中國傳統造型藝術設計—美動系12多媒體301李榮慧案例與原始圖大熊貓大熊貓（學名：Ailuropodamelanoleuca，英文名稱：Giantpanda），屬于食肉目、大熊貓科的一種哺乳動物，體色為黑白兩色，它有著圓圓的臉頰，大大的黑眼圈，胖嘟嘟的身體，標志性的內八字的行走方式，也有解剖刀般鋒利的爪子。是世界上最可愛的動物之一。大熊貓已在地球上生存了至少800萬年，被譽為“活化石”和“中國國寶”，世界自然基金會的形象大使，是世界生物多樣性保護的旗艦物種。是中國特有種，現存的主要棲息地是中國四川、陜西和甘肅的山區。大熊貓的歷史可謂源遠流長。迄今所發現的最古老大熊貓成員——始熊貓的化石出土于中國云南祿豐和元謀兩地，地質年代約為800萬年前中新世晚期。在長期嚴酷的生存競爭和自然選擇中，和它們同時代的很多動物都已滅絕，但大熊貓卻是強者，處于優勢，成為“活化石”保存到了今天。

大熊貓每天除去一半進食的時間，剩下的一半時間多數便是在睡夢中度過。所以大熊貓其他的時間都用來休息。所以他可以代表一種修身養性的狀態，而其中也是中國傳統對于自身修養的一種要求。

它們非常的靈活，能夠把它們笨重的身體擺成各種各樣的姿勢。最喜歡的姿勢便是腿撐在樹上，并用手遮住眼睛。大熊貓最可愛的特點是它那胖嘟嘟的身體和他那內八字慢吞吞的行走方式。大熊貓性情總是十分溫順，初次見人，常用前掌蒙面，或把頭低下，不露真容。大熊貓之所以成為國寶，是因為它的某些生活習性偶然地滲透了中國人在世人眼中的形象，所以用熊貓作為元素引申至設計中就給觀眾傳達了一種富有內涵、溫文爾雅的清新氣息。這些設計都很值得我們學習，它們把熊貓的特性和中國傳統元素結合得很好。很形象的向大家傳遞出這帶表這我們部分影子的形象大使的保護和對熊貓的喜愛。熊貓形象活靈活現，身形慵懶卻活潑有加，足以令觀眾倍加喜歡。它通過堅韌頑強的意志、無堅不摧的勇氣以及不懈的努力，它最終成了打敗泰狼的“神龍勇士”，這是對中國“君子自強不息”文化精神的弘揚。這些設計中恰當地運用了熊貓最具特色的形象特征，運用這個元素的優點在于它的標示性很高，能給商品很快帶來好的效應，容易激起人們的共鳴。案例與原始圖山水畫山水畫是中國畫的一個分支結構是組成中國畫體系元素之一。從物理的角度，山水畫就是用毛筆蘸著墨和水的合成物，描繪在宣紙上的一種繪畫形式。山水畫所獨具的基本特征單色繪畫。它也是中國繪畫藝術的靈魂。山水畫更多時候，被視為中國傳統繪畫，也就是國畫的代表?；镜纳剿?，僅有水與墨，黑與白色，但進階的山水畫，也有工筆花鳥畫，色彩繽紛。后者有時也稱為彩墨畫。山水畫在中國畫中，以中國畫特有的材料之一，墨為主要原料加以清水的多少引為濃墨、淡墨、干墨、濕墨、焦墨等，畫出不同濃淡（黑、白、灰）層次。別有一番韻味稱為“墨韻”。而形成山水為主的一種繪畫形式。運用墨色之變化，強調神韻，把中國山水畫的含蓄韻味與現代設計的簡約純粹相組合，使在紛繁世界中忙碌的人們在感到久違的隨意同時追求一種當代文人的時尚。山水畫之所以能成為中國繪畫形式的代表，是因為山水畫式樣本身是一個民族的審美取向，它體現著民族文化的深刻含義，山水畫中黑與白的效果，在氣質上正與藝術家的愛好和內涵相契合，運用黑白來表現冰雪山水除語言準確外，還應了老子的“天道簡”的一句至理名言。中國畫給現代人的基本印象是以墨色濃淡構成的繪畫形式。但是應當看到黑白感應和感應黑白的視覺機能是人類在史前經過幾百萬年形成的積淀，山水畫不用色或少用色，突出水墨互滲所造成的豐富的表現效果，體現出自然的意趣。“水墨”一詞，源于中國文化的審美意識，它的審美方式有自身的界定范疇，也有特定的用語方式，涵蓋量必然精深博大，因為他代表了一個特定的超越視覺的審美系統，“水墨”一詞，維系著廣泛的原創性思維方式而形成了一套超出心理學的審美規范。

