當(dāng)代設(shè)計(jì)

Contemporarydesign環(huán)藝122夏云

目錄未來設(shè)計(jì)的倡導(dǎo)者4.傳統(tǒng)的復(fù)興

路易斯·I·康格林伯格

西薩·佩里斯特恩高技派5.

晚期現(xiàn)代主義

富勒貝聿銘

羅杰斯和皮亞諾格瓦思米和邁耶

斯特林6.獨(dú)特風(fēng)格的設(shè)計(jì)師

后現(xiàn)代主義斯特克

文丘里和斯科特·布朗帕特曼

格雷夫斯7.解構(gòu)主義

約翰遜埃森曼

后現(xiàn)代主義在歐洲蓋里

未來設(shè)計(jì)的提倡者路易斯·I·康美國(guó)現(xiàn)代建筑師。1901年2月20日生于愛沙尼亞的薩拉馬島，1905年隨父母移居美國(guó)費(fèi)城，1924年畢業(yè)于費(fèi)城賓夕法尼亞大學(xué)，后進(jìn)費(fèi)城J·莫利特事務(wù)所工作。1928年赴歐洲考察，1935年在費(fèi)城開業(yè)。1941－1944年先后與G·豪和斯托諾洛夫合作從事建筑設(shè)計(jì)，1947－1957任耶魯大學(xué)教授，設(shè)計(jì)了該校的美術(shù)館。

耶魯大學(xué)美術(shù)館

未來設(shè)計(jì)的提倡者西薩·佩里佩里是一名非常謙虛的建筑師，在他的設(shè)計(jì)作品中，他如是說：“我的工作在所展示的作品精神中體現(xiàn)出來”。他設(shè)計(jì)的訣竅就是在建筑上有傳統(tǒng)的意念而非在實(shí)際過程中使用傳統(tǒng)的主題。佩里對(duì)建筑之間的聯(lián)系相當(dāng)敏感，其明顯特征是根據(jù)不同的環(huán)境（如地區(qū)、氣候、建筑方案等）進(jìn)行不同的設(shè)計(jì)。世界金融中心冬季花園

高技派高技派（High-Tech），亦稱“重技派”。“高技派”這一設(shè)計(jì)流派形成于在上世紀(jì)中葉，當(dāng)時(shí)，美國(guó)等發(fā)達(dá)國(guó)家要建造超高層的大樓，混凝土結(jié)構(gòu)已無法達(dá)到其要求，于是開始使用鋼結(jié)構(gòu)，為減輕荷載，又大量采用玻璃，這樣，一種新的建筑形式形成并開始流行。到70年代，把航天技術(shù)上的一些材料和技術(shù)摻和在建筑技術(shù)之中，用金屬結(jié)構(gòu)、鋁材、玻璃等技術(shù)結(jié)合起來構(gòu)筑成了一種新的建筑結(jié)構(gòu)元素和視覺元素，逐漸形成一種成熟的建筑設(shè)計(jì)語言，因其技術(shù)含量高而被稱為“高技派”。突出當(dāng)代工業(yè)技術(shù)成就，并在建筑形體和室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)中加以炫耀，崇尚“機(jī)械美”，在室內(nèi)暴露梁板、網(wǎng)架等結(jié)構(gòu)構(gòu)件以及風(fēng)管、線纜等各種設(shè)備和管道，強(qiáng)調(diào)工藝技術(shù)與時(shí)代感。高技派典型的實(shí)例為法國(guó)巴黎蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)與文化中心、香港中國(guó)銀行等。

高技派富勒擁有55個(gè)榮譽(yù)博士學(xué)位和26項(xiàng)專利發(fā)明。巴克敏斯特·富勒卻是一名沒有執(zhí)照的建筑師

，兩次被哈佛開除的教授；他生活在上個(gè)世紀(jì)，但思考的卻是下個(gè)世紀(jì)的事情。這也是為什么他在離世已有三十年后的今天，不僅沒有被人遺忘，反而名氣越來越大的原因。他在半個(gè)世紀(jì)前提出的設(shè)計(jì)理念，被許多的博物館發(fā)掘出來進(jìn)行系統(tǒng)的回顧。蒙特利爾世博會(huì)美國(guó)館

