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現(xiàn)代設(shè)計的成熟時期

（1945年—21世紀(jì)初）

第一章戰(zhàn)后工業(yè)設(shè)計的發(fā)展與美國的現(xiàn)代設(shè)計第一節(jié)戰(zhàn)后工業(yè)設(shè)計的發(fā)展概況第二節(jié)美國戰(zhàn)后的現(xiàn)代設(shè)計

第一節(jié)：戰(zhàn)后工業(yè)設(shè)計的發(fā)展概況一、現(xiàn)代“工業(yè)設(shè)計”的概念和內(nèi)涵長期以來，學(xué)術(shù)界對于“工業(yè)設(shè)計”的概念一直存有混淆和定義，直到20世紀(jì)六七十年代，它的內(nèi)涵才逐漸被確定下來，即：解決工業(yè)產(chǎn)品與使用者之間關(guān)系問題的創(chuàng)造性活動。

二、現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計體系的完善“二戰(zhàn)”之后，工業(yè)設(shè)計在實(shí)踐上的恢復(fù)、重建和快捷發(fā)展，促進(jìn)了工業(yè)設(shè)計體系的成熟和完善，其主要標(biāo)志是1957年國際工業(yè)設(shè)計協(xié)會聯(lián)合會的成立。國際工業(yè)設(shè)計協(xié)會聯(lián)合會提出的三大宗旨：●鼓勵在設(shè)計實(shí)踐中提高工業(yè)設(shè)計水平●在發(fā)達(dá)國家和發(fā)展中國家發(fā)揮和提高工業(yè)設(shè)計的作用●大力宣揚(yáng)工業(yè)設(shè)計的應(yīng)用方法，解決影響人類健康的設(shè)計問題

三、現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計的新發(fā)展●企業(yè)形象——企業(yè)標(biāo)志、色彩等設(shè)計●行為標(biāo)志——企業(yè)員工行為規(guī)范的設(shè)計●觀念標(biāo)志——企業(yè)發(fā)展規(guī)劃的設(shè)計四、現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計的主要環(huán)節(jié)調(diào)研——設(shè)計——生產(chǎn)——銷售——使用——環(huán)保

五、現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計的成就1.主要成就●設(shè)計理念走向科學(xué)化和理性化●設(shè)計學(xué)成為新興交叉學(xué)科并迅速發(fā)展●設(shè)計意識深入人心并得到逐漸強(qiáng)化●設(shè)計體系基本形成并進(jìn)一步完善2.著名企業(yè)●荷蘭飛利普公司飛利浦電動剃須刀，亞歷山大·霍洛維茲

第二節(jié)：美國戰(zhàn)后的現(xiàn)代設(shè)計一、汽車設(shè)計與“有計劃的廢止制度”哈利·厄爾哈利·厄爾是美國商業(yè)設(shè)計的代表人物，也是全球出現(xiàn)的首位職業(yè)汽車設(shè)計師。他曾出任通用公司副總裁，兼“藝術(shù)與色彩部”主任，負(fù)責(zé)汽車的外型設(shè)計。厄爾對汽車工業(yè)所作出的突出貢獻(xiàn)之一，是他為新汽車引進(jìn)了創(chuàng)新設(shè)計模式。

2.有計劃的廢止制度“有計劃的廢止制度”又可分為三種不同的表現(xiàn)形式：●功能性廢止●款式性廢止●質(zhì)量性廢止

二、家具、室內(nèi)設(shè)計與新材料、新工藝的應(yīng)用伊姆斯夫婦查爾斯·伊姆斯與雷·伊姆斯夫婦是20世紀(jì)最具影響力的美國設(shè)計師。伊姆斯夫婦善用膠合板、塑料、纖維板、鑄鋁等新材料與新工藝以及人體工學(xué)原理進(jìn)行家具設(shè)計。他們的家具設(shè)計造型摩登、雅致而簡潔，兼具出色的美感與優(yōu)良的功能，滿足了使用者的需求與便利，為現(xiàn)代家具設(shè)計領(lǐng)域吹入了一股新風(fēng)潮。

“殼形”座椅背面，查爾斯和雷·伊姆斯DAR扶手餐椅，查爾斯和雷·伊姆斯候機(jī)廳休息椅，查爾斯和雷·伊姆斯

2.埃羅·薩里寧埃羅·薩里寧是20世紀(jì)中葉美國最富創(chuàng)造性的建筑師和工業(yè)設(shè)計師。薩里寧一生設(shè)計了大量新奇獨(dú)特的作品，表現(xiàn)出豐富多彩的設(shè)計語匯。其作品形式多變，體現(xiàn)出簡約、灑脫、富于曲線美感的機(jī)械理性主義風(fēng)格。在家具設(shè)計方面，薩里寧的“有機(jī)家具”設(shè)計非常突出。他將有機(jī)造型與現(xiàn)代化的材料、技術(shù)和功能結(jié)合起來，開創(chuàng)了美國有機(jī)現(xiàn)代主義設(shè)計的新道路。

“螞蚱”休閑椅和腳凳組合，埃羅·薩里寧“子宮”椅子和腳凳，埃羅·薩里寧

3.喬治·尼爾森喬治·尼爾森是美國極具影響力的建筑師、家具設(shè)計師和產(chǎn)品設(shè)計師，對推動美國現(xiàn)代設(shè)計運(yùn)動的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)。尼爾森同伊姆斯夫婦共同塑造了美國現(xiàn)代家具設(shè)計的基本面貌。他的椅子和沙發(fā)設(shè)計獨(dú)具創(chuàng)意，其簡潔獨(dú)特的造型和自由組合的結(jié)構(gòu)曾長期主宰美國家具的設(shè)計風(fēng)向。

椰殼椅，喬治·尼爾森“氣泡”吊燈系列，喬治·尼爾森

三、飛機(jī)設(shè)計與人機(jī)工學(xué)的運(yùn)用人機(jī)工學(xué)的產(chǎn)生與發(fā)展“人機(jī)工學(xué)”是人機(jī)工程學(xué)的簡稱，是在20世紀(jì)上半葉發(fā)展起來的一門獨(dú)立學(xué)科。它的研究方法和評價手段涉及多個領(lǐng)域，旨在通過研究人、機(jī)器及環(huán)境三者間的協(xié)調(diào)關(guān)系，指導(dǎo)生產(chǎn)工具、工作方式和工作環(huán)境的設(shè)計和改造，使之在效率、安全性、健康性、舒適度等方面的特性得以提高，更適合人的控制和操作。亨利·德雷福斯——人機(jī)工學(xué)的創(chuàng)始人●《設(shè)計為人》●《人體度量》

符合人機(jī)工學(xué)原則的“前緣線”電話機(jī)，亨利·德雷福斯

2.人機(jī)工學(xué)在波音707飛機(jī)設(shè)計上的運(yùn)用人機(jī)工學(xué)原理在工業(yè)設(shè)計上的積極運(yùn)用，成為20世紀(jì)50年代美國工業(yè)設(shè)計發(fā)展的另一大特點(diǎn)。特別是美國波音707飛機(jī)的內(nèi)艙設(shè)計，不但是人機(jī)工學(xué)用于大型工業(yè)設(shè)計的成功范例，也是20世紀(jì)50年代美國工業(yè)設(shè)計史上的一個重大成果。●沃爾特·提古

波音707飛機(jī)內(nèi)艙設(shè)計，沃爾特·提古

四、反“有計劃的廢止制度”與現(xiàn)代主義設(shè)計的理論探索1.反“有計劃的廢止制度”●埃德加·考夫曼●伊利亞特·諾伊斯

IBM72型電動打字機(jī)，伊利亞特·諾伊斯。其鍵盤采用鍍鎳的塑料字模，顯示了技術(shù)上的突破和質(zhì)量的提高派克牌圓珠筆，世界上最早可更換筆芯的圓珠筆，恒久耐用，是反“有計劃的廢止制度”的典型例證

2.美國現(xiàn)代主義設(shè)計的理論探索●維克多·帕帕納克●《為真實(shí)世界設(shè)計》

第二章德國戰(zhàn)后的現(xiàn)代設(shè)計第一節(jié)烏爾姆設(shè)計學(xué)院第二節(jié)博朗公司與烏爾姆設(shè)計學(xué)院的合作制第三節(jié)

其他戰(zhàn)后流行風(fēng)格

第一節(jié)：烏爾姆設(shè)計學(xué)院一、烏爾姆設(shè)計學(xué)院的誕生背景●“二戰(zhàn)”之后德國設(shè)計面臨的艱難處境●對設(shè)計師職業(yè)定位和社會角色的討論●“技術(shù)美學(xué)”理論