簡潔是平面設計和水墨畫的共同語言，水墨畫應用于設計，簡潔便是它一種特殊的繪畫形式，其蘊涵的民族文化藝術特色能夠滿足平面設計審美的特殊需要。這些設計值得我們好好借鑒，水墨藝術簡約的畫面不等于簡單，而是形象簡捷，寓意豐富，妙在以極少的要素表達最多的信息。水墨畫單純圖形的特點，一是形的單純劃一，二是色的量少而視覺上的豐富，三是構圖上的規律和合理性。單純圖形的優勢是最醒目，視覺效果最好，最便記憶，最便加工。因此，簡約的美感在平面設計中屢見不鮮。水墨的枝條、水墨的嫩葉，運用毛筆的書法性線條和滲化感的水墨效果，給人以詩一樣的意境，展現創作者在中國書畫方面的修養，顯示了高雅的文化品位和人文情懷。水墨藝術在其特有形式表現的基礎上，以藝進道，作為一種獨特、凝煉、含蓄、超越的有機物化形態，充滿著辯證的哲理，反映著一個以“形”延“意”的思維意趣，印證著民族內在的積養、品性和操守?！靶巍焙汀耙狻钡暮椭C統一構成了藝術作品中的意境。水墨形意之美成為當代招貼設計師們的普遍追求，并多方面地從中國畫中汲取審美智慧。水墨藝術是中國傳統人文思想的意象載體。水墨藝術是基于儒、道、釋三家互補交融、兼容并蓄為基石的觀念注解。案例與原始圖剪紙剪紙(paper-cuts)的定義:“剪紙是一種鏤空藝術，在視覺上給人以透空的感覺和藝術享受。其載體可以是紙張、金銀箔、樹皮、樹葉、布、皮、革等片狀材料。”根據考古其歷史可追朔到公元六世紀，但人們認為它的實際開始時間比這還要早幾百年。剪紙常用于宗教儀式，裝飾和造型藝術等方面。國家非常重視非物質文化遺產的保護，2006年5月20日，該遺產經國務院批準列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。2007年6月8日，上海市李守白剪紙大師工作室獲得國家文化部頒布的首屆文化遺產日獎。剪紙藝術在我國起源是很早的。寶雞民間有周成王剪玉圭的傳說。據有關資料記載，在兩千年前的西漢墓葬里，發現了用金箔剪成的虎、象、怪獸、鳥和云紋圖案；新疆也出土了《對猴團花》和《對馬團紙》的剪紙。剪紙，已經在某種意義上成為中國文化的一種象征，它不僅表現了中華民族淳厚雋永的民情和民風，而且融入了中國人的思想情感和善惡判斷。。剪紙藝術一般都有象征意義，全國各地都能見到剪紙，甚至形成了不同地方風格流派。剪紙不僅表現了群眾的審美愛好，并含蘊著民族的社會深層心理，也是中國最具特色的民藝之一，其造型特點尤其值得研究?，F在，剪紙更多地是用于裝飾。剪紙可用于點綴墻壁、門窗、房柱、鏡子、燈和燈籠等，也可為禮品作點綴之用，甚至剪紙本身也可作為禮物贈送他人。人們以前還常把剪紙作繡花和噴漆藝術的模型。民間剪紙意象造型的表現方式分為下列幾種：一是聯想式的意象造型，用形象符號組合成祈祥納福、應節之兆的剪紙作品，用牡丹聯想富貴，松柏仙鶴聯想長壽，盤長回紋聯想連綿不斷；二是比喻式的意象造型，借物以托意。利用民間剪紙造型的虛實相結合的觀念老進行設計，利用虛、實的互動，提高實際傳遞信息的能力。在設計中不能只看到“實形”而忽略了“虛形”，陰陽相依而存，陰陽互補。這種造型基礎能為設計帶來新的思路，在平面設計中如果能較好地運用，會達到事半功倍的效果。中國剪紙是傳統藝術的重要組成部分,它的藝術表現形式中包含著豐富的平面構成元素在現代設計藝術中剪紙是最重要、最親近的資源其具體體現在以下幾方面:精神、倫理觀念。民間剪紙是勞動人民為了滿足自身精神生活的需要而創造，并在他們自己當中應用和流傳的一種藝術樣式.體現了人類藝術最基本的審美觀念和精神品質，具有鮮明的藝術特色和生活情趣。