從特拉尼到羅西GIUSEPPETERRAGNIALDOROSSI

RATIONALISM意大利理性主義與新理性主義的傳承發展NEO-RATIONAL建筑學1102XXX1104060230PART1索引概述-------------------------------------------------3

特拉尼與羅西的建筑思想與作品----------13

關于比較與影響--------------------------------48

基于傳承與發展的結論-----------------------63概述意大利理性主義簡介意大利新理性主義簡介關于特拉尼關于羅西意大利理性主義簡介概述理性主義是一種哲學，它是由柏拉圖、笛卡爾和康德發起的。理性主義強調直觀感知的真理，不依靠任何經驗。理性主義已證實一個先驗的數學真理，有關空間、時間和因果關系的絕對真理，并不依賴于對外部世界的理解而存在。所以理性主義者認為只要遵循正確的推理方法，從無須證明的命題（如2＋2=4，幾何學或邏輯學的定律等）可以演繹出一整套的真理。

同樣，建筑的理性主義認為只要以理性的方式遵循某些普遍的原理，就會創造出完全合乎一定規矩的“真實的”建筑物來。

意大利理性主義簡介概述

理性主義的歷史源流

意大利遍地是文物建筑，夸張的說，整個意大利就是一件大文物。古希臘，伊特魯里亞文明，古羅馬的遺跡隨處可見。古典建筑遍布于這片古老的土地，散發著理性主義的光輝，而這些文明的遺跡恰恰是人類建筑史上理性主義的早期萌芽。中世紀時，由于西羅馬帝國滅亡，意大利地區變成以城邦發展為主體的國度。15世紀末，同樣是發源于意大利中部佛羅倫薩的人文主義和文藝復興運動確定了近現代歐洲思想和藝術的根基。一批批文藝復興的先驅者主張向古典建筑學習，意大利半島上的古典建筑再次成為建筑風格的典范，影響遍布了整個歐洲大陸。意大利理性主義簡介概述

然而到了二十世紀初，意大利的建筑風格卻失去了方向。尤其是一戰以后，混亂的社會狀況使人們懷念古羅馬時期的情緒空前高漲，但是這些古典建筑風格已經不再適用于現代的技術和材料。同樣是尋找現代建筑的道路，與勒柯布西耶等歐洲先鋒派探求“機器美學”“形式隨從功能”等不同的是，以朱塞佩-特拉尼為首的意大利理性主義運動卻在探求把意大利古典建筑的民族性傳統價值與機器時代的結構邏輯進行的更具理性的綜合。到了二十世紀三四十年代，在法西斯官方文化與軍事行動的巨大壓力下，理性主義建筑逐漸成為法西斯主義建筑的一個組成部分，在二戰前達到頂點之后就幾乎銷聲匿跡。二戰后六十年代的新理性主義運動很大程度是在繼承特拉尼時期的思想理論基礎上發展而來的。意大利新理性主義簡介概述二戰后，國際式的現代主義建筑暴露出其對時代發展的滯后性，同時西方建筑文化邁向了多元論的道路。在這種背景下，后現代主義與新理性主義構成了兩大思潮。新理性主義又稱“坦丹扎學派”，代表人就是阿爾多-羅西。它拒絕“形式追隨功能”的法則，而提出“回到理性”的口號。新理性主義在繼承理性主義的同時，發展、引申出自己獨特的理論體系。新理性主義對已經逐漸教條和僵化的“現代主義”提出了質疑和修正，它主張在堅持理性主義原則的同時回到傳統中去學習，從傳統中尋找失去的意義。意大利新理性主義簡介概述新理性主義的興起以兩部重要的理論著作發表為標志，即羅西的《城市建筑》和格拉西的《建筑的結構邏輯》。在他們的理論中，回歸秩序的途徑就是引用類推法而產生的類型分析法，其中以羅西的類型學理論最有影響。他超越了一般關于建筑性質的特征識別與認同的討論，而是把建筑現象歸因于人類普遍的建筑經驗的心理積存。羅西認為，構成城市的建筑是文化的產物，建筑的生成聯系著一種深層結構，而這種深層結構存在于城市歷史文化的記憶之中，是一種“集體無意識”，它隱藏了共同的價值觀念，具有一種文化中的原型特征。關于特拉尼

