張若虛（約660~約720）

初唐詩(shī)人。楊州（今屬江蘇）人。曾任兗yǎn州兵曹，與賀知章、張旭、包融并稱"吳中四士"。《全唐詩(shī)》僅存其詩(shī)兩首。一首《代答閨夢(mèng)還》，風(fēng)格柔靡，近齊梁體，水平一般。一首則是《春江花月夜》。《春江花月夜》一千多年來(lái)讓世人為之傾倒，詩(shī)人因此名垂后世。《春江花月夜》是樂府《清商曲辭·吳聲歌曲》舊題。創(chuàng)制者是誰(shuí)，說(shuō)法不一。或說(shuō)"未詳所起"；或說(shuō)陳后主所作；或說(shuō)隋煬帝所作。今據(jù)郭茂倩《樂府詩(shī)集》所錄，除張若虛這一首外，尚有隋煬帝二首，諸葛穎一首，張子容二首，溫庭筠一首。它們或顯得格局狹小，或顯得脂粉氣過濃，遠(yuǎn)不及張若虛此篇。《春江花月夜》

這一舊題，到了張若虛手里，突發(fā)異彩，獲得了不朽的藝術(shù)生命。時(shí)至今日，人們甚至不再去考慮舊題的原始創(chuàng)制者究竟是誰(shuí)，而把《春江花月夜》這一詩(shī)題的真正創(chuàng)制權(quán)歸之于張若虛了。一生僅留下兩首詩(shī)的張若虛，也因這一首詩(shī)，"孤篇橫絕，竟為大家"。

《春江花月夜》可謂是“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰”（聞一多《宮體詩(shī)的自贖》）享有“孤篇壓全唐”的美譽(yù)，張若虛也因?yàn)檫@一首詩(shī)“孤篇橫絕，竟為大家”。

【古今評(píng)說(shuō)】春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明。江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月，江月何年初照人？人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似。不知江月待何人，但見長(zhǎng)江送流水。白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰(shuí)家今夜扁舟子，何處相思明月樓。可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚龍潛躍水成文。昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。春江花月夜《春江花月夜》《春江花月夜》全詩(shī)四句一韻，凡九韻（九段），每一韻構(gòu)成一小段。

思考：（1）春、江、花、月、夜五個(gè)意象，哪個(gè)意象是全詩(shī)的紐帶，圍繞這個(gè)意象梳理出詩(shī)的結(jié)構(gòu)。（2）全詩(shī)可分為幾個(gè)層次？

月亮：升起——月懸——月斜——月落月外在線索全詩(shī)以月為主體，緊扣月下的春、江、花。月是詩(shī)中生命的紐帶，統(tǒng)攝全詩(shī)。感知全詩(shī)，劃分層次春江花月夜月下之景月色無(wú)垠月色純凈畫意月下之理人生無(wú)盡宇宙永恒哲理月下之情思婦懷遠(yuǎn)游子思?xì)w詩(shī)情（1——8句）（9——16）（17——36）

全詩(shī)緊扣標(biāo)題的春、江、花、月、夜來(lái)寫，而又以月為中心，春、江、花、夜都是在月光下展現(xiàn)出來(lái)的。全詩(shī)以月升起，以月落結(jié)。開篇八句點(diǎn)題：將春、江、花、月、夜逐字吐出；最后八句收題：將春、江、花、月、夜逐字抹倒收回。中間由景生情，轉(zhuǎn)情換意，蟬聯(lián)而下，若斷若續(xù)，纏綿悱惻，章法靈活而不紊亂。詩(shī)情圍繞著明月的初升、高懸、西斜、下落的過程而展開。為什么說(shuō)“月”是全詩(shī)的靈魂？春江的潮水涌動(dòng)，仿佛和大海連在一起，氣勢(shì)宏偉，這時(shí)一輪明月伴著潮頭冉冉而升。滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明。明月與江潮相互輝映，波光粼粼，哪一處春江不在明月的朗照之中江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。江水曲曲彎彎地繞過花草遍地的春之原野，花林閃著銀光空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。小結(jié)：明月初漸高的景象，境界開闊，富有氣勢(shì)。空中月光似天降流霜，江畔白沙與月光融成白茫茫的一片。月下之景春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明。江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。默寫春江潮水連海平，

。

，何處春江無(wú)月明。

，

。空里流霜不覺飛，

。海上明月共潮生滟滟隨波千萬(wàn)里，江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸月照花林皆似霰汀上白沙看不見江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。遼闊、蒼茫寂寞、空曠江畔何人初見月？江月何年初照人？

對(duì)月的苦苦追問與思索人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似。

小結(jié)：皓月當(dāng)空，展開對(duì)宇宙與人生的遐想。但見長(zhǎng)江送流水不知江月待何人月下之理：人生無(wú)盡，宇宙永恒江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月，江月何年初照人？人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似。不知江月待何人，但見長(zhǎng)江送流水。人生代代無(wú)窮已，

江月年年望相似。比較曹植：天地?zé)o終極，人命若朝露阮籍：人生若晨露，天道邈悠悠劉希夷：年年歲歲花相似，歲歲年年人不同蘇軾：哀吾生之須臾，羨長(zhǎng)江之無(wú)窮毛澤東：人生易老天難老哀而不傷默寫江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。