1.初創(chuàng)時期（1947—1953）1949年，瑞士籍平面設(shè)計師奧托·艾舍提出了建立德國戰(zhàn)后設(shè)計教育中心的建議，得到了社會的廣泛支持。1953年，烏爾姆設(shè)計學(xué)院正式成立。為了進(jìn)一步體現(xiàn)學(xué)院的國際化辦學(xué)精神，來自中立國瑞士的設(shè)計師馬克斯·比爾被委任為校長。烏爾姆設(shè)計學(xué)院的低矮校舍，馬克斯·比爾二、烏爾姆設(shè)計學(xué)院的發(fā)展歷程

2.“新包豪斯”時期（1953—1956）烏爾姆設(shè)計學(xué)院延續(xù)并發(fā)展了包豪斯的設(shè)計理念和教育模式，旨在“為普通的日常文化創(chuàng)造簡潔實(shí)用的日用品”。在比爾的努力下，烏爾姆學(xué)院逐漸成為了德國新功能主義、理性主義和構(gòu)成主義設(shè)計的中心，其教育體系和思想觀念目前仍是德國現(xiàn)代設(shè)計理論和教學(xué)理論的核心基礎(chǔ)。

平面構(gòu)成習(xí)作，赫伯特·林丁爾色彩構(gòu)成習(xí)作，安德里斯·凡·歐克

3.“烏爾姆教學(xué)模式”的準(zhǔn)備時期（1956—1958）這一時期，烏爾姆學(xué)院嘗試在造型、科學(xué)與技術(shù)之間建立起一種新的密切關(guān)系，在學(xué)院的教學(xué)計劃中也采納了新的科學(xué)學(xué)科。“烏爾姆教學(xué)模式”已經(jīng)初見端倪。●第二任校長托馬斯·馬爾多納多

眼鏡設(shè)計，赫伯特·林丁爾設(shè)計

4.“烏爾姆教學(xué)模式”的形成時期（1958—1962）這一時期，學(xué)院放棄了包豪斯的教學(xué)模式，開始發(fā)展自己的現(xiàn)代設(shè)計方法學(xué)，逐步形成了完整的課程教學(xué)體系。5.“烏爾姆教學(xué)模式”的成熟時期（1963—1966）在這一階段，烏爾姆學(xué)院的主要負(fù)責(zé)人艾舍和馬爾多納多開始在理論與實(shí)踐、科學(xué)研究與造型行為之間尋求新的平衡。另外，學(xué)院的教學(xué)活動形式也基本定型——“烏爾姆模式”終于形成。較之理性色彩濃厚的“包豪斯模式”，“烏爾姆模式”對于現(xiàn)代設(shè)計理論和系統(tǒng)方法研究的深入無疑具有更大的貢獻(xiàn)和價值。●系統(tǒng)設(shè)計

6.最后時期（1967—1968）雖然懷有高尚的文化理想，但在現(xiàn)實(shí)的商業(yè)化社會面前，烏爾姆學(xué)院始終沒能將設(shè)計與商業(yè)以一種理想的方式永久結(jié)合在一起。在最后的兩年中，學(xué)院一直試圖保持自身的獨(dú)立性，卻又面臨著經(jīng)費(fèi)上的巨大困難。最終，在內(nèi)外矛盾的雙重擠壓下，烏爾姆學(xué)院于1968年12月5日宣告解散。

三、烏爾姆設(shè)計學(xué)院的貢獻(xiàn)與影響在烏爾姆設(shè)計學(xué)院15年的教學(xué)實(shí)踐當(dāng)中，其貢獻(xiàn)和影響主要體現(xiàn)在以下幾個方面：設(shè)計思想烏爾姆學(xué)院確立了以理性和社會性原則為主的優(yōu)先設(shè)計原則，反對為了純粹的美的造型去設(shè)計物品。因此，烏爾姆所倡導(dǎo)的功能主義理念比包豪斯更具理性色彩。2.設(shè)計教學(xué)“烏爾姆教學(xué)模式”為現(xiàn)代設(shè)計教育建立了一個坐標(biāo)，它與當(dāng)時所通行的強(qiáng)調(diào)感性創(chuàng)造的設(shè)計教育方式大為不同，更強(qiáng)調(diào)設(shè)計的理性、科學(xué)性和現(xiàn)代性。

3.設(shè)計師的職業(yè)定位烏爾姆學(xué)院對設(shè)計本身以及對設(shè)計師的作用和職責(zé)有著清醒的認(rèn)識，提出“設(shè)計不是一種表現(xiàn)，而是一種服務(wù)”的新觀點(diǎn)。這也正是烏爾姆教育模式的核心之一。

第二節(jié)：博朗公司與烏爾姆設(shè)計學(xué)院的合作制烏爾姆設(shè)計思想的原則精神，最終在與博朗公司的成功合作中得以實(shí)現(xiàn)，產(chǎn)生了所謂的“博朗”原則，成為德國高度幾何化、理性化、功能化和高質(zhì)量設(shè)計的代表，奠定了德國理性主義設(shè)計的形式基礎(chǔ)，形成了德國獨(dú)特的設(shè)計風(fēng)格。●博朗公司●漢斯·古格洛斯●迪特·蘭姆斯

博朗SK4型收音機(jī)，古格洛特和蘭姆斯博朗壁鐘，馬克斯·比爾德國漢莎航空公司手冊，奧托·艾舍

博朗的產(chǎn)品十分清晰地運(yùn)用了功能主義思想，其主要特征包括：●高度的操作舒適性●人機(jī)工學(xué)及心理學(xué)需求的滿足●產(chǎn)品在功能上極具條理性●設(shè)計細(xì)心周到●外觀簡單和諧●建立在使用者的需求、行為方式和新技術(shù)基礎(chǔ)上的智慧型設(shè)計

第三節(jié)：其他戰(zhàn)后流行風(fēng)格●“腎臟形”風(fēng)格（意為一種三條腿不規(guī)則小圓桌）該風(fēng)格反對功能主義教條，公開贊頌富有活力的形式、狂野的色彩以及不對稱的形狀，靈感多來自超現(xiàn)實(shí)主義、有機(jī)設(shè)計、青年風(fēng)格和新自由主義建筑。

“腎臟形”風(fēng)格的家具設(shè)計

第三章英國的現(xiàn)代設(shè)計第一節(jié)政府扶持型的設(shè)計發(fā)展模式第二節(jié)英國現(xiàn)代設(shè)計的成果第三節(jié)

英國現(xiàn)代設(shè)計的特征

第一節(jié)：政府扶持型的設(shè)計發(fā)展模式20世紀(jì)以來，英國政府對于國家設(shè)計產(chǎn)業(yè)和設(shè)計教育給予了充分扶持，并將工業(yè)設(shè)計列入國家的整體發(fā)展戰(zhàn)略之中。這與大部分歐美國家的自由發(fā)展體制有所不同。一、設(shè)計協(xié)會與設(shè)計活動英國設(shè)計與工業(yè)協(xié)會格列爾委員會、藝術(shù)與工業(yè)委員會工業(yè)藝術(shù)協(xié)會——英國歷史上最具權(quán)威性的非官方工業(yè)設(shè)計師組織4.“工業(yè)設(shè)計委員會”

1946年，工業(yè)設(shè)計委員會在維多利亞與阿爾伯特博物館舉辦了英國第一次工業(yè)設(shè)計展覽會，主題為“不列顛能做！”。此圖為展會手冊展會上的電動自行車

1951年，英國工業(yè)設(shè)計委員會在倫敦的泰晤士河南岸舉辦了“不列顛之節(jié)”，吸引了大批國內(nèi)工業(yè)制造商。此圖為“不列顛之節(jié)”的標(biāo)志

二、設(shè)計教育和全民設(shè)計活動●設(shè)計教育●設(shè)計復(fù)興運(yùn)動●有創(chuàng)意的不列顛運(yùn)動●千禧之年設(shè)計作品選拔活動

第二節(jié)：英國現(xiàn)代設(shè)計的成果由于英國政府的積極支持和大力扶持，英國在上世紀(jì)四五十年代，工業(yè)設(shè)計取得了一些突出成績。一、室內(nèi)及家具設(shè)計1.室內(nèi)和家居用品設(shè)計●墻面裝飾多以白色為主●染織品的顏色多以柔和自然的大地色系為主●更高效的住宅設(shè)計手法和開放式布局

