巴塞羅那博覽會德國館

[BarcelonaPavilion,1929年]

巴塞羅那德國館密斯·凡德·羅———密斯·凡德羅—--

LudwigMiesvanderRohe1886-1969

密斯凡德羅出生于德國，德意志民族典型的理性嚴謹使他很容易從二十世紀初眾多的建筑大師中凸顯出來。正如其大多數的玻璃與鋼結構作品一樣，透過表象，我們可以很輕易的看到這位現代建筑大師留給二十世紀的偉大財富。

二十世紀中期世界上最著名的四位現代建筑大師之一。密斯堅持“少就是多”的建筑設計哲學，在處理手法上主張流動空間的新概念。他的設計作品中各個細部精簡到不可精簡的絕對境界，不少作品結構幾乎完全暴露，但是它們高貴、雅致，已使結構本身升華為建筑藝術。

密斯早期是提倡現代建筑的主將，主張建筑必須具有時代性，他在1919－1921年提出的鋼和玻璃摩天大樓方案具體反映了這個特點。他認為今天的建造方法必須工業化，而它是一個材料問題，他找到了他認可的工業化新材料，即鋼和玻璃，經過堅持不懈的努力，終于是光亮式的玻璃摩天樓在50年代以后成為當代世界最流行的一種風格......

巴塞羅那博覽會德國館

[BarcelonaPavilion,1929年]

現代建筑巨匠創造了以鋼和玻璃的純凈形式為特征的講求技術精美的設計風格密斯.凡.德.羅[MisevanderRohe,1886~1969年]巴塞羅那博覽會德國館[1929年]范斯沃斯住宅[1945~1950年]西格拉姆大廈[1954~1958年]伊利諾州工學院建筑系館[1955年]西柏林新國家美術館[1962~1968年][代表建筑]德國館1929年，密斯·范·德·羅設計了著名的巴塞羅那世界博覽會德國館，這座展覽館所占地段長約50M，寬約25M。其中包括了一個主廳，兩間附屬用房，兩片水池和幾道圍墻。特殊的是這個展覽建筑除了建筑本身和幾處桌椅外，沒有其他陳列品。實際上，這是供人參觀的亭榭。它本身就是展覽品。巴塞羅那博覽會德國館

[BarcelonaPavilion,1929年]

時間地點建筑師建筑類型結構體系建于1929年，拆于1930年，重建于1986年西班牙，巴塞羅那密斯.凡.德.羅展覽建筑鋼框架、石材、玻璃二十世紀里程碑式的建筑，對現代建筑產生深遠的影響巴塞羅那博覽會德國館

[BarcelonaPavilion,1929年]

水平伸展的構圖巴塞羅那博覽會德國館

[BarcelonaPavilion,1929年]

清晰的結構體系主廳房頂附屬用房房頂水池石墻玻璃隔墻鋼柱巴塞羅那博覽會德國館

[BarcelonaPavilion,1929年]

清晰的結構體系鍍鉻十字鋼柱鍍鉻十字鋼柱簡單的平板柱身上下沒有變化光光的板片巴塞羅那博覽會德國館

[BarcelonaPavilion,1929年]

流動開放的空間2.空間結構分析巴塞羅那博覽會德國館

[BarcelonaPavilion,1929年]

水平伸展的構圖主廳附屬用房水池石墻玻璃隔墻鋼柱巴塞羅那博覽會德國館

[BarcelonaPavilion,1929年]

精湛的節點處理不同構件和不同材料之間不做過渡性處理，直接連接巴塞羅那博覽會德國館

[BarcelonaPavilion,1929年]

精湛的節點處理柱子直接頂著屋面板豎板與橫板相交大理石板與玻璃相連

作為一個無論從時間還是空間上看都離密斯很遠的中國學生。我對密斯最初與最深的印象來自他的巴塞羅那國際博覽會德國館。那大片的透明玻璃墻，輕盈的結構體系，深遠出挑的薄屋頂，似開似閉的空間印象。。。整個建筑猶如從山谷吹來的清新的風，讓我一下子從滿眼總課雜的裝飾建筑中解脫出來。“少就是多”，“流通空間”，“全面空間”從這座存在時間很短的建筑中你都能體會到或預測到。的確，這就是密斯風格的最經典注解。是這個從德國小城走出來的建筑大師最經典的寫照。

