梵高和他的藝術世界

?星夜》這幅畫，展現了一個高度夸張變形與充斥強烈震撼力的星空景象。那巨大的、卷曲旋轉的星云，那一團團夸大了的星光，以及那一輪令人難以置信的橙黃色的明月，大約是畫家在幻覺和暈眩中所見。對凡高來說，畫中的圖象都充斥著象征的涵意。那輪從月蝕中走出來的月亮，暗示著某種神性，讓人聯想到凡高所樂于提起的一句雨果的話：

“上帝是月蝕中的燈塔〞。而那巨大的，形如火焰的柏樹，以及夜空中象飛過的卷龍一樣的星云，也許象征著人類的掙扎與奮斗的精神。

在這幅畫中，天地間的景象化作了濃厚、有力的顏料漿，順著畫筆跳動的軌跡，而涌起陣陣旋渦。整個畫面，似乎被一股洶涌、動亂的激流所吞噬。風景在發狂，山在騷動，月亮、星云在旋轉，而那翻卷回繞、直上云端的柏樹，看起來象是一團巨大的黑色火舌，反映出畫家躁動不安的情感和狂迷的幻覺世界。

1886年凡高隨他擔任古匹爾畫店高級職員的弟弟來到巴黎，結識了圖魯茲一勞特累克、高更、畢沙羅、修拉和塞尚，并加入印象主義畫家們的集會。從而使藝術眼界大為開闊，

開始以完全不同于過去的辦法作畫，畫面色彩強烈，色調明亮。

這些作品中作者突出地追求自我精神的表現，一切形式都在劇烈的精神支配下跳躍和扭動。

時間，1987年03月30日,"向日葵"賣了3990萬美元；

后來,

1987年11月11日，"鳶尾花"

賣了5300萬美元；

后來，1990年05月15日，"加歇醫生像"

賣了8250萬美元.這是藝術品拍賣的最高價了!

后來,

1998年11月19日，凡高的一幅

沒有胡子的自畫像

以7150萬美元賣出。

“

鳶尾花

〞于1889年5月完成。

同向日葵一樣，凡高似乎也喜歡畫這種植物。

1987年11月11日，在拍賣會上，有人叫出了5300萬美元的天價。

“

星月夜

〞1889年5月8日,凡高來到離阿爾25公里的圣雷米,在精神病院治療.他是自愿的,那時,醫生允許他白天外出寫生.這幅畫中的村莊就是圣雷米。6月,也就是他住院一個月后,畫了這幅畫。據說這幅畫是凡高憑記憶和想象所作。現存于紐約現代藝術館。

“

奧維爾教堂

〞1890年6月,凡高在奧維爾一邊接受加歇醫生的治療,一邊進行創作,這幅畫是這一時期的代表作,他所描繪的是奧維爾當地最主要的教堂,建筑是12,13世紀的,融合了羅馬式與哥特式的格調.直到今天,他仍然矗立在那里,在它旁邊立著一個牌子,上面印著的就是這幅“奧維爾教堂〞。

1個多月后,凡高自殺了……

“

麥田上的烏鴉

〞“在瓦茲河上的奧維爾鎮周圍的鄉下,農田一望無邊,起伏不平,每逢收獲時節便誘來大群烏鴉,這片農田迷住了凡高.他的精神狀況盡管日益惡化,可他仍然奮不顧身的工作……〞

1890年5月17日,凡高來到離巴黎不遠的奧維爾繼續治療.他結識了熱愛藝術的醫生加歇.凡高住在一家咖啡館樓上.開始時他的心情頗為不錯,也與人關系融洽.可是沒多久,"憂傷和郁悶又重新占據了他那敏感的心"他畫了"麥田上的烏鴉"...

幾星期后,1890年7月27日,他如往常一樣去麥田里作畫."在距他住的地方數百米遠的農家庭院的堆肥旁",他舉起手槍向自己的胸口開槍,沒打中心臟.他又"搖晃著走回寢室".當天晚上,凡高叼著煙斗一言不發.第二天,凡高還與來看它的提奧談起他對藝術的見解.到了晚上,他開始虛弱.1890年7月29日凌晨1時30分,凡高停止了呼吸......他只有37歲。

(注:關于凡高自殺當天的情況,有多種說法,以上只是其中一種.)

他的遺言是:"The

sadness

will

last

forever."

凡高死后,弟弟提奧痛苦萬分.六個月后,1891年1月25日,提奧去世了。他們被共同葬在了奧維爾墓園。

高更是個攻擊傳統觀念的人，語言刻薄、玩世不恭、冷漠無情，有時蠻橫無禮。而梵高對于共事的藝術家，那么充斥了一種天真的熱情的深沉的愛。

梵高在巴黎結識了印象主義畫家之后，他的調色板就變亮了。他發現，他唯一深愛的東西就是色彩，輝煌的、未經調和的色彩。他手中的色彩特征，與印象主義者們的色彩基本不同。即使他運用印象主義者的技法，但由于他對于人和自然特有的察看能力，因而得出的結論也具有非梵的個性。