飛鳥和器皿，輥筒印花，瑪麗安尼·馬勒“薩利”裝飾紋樣，瑪麗安·斯特勞布

2.家具設(shè)計戰(zhàn)后英國的家具設(shè)計風(fēng)格多少受到了斯堪的納維亞地區(qū)設(shè)計風(fēng)格的影響，崇尚渾然天成的設(shè)計趣味和簡約的色彩裝飾，體現(xiàn)出了家具生產(chǎn)的經(jīng)濟(jì)性和實(shí)用性。●賈斯伯·莫里森——英國戰(zhàn)后著名的產(chǎn)品和家具設(shè)計師●羅賓·戴伊——英國20世紀(jì)50年代最具代表性的家具與室內(nèi)設(shè)計大師●羅恩·阿拉德——家具設(shè)計造型新穎，極富想象力，顏色豐富多彩，是英國家具設(shè)計個人化和前衛(wèi)化的代表。●厄內(nèi)斯特·雷斯

思想者之椅，賈斯伯·莫里森的代表作

“希爾萊斯塔克”椅，羅賓·戴伊的代表作

“四葉草”扶手椅，羅恩·阿拉德的代表作“書蟲”書架，羅恩·阿拉德的代表作

羚羊長椅，厄內(nèi)斯特·雷斯的代表作BA扶手椅，厄內(nèi)斯特·雷斯

二、燈具設(shè)計“二戰(zhàn)”期間，英國政府奉行實(shí)用主義原則，為工業(yè)設(shè)計人員樹立了重視標(biāo)準(zhǔn)化和低造價的設(shè)計宗旨。1932年，由喬治·卡沃丁設(shè)計的萬向燈就集中體現(xiàn)了這一時代特色

三、陶瓷產(chǎn)品設(shè)計“西洋跳棋”系列陶瓷制品，特倫斯·康蘭

四、交通工具設(shè)計汽車設(shè)計●阿列克·伊斯戈尼斯——莫里斯小汽車、莫里斯超小汽車●平尼法里納——奧斯汀“A40”大眾汽車2.飛機(jī)設(shè)計莫里斯小汽車，阿列克·伊斯戈尼斯

五、家用產(chǎn)品設(shè)計●電器產(chǎn)品設(shè)計●廚房產(chǎn)品設(shè)計柯林斯式180度內(nèi)置片加熱器，以其簡潔、功能性強(qiáng)的造型設(shè)計贏得了1963年的英國設(shè)計委員會大獎“旋風(fēng)”真空吸塵器，詹姆斯·戴森。該吸塵器是世界上第一臺真空吸塵器

“廚師”系列廚房器械，肯尼斯·格蘭治K2水壺，W.M.魯塞爾

六、平面設(shè)計英國的現(xiàn)代廣告業(yè)非常發(fā)達(dá)。在世界幾大廣告公司中，就有不少是英國公司，大批外國的設(shè)計公司也紛紛在倫敦建立辦事處，或直接把總部設(shè)在倫敦。1962年，英國設(shè)計與藝術(shù)指導(dǎo)協(xié)會在倫敦成立，標(biāo)志著英國的商業(yè)廣告設(shè)計開始逐步擺脫美國影響，反映出英國在本土建立設(shè)計行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)和權(quán)威的迫切愿望。

第三節(jié)：英國現(xiàn)代設(shè)計的特征●傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合●政府扶持型發(fā)展模式●注重環(huán)保●商業(yè)室內(nèi)設(shè)計和平面設(shè)計優(yōu)勢鮮明

第四章日本的現(xiàn)代設(shè)計第一節(jié)日本戰(zhàn)后現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展第二節(jié)日本現(xiàn)代設(shè)計的代表企業(yè)第三節(jié)

日本現(xiàn)代設(shè)計的特征

第一節(jié)：日本戰(zhàn)后現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展20世紀(jì)50年代，日本進(jìn)入現(xiàn)代設(shè)計的起步階段，它迅速吸收和引進(jìn)國外的先進(jìn)技術(shù)和成功經(jīng)驗(yàn)，將之轉(zhuǎn)化為符合本土、本民族文化特色的發(fā)展優(yōu)勢，從而開辟出了一條不同于任何歐美國家的獨(dú)特前進(jìn)道路。其中，傳統(tǒng)藝術(shù)與高新技術(shù)的融合，是日本現(xiàn)代設(shè)計有別于歐美設(shè)計最重要的特征之一。

一、恢復(fù)期（1945—1952）這段時期是日本戰(zhàn)后國民生活最困難的階段，被稱為“經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇期”。其間，美國對日本的制裁政策有所松動，日本經(jīng)濟(jì)也因此呈現(xiàn)穩(wěn)步恢復(fù)的階段。●對歐美模式的學(xué)習(xí)和借鑒●設(shè)計教育方面●日本工業(yè)設(shè)計協(xié)會的成立

收音電唱兩用機(jī)，柳宗理立川飛行株式會社生產(chǎn)的電動汽車

二、轉(zhuǎn)型期（1953年—20世紀(jì)60年代）1953年，朝鮮戰(zhàn)爭的結(jié)束成為日本經(jīng)濟(jì)發(fā)展的重大轉(zhuǎn)折點(diǎn)。日本工業(yè)設(shè)計的真正發(fā)展也是從這一年開始起步，其產(chǎn)品的生產(chǎn)規(guī)模和質(zhì)量水平皆在隨后的幾年之內(nèi)出現(xiàn)了大幅提高。●日本企業(yè)●日本政府●設(shè)計教育方面

7TH-425電扇，東芝公司尼康F型35毫米單反相機(jī)，尼康公司

三、成熟期（20世紀(jì)60年代至今）20世紀(jì)60年代，日本經(jīng)濟(jì)獲得了前所未有的繁榮，進(jìn)入70年代，日本開始以成熟、自信的形象出現(xiàn)在國際設(shè)計舞臺上。●組織、參與國內(nèi)外設(shè)計會議、展覽●設(shè)計教育方面●全球化發(fā)展

第二節(jié)：日本現(xiàn)代設(shè)計的代表企業(yè)一、日本設(shè)計事務(wù)所日本現(xiàn)代設(shè)計一個很大的特點(diǎn)是集體主義的工作方式。日本幾乎所有重要的設(shè)計事務(wù)所都設(shè)立于大企業(yè)內(nèi)部，依靠集體的力量盡心設(shè)計。獨(dú)立的設(shè)計事務(wù)所及自由設(shè)計師更多是與中小企業(yè)合作，其中最著名的是日本GK設(shè)計事務(wù)所。

二、日本大型工業(yè)企業(yè)汽車生產(chǎn)企業(yè)日本的汽車設(shè)計和制造盡管起步較晚，但發(fā)展非常迅速。憑借良好的性能、新穎的外型和低廉的價格，日本在1980年成功取代美國，成為世界汽車生產(chǎn)的第一大國。

日本豐田汽車公司商標(biāo)日本三菱株式會社商標(biāo)日本本田汽車公司商標(biāo)日本鈴木公司商標(biāo)

2.光學(xué)和影像器材生產(chǎn)企業(yè)日本的照相機(jī)制造和設(shè)計處于國際領(lǐng)先地位，憑借造型合理、使用方便、面向大眾、價格便宜等特點(diǎn)而暢銷全世界。奧林巴斯C-800L型數(shù)碼相機(jī)

3.家用電器生產(chǎn)企業(yè)日本的家用電器生產(chǎn)在國際上具有壟斷地位，也是日本工業(yè)設(shè)計中一項(xiàng)至關(guān)重要的內(nèi)容。

4.索尼公司索尼公司是世界首屈一指的大型電子產(chǎn)品生產(chǎn)企業(yè)，自成立以來一直秉持獨(dú)創(chuàng)的設(shè)計原則，逐漸樹立了鮮明、獨(dú)立、前衛(wèi)的品牌形象。索尼公司的成功也是日本政府扶持戰(zhàn)略和企業(yè)自主創(chuàng)新研發(fā)的成功案例。●歷史●設(shè)計理念——創(chuàng)造市場●產(chǎn)品設(shè)計和開發(fā)的八大原則●向歐美市場進(jìn)軍

索尼公司標(biāo)志“Walkman”卡帶錄音機(jī)，索尼公司。該設(shè)計被認(rèn)為是日本設(shè)計史上的一座里程碑，創(chuàng)造了現(xiàn)代設(shè)計史上的一個奇跡