高技派倫佐·皮亞諾

倫佐·皮亞諾（，1937年9月14日-）是意大利當(dāng)代著名建筑師。1998年第二十屆普利茲克獎(jiǎng)得主。因?qū)崮莵喒懦潜Ｗo(hù)的貢獻(xiàn)，他亦獲選聯(lián)合國(guó)教科文組織親善大使。他出生于熱那亞，目前仍生活并工作于這一古城。他受教并于其后執(zhí)教于米蘭理工大學(xué)（1965年-1970年，他為路易斯·康和Makowsky工作。1971年-1977年，他與理查德·羅杰斯共事，期間最著名的作品為巴黎的蓬皮杜藝術(shù)中心（1977）。碎片大廈

高技派理查德·羅杰斯羅杰斯最知名的作品之一也是他最早期的作品：他和倫佐·皮亞諾在1977年設(shè)計(jì)的巴黎蓬皮杜藝術(shù)和文化中心。羅杰斯和皮亞諾當(dāng)時(shí)是合伙人，在1971年的國(guó)際競(jìng)賽中獲得勝利。普利茲克獎(jiǎng)評(píng)委認(rèn)為，蓬皮杜藝術(shù)和文化中心令人震驚的外表用HVAC管道、自動(dòng)扶梯和其他原本放在建筑核心位置的服務(wù)設(shè)施裝點(diǎn)“石堆博物館設(shè)計(jì)的一次革命，將博物館的‘紀(jì)念碑式的精華’形象轉(zhuǎn)變?yōu)樯鐣?huì)和文化交流的流行地點(diǎn)。”蓬皮杜藝術(shù)中心

高技派諾曼·福斯特諾曼·福斯特建筑學(xué)學(xué)士（曼徹斯特大學(xué)），建筑學(xué)碩士（耶魯大學(xué)），英國(guó)皇家建筑師學(xué)會(huì)會(huì)員，國(guó)際上最杰出的建筑大師之一，被譽(yù)為“高技派”的代表人物，第21屆普利茲克建筑大獎(jiǎng)得主。諾曼·福斯特特別強(qiáng)調(diào)人類與自然的共同存在，而不是互相抵觸，強(qiáng)調(diào)要從過去的文化形態(tài)中吸取教訓(xùn)，提倡那些適合人類生活形態(tài)需要的建筑方式。一生的榮譽(yù)很多，作品很多。德國(guó)法蘭克福的商業(yè)銀行大樓

后現(xiàn)代主義籠統(tǒng)的劃分，可以說40年代到60年代是現(xiàn)代主義建筑、國(guó)際主義風(fēng)格壟斷的時(shí)期，70年代到如今為止是后現(xiàn)代主義時(shí)期。60年代末期，經(jīng)歷了30年的國(guó)際主義壟斷建筑，產(chǎn)品和平面設(shè)計(jì)的時(shí)期，世界建筑日趨相同，地方特色，民族特色逐漸消退，建筑和城市面貌日漸呆板，單調(diào)，加上勒·柯布西耶的粗野主義，往日具有人情味的建筑形式逐步被非人性化的國(guó)際主義建筑取代。建筑界出現(xiàn)了一批青年建筑家試圖改變國(guó)際主義面貌，引發(fā)了建筑界的大革命。最早提出后現(xiàn)代主義看法的是美國(guó)建筑家羅伯特·文丘里(RobertVenturi)。他在大學(xué)時(shí)代就挑戰(zhàn)密斯·凡德勒的“少就是多”（“l(fā)essismore”）的原則，提出“少則厭煩”（“l(fā)essisabore”）的看法，主張用歷史建筑因素和美國(guó)的通俗文化來賦予現(xiàn)代建筑以審美性和娛樂性。他在早期的著作，《建筑的復(fù)雜性和矛盾性》中提出后現(xiàn)代主義的理論原則。而在《向拉斯維加斯學(xué)習(xí)》（learningfromLasVegas）進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了后現(xiàn)代主義戲謔的成分，和對(duì)美國(guó)通俗文化的新態(tài)度。