，

？

，

。不知江月待何人，但見長(zhǎng)江送流水。江畔何人初見月江月何年初照人人生代代無(wú)窮已江月年年望相似

誰(shuí)家今夜扁舟子何處相思明月樓白云一片去悠悠青風(fēng)浦上不勝愁總寫思婦游子兩地思可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。思婦懷遠(yuǎn)此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚龍潛躍水成紋。思婦懷遠(yuǎn)（2）思婦懷遠(yuǎn)可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚龍潛躍水成文。1、賞析“徘徊”一詞的表達(dá)作用（1）擬人手法，寫出月游移不定的動(dòng)態(tài)（2）賦予月亮人的靈性，它似乎也為思婦而傷心、對(duì)她憐憫，不忍離去。（3）與后文的“卷不去”、“拂還來(lái)”相呼應(yīng)，寫出月亮的不忍之心。但此種做法卻惹得思婦更為思念。“魚龍”、“鴻雁”兩詞用了什么表現(xiàn)手法？請(qǐng)作簡(jiǎn)要分析。魚龍、鴻雁本來(lái)是月光下的景物，此處寫出了月光的清澈。但也是用典——“尺素在魚腸，寸心憑雁足”，魚龍、鴻雁是古代用于互傳音訊的載體，此處暗含有魚雁不能傳音訊之意。可見二人音訊斷絕，相思無(wú)著落。思婦懷遠(yuǎn)，相思無(wú)著落昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。游子思?xì)w斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。（3）游子思?xì)w昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。

本段文字如何表達(dá)游子思?xì)w的感情？（1）在夢(mèng)中也想歸家，心理描寫。（2）對(duì)春光漸逝的惋惜中，表達(dá)其想要?dú)w家的心情。（3）以“無(wú)限路”表達(dá)其有家卻難歸的無(wú)奈。（4）“落月”、“海霧”等襯托其無(wú)限的思念。月下之情總寫：思婦游子兩地思白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰(shuí)家今夜扁舟子，何處相思明月樓。分寫：思婦懷遠(yuǎn)可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚龍潛躍水成文。分寫：游子思?xì)w昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。白云一片去悠悠，

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。可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。

，

。此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。

，

。昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。

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。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。青楓浦上不勝愁誰(shuí)家今夜扁舟子何處相思明月樓玉戶簾中卷不去搗衣砧上拂還來(lái)鴻雁長(zhǎng)飛光不度魚龍潛躍水成文江水流春去欲盡江潭落月復(fù)西斜斜月沉沉藏海霧碣石瀟湘無(wú)限路聯(lián)系上下句默寫（一）寫明月照耀下的江水花林的絢麗景觀。為下面對(duì)景抒情打下基礎(chǔ)。景物美（二）由寫景轉(zhuǎn)向觀照人生，思索茫茫人生與漫漫宇宙之間的相互關(guān)系，以明月長(zhǎng)照對(duì)照人生短暫，抒寫心中的感嘆。哲理美（三）由感嘆人生進(jìn)而抒寫思婦游子的離愁別緒，謳歌人們對(duì)愛情的向往和對(duì)幸福的憧憬．情感美【抒情層次】春江花月（景）思婦游子（情）宇宙人生（理）完美融合

這是一首即景抒情詩(shī)。詩(shī)人描繪了江南春江花月之夜清幽靜謐的自然景色，并由此而生發(fā)出對(duì)宇宙無(wú)窮、人生短促的思索和對(duì)明月今宵、游子思婦卻天各一方的惋惜。詩(shī)中盡管不無(wú)人生苦短的傷感，然而讀來(lái)輕曼如煙，悠悠惆悵中還交織著對(duì)生命的依戀，對(duì)青春的珍惜，對(duì)“人生代代無(wú)窮已”、得以與明月長(zhǎng)久共存相伴的一絲欣慰；盡管有夫婦別離的哀愁，但寫來(lái)柔婉似水，綿綿相思中飽和著“借明月寄相思”的脈脈溫情，含蘊(yùn)著對(duì)重逢的美好企盼。

這首詩(shī)帶著些許傷感和凄涼，但總的看來(lái)并不頹廢。它表現(xiàn)了對(duì)于美好生活的向往，對(duì)于青春年華的珍惜，以及對(duì)宇宙、人生的探索，境界是相當(dāng)開闊的。內(nèi)容總結(jié)月亮

月亮在中國(guó)文化中象征意義十分豐富。她是美麗的象征，創(chuàng)造了許多優(yōu)美的審美意境；同時(shí)，月亮也是人類相思情感的載體，她寄托了戀人間的相思，表達(dá)了人們對(duì)故鄉(xiāng)和親人朋友的懷念。在失意者的筆下，月亮又有了失意的象征，引發(fā)了許多失意文人的空靈情懷。那高懸于天際的月亮，也引發(fā)了人們的哲理思考，因而成為永恒的象征。

淮水東邊舊時(shí)月，夜深還過女墻來(lái)。劉禹錫《石頭城》春花秋月何時(shí)了，往事知多少？李煜《虞美人》時(shí)間月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中。王維《鳥鳴澗》星垂平野闊，月涌大江流。杜甫《旅夜抒懷》空間月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。張繼《楓橋夜泊》人有悲歡離合，月有陰晴圓缺。蘇軾《水調(diào)歌頭》愁緒今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆Ａ馈队赈徚亍吠瑏?lái)望月人何在，風(fēng)景依稀似去年。趙嘏《江樓舊感》愛情明月討論：月的意蘊(yùn)非常的豐富，單單是本詩(shī)就表達(dá)了多種感情，結(jié)合詩(shī)句談?wù)劧急磉_(dá)了那些感情？俱懷逸興壯思飛，欲上青天覽明月。非無(wú)江海志，瀟灑送日月。春江潮水連海平，

海上明月共潮生。滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明。江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。美麗之月皎皎空中孤月輪海上生明月，天涯共此時(shí)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆e離愁苦之月人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，

但見長(zhǎng)江送流水。淮水東邊舊時(shí)月，

夜深還過女墻來(lái)。今人不見古時(shí)月，

今月曾經(jīng)照古人。

永恒時(shí)空之月可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。明月照高樓，流光正徘徊。雁字回時(shí)，月滿西樓。