5.無印良品傳統(tǒng)與現(xiàn)代生活方式的結(jié)合，是日本設(shè)計始終傳遞給我們的忠實(shí)理念。無印良品的產(chǎn)品均由再生材料制成，設(shè)計風(fēng)格崇尚簡約、自然。無印良品標(biāo)志著“無品牌的高質(zhì)量商品”，體現(xiàn)了年輕且具有環(huán)保意識的消費(fèi)人群的低碳生活理念，強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品風(fēng)格的內(nèi)斂、簡約、細(xì)膩，又不失現(xiàn)代性和時尚感。

第三節(jié)：日本現(xiàn)代設(shè)計的特征一、本土化與國際化日本現(xiàn)代設(shè)計最鮮明的特點(diǎn)是它與傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)設(shè)計的和諧共處。經(jīng)過長時間的沉淀和發(fā)展，日本的傳統(tǒng)設(shè)計已經(jīng)達(dá)到了一種非常單純洗練的藝術(shù)高度，形成了自己民族特有的審美品格，可以概括為——無、永恒和簡樸。二、傳統(tǒng)化與現(xiàn)代化三、人性化

第五章意大利的現(xiàn)代設(shè)計第一節(jié)意大利現(xiàn)代設(shè)計的試驗(yàn)階段（20世紀(jì)20年代至20世紀(jì)30年代）第二節(jié)意大利現(xiàn)代設(shè)計的黃金時代（1945年至20世紀(jì)50年代）第三節(jié)

意大利現(xiàn)代設(shè)計的消費(fèi)主義時代（20世紀(jì)60年代至20世紀(jì)70年代）第四節(jié)意大利的現(xiàn)代設(shè)計活動第五節(jié)意大利現(xiàn)代設(shè)計的特征

第一節(jié)：意大利現(xiàn)代設(shè)計的試驗(yàn)階段（20世紀(jì)20年代至20世紀(jì)30年代）兩次世界大戰(zhàn)期間，意大利設(shè)計進(jìn)入了現(xiàn)代主義發(fā)展初期，但此時大部分產(chǎn)品仍處于試驗(yàn)階段，設(shè)計風(fēng)格受美國和德國的現(xiàn)代主義影響較大，折衷痕跡十分明顯。即使是研制成功的新產(chǎn)品，也只有一部分投入了小規(guī)模生產(chǎn)，遠(yuǎn)未達(dá)到批量化生產(chǎn)的水平。

一、汽車設(shè)計●家用汽車——菲亞特汽車公司●豪華轎車——阿爾法-羅密歐公司、蘭西亞公司菲亞特1500型轎車，德·巴瓦

阿爾法-羅密歐8C-2900B型轎跑車蘭西亞阿帕里瑞亞雙座轎車，喬萬尼·平尼法利納

二、辦公機(jī)械與辦公設(shè)備設(shè)計●奧利維蒂公司M-1型打字機(jī)，奧利維蒂M(fèi)P-1型打字機(jī)，馬塞洛·尼佐利

三、理性主義設(shè)計探索20世紀(jì)30年代，意大利出現(xiàn)了類似德國、荷蘭和比利時的現(xiàn)代主義風(fēng)格試驗(yàn)，被稱為“理性主義”運(yùn)動。但它的設(shè)計與墨索里尼時代的文化精神背道而馳，故存在的時間并不算太長久，影響力也非常有限。四、諾威森托設(shè)計運(yùn)動

第二節(jié)：意大利現(xiàn)代設(shè)計的黃金時代（1945年至20世紀(jì)50年代）“二戰(zhàn)”之后，意大利工業(yè)百廢待興，各種新興設(shè)計思想和設(shè)計運(yùn)動不斷萌發(fā)、生長。20世紀(jì)40年代中期，意大利現(xiàn)代設(shè)計出現(xiàn)了一系列重大轉(zhuǎn)折，表現(xiàn)出愈發(fā)鮮明的資產(chǎn)階級特征：在設(shè)計立場上，它從支持新理性主義轉(zhuǎn)向反對理性主義；在政治立場上，它從民主主義和左翼立場轉(zhuǎn)向精英主義和右翼立場。但在這股改革大潮中，仍有一部分設(shè)計師對意大利設(shè)計發(fā)展的現(xiàn)狀和未來持有清醒的認(rèn)識。他們主張繼續(xù)推動現(xiàn)代主義和理性主義的健康發(fā)展。到了50年代，意大利通過大量產(chǎn)品出口，樹立了本國設(shè)計獨(dú)特前衛(wèi)的國際形象。

一、家具設(shè)計意大利傳統(tǒng)家具設(shè)計歷史悠久，其現(xiàn)代家具設(shè)計也在20世紀(jì)中葉躋身世界優(yōu)秀家具設(shè)計之林。●“雙軌制”發(fā)展模式●新材料和新生產(chǎn)方式的引入●從貴族化的手工產(chǎn)品轉(zhuǎn)型為大眾化的工業(yè)產(chǎn)品

蘇帕雷佳拉椅，吉奧·龐蒂設(shè)計，卡西納公司“女士”座椅，馬科·扎努索

二、交通工具設(shè)計“二戰(zhàn)”之后，意大利的汽車設(shè)計取得了突飛猛進(jìn)的發(fā)展，在阻止日本汽車全面占領(lǐng)歐洲汽車市場的過程中扮演了十分關(guān)鍵的角色。1.扎加托車身制造公司2.平尼法利納車身制造公司3.博通車身制造公司4.摩托車設(shè)計

蘭西亞“阿普里亞流線型跑車，扎加托公司”阿爾法-羅密歐GiuliettaSprint汽車，博通公司

三、燈具設(shè)計意大利的燈具設(shè)計以其獨(dú)具的文化特征，成為了與斯堪的納維亞燈具平分秋色的世界優(yōu)秀燈具種類，在國際上享有盛譽(yù)。圖比諾臺燈，阿齊勒和皮埃爾·卡斯蒂利奧尼

四、辦公產(chǎn)品設(shè)計列希肯80型打字機(jī)，馬塞洛·尼佐利。該打字機(jī)以其流暢的外觀和一體化的曲線面板聞名于世，是打字機(jī)設(shè)計的早期典范MC4M勝馬型計算器，馬塞洛·尼佐利。該計算器非常成功，標(biāo)志著奧利維蒂公司卓越業(yè)績的起點(diǎn)

五、設(shè)計刊物●《多姆斯》●《風(fēng)格》●《工業(yè)風(fēng)格》

第三節(jié)：意大利現(xiàn)代設(shè)計的消費(fèi)主義時代（20世紀(jì)60年代至20世紀(jì)70年代）為了確保本國產(chǎn)品在激烈的國際競爭中不被他國產(chǎn)品打敗，意大利設(shè)計在1965年之前成功創(chuàng)造出了一種全新的現(xiàn)代主義消費(fèi)美學(xué)，成為20世紀(jì)60年代國際消費(fèi)產(chǎn)品的主導(dǎo)風(fēng)格之一。這也充分表明了意大利設(shè)計已經(jīng)脫離了傳統(tǒng)風(fēng)格的立場，開始向現(xiàn)代主義轉(zhuǎn)化。

一、家具和家居用品設(shè)計20世紀(jì)60年代，意大利家具設(shè)計的國際地位得到進(jìn)一步鞏固，其中，最引人注目的是塑料家具的問世。●喬·科倫波●吉安卡洛·皮雷蒂●波普藝術(shù)的影響

“4860”型椅子，喬·柯倫波“Pluvium”塑料擱傘架，吉安卡洛·皮雷蒂

“唐納”椅，加塔諾·佩斯“吹氣沙發(fā)”，保羅·洛馬齊等“大口袋”沙發(fā)，皮耶羅·加蒂等

二、汽車設(shè)計20世紀(jì)60年代，意大利的公路建設(shè)發(fā)展迅速，帶動了汽車產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。“阿爾法蘇德”汽車，喬吉?dú)W·喬治亞羅，博通公司

三、辦公設(shè)備和家用電器設(shè)計塑料折疊電話機(jī)，馬科·扎努索和理查德·薩伯。這款電話機(jī)完全改變了傳統(tǒng)電話機(jī)機(jī)身和聽筒分離的結(jié)構(gòu)，開創(chuàng)了電話設(shè)計的新時代，是這一時期意大利產(chǎn)品設(shè)計的成功范例

“ALGOL”便攜式電視機(jī)，馬科·扎努索和理查德·薩伯“Programa101”型桌上電腦，馬里奧·貝里尼。這款電腦是全世界首臺臺式計算機(jī)

四、燈具設(shè)計“Tizio”電燈，理查德·薩伯。該電燈外觀具有高度的平衡性和雕塑感，光線柔和舒適，滿足了不同環(huán)境的照明需求，一經(jīng)推出便成為國內(nèi)外市場上的暢銷燈具