平面構成設計的基本原理是把繁雜的圖形高度概括，以二維空間的形式來表達，即通過平面設計中的基本形態要素——點、線、面的特性及它們之間的相互關系，依照一定的美的法則進行新的藝術形象的創造，從而達到一種特有的藝術效果。對民間剪紙造型重新認識后的再創造，是深化和提升，是從民間剪紙造型再現式圖形表現發展到對民間剪紙造型文化內涵的深刻剖析，這是現代平面設計所必不可少的。案例與原始圖龍中國古代的神話與傳說中，龍是一種神異動物，具有九種動物合而為一之九不像的形象，角似鹿，頭似駝，嘴似驢，眼似龜，耳似牛，鱗似魚，須似蝦，腹似蛇，足似鷹。為兼備各種動物之所長的異類。傳說多為其能顯能隱，能細能巨，能短能長。春分登天，秋分潛淵，呼風喚雨，而這些已經是晚期發展而來的龍的形象，相比最初的龍而言更加復雜。上下數千年的封建統治時期，龍在廣義上一直是華夏民族的代表，是中國的象征。中國的龍以東方神秘主義的特有形式，通過復雜多變的藝術造型，蘊涵著中國人、中國文化中特有的龍的觀念。從中國龍的形象中蘊涵著中國人所重視的天人合一的宇宙觀；是仁者愛人互主體觀的訴求；陰陽交合的發展觀；兼容并包的多元文化觀。從本世紀初到今，面世的有關龍的起源和本質的論著、論文已超過百余種，觀點五花八門，莫衷一是。這里簡要的介紹：青龍在中國傳統文化中是四象之一，根據五行學說，它是代表東方的靈獸，青龍既是名字也是種族，青龍的方位是東，左，代表春季；白虎的方位是西，右，代表秋季；朱雀的方位是南，上，代表夏季；玄武的方位是北，下，代表冬季。在中國二十八星宿中，青龍是東方七星（角、亢、氐、房、心、尾、箕）的總稱。中華傳統文化石我國人民智慧的結晶，傳承與發揚它，把其精神元素融入到現代招貼設計之中，必定會使招貼設計更具文化性與獨特性。作為戶外廣告的主要表現形式，如果用來表現中國特色傳統文化，那作為中國傳統文化代表的龍，是必不可少的表現元素。中國龍具有多樣性，這樣就杜絕了會出現圖樣單一的情況，龍的摸樣可編輯能力強，可單獨用作圖形添加到招貼作品中，也可把龍形編輯成字體或直接編輯成字樣，添加到作品當中去。使作品獨具特色。傳統龍形象在設計中廣泛應用可以喚醒人們對中國傳統文化的重視。傳統龍形在現代設計中得到廣泛應用，為設計師探索中國特色招貼設計提供廣泛平臺，同時又可使中國早日脫離追隨西方的困惑，形成中國設計的規模效應和獨特風格。在世界樹立中國特色的設計形象，讓世界了解我國文化的博大精深。對中國傳統圖形進行分解和構成，就是滿足現代審美觀念注重對比，沖破束縛，標新立異，在不和諧中尋找新的統一。龍早已滲透中國社會的各個方面，成為一種文化的凝聚和積淀。龍已漸漸成為設計師們中國元素的靈感來源，不僅能體現我們神秘的東方色彩，使設計更加本土化，也能更好的讓世界去認識和理解中國傳統圖形中的經典元素。案例與原始圖鳳凰鳳凰（拉丁學名PhoenixRed）是中國古代傳說中的百鳥之王，鳳凰是雌雄統稱，雄為鳳，雌為凰，總稱為鳳凰，常用來象征祥瑞。亦稱為丹鳥、火鳥、鶤雞、威鳳等。中國寶雞市均把鳳凰作為城市形象鳳凰特征是：“雞頭、燕頷、蛇頸、龜背、魚尾、五彩色，高六尺許”。鳳凰鳳凰鳳凰性格高潔，非晨露不飲，非嫩竹不食，非千年梧桐不棲?！傍P”和“凰”在神話中原指兩種不同的神鳥，鳳是風鳥，凰則是光鳥，后世人通常將鳳和凰解釋為雌雄不同的同一種鳥。鳳凰被認為是百鳥中最尊貴者，為鳥中之王（盡管她是虛構的），有“百鳥朝鳳”之說。鳳是人們心目中的瑞鳥，天下太平的象征。龍鳳呈祥是最具中國特色的圖騰。鳳凰被認為是百鳥中最尊貴者，為鳥中之王（盡管她是虛構的），有“百鳥朝鳳”之說。而鳳凰亦有“愛情”、“夫妻”的意思；語本詩經大雅卷阿：‘鳳皇于飛，翙翙其羽。’所以也可給所要設計的作品一種結合、融合的寓意，象征著整合重組。鳳和凰為雌雄不同的同一種鳥。所以可以運用其陰陽調和，和諧統一的一個寓意