他的建筑師生涯極為短暫，但卻設計了一些影響重大的建筑，是意大利現代主義運動中先鋒式人物。他是意大利理性主義建筑師“七人小組”(Gruppo7)的核心人物，直接領導了意大利的理性主義運動。他努力使建筑脫離新古典和新巴洛克化的傾向。在1926年他和“七人小組”的其他改革分子發表的宣言使他們成為了這場與復古主義的抗爭中的領袖。在短短的13年職業生涯中，特拉尼雖然設計了很少的作品，但卻意義非凡。這些作品構成了意大利理性主義或者說現代主義建筑的核心。在特拉尼職業生涯的晚期，他融合了現代理論和傳統文化，創造出了有著地中海性格的與眾不同的作品。1943年特拉尼死于科莫。

關于特拉尼

代表作

法西斯大廈作為理性主義運動中最為成功的作品，天才的特拉尼對官方意識形態作出的巧妙的回應，最終，一個極端注重建造邏輯和空間形態的現代主義建筑杰作在意識形態訴求的強大壓力下產生了。建筑在很多方面都體現了歐洲其他國家的現代主義運動的基本理念，矩形的自由平面，自由的立面，流動空間，屋頂花園，還有充分暴露的框架結構體系等等。關于羅西

阿爾多·羅西（AldoRossi，1931-1997）除了上面提到的關于理論的《城市建筑》和類型學外，他在實際建筑設計領域也有很多的作品，并于1990年獲得普利茲克獎。阿爾多.羅西是一個多產的建筑師，在自己的建筑創作中愛用精確簡單的幾何形體，他的主要建筑作品有：威尼斯水上劇場、博戈里科市政廳、卡洛.卡塔尼奧大學、林奈機場、維爾巴尼亞研究中心、圣卡多公墓、佩魯賈社區中心、多里購物中心、米蘭格拉拉公寓、巴西集合住宅、現代藝術中心、拉維萊特公寓、博尼芳丹博物館、迪斯尼辦公建筑群、弗雷德里希大街公寓、廣場飯店等。他的作品體現了單純幾何體的簡潔性以及對城市歷史環境的思考。關于羅西

代表作

博尼芳丹博物館由三座并行的建筑及它們的聯系部分組成,北后是一條景色優美原小河.當人們靠近這座建筑的時候,首先會被它那高聳而醒目的門廳所吸引.那是一個典型的陽光大廳,這種陽光大廳首先出現在蘇黎世大學的校園建筑中.這種建筑造型不是典型的北歐風格,但卻基本體現出西班牙植民建筑的影響.大廳里神圣的光線和普通居室的對比,表現出了日常生活的短暫和宗教生活的永恒。這是羅西的后期作品，體現了他對豐富的材質與構造的追求，以及對地方歷史更喜劇性地提煉。特拉尼與羅西的建筑思想與作品關于秩序關于歷史與城市關于時代與環境二位建筑師思想的對比——關于時代與環境由于羅西處于二戰后現代建筑理論已經充實的階段，那種充斥機器美學和不考慮人更高層次追求的國際式建筑讓使他厭倦，因此他對建筑的思考更具精神層面或者是形而上學的；而特拉尼處于墨索里尼法西斯控制的戰前的意大利，同時歐洲先鋒派對現代建筑的探索處于頂峰時代，他對建筑的思考必然更具功能性和形式上的理性。因此，關于建筑“秩序”的思考必然有其時代與環境的局限性。

二戰前二戰后歐洲先鋒派在理論與實踐上都有重大突破，但意大利形式嚴峻，建筑秩序化與集權政治被看齊CIAM解散，多元論興起，現代主義充實和發展，開始尋求被忽視的文脈與個性，后現代萌芽關于秩序

朱塞佩·特拉尼“新建筑……應該是邏輯和理性密切聯系的結果……我們不主張創造一種風格．而是通過堅持不懈地運用理性，以達到建筑與其目的完全相適應，事實上，通過選擇，風格也一定是不可避免的結果……重要的是要確信，有創造類型的需要，一些基本的類型……重要的是要認識到，至少是一段時間，建筑組成必須部分地放棄這些東西……”阿爾多·羅西在戰后多元論與信念破碎的彷徨下，建筑界又呼吁向傳統職業價值回歸。羅西等人開始了“回歸秩序”的建筑探索。他的回歸秩序的途徑就是用類推法而產生的類型分析法。他認為城市的建筑可以簡約到集中基本類型，而建筑形式語言也可以簡約到最典型的、簡單的幾何元素。但這些基本類型和典型元素存在于歷史形成的傳統城市建筑中，是從這些建筑中抽取的。關于秩序特拉尼的理性主義

特拉尼，對于建筑功能和建筑形態的合理性徹底追求的一種執著，通過空間的排列，延續來體現。他把意大利古典建筑的民族傳統價值與機器時代的結構邏輯性進行新的更具理性的綜合，強調秩序、確定和明晰，祛除任何經驗，遵循理性的普遍原則（比如數學和幾何學）進行創作的設計手法。下面對他設計的但丁紀念堂和科莫法西斯大廈簡要分析，主要體現他關于建筑秩序的思考。但丁紀念堂法西斯大廈關于秩序但丁紀念堂的體現