五、激進(jìn)主義設(shè)計運(yùn)動意大利現(xiàn)代設(shè)計所走的大眾化與高貴化并行發(fā)展的雙軌路線，在20世紀(jì)60年代中后期引發(fā)了青年知識階層的普遍不滿。1966年前后，受國際激進(jìn)主義運(yùn)動和波普運(yùn)動的影響，各種新興的、具有反叛精神的意大利激進(jìn)主義設(shè)計運(yùn)動獲得了空前發(fā)展，形成了具有鮮明時代特色的設(shè)計浪潮，同時也涌現(xiàn)出了一大批激進(jìn)、前衛(wèi)的設(shè)計集團(tuán)。●4N集團(tuán)●阿契佐姆工作室●全球工具●65工作室

“喬伊”沙發(fā)椅，保羅·洛馬齊等。該設(shè)計手法夸張地表達(dá)了設(shè)計師們對正統(tǒng)文化的嘲諷和對美國大眾文化的肯定

第四節(jié)：意大利的現(xiàn)代設(shè)計活動一、米蘭三年展二、米蘭國際家具展米蘭國際家具展也被稱為全球家具業(yè)的“奧林匹克”盛會，是全世界家具、家居、建筑、服裝、配飾、燈具設(shè)計專業(yè)人士每年一度的“朝圣”集會。三、米蘭時裝周四、威尼斯建筑雙年展五、金圓規(guī)獎

第五節(jié)：意大利現(xiàn)代設(shè)計的特征●既表現(xiàn)出現(xiàn)代主義的功能性，又具有意大利的民族特色和文化內(nèi)涵●將設(shè)計的高技術(shù)性與手工藝的優(yōu)良傳統(tǒng)相結(jié)合●長期保持大眾化和高貴化的兩極傾向●具有高度理性色彩，且不失強(qiáng)烈的個性和人情味

第六章斯堪的納維亞的現(xiàn)代設(shè)計第一節(jié)瑞典的現(xiàn)代設(shè)計第二節(jié)丹麥的現(xiàn)代設(shè)計第三節(jié)

芬蘭的現(xiàn)代設(shè)計第四節(jié)斯堪的納維亞的現(xiàn)代設(shè)計特征

第一節(jié)：瑞典的現(xiàn)代設(shè)計斯堪的納維亞國家的現(xiàn)代設(shè)計風(fēng)格開創(chuàng)于兩次世界大戰(zhàn)之間。1935年以來，北歐設(shè)計師們成功地實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)家個性、手工藝傳統(tǒng)、民族地域特色、標(biāo)準(zhǔn)化工業(yè)大生產(chǎn)與社會變革的融合。斯堪的納維亞設(shè)計主要集中在陶瓷、玻璃、燈具、家具及室內(nèi)設(shè)計等幾個方面，其中，成就比較突出的國家是瑞典、丹麥和芬蘭。瑞典是北歐幾個國家中最早出現(xiàn)設(shè)計運(yùn)動的國家，其現(xiàn)代設(shè)計風(fēng)格滲透至家具、陶瓷、玻璃和紡織品等多個傳統(tǒng)工藝領(lǐng)域，取得了巨大成功。

一、陶瓷和玻璃設(shè)計●威廉·卡格——瑞典陶瓷設(shè)計的代表人物●斯提格·林德伯格●1925年舉辦的巴黎世界博覽會是瑞典玻璃工藝首次在海外公開展示的平臺，其展品被譽(yù)為“瑞典式的優(yōu)雅”。時至今日，玻璃設(shè)計已成為瑞典最重要的設(shè)計品種之一。

“爬行動物”花瓶系列，斯提格·林德伯格水晶玻璃花瓶，西蒙·蓋特

二、家具和室內(nèi)設(shè)計瑞典的家具和室內(nèi)設(shè)計既強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代主義的功能主義原則，又強(qiáng)調(diào)圖案的裝飾性以及傳統(tǒng)與自然形態(tài)的重要性。●卡爾·馬姆斯登——被公認(rèn)為瑞典“現(xiàn)代家具之父”●布魯諾·馬松●宜家

櫥柜，卡爾·馬姆斯登“伊娃”座椅，布魯諾·馬松瑞典宜家公司標(biāo)志

三、汽車設(shè)計●希克斯頓·沙遜●喬·威斯加德薩博92型汽車，希克斯頓·沙遜

第二節(jié)：丹麥的現(xiàn)代設(shè)計相較于瑞典，丹麥進(jìn)入現(xiàn)代設(shè)計階段的時間較晚。但到了20世紀(jì)50年代，丹麥設(shè)計界人才輩出，涌現(xiàn)出多位世界級大師，形成了陣容強(qiáng)大的“丹麥現(xiàn)代設(shè)計群”。一、玻璃和陶瓷設(shè)計20世紀(jì)20年代，丹麥的玻璃和陶瓷制品設(shè)計已達(dá)到較高水平，兼具現(xiàn)代、簡單、明快和傳統(tǒng)、恬靜、樸素的特征，是現(xiàn)代功能主義與傳統(tǒng)風(fēng)格的巧妙結(jié)合。●格特魯?shù)隆ね咚辜拥?/p>

陶瓷茶具，格特魯?shù)隆ね咚辜拥?/p>

二、室內(nèi)和家具設(shè)計丹麥家具有著多方面的適應(yīng)性，可以滿足消費(fèi)者不同層次的使用需求，其優(yōu)點(diǎn)在于：●使用櫸木、柚木等天然材料，帶有濃厚的自然感●參考傳統(tǒng)家具式樣，具有傳統(tǒng)美感，體現(xiàn)了手工藝韻味●重視機(jī)械化批量生產(chǎn)，富有現(xiàn)代精神●形式簡潔、輕便、典雅●成本低廉，可適應(yīng)社會的廣泛需求

●卡爾·克林特●摩根·科赫●伯格·莫根森●漢斯·瓦格納●芬·尤爾●保羅·凱爾霍姆●阿恩·雅科布森

座椅組合，卡爾·克林特西班牙椅2226號，伯格·莫根森

“中國椅”，漢斯·瓦格納“孔雀椅”，漢斯·瓦格納

座椅，保羅·凱爾霍姆“蛋椅”，阿恩·雅科布森“天鵝椅”，阿恩·雅科布森

三、照明燈具設(shè)計由于地理緯度高，丹麥在冬季的日照時間非常短，城市之間的距離也十分遙遠(yuǎn)，人們的大部分活動都在室內(nèi)進(jìn)行。因此，丹麥人在燈具照明領(lǐng)域的研究更為深入。丹麥燈具以光線合理舒適、講究與室內(nèi)環(huán)境的融合而著稱，強(qiáng)調(diào)照明設(shè)計的科學(xué)性，享有國際盛譽(yù)。●保羅·漢寧森

“PH”吊燈，保羅·漢寧森“PH-洋薊吊燈”，保羅·漢寧森

四、金屬制品設(shè)計●喬治·簡森●凱伊·博約森●漢寧·科佩爾銀制燭臺，喬治·簡森工坊

獲“最高榮譽(yù)獎”的銀制餐具，凱伊·博約森“紐約”系列不銹鋼餐具，漢寧·科佩爾

第三節(jié)：芬蘭的現(xiàn)代設(shè)計芬蘭的現(xiàn)代設(shè)計比瑞典、丹麥的起步時間都晚，直到1917年國家獨(dú)立之后才開始逐漸發(fā)展。芬蘭設(shè)計同瑞典的設(shè)計有某些相似之處，都兼有良好的功能、簡潔的造型和靜雅的美感，是現(xiàn)代化與傳統(tǒng)結(jié)合的典范。一、北歐現(xiàn)代主義設(shè)計的奠基人——阿爾瓦·阿爾托20世紀(jì)二三十年代，芬蘭最有影響的設(shè)計人物是阿爾瓦·阿爾托，他憑借在建筑、家具等領(lǐng)域的杰出成就成為了北歐最具影響力的現(xiàn)代主義大師。奠定阿爾托大師地位的是他在建筑上的偉大成就。阿爾托的建筑作品輕靈、簡潔、現(xiàn)代，極富藝術(shù)沖擊力，形成了舉世聞名的“有機(jī)功能主義”。

扶手椅，阿爾瓦·阿爾托。該作品形式輕巧優(yōu)美，結(jié)構(gòu)舒適合理，散發(fā)著傳統(tǒng)手工藝的溫潤風(fēng)格，至今暢銷不衰矮凳，阿爾瓦·阿爾托玻璃花瓶，阿爾瓦·阿爾托

