玩偶之家

作家作品

易卜生(1828-1906)，挪威著名戲劇家。1828年3月生于個富足家庭。1936年父親破產。迫于生計,16歲時經由父親安排,到一家小藥店當學徒。工作之余,自學希臘文。1848年至1849年期間,創作了第一個劇本《凱替萊恩》。1850年,研讀古典文學。1906年5月23日逝世。

主要作品：他的作品強調個人在生活中的快樂，無視傳統社會的陳腐禮儀。最著名的有詩劇《培爾·金特》，社會問題劇《玩偶之家》《群鬼》《人民公敵》《海達·加布勒》；其象征性劇作《野鴨》《當我們死而復醒時》等反映其“精神死亡”的思想。

《玩偶之家》主要人物娜拉（主人公）托伐·海爾茂——娜拉的丈夫阮克醫生——海爾茂和娜拉家的老朋友,娜拉的愛慕者克麗絲蒂納·林丹太太——娜拉的同學,喪夫孀居尼爾·柯洛克斯泰——銀行職員,海爾茂的同事安娜·瑪麗、海倫娜——保姆、女傭

前情回顧

第一幕圣誕節前,海爾茂即將升職為銀行經理。娜拉興高采烈地買來圣誕樹等,準備過圣誕節。娜拉與丈夫討論開銷閑聊時,林丹太太來訪。林丹太太想在城里找一份工作,娜拉欣然答應讓丈夫幫忙。柯洛克斯泰造訪,因為海爾茂升職后準備解雇柯洛克斯泰,柯洛克斯泰請娜拉幫忙讓她丈夫不要解雇自己。娜拉拒絕,柯洛克斯泰便威脅娜拉,會將她幾年前因丈夫患重病偽造父親的簽名向自己借錢的事告訴海爾茂。

第二幕圣誕節,林丹太太在娜拉家幫她整理參加舞會的衣服。海爾茂家的老友阮克醫生來了。阮克醫生一直愛著娜拉,他病重將死,向娜拉表達了愛慕之意。柯洛克斯泰趕到又一次威脅娜拉,二人談判最終破裂,柯洛克斯泰便將事先寫好的信放進海爾茂家的信箱。柯洛克斯泰早年愛戀林丹太太,林丹太太決定為了幫助娜拉擺脫困境,去找柯洛克斯泰談談。第三幕林丹太太找到柯洛克斯泰,經過一番談話后,林丹太太表示可以接受柯洛克斯泰并嫁給他。柯洛克斯泰決定放棄威脅娜拉,“努力做好人”。娜拉被丈夫從舞會上拉回家，林丹太太告訴娜拉不用怕柯洛克斯泰,但要把事情的實情告訴丈夫。林丹太太告辭,海爾茂送她……戲劇是一種

藝術，借助

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等藝術手段

，揭示社會矛盾，反映現實生活。綜合性舞臺文學音樂舞蹈美術塑造舞臺藝術形象資料鏈接

戲劇的分類藝術形式和表現手法：話劇(如《雷雨》)、歌劇(如《白毛女》)、舞劇(如《紅色娘子軍》)劇情繁簡和結構：獨幕劇、多幕劇題材所反映的時代：歷史劇(如《屈原》)、現代劇(如《雷雨》)矛盾沖突的性質：悲劇(如《屈原》)、喜劇(如《威尼斯商人》)、正劇(如《白毛女》)

正劇兼有悲劇與喜劇的因素，而不受喜劇、悲劇特征的嚴格約束。以表現嚴肅的沖突為內容，劇中矛盾復雜，但有時得到某種程度的解決。戲劇的三大要素人物臺詞戲劇沖突舞臺說明沖突：

矛盾斗爭的一種表現形式。主要通過人與人之間的沖突表現階級之間和階級思想的矛盾沖突，有些沖突也表現為先進與落后、進步與保守的矛盾沖突。戲劇沖突應比生活矛盾更強烈，更典型，更集中，更富于戲劇性。