他寫信給弟弟提奧的信，是一個藝術家寫出來的最動人的故事。信中說明了他高度敏感的知覺力，這種知覺力完全合乎他他那感情的反饋。他敏銳地意識到，自己正在獲得效果，這種效果是通過黃色或藍色來取得的。雖然他的大局部色彩觀念用來敘述對于人物和自然的愛，及其表現過程中的愉快，但他對較深的色彩十分敏感，所以在談到?夜晚的咖啡館》時說：“我試圖用紅色和綠色為伎倆，來表現人類可怕的激情。〞?夜晚的咖啡館》是由深綠色的天花板、血紅的墻壁和不和諧的綠色家具組成的夢魘。金燦燦的黃色地板呈縱向透視，以難以置信的力量進入到紅色背景之中，反過來，紅色背景也用均等的力量與之抗衡。這幅畫，是透視空間和企圖破壞這個空間的逼人色彩之間的永不調和的斗爭。結果是一種幽閉、恐怖和壓迫感的可怕體驗。作品預示了超現實主義用透視作為夢想表現伎倆的探索，但是沒有一種探索，能有如此震撼人心的力量。

?星夜》:當我們在認識繪畫中的表現主義的時候，我們便傾向于把它和勇氣十足的筆法聯系起來。那是奔放的，或者是象火焰般的筆觸，它來自直覺或自發的表現行動，并不受理性的思想過程或嚴謹技法的約束。梵高繪畫的標新立異，在于他超自然的，或者至少是超感覺的體驗。

準確無誤地臨摹著他正在察看著的眼前的東西。從某種意義上看，實際確是如此，因為梵高是一位畫其所見的藝術家，他看到的是幻象，他就是幻象。?星夜》是一幅既親近又茫遠的風景畫，這可以從十六世紀風景畫家老勃魯蓋爾的高視點風景手法上看出來，雖然梵高更直接的源泉是某些印象主義者的風景畫。高大的白揚樹戰栗著悠然地浮現在我們面前；山谷里的小村莊，在尖頂教堂的愛護之下安然棲息；宇宙里所有的恒星和行星在“最后的審判〞中旋轉著、暴發著。這不是對人，而是對太陽系的最后審判。

畫面的一切都呈藍色或藍綠色，深色襯衣和帶紅胡子的頭部除外。從頭部到軀干，再到背景的所有的色彩與節奏的組合，以及所強調部位的奧妙變化，都說明這是一個極好地掌握了造型伎倆的藝術家，仿佛梵高完全清醒的時候，就能記錄下他精神病發作時的樣子。

『摯愛深夜的凡?高在阿爾時期曾有兩件作品描繪星空,

本幅和"夜間咖啡屋"。這兩件作品中,

閃爍于碧藍色夜空中的交通星星,

格外奪人眼目。在圣-雷米的初期(1889年6月)所畫的這幅"星光燦爛的夜空"是凡?高深埋在靈魂深處的世界感受。每一顆大星、小星盤旋于夜空中,

新月也形成一個漩渦,

星云與棱線宛如一條巨龍不停地蠕動著。暗綠褐色的柏樹像一股巨形的火焰,

由大地的深處向上旋冒;

山腰上,

細長的教堂尖塔不安地伸向天空。所有的一切似乎都在盤旋、轉動、煩悶、動搖,

在夜空中放射艷麗的色彩……。其真正的源頭,

恐怕還是來源于人類的潛意識之中,

促成凡?高產生這種原始意識的,

一是得自于農民以勞動征服大地所帶給他的共鳴,

再者是他對德拉克洛瓦的拜服,

三者是對于日本浮世繪畫家北齋和廣重的構圖主題的把握。

『這幅油畫是他所畫的為數不多的,

不靠直接察看對象,

而用虛構的形與色,

憑想像發明某種氛圍的作品中的一幅。他的?星光燦爛的夜空》這幅畫,

畫著一些入睡的小屋,

絲柏從下面伸向深藍色的天空；一些黃色的星與閃光的橘黃色的月亮形成旋渦,

天空變得活潑起來。這是體現內心的、最緊張的夢想,

是發泄無法抑制的強烈感情的發明性嘗試,

而不是對周圍大自然平心靜氣研究的結果?！??后印象派繪畫史》美,

約翰?雷華德

著)

全畫的色調呈藍綠色,

畫家用充斥運動感的、連續不斷的、波浪般急速流動的筆觸表現星云和樹木;在他的筆下,

星云和樹木象一團正在火熱焚燒的火球,

正在發奮向上,

具有極強的表現力,

給人留下深刻的印象。

在這幅作品里,

這種"無立體感的筆觸構成了粗糙的草席似的圖案",

同時那漩渦關的色彩像是直接從顏料管里擠出來的。

"視域轉化成濃厚的、有力的顏料漿,

沿著他的畫筆的猛戳動作畫出的線路展開了它的脈絡。天空中央的星星的卷曲浪潮也許是無意中受了葛飾北齋的?大浪》的影響——但它的奔騰的壓力,

在東方美術中卻沒有相等的例子。月亮從月蝕中走出來,

星星閃耀、洶涌,

柏樹隨著它們搖動,

把天空的韻律轉化成自己的火焰狀側影的黑色扭曲。它