二、陶瓷和玻璃設(shè)計芬蘭擁有悠久的手工藝傳統(tǒng)，特別是玻璃制品和陶器制造業(yè)。●伊塔拉——芬蘭著名的玻璃制品公司，它的代表人物是塔比奧·維爾卡拉和提莫·薩帕涅瓦。●凱·弗蘭克坎特瑞利花瓶，塔比奧·維爾卡拉

“基爾塔”陶瓷餐具系列，凱·弗蘭克。該系列作品統(tǒng)一采用樸素的圓柱形和方形造型，色彩明亮，裝飾簡單純粹，是芬蘭現(xiàn)代設(shè)計的經(jīng)典佳作，迄今仍在生產(chǎn)和銷售

三、家具和家居用品設(shè)計芬蘭家具設(shè)計歷史悠久，其現(xiàn)代家具設(shè)計有著良好的功能、簡潔的造型和自然美感，在1945年以后得到了世界的公認(rèn)。“盧基一型”座椅，伊馬利·塔皮奧瓦拉。該座椅因其舒適度和可疊放性，成為了現(xiàn)代辦公室中的常見坐具

四、紡織品設(shè)計芬蘭的紡織品設(shè)計以其獨(dú)特、大膽、強(qiáng)烈的色彩享譽(yù)世界。●梅嘉·伊索拉伊索拉是芬蘭的國寶級設(shè)計大師，由她設(shè)計的花卉圖案強(qiáng)烈奔放、形象生動、色彩斑斕，具有鮮明的時代感，同時又不失兒童式的喜悅和天真，被廣泛運(yùn)用在芬蘭的許多產(chǎn)品上。●瑪麗梅柯染織品牌

花卉圖案的枕套和被罩，梅嘉·伊索拉設(shè)計，瑪麗梅柯公司出品

五、電子產(chǎn)品設(shè)計除了在建筑、家具和日用產(chǎn)品設(shè)計領(lǐng)域大展拳腳之外，芬蘭也在朝著高科技國家的方向努力轉(zhuǎn)型。●諾基亞諾基亞101型移動電話

第四節(jié)：斯堪的納維亞的現(xiàn)代設(shè)計特征●注重現(xiàn)代與傳統(tǒng)、機(jī)械化與手工藝、理性主義與人情味的巧妙結(jié)合●風(fēng)格簡樸、典雅、明快●合理運(yùn)用自然材料，突出材料自身特點(diǎn)●注重形式與功能的統(tǒng)一●既強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品的高度理性和實(shí)用性，又在設(shè)計中注入豐富的人文內(nèi)涵和溫情，開創(chuàng)了一種長盛不衰的現(xiàn)代主義設(shè)計風(fēng)格

第七章波普設(shè)計第一節(jié)大眾設(shè)計文化的崛起第二節(jié)英國的波普設(shè)計第三節(jié)

美國的波普設(shè)計第四節(jié)其他國家的波普設(shè)計

第一節(jié)：大眾設(shè)計文化的崛起“波普”（POP）一詞源自英文單詞“Popular”，意為大眾化的、流行的。波普運(yùn)動是一場風(fēng)格前衛(wèi)而又面向大眾的文化藝術(shù)和設(shè)計活動，在20世紀(jì)50年代興起于英美等國，反映了戰(zhàn)后在西方社會中成長起來的青年一代的文化觀、消費(fèi)觀及其反叛傳統(tǒng)的意識和審美品位。

20世紀(jì)50年代末至60年代初，經(jīng)濟(jì)的飛速增長和意識形態(tài)的繁榮活躍促使歐美國家開始向傳統(tǒng)社會的等級劃分、行為規(guī)范和文化品位發(fā)起全面挑戰(zhàn)。新的流行品位和消費(fèi)觀念帶動了工業(yè)設(shè)計的新發(fā)展。設(shè)計師們在室內(nèi)、日用品、交通工具、家具、服裝服飾和平面設(shè)計等方面，都進(jìn)行了大膽的探索和創(chuàng)新，表現(xiàn)出前所未有的形式。其特征包括：夸張、奇異、富于想象力的造型；單純、鮮艷的圖案和色彩；紙、塑料或廉價的纖維板、陶瓷燈材料。20世紀(jì)60年代初，這一切開始以“波普設(shè)計”的身份正式登上歷史舞臺。它掙脫了一切傳統(tǒng)束縛，市場目標(biāo)和服務(wù)對象主要是青少年群體，普遍迎合了他們桀驁不羈、玩世不恭的生活態(tài)度和追求標(biāo)新立異、用畢即棄的消費(fèi)心態(tài)。

第二節(jié)：英國的波普設(shè)計一、英國波普設(shè)計產(chǎn)生的根源20世紀(jì)50年代至60年代，英國設(shè)計出現(xiàn)了一個顯著的轉(zhuǎn)變，即不再苦苦追趕歐美其他國家的工業(yè)設(shè)計發(fā)展，而是根據(jù)當(dāng)時的國內(nèi)外形勢、市場、消費(fèi)者需求以及新鮮的流行文化，開辟出了一條蹊徑。20世紀(jì)50年代，著名的“波普”運(yùn)動率先在英國興起，表現(xiàn)為設(shè)計師對于傳統(tǒng)（包括現(xiàn)代主義）缺乏依賴感，更加重視自己這一代人的審美習(xí)慣、喜好和個性消費(fèi)心理。從本質(zhì)上講，英國波普設(shè)計運(yùn)動的思想根源有二：美國的大眾流行文化；早前出現(xiàn)的波普藝術(shù)。

大眾流行文化●甲殼蟲樂隊(duì)●美國的消費(fèi)文化和大眾文化英國甲殼蟲樂隊(duì)合影

2.波普藝術(shù)波普藝術(shù)運(yùn)動最早出現(xiàn)在一些獨(dú)立組織中，這些組織的成員包括藝術(shù)家、評論家、建筑家和設(shè)計師，主要集中在純藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域。●獨(dú)立小組“到底是什么使今日的家庭變得如此不同，如此富有魅力？”理查德·漢密爾頓。該作品把美國大眾文化的內(nèi)涵淋漓盡致地表現(xiàn)了出來，對英國年輕一代藝術(shù)家和設(shè)計師們產(chǎn)生了強(qiáng)烈震撼

“我是一個富有男人的玩物”拼貼畫，愛德華多·保羅茲茶盒，大衛(wèi)·霍克尼

二、家具設(shè)計哈比塔特英國波普家具設(shè)計的推廣和發(fā)展，主要是通過家具零售店“哈比塔特”實(shí)現(xiàn)的。哈比塔特的家具和用品色彩豐富純粹，造型也十分簡練，迎合了青少年消費(fèi)者的審美品位。此外，哈比塔特也出售物美價廉的陶瓷用品、首飾和紡織品，其中有不少是從斯堪的納維亞國家進(jìn)口的，波普風(fēng)格十分鮮明。2.彼得·穆多什3.羅杰·狄恩

圓點(diǎn)椅，彼得·穆多什。該椅子是波普家具設(shè)計史上一件里程碑式的作品哈比塔特的展示間

海膽椅，羅杰·狄恩。該作品的設(shè)計所傳達(dá)出來的信息是非常明確的，即在大眾文化和用畢即棄的新物質(zhì)文明之中，功能主義不再是設(shè)計師應(yīng)當(dāng)考慮的首要問題，市場需求和消費(fèi)者的喜好才是關(guān)鍵

三、服裝設(shè)計服裝設(shè)計是“波普”文化最集中的體現(xiàn)。英國波普服裝的最大特點(diǎn)是打破了服裝設(shè)計墨守成規(guī)的面貌，將目標(biāo)市場對準(zhǔn)普通消費(fèi)大眾。英國的波普服裝設(shè)計還十分重視圖案裝飾，不少圖案都是從一些當(dāng)時著名的波普藝術(shù)中直接借鑒過來的。瑪麗·昆特瑪麗·昆特是英國波普服裝設(shè)計的代表人物。她的女裝設(shè)計，偏愛輕松、活潑的直線式剪裁和可愛的色彩，充滿了年輕人的朝氣。時至今日，瑪麗·昆特已成為了風(fēng)靡世界的時尚品牌。