后現(xiàn)代主義文丘里和斯科特·布朗斯科特·布朗和她的伴侶羅伯特·文丘里對(duì)20世紀(jì)建筑設(shè)計(jì)的發(fā)展有著巨大的影響。她的評(píng)論被認(rèn)為改變了很多建筑師和規(guī)劃師看待本世紀(jì)中葉的現(xiàn)代主義和城市設(shè)計(jì)的方式。文丘里美國(guó)建筑師。1925年6月25日生于費(fèi)城，就學(xué)于普林斯頓大學(xué)建筑學(xué)院，1965年曾代表美國(guó)國(guó)務(wù)院赴蘇聯(lián)講學(xué)。1966年任羅馬美國(guó)藝術(shù)學(xué)院住宅建筑師及該學(xué)院理事（1966－1971），1977年任普林斯頓大學(xué)建筑與城市設(shè)計(jì)學(xué)院顧問。費(fèi)城母親住宅

后現(xiàn)代主義格雷夫斯美國(guó)建筑師、建筑教育家。1934年7月9日生于美國(guó)印第安那波里斯。1959年畢業(yè)于哈佛大學(xué)，獲建筑學(xué)碩士學(xué)位。1964年開始設(shè)立建筑事務(wù)所。早期作品呈現(xiàn)勒·柯布西耶的影響，后來著重于空間結(jié)構(gòu)和文脈的連續(xù)性，追求建筑中的詩意、幻想和符號(hào)隱喻，具有象征形象的多重意義。設(shè)計(jì)建造的數(shù)量不多，但有不少特點(diǎn)顯著、引人醒目的方案，對(duì)美國(guó)建筑設(shè)計(jì)頗有影響。曾獲美國(guó)建筑師協(xié)會(huì)1975年全國(guó)榮譽(yù)獎(jiǎng)。他還設(shè)計(jì)繪制若干壁畫。波特蘭市政廳

后現(xiàn)代主義菲利普·約翰遜美國(guó)建筑師和評(píng)論家。他是《國(guó)際風(fēng)格：1922年以來的建筑》一書的作者之一，也是現(xiàn)代藝術(shù)博物館中建筑部的主任為讓美國(guó)人熟悉現(xiàn)代歐洲建筑，他做了很大的努力。他為自己設(shè)計(jì)的住宅「玻璃屋」給他帶來了聲譽(yù)。這個(gè)建筑沖擊了斯·凡·德·羅（后來在設(shè)計(jì)西格拉姆大廈時(shí)是他的合作者）的影響與經(jīng)典引喻之間的平衡。在為紐約的美國(guó)電話電報(bào)公司的總部（1982）所做的設(shè)計(jì)中，他的風(fēng)格有了明顯的轉(zhuǎn)變，是引起爭(zhēng)議的后現(xiàn)代的里程碑。1979年約翰遜成為獲得普立茲建筑獎(jiǎng)的第一人。玻璃屋

后現(xiàn)代主義在歐洲在歐洲，對(duì)現(xiàn)代主義的要求在1981年的名為「孟菲斯」的設(shè)計(jì)小組該特點(diǎn)是明亮的色彩，裝飾的表面圖案以及有點(diǎn)涉及功能的形狀。

索特薩斯公司為拉韋納的當(dāng)代家具博物館創(chuàng)造了一種新的展廳。最終的空間包含著展廳，門廊和開敞的庭院都是采用簡(jiǎn)單的長(zhǎng)方形，而拱券形門窗則由于強(qiáng)調(diào)了明亮的色彩而造成空間的復(fù)雜性。

漢斯·霍萊茵是維也納奧地利旅游局的設(shè)計(jì)師。他做了卓越的后現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)。起玩具的結(jié)構(gòu)意在不用的地方旅游一根柱子的片斷暗示羅馬和希臘，一個(gè)花園涼亭以及最明顯的金屬棕櫚樹暗示奇異的熱帶和沙漠的景色。「孟菲斯」拉韋納博物館漢斯·霍萊茵

傳統(tǒng)的復(fù)興除了幻想和自由的后現(xiàn)代主義以外，另一種相關(guān)的發(fā)展是出現(xiàn)了返回古典主義的傾向，它不是對(duì)20世紀(jì)20年代和30年代折中主義特征的過去做精確復(fù)制，而是在古典原則基礎(chǔ)上力求創(chuàng)造出新的作品。帕拉迪奧的設(shè)計(jì)理想。古典柱式，柱子和山花出現(xiàn)在這些作品中，它不是作為滑稽的插入，而是從歷史中引用來作為新設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)。

