演唱方法的差異美聲民族唱法需要一定的專業訓練，對氣息、聲音的位置以及吐字等等方面提出了較高的要求通俗唱法具有多樣性，隨意性和極富創意性的個性色彩。它直接宣泄人的情感和感情，歌詞大多近似白話，而且表達內容很貼近生活2/4/20231何為通俗音樂？通俗易懂輕松活潑擁有廣大的聽眾易學易唱便于流傳有鮮明的時代性2/4/20232中國流行音樂發展歷程2/4/20233黎錦暉1891

.9

.5-

1967

.2

.152/4/20234第一發展階段第一發展階段：1919—1936年（上海時期）

1.兒童歌舞劇與歌舞表演曲。1917—1926年《三蝴蝶》、《麻雀與小孩》同學們熟悉的“小兔兒乖乖，把門兒開開，快點兒開開，我要進來！”（《老虎叫門》）就是黎錦暉最早譜寫的兒歌。

2.家庭愛情歌曲（流行歌曲）。1927—1936年《毛毛雨》、《妹妹我愛你》、《桃花江》、《特別快車》2/4/20235第二發展階段前期：1937—1949年（上海時期）

從周璇演唱影片【馬路天使】插曲《天涯歌女》《四季歌》紅遍大江南北開始。此期風格由周璇開創，可形容為‘輕盈曼妙、溫柔婉約、抒情甜美、端莊矜持’，奠定了‘上海時代曲’的基本風格。此期歌壇整個情況是沒有歌舞表演團體表演。大多數歌星都以拍電影為主，演唱電影插曲的影歌雙棲形式出現。本期到共和國成立后，大部分主要代表歌星都轉移到香港發展為止。1949年共和國成立后，逐步禁唱流行歌曲，認為屬于“靡靡之音”。“黃色歌曲”從此流行音樂在內地被掃地出門，后來都轉移到大陸以外的香港去發展了。2/4/20236周璇1920.8.1-1957.9.222/4/20237后期：1950-1969年（香港時期）

本期從姚敏、姚莉兄妹為首，歌星姚莉及其胞兄作曲家姚敏.繼承了‘上海時代曲’的發展。風格基本沿襲了上海的風格。輕柔曼妙的特點有所減少，趨向于自然、平淡。

中國流行音樂第一個發展高潮的延續。另外由于白光的影響，以低音域演唱，具有中音特色的歌星增多；用西洋傳統發聲方法演唱或更多借用西洋傳統發聲技巧的歌星也增多了，這是受到李香蘭的影響。到了二十世紀六十年代后期，國語流行歌曲在香港漸趨衰落，粵語歌曲中興，在歌壇上占據主導位置。主要代表人物是許冠杰。陳歌辛解放前時代曲第一人,把中國流行歌曲推向了第一個高峰.被稱為歌仙.代表作：《玫瑰玫瑰我愛你》、《恭喜恭喜》、《夢中人》、《夜上海》等2/4/20238陳歌辛1914.9.19—1961.1.252/4/20239第三發展階段970—1981年（臺灣時期）從二十世紀六十年代后期，臺灣的流行音樂逐步發展起來。取代了國語流行歌曲漸趨衰落的香港歌壇的位置。其標志是謝雷一曲《曼麗》、姚蘇蓉一曲《今天不回家》紅遍東南亞，奠定了臺灣流行歌壇的領先地位。代表歌星費玉清、鄧麗君、龍飄飄、、蔡琴、鳳飛飛、等2/4/202310鄧麗君1953.1.29-1995.5.82/4/202311第四發展階段

二十世紀七十年代末，臺灣的國語流行歌曲開始衰落，由于羅大佑一張《之乎者也》專輯，緊跟著蘇芮一張《搭錯車》專輯，蘇芮為電影《搭錯車》中唱的插曲是《酒干倘賣無》。大家會很熟悉。改變了臺灣歌壇的風格，奠定了新城市流行歌曲的基礎。80年代初，在音樂舞臺上，演唱中國通俗歌曲的演員，主要還是來自專業文藝團體，如朱逢博、李谷一、成方圓、朱明英、蘇小明、董文華、毛阿敏等。當時演唱通俗歌曲實際上已成為專業團體演出活動的一個方面，演出的場合也與專業文藝演出幾乎相同。2/4/202312復蘇開拓期高速發展期多元繁榮期2/4/202313復蘇開拓期20世紀70年代末到80年代中期,我國政治、經濟形勢引發了巨大變革。在音樂文化領域,從意識形態方面政治主導、高度一致下的革命歌曲一統天下,逐步發生了向抒情歌曲、娛樂性流行歌曲的轉換。2/4/202314高速發展期20世紀80年代中到90年代末期,流行音樂文化市場逐步發展和繁榮。基于錄音機、唱片(磁帶)的快速普及,流行音樂個體化聽賞逐漸成為主要的消費方式,以新興的音像產業為核心,內地流行音樂市場不斷拓展。同時,電視傳媒迅速崛起,成為又一個覆蓋面極廣的傳播媒介,電視歌手大賽出現美聲、民族、通俗的專業分類,唱法的細劃在一定程度上使流行音樂的文化地位得到認可和提升。在新興藝術市場的需求方面,晚會歌曲、影視劇主題歌曲、唱片歌曲逐步成為推動流行音樂創作和繁榮的重要因素。2/4/202315多元繁榮期進入21世紀,世界經濟文化發展日益網絡化、全球化、一體化,互聯網應用普及,數字化應用提速,音樂藝術傳播途徑更加快速便捷。