第十三章建筑形象的起止和交接一個形體的邊界，或起始，或終止，或轉折，進行處理使之有一個完美的交代，這就是收頭。基本法則為：形象終止要有交代。不理想的形象要設法隱蔽。不同的材料平面交接要用凸凹縫。不同的材料立體交接，陰角可直接交接，陽角處理要用線腳、凹槽、壓條把陽角轉變為陰角。近年來，建筑形象上多用空架子表述形式，作為收頭，有的不合邏輯，顯得虛假。有的建筑形象由地面鉆出來，好像沒有作完，就是沒有在地面上作收頭。兩個立方體相貫，需要有咬合部，不能面面相貼。坡屋頂的相貫也要咬合，這樣才符合邏輯。窗和洞口在面上通過對位關系，確定收頭之處，如果邊界與邊界的位置含混不清，其形態就不會好看。幾種材料的交接最好不要作平接，要有凹凸處理，不能凹凸處理作凹線也行。收頭-----八仙桌：四條邊都做護木，護木之交接處做成45度。陽角陰角凡是陰角，構成陰角的兩個面可以是同一種材料（包括材料和顏色），也可以是不同的材料。凡是陽角，此兩個面必須是用同一種材料。陽角處理要用線腳、凹槽、壓條把陽角轉變為陰角。屋頂接頭第十四章空間布局第一節空間的組織建筑空間的布局，抓住空間之間的關系，可以比作做詩。空間的眼即建筑的關鍵空間。公共建筑中一般為路線相交的門廳，園林建筑中一般是院子，住宅中是起居室，飯店里的餐廳，賓館里的中庭。空間的組成由圍（可以有缺口，更生動）、覆蓋（有關懷、保護作用）、凸起（如臺、壇）、凹入（有隱藏、安全感）、設立（如碑，空間邊界不確立）、地面材料不同等七種構成方式。第二節空間的關系后現代主義建筑把建筑空間作為“語言系統”來看待，一個個的空間，可以看著是一個個的檔次。這些檔次符合一定的邏輯關系組合起來，就成為句子，表達某種語意。空間的類別有并置（性質相同排比）、重置（大套小，前套后）、主從（一主數從）、賓主（兩個空間性質不同，地位相近，最好有一個過渡空間）、順序（有順序關系）、綜合性（多種關系）六種空間。空間的組合手法一是每個單體空間形式的選取，二是這些空間怎樣組織。實例：麻省理工學院宿舍（并置，蛇形彎曲，單元并列）；客廳里沙發圍出的一圈（重置）；聯合國教科文組織（賓主，秘書處和會議廳間用門廳過渡）。并列空間

如教學樓中一連串的教室，宿舍樓中的一連串的房間等。重置空間一個空間被另一個空間所疊套，就形成重置空間。主從空間賓從空間聯合國教科文組織總部秘書處辦公樓會議廳門廳序列空間一般在紀念館、陳列館及醫療性建筑中均用這種形式。紐約的古根海姆美術館的空間布局時入口在底層，然后乘電梯到頂樓，再順著坡道一圈一圈地往下走、邊走邊參觀，最后到地面，看完。第三節空間的流通空間有兩種相對的形式：一是封閉性的，二是流通性的。封閉性的空間，私密性好。要根據需要選擇封閉的程度，如臥室要求私密性好。空間既要分隔，又要流通，分平面和立體兩方面。平面實例：美術館；金魚廊；杭州玉泉；上海豫園。立體：兩層合一不宜太狹小，寬不小于高，上下層的高寬比最好一樣，不宜太扁，如太深感覺較差，上下之間流通部分最好作曲線形狀，有動勢，并用吊燈或其它有形之物（樓梯欄桿、觀光電梯）溝通上下。弧線要比直線更容易產生流通感，曲面要比平面更容易產生流通感。彎曲走廊空間的運動感跟明顯，人們好像自然而然地會沿著曲面前行。有人稱這種空間為動態空間。著名的美籍華裔建筑師貝銘認為，弧線的動感來自線條的透視滅點的不斷改變，人們在視覺心理上也不斷改變著線條的透視滅點，從而人的行為也被導向前方。頤和園長廊第四節空間的方向性空間的方向性即導向性：長方形長為主向；正方形、正六邊形、正八邊形有靜止感；圓形有運動感又有旋轉的感覺；直角三角形有四個方向作公共空間較好；非直角三角形有六個運動方向有來去匆匆的感覺。實例：體育館作成圓形，適合觀看比賽，圓形有向心的興奮性，但開會不宜；帳蓬結構空間自由多變，宜于展覽會、運動場、健身房、候機樓及文娛游樂場。··