娜拉離家走vs不許娜拉走假冒簽名為救丈夫假冒簽名無罪vs假冒簽名危及名聲前途對阮克將死的態度同情vs感到掃興沖突娜拉vs海爾茂理想愛情夫妻平等、互相尊重vs妻子是丈夫的附屬品突轉：

戲劇結構技巧術語，指劇情向相反方面的突然變化，即由逆境轉入順境，或由順境轉入逆境。它是通過人物命運與內心感情的根本轉變來加強戲劇性的一種技法，有時也用于文章劇情突然轉變。第一次“突轉”：

收到柯洛克斯泰的第一封信,海爾茂得知娜拉當年偽造父親簽名的真相,對娜拉的態度由親昵寵愛變為冷漠厭惡。第二次“突轉”：

柯洛克斯泰寄來第二封信并歸還借據，海爾茂認識到事情已經平息,自己的名譽不會受損,于是他極力掩飾自己,對娜拉的態度恢復原來的溫和，希望能維持原來的家庭。兩次“突轉”有何作用？人物：使得海爾茂的人物形象更加豐富立體，突出其虛偽、善變、好面子的性格特點。情節：使得情節一波三折，吸引讀者閱讀興趣。環境/主題：展示女性不被尊重的社會環境，深化呼吁女性崛起的主題。娜拉的“突轉”：

從討好丈夫到追求獨立，堅定出走。根據娜拉在覺醒后與海爾茂算“總賬”的這部分內容,分析她出走的原因有哪些。根據娜拉在覺醒后與海爾茂算“總賬”的這部分內容（111-114頁）,分析她出走的原因有哪些。

①美好愛情生活理想的破滅。娜拉對愛情有著美好的憧韶,并全身心投入其中。她一心愛著海爾茂,不為阮克對自己的癡情所動;她為了所愛的人,可以犧牲自己的名譽和生命;她渴望得到丈夫同樣的真愛,為了這份真愛,她“耐著性子整整等了八年”。但是,柯洛克斯泰的信讓她清醒地看到,丈夫并不是真的愛自己,她沒有等到“盼望它發生又怕它發生的奇跡”,對于愛情,她徹底絕望了。因此,娜拉決定離開這個沒有真愛的人和沒有真愛的家。根據娜拉在覺醒后與海爾茂算“總賬”的這部分內容（111-114頁）,分析她出走的原因有哪些。

②娜拉發現自己并沒有被海爾茂當成個與他真正平等的人來對待。她沒有人格和尊嚴,只是丈夫的“玩偶”。海爾茂甚至說出“正經事跟你有什么相干?”這樣的話,可見海爾茂并不了解她,并不是真的愛她,只是拿她消遣;她被賦予“一個老婆,一個母親”的“最神圣的責任”,卻沒有任何人對她負責任,丈夫可以隨意羞辱、責罵她。為了獲得人格尊嚴和平等地位,她決定離開這個家。根據娜拉在覺醒后與海爾茂算“總賬”的這部分內容（111-114頁）,分析她出走的原因有哪些。

③娜拉在家里沒有經濟地位,沒有得到真正的快樂。八年里,娜拉“簡直像個要飯的叫花子,要一口,吃一口”,沒有獨立的經濟地位,靠著給丈夫“耍把戲過日子”;不能感受到生活的“快活”,最終成為一個只能和丈夫“說說笑笑湊個熱鬧”的“沒出息”的人。根據娜拉在覺醒后與海爾茂算“總賬”的這部分內容（111-114頁）,分析她出走的原因有哪些。

④娜拉對教育和撫養孩子失去了信心。娜拉有三個可愛的孩子,但是她出走的時候卻一個都沒有帶走。娜拉愛她的孩子,卻害怕自己撒謊的行為會對孩子的成長造成不利的影響,她說“我不配教育孩子。要想教育孩子,先得教育我自己”。對娜拉而言,只有出走,才能讓孩子擺脫撒謊媽媽的陰影,自己的內心才能獲得解脫。舞臺說明：

是幫助導演和演員掌握劇情，為演出提示的一些注意之點的有關說明的敘述和描寫的語言。說明的內容有關于時間、地點、人物、布景的，有關于登場人物的動作、表情的，有關于登場人物上場、下場的，有關于"效果"的，有關于開幕、閉幕的等等。

書本106頁，“從他懷里掙出來……”?