迷你裙和黑色長筒襪，瑪麗·昆特。昆特的迷你裙設(shè)計是現(xiàn)代服裝時尚史上最具革命性的一步瑪麗·昆特的品牌標(biāo)志

五點(diǎn)發(fā)型，瑪麗·昆特

2.薇薇安·維斯特伍德薇薇安·維斯特伍德被譽(yù)為時尚界的“朋克之母”。她曾經(jīng)是英國朋克運(yùn)動的顯赫人物，其服裝設(shè)計使搖滾具有了真正叛逆的外表。維斯特伍德以其直白、粗暴的方式嘲諷了法國傳統(tǒng)高級時裝的做作虛偽，同時也為英國時裝在國際時裝界贏得了一席之地。她始終是一名極富革命精神的服裝設(shè)計師，擁有狂放的想象力和大膽的創(chuàng)造力。

“女巫”套裝，薇薇安·維斯特伍德“盡情搖滾”骨頭T恤，薇薇安·維斯特伍德

四、平面設(shè)計在英國波普設(shè)計運(yùn)動中，海報設(shè)計、唱片封套設(shè)計、商店設(shè)計、櫥窗設(shè)計和其他平面設(shè)計領(lǐng)域都出現(xiàn)了比較集中的復(fù)古現(xiàn)象。甲殼蟲樂隊(duì)唱片集《胡椒粉警官的孤獨(dú)心靈俱樂部樂隊(duì)》封面，彼得·布萊克和讓娜·豪沃斯

第三節(jié)：美國的波普設(shè)計一、美國波普運(yùn)動的產(chǎn)生和發(fā)展美國波普藝術(shù)出現(xiàn)的時間略晚于英國，但卻延續(xù)了更長時間。在藝術(shù)上，它繼承了達(dá)達(dá)主義的戲謔和諷刺精神，運(yùn)用各種在大眾傳媒中出現(xiàn)的圖案元素和廢棄物進(jìn)行拼貼組合，故又有“新達(dá)達(dá)主義”之稱。在美國波普藝術(shù)中，最有影響和最具代表性的畫家是安迪·沃霍爾。沃霍爾是美國波普藝術(shù)運(yùn)動的發(fā)起人和領(lǐng)導(dǎo)者。他的作品大力贊美了被知識階層所厭惡和鄙夷的美國大眾文化中的相似性，創(chuàng)造了一種非選擇性和非介入性的藝術(shù)風(fēng)格。

坎貝爾湯罐，安迪·沃霍爾杰作，羅伊·里奇滕斯坦

二、汽車設(shè)計波普運(yùn)動時期，風(fēng)格日益保守和趨同的美國汽車設(shè)計也從流行文化中受到啟發(fā)，出現(xiàn)了一些具有流行色彩的汽車款式。福特野馬轎車

三、平面設(shè)計20世紀(jì)60年代，美國的波普設(shè)計受英國復(fù)興風(fēng)潮的影響，大量將英國“新藝術(shù)”風(fēng)格的裝飾動機(jī)運(yùn)用到平面設(shè)計或紡織品圖案設(shè)計上。與此同時，搖滾樂和其他文化形式的互動，也是美國波普平面設(shè)計中五光十色的圖案源泉。這種風(fēng)格常表現(xiàn)為致幻的波浪線、色彩和靈活多變的“新藝術(shù)”字體，模糊了文字、圖像和裝飾之間的界限。

舊金山菲爾莫爾禮堂搖滾音樂會海報，維斯·威爾森。這款海報即采用了復(fù)古風(fēng)格和搖滾樂風(fēng)格的混合反戰(zhàn)海報，塞莫·楚瓦斯特。楚瓦斯特將母親與士兵的形象排列在一起，表達(dá)了社會上一些非官方的、地下的、受壓制的思想

“我愛紐約”標(biāo)語設(shè)計，米爾頓·格拉澤鮑勃·迪倫，海報，米爾頓·格拉澤

四、建筑和室內(nèi)設(shè)計●坎納建筑設(shè)計事務(wù)所“有進(jìn)-有出漢堡店”，坎納建筑設(shè)計事務(wù)所

第四節(jié)：其他國家的波普設(shè)計一、澳大利亞的平面設(shè)計●馬丁·夏普鮑勃·迪倫，迷幻海報，馬丁·夏普

二、波蘭的平面設(shè)計第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，海報設(shè)計成為了波蘭一種重要的流行藝術(shù)形式。搖滾明星吉米·亨得利的肖像式海報，瓦爾德瑪·茨威爾茲。這是茨威爾茲著名的“爵士大師”作品系列中的一張。其色彩以黑、白、藍(lán)三色為主，人物的頭發(fā)和衣服均用張力十足的曲線勾勒，是波蘭波普平面設(shè)計的經(jīng)典作品

三、法國的服裝設(shè)計●安德烈·庫雷熱在20世紀(jì)60年代的法國時尚界，出現(xiàn)了一位與瑪麗·昆特爭奪“迷你裙發(fā)明者”稱謂的服裝設(shè)計師，他就是安德烈·庫雷熱。庫雷熱的服裝設(shè)計體現(xiàn)出對于技術(shù)美學(xué)的偏愛，擅長采用白色或明快的色彩，注重整體的剪裁，具有明顯的未來美學(xué)主義傾向。1964年，庫雷熱從宇航服中汲取設(shè)計靈感，推出了以淺色系為主的春夏時裝系列，包括上衣、短裙、長靴和護(hù)目鏡，立即成為20世紀(jì)60年代法國“太空時代”服裝設(shè)計的典范。他本人也因此獲得了“迷你裙之王”的美譽(yù)。

未來主義風(fēng)格的女士服裝，安德烈·庫雷熱

第八章后現(xiàn)代主義設(shè)計第一節(jié)現(xiàn)代設(shè)計與后現(xiàn)代主義設(shè)計之對比第二節(jié)后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計第三節(jié)

后現(xiàn)代主義時期的產(chǎn)品設(shè)計第四節(jié)后現(xiàn)代主義之后的設(shè)計

“后現(xiàn)代主義”是西方發(fā)達(dá)國家在20世紀(jì)50年代末至60年代初興起的一股文化思潮，涉及藝術(shù)、設(shè)計、文學(xué)、哲學(xué)、歷史、政治、宗教、倫理等多項(xiàng)領(lǐng)域。后現(xiàn)代主義的基本特征有：●以逆向思維分析法批判現(xiàn)代主義●超越現(xiàn)代主流文化的理論基礎(chǔ)、思維方式和價值取向●是當(dāng)代西方社會經(jīng)濟(jì)、政治觀念的集中反映●從一個側(cè)面折射出了當(dāng)代世界的諸多矛盾與沖突

設(shè)計史上的“后現(xiàn)代主義設(shè)計”指的是現(xiàn)代主義設(shè)計特別是國際主義式微之后所出現(xiàn)的各種設(shè)計探索，也是當(dāng)代西方設(shè)計思潮朝多元化發(fā)展的一種新趨勢，集中表現(xiàn)在建筑和產(chǎn)品設(shè)計領(lǐng)域中。后現(xiàn)代主義設(shè)計的宗旨是：產(chǎn)品設(shè)計不僅要有良好的技術(shù)和功能，還要具有豐富的個性和多樣的形式，同時也應(yīng)注重設(shè)計的人性化和象征意味。其內(nèi)容可具體概括為：●反對設(shè)計形式的單一化，主張設(shè)計形式的多樣化●反對理性主義，關(guān)注設(shè)計的人性化●注重產(chǎn)品的人文涵義●強(qiáng)調(diào)裝飾符號的隱喻性●關(guān)注環(huán)境保護(hù)和設(shè)計的可持續(xù)發(fā)展

第一節(jié)：現(xiàn)代主義設(shè)計與后現(xiàn)代主義設(shè)計之對比盡管現(xiàn)代主義設(shè)計和后現(xiàn)代主義設(shè)計有很多區(qū)別，但從本質(zhì)上講，后現(xiàn)代主義設(shè)計依然是現(xiàn)代主義設(shè)計的一種延續(xù)、修正或補(bǔ)充。

同現(xiàn)代主義設(shè)計相比，后現(xiàn)代主義設(shè)計還表現(xiàn)出如下特征：●隱喻的和裝飾的設(shè)計●想象的和情感的設(shè)計●儀式化的特征●呼喚真實(shí)的生活●有愛心的設(shè)計●有賣點(diǎn)的設(shè)計