傳統(tǒng)的復(fù)興阿蘭·格林伯格曼徹斯特法院大樓

新古典主義最極端的形勢(shì)出現(xiàn)在阿蘭·格林伯格的作品中、他為康涅狄格州養(yǎng)馬場(chǎng)設(shè)計(jì)的一座大型住宅，采用華盛頓的弗農(nóng)山莊的方案，將其擴(kuò)大并改正原設(shè)計(jì)的錯(cuò)誤。原來走廊的柱子變成雙柱且消除了所有嬌小的不規(guī)則處。他在康涅狄格州所做的曼徹斯特法院大樓很容易和20世紀(jì)30年代的折中主義設(shè)計(jì)相混淆。

傳統(tǒng)的復(fù)興斯特恩羅伯特·斯特恩（全名為RobertArthurMortonStern），美國(guó)建筑學(xué)家，國(guó)際建筑設(shè)計(jì)巨匠，現(xiàn)任耶魯大學(xué)建筑學(xué)院院長(zhǎng)，06年埃蒙德·N·培根巨獎(jiǎng)獲得者，2011年理查德H德里豪斯獎(jiǎng)得主。后現(xiàn)代主義風(fēng)格建筑設(shè)計(jì)的鼻祖，對(duì)于傳統(tǒng)設(shè)計(jì)理念的摒棄和沿襲有著極深刻的理解。美國(guó)紐約西切斯特住宅

晚期現(xiàn)代主義20世紀(jì)60年代以后，西方建筑領(lǐng)域出現(xiàn)的兩大創(chuàng)作思潮之一。晚期現(xiàn)代主義把現(xiàn)代派的觀念及形式推向極端、夸張建筑物的結(jié)構(gòu)與技術(shù)形象、力求使建筑具有娛樂感或有審美的愉悅，由此創(chuàng)立了一種精巧復(fù)雜或做作的“超現(xiàn)代”風(fēng)格。晚期現(xiàn)代主義往往采用極端的邏輯性、極端的重復(fù)模數(shù)制構(gòu)件進(jìn)行創(chuàng)作，它過分強(qiáng)調(diào)構(gòu)造細(xì)部、結(jié)構(gòu)、一些引人入勝而非有意的隱喻以及某種感官形象。它所具有的幾種傾向，如：極端的理論性、極端強(qiáng)調(diào)交通線和極端強(qiáng)調(diào)力學(xué)特性的夸張表現(xiàn)等等，都是“超現(xiàn)代”的。它把技術(shù)因素變成為刻意追求的裝飾因素，注重抽象化造型（單一譯碼），具有手法主義（Mannerism）傾向，形成了一種獨(dú)特的“超現(xiàn)代”風(fēng)格。

晚期現(xiàn)代主義貝聿銘貝聿銘，1917年4月26日出生于中國(guó)廣州，祖籍蘇州，是蘇州望族之后，美籍華人建筑師。貝聿銘作品以公共建筑、文教建筑為主，被歸類為現(xiàn)代主義建筑，善用鋼材、混凝土、玻璃與石材。他的代表建筑有美國(guó)華盛頓特區(qū)國(guó)家藝?yán)葨|廂、法國(guó)巴黎盧浮宮擴(kuò)建工程。被譽(yù)為“現(xiàn)代建筑的最后大師”。貝聿銘也榮獲了1979年美國(guó)建筑學(xué)會(huì)金獎(jiǎng)，1981年法國(guó)建筑學(xué)金獎(jiǎng)，1989年日本帝賞獎(jiǎng)，1983年第五屆普利茲克獎(jiǎng)，及1986年里根總統(tǒng)頒予的自由獎(jiǎng)?wù)碌取?/p>

建筑融合自然的空間觀念，主導(dǎo)著貝聿銘一生的作品，如全國(guó)大氣研究中心，伊弗森美術(shù)館、狄莫伊藝術(shù)中心雕塑館與康乃爾大學(xué)姜森美術(shù)館等。這些作品的共同點(diǎn)是內(nèi)庭，內(nèi)庭將內(nèi)外空間串連，使自然融于建筑。到晚期內(nèi)庭依然是貝聿銘作品不可或缺的元素之一，帷在手法上更著重再自然光的的投入，使內(nèi)庭成為光庭，光與空間的結(jié)合，使得空間變化萬端，“讓光線來作設(shè)計(jì)”是貝氏的名言。