但丁紀念堂內部空間安排得像迷宮一樣，像征了《神曲》中的地獄、煉獄和天堂等階段。在但丁紀念堂的平面中，最重要的平面要素是象征森林的柱陣，如果從中尋找構圖要素，則可以選擇四根柱子所圍合成的正方形為基本模塊。以這個模塊為基礎，剩下的重要空間，即入口庭院，象征地獄，煉獄和天堂的空間，都可以用這個模塊的重復使用實現，也就是說，所有的主要空間都是利用柱陣中的正方形空間進行演化和推理的。關于秩序但丁紀念堂的體現

在但丁紀念堂的平面中，不同體系的空間在使用和結構上都并非單獨存在的個體，而是在各個方面都有滲透與交織，使所有的空間正合成一個完整的整體，并在統一的框架下進行設計。左圖體現的是不同系統在結構中的同一性，不同的系統運用的是同一套尺寸和方向。右圖體現的空間的穿插，不同的行進空間運用的是同樣的比例和尺度。關于秩序但丁紀念堂的體現

對紀念堂的森林空間和天堂空間進行分析，它們都是完整的正方形，并且其排布都有仔細的考慮。在森林空間中，每一個柱子的直徑剛好為半個正方形模塊的長度，也就是說，9個柱子剛好可以形成一個模塊。在天堂空間中，玻璃柱的排列和數目都是按照《神曲》中的序列進行布置，這同樣是理性的另一種體現秩序的方式。關于秩序法西斯大廈的體現

法西斯大廈的平面為33m×33m的正方形，高度為16.5m，是個簡單的半立方體的體量，特拉尼以此建立了理性幾何學的基礎。關于秩序法西斯大廈的體現

平面以理性網格為參照，除了幾片承重墻外其余均為自由墻體，強調了明晰的秩序維度。關于秩序法西斯大廈的體現

房間圍繞通過屋面玻璃窗采光的內庭布置，四周環繞走廊、辦公室和會議室，內庭變成了一個雙層的中央會議廳，功能上的理性主義秩序。關于秩序法西斯大廈的體現

立面同樣以理性網格為參照，運用黃金分割，強調幾何關系。關于秩序羅西的新理性主義

為了“回歸秩序”，羅西的類型學方法立足于抽象和形而上學的概念，試圖建立一種絕對的、普遍而永恒的建筑形式原則。正方體、長方體或圓錐體等純粹的幾何體以及長長的拱廊和列柱不斷出現在他的作品中，他認為，在傳統建筑中抽取單純幾何體是現代語言表達古典建筑精神最適宜的元素。其類推的創造方法包含4個過程：1.引用存在的建筑或片斷；2.圖像類推；3.換喻；4.產生同源現象（都是語言學詞語，好難懂）。同樣，通過對其作品威尼斯水上劇場和圣卡多公墓的分析，體現他對建筑秩序的思考。水上劇場圣卡多公墓關于秩序水上劇場的體現

威尼斯水上劇場的八角錐頂使人們很容易類推到威尼斯那些眾多的具有大穹窿頂的教堂，八角錐頂于此已經換喻了大穹窿頂。羅西精心選擇了幾何要素并恰當地把握要素的抽象層次，創作了一座超越時空概念的永恒象征。羅西通過幾何體的類推說明，幾何并非應該完全是白色的，抽象的。由于建筑的構筑根本取決于幾何的應用，因而它的歷史形式也能夠在幾何中尋找到。關于秩序水上劇場的體現

過程方法總結：引用古典穹頂的建筑片段，圖像類推為八角形錐體，換喻了大穹窿，產生的新類型與當地人們心理記憶中的類型有著共同的原型。這樣，通過同源現象的產生，而完成了類型學對現實與歷史之間的沿襲的超歷史的處理，達到了“回歸秩序”的探索。作為一個建筑物，這個骨灰放置的場所——公墓成其為一個仙逝者的居所。最初，墳墓的原型以及其他一些原始的結構物，與居所的原型具有類似的特點：直線式的通道、中央空間、地面和石頭。在圣卡多公墓這里，公墓成為建筑的一部分，中央軸線上依次是公共墓冢、墓室和靈堂。公共墓冢、墓室和靈堂以古典三部曲的方式沿軸線排開，平面布局體現了古典紀念性建筑的秩序，整個構圖恰似一個脫離了生命與肉體的軀干，一副死者的骨架。關于秩序