①，亭角尋詩滿袖風。

愛把山瓢②莫笑儂，愁時引睡有奇功。醒來推戶尋詩去，喬木崢嶸明月中。注①居士：指文人雅士。②山瓢：自然粗陋的酒器。鑒賞這兩首詩都是即事抒懷詩。第一首絕句描寫了在一個春天雨后天晴的日子里，陳居士從沉醉中醒來，到花園一角尋詩的情景。楚酒濃烈，一場醉竟然讓陳居士睡了三天！從沉醉中醒來，陳居士來到園子中。剛剛下了一場雨，園中空氣清爽，雨洗后的花朵顯得更加嬌艷。陳居士大喜過望，來到亭子的一角，沐浴著春風，一邊欣賞著美景，一邊醞釀詩情。其次首絕句描寫的是陳居士晚上尋詩的情景。為了澆愁，他喝了酒，然后沉沉睡去。醒來時已是晚上。陳居士醒來的第一件事就是找尋詩情。他推門走出房屋，四周一片安靜，天上一輪明月，地上喬木高聳，這景色是多么清幽啊！詩中“陳居士”的形象特點是什么？請結合兩首詩加以分析。答案答案①行為瀟灑，②情趣高雅。①“楚酒困人三日醉”“愛把山瓢莫笑儂”，從陳居士寵愛喝酒可以看出他瀟灑的性格特點。②“亭角尋詩滿袖風”“醒來推戶尋詩去”，白天尋詩，夜晚尋詩，表現了陳居士沉迷于詩歌創作的高雅情趣。解析本題考查鑒賞詩歌的人物形象。第一首詩中干脆描寫陳居士的是第一句和第四句：喝酒喝到大醉三日，站在亭角臨風尋詩。其次首詩中前三句都干脆描寫陳居士：飲酒寵愛用自然粗陋的酒器，苦惱時喝酒大睡，醒來推門走出房屋賞月尋詩。從陳居士寵愛飲酒，可見出其性格中的瀟灑；“亭角尋詩”和“推戶尋詩”則表現了詩人高雅的情趣。2.(2013·重慶)閱讀下面這首詞，然后回答問題。鷓鴣天酬孝峙①[清]錢繼章

發短髯長眉有棱，病容突兀怪于僧。霜侵雨打尋常事，仿佛終南石里藤。閑倚杖，戲臨罾②。折腰久矣謝無能。熏風③未解池亭暑，捧出新詞字字冰。作者簡介錢繼章，字爾斐，號菊農，浙江嘉善人。明崇禎九年(1636)舉人，明朝曾為官，入清不仕，撰有《菊農詞》。注①孝峙：王屋，字孝峙，浙江嘉善人，明末文學家。②罾：用竹竿做支架的方形漁網。③熏風：東南風。鑒賞上片以“發短”突兀而起，氣概逼人，發人深思：滿清貴族入主中原后旋即頒布了強制漢人梳結長辮的政令，在清初順治二年(1645)的六月，江南民眾還曾因滿清的“剃發令”而奮起浴血抗戰。詞作開篇即以“發短”暗對滿清的長辮，確是極有膽識的藝術呈現。繼之以“髯長”一語，既反襯了“發短”的顯明形象，又以長髯飄胸顯示了漢族男子傳統的壯麗風度和瀟灑氣概。再配上棱棱眉嵴、炯炯眼神，一下子就使詞人的特異容貌燦燦然立于紙面。明朝滅亡后，不少懷故國之思的遺民墨客紛紛遁入僧門。但這些抱亡國之恨的僧不同于那四大皆空的僧，故詞人著意點示：“我”因憂國之憂和憤世之品則“怪于僧”。一個“怪”字傳遞了詞人多少不需表述卻不難意會的衷曲。前兩句是詞人面容表象的大特寫鏡頭，充分顯示其怪異；“霜侵”兩句則是詞人心態意象的比擬式描摹，著力傳達其堅毅。藝術上由表入里，由近至遠，由風貌到氣質，從而絲絲入扣地熔鑄出詞人的立體塑像。下片以閑游、戲釣的飄逸氣度，進一步申足了上片遺世獨立、傲岸不羈的特性；同時自然地生發為“折腰久矣謝無能”的詞意。用“折腰”代替“做官”，足見詞人的巧構匠心。它很自然地引發人們聯想到東晉陶淵明“不為五斗米折腰”而毅然辭官歸隱的典故。“熏風”跟上片“霜侵”詞意前后比照，上下呼應，共同渲染、象征著殘酷苦澀的社會現實，同時也襯托著詞人骨骼硬、心愿冷，不畏險惡，不慕勢祿(不屑于清政府籠絡漢族士子的高官厚爵)，寧可隱居深山窮壤、苦熬櫛風沐雨的凄楚生活，卻始終錚錚然清峻獨立的高兀形象。成功的藝術形象正是詩詞的生命所在。上片刻畫了詞人怎樣的自我形象？運用了什么手法？解析詞作上片前兩句描寫了詞人的容貌形象，后兩句則表現了詞人的品質。這位詞人，頭發很短，胡須很長，眉毛高聳，儼然正怒目圓睜地睥睨環宇；一副面帶“病”容又顴骨凸起的奇妙形態，一個“怪”字寫出了他容貌奇妙的整體特征。其中，“發短”暗對清朝的“長辮”，是極有膽識的藝術呈現。而他的心態卻仿佛終南山石罅里一根擴散的青藤，一任嚴霜侵襲、暴雨擊打，自己卻等閑視之。答案容貌病態怪異，性格堅韌不拔。用描寫刻畫外貌，用比方突出性格。解析答案精要點撥1.鑒賞方法：因形悟神詩歌中的人物形象既指詩中塑造的人物形象(如《尋詩兩絕句》中的陳居士)，也指詩人形象“我”，一般指的就是抒情主子公(詩人自己)。每首詩必有抒情主子公形象，但不確定有詩中人物形象。詩中的人物形象只是抒情主子公表達情意的途徑之一。古詩的人物形象往往以片段的形式表現出來，因此理解分析人物形象時要特殊抓住詩中描寫人物的語言、神態、動作、心理、肖像及所處的環境等片段文字，因形悟神(人物形象特點)。另外，要關注詩人所處的背景及詩人對其的情感看法等。古詩中常見的人物形象有：①不慕權貴、傲岸不羈的形象，②心憂天下、憂國憂民的形象，③寄情山水、歸隱田園的形象，④明珠暗投、壯志難酬的形象，⑤友人送別、思念家鄉的形象。2.審題答題規范：兩審兩答“兩審”指審題時要審清兩點：①分清是詩中人物形象還是詩人自己的形象，②是要求分析還是概括。“兩答”指答題兩步驟：①什么形象(中心詞應是“形象”)；②分析形象的基本特征(結合詩歌內容分析)和形象的意義(聯系情感、主旨分析)。即時鞏固(2013·遼寧)閱讀下面這首宋詩，然后回答問題。竹軒詩興張镃柴門風卷卻吹開，狹徑初成竹旋栽。