娜拉自以為明確了丈夫對自己的愛高于一切，認為丈夫在知曉事情的真相后一定會犧牲自己來保護她。在這一預設下，娜拉有了面對結果的勇氣，斬釘截鐵地要求海爾茂看信。

書本107頁，“瞪著眼睛摸……”?

從這一處舞臺說明可以看出娜拉此時十分關注海爾茂的一舉一動，可見其內心的慌張、害怕。她期待著丈夫海爾茂的反應，同時對海爾茂看完信后自己應該如何面對海爾茂、自己是否應該自殺等問題沒有確切的答案。

書本115頁，“穿外套”“戴帽子”?

表示娜拉在與海爾茂的交流過程中一直在做出走的準備，體現出她出走的堅定決心。臺詞：

劇中人物的語言。它是性格化而富有動作性的，即人物的語言是同他的行動聯系在一起的。表現形式有對話、獨白、旁白（登場人物離開其他人物而向觀眾說話）、內白（在后臺說話）、潛臺詞（登場人物沒說出來的語言，而是用表情表現出來的言外之意）等等。

思考探究：

海爾茂對娜拉的稱呼有哪些，有何含義？

第105頁，娜拉為什么要阮克大夫祝自己安眠?114頁“奇跡來了”中的“奇跡”指什么？

書本115頁“你的泥娃娃”指的是誰?“生人”指的是誰?說話人為什么要這樣稱呼?書本116頁娜拉說的“奇跡中的奇跡”指的是什么?“我現在不信世界上有奇跡了”這句話向海爾茂表達的具體意思是什么?概括總結娜拉、海爾茂的人物形象。

海爾茂對娜拉的稱呼?

我的小鳥兒、小松鼠……

對娜拉的物化，娜拉對海爾茂來說就像是寵物，是屬于他的私人物品，而非平等的人。

第105頁，娜拉為什么要阮克大夫祝自己安眠?

娜拉知道阮克快要死了,所以祝他安眠,又因為自己也想死,所以叫阮克也祝她安眠。

第114頁，“奇跡來了”中的“奇跡”指什么？

指娜拉所幻想的丈夫海爾茂會為保護自己攬下一切責任的偉大的愛。

書本115頁“你的泥娃娃”指的是誰?“生人”指的是誰?說話人為什么要這樣稱呼?

“你的泥娃娃”指的是娜拉

娜拉這樣稱呼自己是因為她認識到自己在家中,在丈夫眼中沒有獨立人格,沒有自由,得不到尊重,只是一個玩偶。

“生人”指的是海爾茂

這樣稱呼丈夫,是因為海爾茂與娜拉之間缺乏溝通,丈夫就像一個陌生人,形同路人。

書本116頁娜拉說的“奇跡中的奇跡”指的是什么?“我現在不信世界上有奇跡了”這句話向海爾茂表達的具體意思是什么?

(1)奇跡中的奇跡,兩人都要改變自己,相互尊重,平等相待。(2)娜拉通過這句話向海爾茂表明自己已不相信與海爾茂之間的婚姻能有美好的結果;建立真正平等的夫妻關系只是一種幻想,而現在幻想已經破滅。

①虛偽暴戾的男權思想擁護者在家庭中,海爾茂處于支配地位,控制著一切,連信箱的鑰匙也在他手里。當有可能損害他的名譽和地位時,就對娜拉破口大罵,暴露出虛偽暴戾的丑陋嘴臉。②自私自利的利己主義者他不愿意為妻子承擔責任,犧牲名譽，看到第二封信時只想著“我沒事了”。③愛慕虛名、無情的偽君子因為大學同學叫自己的小名就耿耿于懷，不愿與之共事。送別妻子的同學時,他表面上客氣,轉臉就表現出一副極不耐煩。對將不久于人世的老朋友非但沒有一點兒悲憫和同情,甚至說出“他的痛苦和寂寞……苦樂格外分明”這樣冷酷的話來。分析人物形象——海爾茂