巴塞羅那椅3.材料與裝飾巴塞羅那博覽會德國館

[BarcelonaPavilion,1929年]

高貴光滑的材質縞瑪瑙石古綠大理石阿爾卑斯綠大理石羅馬石灰華大理石巴塞羅那博覽會德國館

[BarcelonaPavilion,1929年]

高貴光滑的材質刻花玻璃清玻雕像池底黑色玻璃巴塞羅那博覽會德國館

[BarcelonaPavilion,1929年]

巴塞羅那博覽會德國館是密斯提出的“少就是多”建筑理論的集中體現以結構的少換來功能的多和空間變化的多以形式被凈化后的少換來百看不厭的多4.建筑理念“少就是多”

“少”不是空白而是精簡，“多”不是擁擠而是完美。密斯的建筑藝術依賴于結構，但不受結構限制，它從結構中產生，反過來又要求精心制作結構。“Lessismore”，密斯對他的學生如是說“我希望你們能明白，建筑與形式的創造無關。”巴塞羅那的德國館是這樣一個例子，在這件德國用來參加1929年世界博覽會的展品中，你絕對見不到任何一件附加于建筑之上的多余的東西，沒有雜亂的裝飾，沒有無中生有的變化。沒有奇形怪狀的擺設品。有的只是輕靈通透的建筑本身和它里外連續流通的空間。

巴塞羅那博覽會德國館

[BarcelonaPavilion,1929年]“流通空間”

這種完全與以往的封閉或開敞空間不同的--流動的，貫通的，隔而不離的空間開創了另一種概念。有趣的是。在西方，這是種全新的東西，而在古老的東方，中國古代的知名或不知名的文人和園林工匠已經知道并精通了流動空間的創造和應用，并且那本很著名的<<園治>>將其理論化了。“步易景移”，“虛實互生”，蘇州那些名著中外的園林就是中國造園者們千百年思想的總結，方寸之地中的千山萬水就是他們對流通空間出神入化的理解與應用。“山窮水盡疑無路，柳暗花明又一村”，中國文人對這種空間的理解與密斯凡德羅又多么相似。

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[BarcelonaPavilion,1929年]二促使流動空間形成的自由分布的墻體系統（分隔、引導空間又呈現自身）

縱橫交錯，隔而不斷，既分隔又聯系、半封閉半開敞

墻壁因不承重而可以一片片地自由布置，

形成一些既分隔又連通的空間這座建筑物本身所體現的是一種新的建筑空間效果和處理手法。一完整的梁柱框架體系是流動空間的結構前提“流動空間”的兩套基本系統（1）規則的鋼框架（2）自由布置的隔墻屋蓋附加鋼梁工字形鋼梁構架合金十字鋼柱工字型鋼構架基礎有選擇的隱藏部分結構，為了更多的服從于空間的處理。金屬飾面角鋼支柱

二促使流動空間形成的自由分布的墻體系統嚴格控制平面生成—為精確地實現幾何控制的作用大水池占20x9個網格小水池占11x4個網格作為外墻存在，嚴格卡于網格線上作為外墻存在嚴格卡于網格線上作為內墻偏離網格線，體現了極大的靈活度玻璃界面從網格線向外擴充，內沿與之對齊，產生空間“內—外”的邏輯區分玻璃界面從網格線向外擴充52個網格22個網格石灰華大理石鋪貼的“外墻”（偏于網格外側的定位）北入口旁邊的玻璃“外墻”（靠網格外側定位）退讓十字柱的提那大理石墻體玻璃界面從網格線向外擴充退讓十字柱的玻璃“內墻”嚴格卡于網格線上的十字柱二促使流動空間形成的自由分布的墻體系統

嚴格控制平面生成—為精確地實現幾何控制的作用使原本隨意，自由的平面構成在最大程度上被納入到一種理性的體系控制之中二促使流動空間形成的自由分布的墻體系統運用空間表達的重要元素——材質，對比敘述空間虛實對比明暗對比冷暖對比完整的梁柱框