梢影細從茶碗入，葉聲輕逐篆[注]煙來。暑天倦臥星穿過，冬晝閑吟雪壓摧。預想此時應更好，莫移墻下一株梅。注

篆：盤香。因盤香曲繞如篆文，故稱。鑒賞這首七律題為“竹軒詩興”，寫竹軒景物，自然清麗。從所寫的景致中，可以看出作者本身的志趣。作者雖然出身于勛業很高的富貴之家，但心志清雋，愛好閑雅，擺脫了富貴子弟庸俗的習氣。修竹以它的高潔和瀟灑，歷來為文人雅士所激賞。在作者所處的竹軒中，四時都有佳趣，而這首詩所描寫的，則以夏季的景物為主。開頭兩句：“柴門風卷卻吹開，狹徑初成竹旋栽。”寫竹軒面對柴門，清風卷來，柴門被自然地吹開了。軒的前面，是剛剛開拓不久的小徑，徑邊栽上了很多篁竹，環境是特別幽雅的。三、四兩句：“梢影細從茶碗入，葉聲輕逐篆煙來。”寫竹梢的清影和竹葉被風吹動的響聲。妙在結合軒中的清事來寫，顯得自然而瀟灑，足以引起作者的詩興。當軒靜坐，竹梢的影子，似乎通過茗碗細細地落在軒中似的。篆煙飛起了，竹葉的音響，猶如隨著篆煙輕輕地飄來。在靜觀當中，的確是體會得特別細致。五、六兩句：“暑天倦臥星穿過，冬晝閑吟雪壓摧。”仍舊是寫竹軒清趣，但和前兩句意境明顯不同。前兩句寫的是平常，這兩句卻寫的是暑天的夜晚和冬天下雪的白晝。前兩句以寫竹為主，以軒中的品茗、焚香為輔；這兩句以軒內倦臥看星和冬天對雪閑吟為主，而以“星穿過”和“雪壓摧”相應地寫竹，達到水乳交融、情景俱妙的程度。從詩句中作者告知人們：暑天，這里宜于乘涼倦臥，可以看到星從修竹的上面穿過；冬天，坐在這里吟詩，可以看到素雪壓在竹枝上的清景。這樣倦臥也好，閑吟也好，竹軒都可以供以詩情、詩興，而此情此景，都非在其他的處所所能領會到的。作者為詩，不求工而自工，從這幾句詩中，也就可以使人心領而神會了。結尾兩句：“預想此時應更好，莫移墻下一株梅。”作者因此時尚在夏季，所以第六句所寫的清事，只是虛寫，是預想如此。作者設想到了冬季，這兒的清景，確定特別宜人。冬天是梅開的季節，梅花的寒香冷蕊，配上修竹的疏枝翠葉，縱使不是雪天，也便梅竹同清，使竹軒更有幽致。若是下雪的話，那么雪地吟梅花，靜聽竹林里敲金戛玉的聲音，此境豈不更加清絕。所以作者在詩中叮囑自己說：“莫移墻下一株梅。”梅花將為竹軒帶來更多的詩興啊！此詩清而不瘦，雋而不寒。句句扣題，但并不拘泥。作者嘗從楊萬里學詩，得其自然清麗。就此詩來說，風格也和姜夔相近(姜夔詩風俊雅，受到楊萬