①美麗可愛,優雅迷人。娜拉有滑溜的肩膀、嬌嫩的脖子、輕巧活潑的身段;海爾茂稱稱呼娜拉如“小鳥兒”“嬌滴滴的小寶貝兒”等，可以得知。②善良,富有同情心。老朋友阮克病危前來訣別,她不忍心直接發問,用含蓄的言語和給阮克點煙的行動,給予這位自己的愛慕者以情感的慰藉。③追求理想的愛情。她對丈夫以無條件、無保留地付出實踐著愛情的理想。因此,當考慮到偽造保人簽字一事將要威脅到丈夫的前程時,她寧愿自己承擔全部罪名,甚至想到自殺。④追求平等、獨立和個性解放,勇敢堅毅，有反抗精神。當她在丈夫無情的咒罵和侮辱中認識到自己“玩偶”地位后,開始清醒,并果斷、堅毅地邁出家門,告別過去,追求新的生活。分析人物形象——娜拉

娜拉vs祥林嫂、繁漪？清醒理智勇敢果斷

寫作背景

19世紀70年代至20世紀初,工業革命進入了一個新的發展時期,即第二次工業革命時期。長期處于男權社會的挪威,婦女解放的呼聲越來越高,“婦女解放的第一個先決條件,就是一切女性重新回到公共的勞動中去”。易卜生創作《玩偶之家》的1879年,正是挪威婦女解放運動高漲的年代。易卜生先后結識了兩位女權運動活動家—卡米拉·科萊特和奧斯塔·漢斯泰。前者激發了他寫《玩偶之家》這個劇本的熱情。挪威強大的女權運動,給易卜生以巨大的鼓舞,更促使他以自己的作品來支持婦女解放運動。戲劇結尾是樓下砰的一響傳來關大門的聲音。肖伯納說“在她身邊關門的砰一聲,比滑鐵盧的大炮還要響”。請談談你的理解和看法。

娜拉為追求人格的獨立毅然深夜離家出走。她的出走不是她個人的行為,而是代表了一個時代的婦女的抗爭，是對資產階級虛偽的道德、法律、家庭、婚姻制度的挑戰，是對整個資本主義社會秩序的奮勇沖擊。她用反叛的行動向“物化”女性的罪惡社會莊嚴宣告：“我首先是一個人，不是玩偶。”對廣大婦女爭取自由、平等、人格的獨立起了巨大鼓舞作用。她的出走震驚了男權社會，震醒了昏睡的女性，使整個社會鼎沸起來，引起人們對現存制度的懷疑。可以說，娜拉出走標志著婦女解放運動的開始,它的重大意義可與拿破侖用軍事手段蕩滌歐洲封建勢力相比。

對于娜拉出走的結局,魯迅在“五四”時期寫過的雜文《娜拉走后怎樣》（導與練115頁）中說:“娜拉或者也實在只有兩條路:不是墮落,就是回來。”對于魯迅這一觀點,你是否認同?試根據人物的性格特點,聯系當時的社會環境,簡要說說理由。

認同

①從社會環境來看,社會還沒有為婦女的獨立生存提供充分的空間

第二次工業革命開始于19世紀60年代后期,易卜生創作《玩偶之家》的1879年,工業革命還在發展中，婦女的社會地位還沒有得到社會的充分認可。社會還不能為婦女提供充足的勞動就業機會,

②從主觀條件來看,娜拉沒有賴以謀生的一技之長

從劇情來看,并沒有什么特長。從人物性格來看,娜拉出走時不帶走海爾茂的任何東西,即便在“手頭不方便的時候”也不愿接受海爾茂的任何幫助,是一位性情剛烈的女性;從她對愛情的態度來看,她是一位理想主義者,她的思想觀念與社會現實有著很大的差距。這樣一位年輕女子,很難適應當時男權主義流行的社會。