第二節(jié)：后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計開始的時間為20世紀(jì)60年代，表達(dá)了對“現(xiàn)代主義建筑”美學(xué)思想的一種批判精神。后現(xiàn)代主義建筑主張：建筑設(shè)計應(yīng)從滿足人的心理需求出發(fā)，力圖溝通傳統(tǒng)與現(xiàn)代的聯(lián)系，形成兼收并蓄、豐富多彩的設(shè)計風(fēng)格，而不應(yīng)強(qiáng)調(diào)設(shè)計風(fēng)格的過度統(tǒng)一，追求裝飾的涵義、文脈和象征性。

一、后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計的主要特征●強(qiáng)調(diào)建筑的精神功能，注重設(shè)計形式的變化●強(qiáng)調(diào)歷史文化，即所謂的“文脈主義”（Contextualism）特點(diǎn)●裝飾具有隱喻、象征和多義的特點(diǎn)此外，后現(xiàn)代主義設(shè)計還具有技術(shù)與藝術(shù)、現(xiàn)代與歷史、功能與裝飾相互結(jié)合的三個“雙重性”。

二、后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計的代表人物及作品羅伯特·溫圖利美國建筑師羅伯特·溫圖利是后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計的奠基者，也是20世紀(jì)最具影響力的建筑大師。羅伯特·溫圖利

費(fèi)城富蘭克林庭院，羅伯特·溫圖利費(fèi)城栗子山住宅，羅伯特·溫圖利

2.查爾斯·穆爾美國設(shè)計師兼教育家查爾斯·穆爾是后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計師中一位杰出的代表。穆爾偏愛使用風(fēng)格鮮明的設(shè)計元素，包括各種純色的混合、超大尺寸的圖形、各種風(fēng)格的碰撞以及歷史動機(jī)的重新發(fā)掘。另外，他在設(shè)計中也樂于使用一些非傳統(tǒng)材料。

新奧爾良市意大利露天廣場，查爾斯·穆爾

3.詹姆斯·斯特林詹姆斯·斯特林是英國著名的后現(xiàn)代主義設(shè)計大師，也是20世紀(jì)下半葉最具影響力的英國建筑師之一。他擅長用玻璃、磚石和金屬材料的組合，采用現(xiàn)代主義（如弗蘭克·賴特和阿爾瓦·阿爾托的建筑風(fēng)格）與古典風(fēng)格（如古羅馬式或巴洛克風(fēng)格）結(jié)合的方式和形式上的趣味性處理，賦予城市建筑以嚴(yán)肅、自信而不乏活力的新風(fēng)格。

斯圖加特藝術(shù)館，詹姆斯·斯特林的代表作，也是后現(xiàn)代主義的經(jīng)典標(biāo)志

4.菲利普·約翰遜菲利普·約翰遜同樣是一位頗具影響力的美國現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義建筑師，他的設(shè)計作品常以厚重的圓角玻璃為顯著標(biāo)志。

明尼阿波利斯市IDS塔樓，菲利普·約翰遜加利福尼亞市水晶教堂，菲利普·約翰遜

5.邁克爾·格雷夫斯格雷夫斯是美國后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計的奠基人，也是著名的“紐約五人組”（TheNewYorkFive）的成員之一。他在設(shè)計上講究裝飾的豐富、色彩的絢麗和歷史風(fēng)格的折衷，許多作品都被視為后現(xiàn)代設(shè)計的代表建筑。

休曼那總部大廈，邁克爾·格雷夫斯迪斯尼樂園海豚館，邁克爾·格雷夫斯

6.磯崎新日本建筑師磯崎新是日本后現(xiàn)代主義設(shè)計的代表人物。，他的作品既具有現(xiàn)代主義的理性功能，又不失傳統(tǒng)建筑的裝飾趣味，巧妙地融合了西方的現(xiàn)代主義結(jié)構(gòu)、古典主義的布局和東方建筑的裝飾，風(fēng)格輕松而活潑，具有游戲性。

水戶市藝術(shù)塔，磯崎新筑波中心大廈，磯崎新

7.丹下健三丹下健三是20世紀(jì)最重要的日本建筑設(shè)計師之一，也是一位結(jié)構(gòu)主義運(yùn)動（StructuralistMovement）的重量級推手。他的作品遍及五大洲，影響了整整一代人的設(shè)計觀念。此外，丹下健三也為廣島市的戰(zhàn)后重建工程做出了重大貢獻(xiàn)。

代代木國家體育館，丹下健三

8.山崎實(shí)日裔美國建筑師山崎實(shí)是“羅曼蒂克現(xiàn)代主義”（RomanticizedModernism）風(fēng)格的代表人物。他將現(xiàn)代主義的設(shè)計理念與東方文化相結(jié)合，對建筑進(jìn)行了新的詮釋和演繹。山崎實(shí)認(rèn)為，現(xiàn)代主義具有如下幾個缺點(diǎn)：●過于注重建筑的實(shí)用功能，而忽視了對人的精神和心理的作用，因此是不完整的“功能主義”●過于強(qiáng)調(diào)建筑的經(jīng)濟(jì)因素，而壓制了建筑本身應(yīng)該具有的美●割裂了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的關(guān)系，否定了傳統(tǒng)在現(xiàn)代建筑中的作用，如傳統(tǒng)的建筑材料—木、石頭等，完全可以在現(xiàn)代建筑中加以運(yùn)用●形式主義

山崎實(shí)關(guān)注建筑的人性和環(huán)境協(xié)調(diào)，注重建筑的人文形式，他提出：●建筑應(yīng)該給人的生活增加樂趣，滿足人的審美需求●建筑應(yīng)該使人精神振奮，反映人類高尚的品格●建筑形式必須具有秩序感●建筑必須坦誠，結(jié)構(gòu)體現(xiàn)明確●采用新材料和新技術(shù)●建筑必須符合人體尺度，符合人體工學(xué)原則，以達(dá)到使人歡愉的目的

紐約世界貿(mào)易中心大樓，山崎實(shí)

9.尤恩·伍重尤恩·伍重是丹麥后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計的代表人物。他最著名的作品是澳大利亞的悉尼歌劇院（SydneyOperaHouse）。2007年，悉尼歌劇院被列入世界遺產(chǎn)保護(hù)名錄，伍重也成為有史以來第二位仍在世時作品即被列入保護(hù)名單的建筑設(shè)計師。

澳大利亞悉尼歌劇院，尤恩·伍重

10.奧斯卡·尼邁耶爾奧斯卡·尼邁耶爾是巴西著名的現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計師。他的作品常集中表現(xiàn)出環(huán)境空曠、結(jié)構(gòu)暴露、空間融合、格局反常等多元化特征。其反對者認(rèn)為，尼邁耶爾的建筑設(shè)計和紀(jì)念性雕塑沒什么兩樣；而支持者則認(rèn)為他的作品充滿了藝術(shù)性。

巴西議會大廈，奧斯卡·尼邁耶爾

三、后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計的流派諷刺古典主義諷刺古典主義，也稱“冷嘲熱諷的古典主義”或“符號學(xué)古典主義”（SemioticClassicism），是對后現(xiàn)代主義的一種狹義定義。這種風(fēng)格的特點(diǎn)是采用大量古典主義的建筑符號和裝飾細(xì)節(jié)實(shí)現(xiàn)豐富、夸張、戲謔、活潑的設(shè)計效果，如建筑表面的古典浮雕、門楣、山形墻等，同時傳達(dá)某種人文信息。

2.潛伏古典主義潛伏古典主義常介于傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間，它采用傳統(tǒng)裝飾動機(jī)，又不像諷刺古典主義那般具有戲謔和嘲諷涵義，具有更嚴(yán)肅和強(qiáng)烈的復(fù)古特色。

3.原教旨古典主義與上述兩個流派有所不同，原教旨古典主義并不強(qiáng)調(diào)古典符號或歷史動機(jī)的運(yùn)用，而是主張設(shè)計必須從研究古典風(fēng)格的城市規(guī)劃入手，采用古典城市布局和古典建筑比例來實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代主義與古典主義的和諧。

4.現(xiàn)代傳統(tǒng)主義現(xiàn)代傳統(tǒng)主義同諷刺古典主義的區(qū)別不大，只是更講求細(xì)節(jié)的裝飾效果，內(nèi)容也更加奢華和艷俗，與“裝飾藝術(shù)”時期的設(shè)計風(fēng)格十分接近。

5.標(biāo)準(zhǔn)古典主義標(biāo)準(zhǔn)古典主義也稱“復(fù)古主義”或“規(guī)范古典主義”，主張在建筑設(shè)計的一切方面均復(fù)古。因此嚴(yán)格來講，它并不能被歸于后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計的流派當(dāng)中。

第三節(jié)：后現(xiàn)代主義時期的產(chǎn)品設(shè)計受后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計的影響，這一