晚期現(xiàn)代主義貝聿銘作品

北京香山飯店伊斯蘭藝術(shù)博物館

晚期現(xiàn)代主義查爾斯·格瓦斯米查爾斯·格瓦思米屬于紐約五人組，但都傾向于在設(shè)計(jì)的作品中堅(jiān)持現(xiàn)代主題的簡(jiǎn)潔性，幾何形式和整體上不用裝飾細(xì)部。查爾斯·格瓦思米為其父母在紐約長(zhǎng)島的阿莫甘西設(shè)計(jì)了一幢小住宅。其抽象幾何形式暗示了防勒柯布西耶的作品。現(xiàn)在他與羅伯特·西格爾合作，該公司設(shè)計(jì)從住宅到不斷重大的工程。紐約公共圖書館

晚期現(xiàn)代主義理查德·邁耶查爾斯·格瓦思米屬于紐約五人組，但都傾向于在設(shè)計(jì)的作品中堅(jiān)持現(xiàn)代主題的簡(jiǎn)潔性，幾何形式和整體上不用裝飾細(xì)部。查爾斯·格瓦思米為其父母在紐約長(zhǎng)島的阿莫甘西設(shè)計(jì)了一幢小住宅。其抽象幾何形式暗示了防勒柯布西耶的作品。現(xiàn)在他與羅伯特·西格爾合作，該公司設(shè)計(jì)從住宅到不斷重大的工程。道格拉斯住宅

史密斯住宅

獨(dú)特風(fēng)格的設(shè)計(jì)師菲利普·斯塔克飛利浦·斯塔克（法國(guó)），一個(gè)非凡的傳奇人物，集流行明星、瘋狂的發(fā)明家、浪漫的哲人于一身，或許算得上世界上最負(fù)盛名的設(shè)計(jì)師。他的作品隨處可見：從紐約別致的旅館到FF4900郵購商行，從法國(guó)總統(tǒng)的私人住宅到歐洲最大的廢物處理中心，從全球各地的咖啡館及家庭中數(shù)十萬的座椅和燈具到浴室中的牙刷。飛利浦·斯塔克在他的主要工作中正在引導(dǎo)著使物與人關(guān)系變得更融洽的一種方式。東京的金頂Asalhi啤酒大廳

獨(dú)特風(fēng)格的設(shè)計(jì)師安德烈·帕特曼像斯塔克一樣，安德烈·帕特曼，保持在國(guó)際上的實(shí)踐。從1978年至1997年領(lǐng)導(dǎo)著埃卡特國(guó)際設(shè)計(jì)公司，現(xiàn)在她經(jīng)營(yíng)著自己的家具，包括艾琳·格雷哥馬利特—史蒂文斯的作品。她現(xiàn)在也在世界范圍設(shè)計(jì)許多辦公室，陳列室和商店。埃卡特公司設(shè)計(jì)的陳列室和辦公室是她早期現(xiàn)代主義的簡(jiǎn)潔性與限制裝飾細(xì)部和安靜的色彩相結(jié)合的設(shè)計(jì)方法的范例。美國(guó)摩根斯旅館

解構(gòu)主義解構(gòu)主義作為一種設(shè)計(jì)風(fēng)格的探索興起于20世紀(jì)80年代，但它的哲學(xué)淵源則可以追溯到1967年。當(dāng)時(shí)一位哲學(xué)家德里達(dá)

（JacqueDerrida,1930——2004）基于對(duì)語言學(xué)中的結(jié)構(gòu)主義的批判，提出了“解構(gòu)主義”的理論。他的核心理論是對(duì)于結(jié)構(gòu)本身的反感，認(rèn)為符號(hào)本身已能夠反映真實(shí)，對(duì)于單獨(dú)個(gè)體的研究比對(duì)于整體結(jié)構(gòu)的研究更重要。在海德格爾看來，西方的哲學(xué)歷史即是形而上學(xué)的歷史，它的原型是將“存在”定為“在場(chǎng)”，借助于海德格爾的概念，德里達(dá)將此稱作“在場(chǎng)的形而上學(xué)”。“在場(chǎng)的形而上學(xué)”意味著