《且聽風吟》的讀后感《且聽風吟》的讀后感認真品味一部名著后，想必你有不少可以分享的東西，需要回過頭來寫一寫讀后感了。為了讓您不再為寫讀后感頭疼，下面是為大家的《且聽風吟》的讀后感，歡送大家分享。村上春樹29歲寫出了《且聽風吟》，從此仿佛找到了一個宣泄口。村上說“寫文章并非自我診治的手段，充其量不過是自我療養的小小嘗試”，我很認同，正是這小小的嘗試村上終于找到了真正的自我。在我29歲時重讀這篇小說，仿佛看到了一種影子，更能引起一種共鳴。文字是一種表達，而每個人的表達方式都不一樣，村上正是發現并借助了小說這種表達途徑。就像小說中所說，從小得了十幾年自閉癥，經過三個月不眠不休的講話突然就好了，每個人都有最適合自己的表達方式，我們要做的就是去尋找并堅持下去。青春是什么，青春是一種迷惘?，F代社會各種各樣的信息從我們耳邊吼叫而過，留下的也只是迷惘與孤獨，我們無從選擇。是這個時代選擇了我們，而不是我們選擇了這個時代，我們只能去面對，只能被這浩浩蕩蕩的潮流推著前進。然而生活終要繼續，人也要逐漸長大，長大后我們就能做自己想做的事。很喜歡喬布斯的一句話：“你的時間有限，所以不要為別人而活。不要被教條所限，不要活在別人的觀念里。不要讓別人的意見左右自己內心的聲音。最重要的是，勇敢的去追隨自己的心靈和直覺，只有自己的心靈和直覺才知道你自己的真實想法，其他一切都是次要。”唯有覺知自已，發現自己，實踐自己才是最重要的。人要有勇氣面對自己，并下決心排除自己的岔路。29歲的自己也想像村上一樣為了理想放棄所有，但事實是人總被束縛著，家庭、社會、環境。也渴望宗教般熱忱的自我奉獻，也羨慕飛蛾撲火般一無反顧，但我知道我不是。不知從何時起，我開始明白，我只是普普通通一個人，像世上大多數一樣過著普普通通的生活，我所追求過、熱血過的終究熬不過時間的磨損。我明白，我不是村上，我只是我，萬千群眾中的一個。但我至少希望還能像村上一樣，堅守自己的心靈。第一次接觸村上春樹先生的作品是讀他的《挪威的森林》，那時候沒有先特意去了解村上春樹先生，也沒有看過他人對村上春樹先生作品的評價，反正拿起來就讀。一開始讀完村上春樹先生的作品后，我有點說不清村上春樹先生表達的東西，不知道怎的就是無法用語言來形容讀后內心的感覺。反正就是有點被卷進了一種莫名的情緒，年輕里頭的孤獨、無奈還有一點點的不安。后來是兩年前又讀了村上春樹先生《且聽風吟》一書，大致也還是跟讀完《挪威的森林》一樣的感覺，讀后心里面的感覺很難用一個詞語去形容，總的來說我不喜歡這種感覺。大概是年輕的我內心對于這種孤獨、無奈、不安以及似有非有的思念是有點抗拒的，但沒讀明白最近又忍不住看了一些書評后再去讀了一遍?！肚衣狅L吟》是村上春樹先生的處女作。村上春樹先生用了很獨特的方式去寫作，讀讀其他的小說，就可以很明顯看出二者之間的差異所在。正如村上春樹先生本人所說的一樣“……總的說來黏乎乎讓人不好受……”，我理解的是除了在寫作內容村上春樹先生有所挑之外，語言表達方面村上春樹先生也喜歡簡明、清爽的方式。所以《且聽風吟》一書內容也給人簡明、清爽的感覺，句子不長，對話簡單，故事也不繁冗?？删褪窃谶@簡明、清爽的句子里面，藏著村上春樹先生關于年輕時期許許多多的回憶與情緒，也正是這許許多多的回憶與情緒讓我記住了這本書。讀到書后面的幾節，我才感受到前面所寫的'，我原覺得多么寂寥的一切是村上春樹先生對過去如此深深的思念。逝去的年輕時光就如“那位左手只有四個手指的女孩，我再也未曾見過。……在人的洪流與時間的長河中消失得無影無蹤”。雖然“等到夏天回去，我便經常走那條同她一起走過的路，坐在倉庫石階上一個人眼望大?！保秩绾?？心里雖是還裝著滿滿的思念，但物還在人早已消殆?！跋肟薜臅r候卻偏偏出不來眼淚，每每如此”，即使想再次靠近尋回年輕的時光與感覺，可是任憑自己怎么努力卻還是撲了個空，反倒像是打翻了什么美好的東西，心里滿滿的不是滋味。我們年輕的時光里頭有太多太多的事物，在我們還很懵懂的時光里頭出現，在我們還懷著一顆迷茫的心的時光里頭出現，這一切充滿了整個年輕時代，讓人多么思念。就像村上春樹先生在《且聽風吟》一書里寫到的朋友“鼠”一樣，一起喝酒一起談天說地，到后來長大后有了各自的生活；還有那三個分別與作者有三段故事的女孩，以不同的方式走進他的生活，最后又各自以不同的方式離開他，初戀、流浪少女以及不明白為什么自縊身亡的她；還有在酒吧短暫出現過的有一對美胸的女人，作者的離開斷了后面可能的交集；還有修學旅行中遇到的與《加利福尼亞少女》唱片有關的女生；以及在后面情節中透出滿滿情欲味道又出乎意料沒有下文的四指姑娘。但這一切到后來統統都消失在作者的生活里面，好似不留痕跡一般。我們總要承受出現在生活里面的一切，也得面對一些事物的離開。是呀，誰不是這樣呢？我們都留不住短暫的年輕時光，留不住短暫的年輕時光里頭以任何方式出現在你生命中的某個人，留不住短暫的年輕時光里頭某個時間出現的某一份感覺，到最后甚至留不住短暫的年輕時光里頭你曾珍藏過的老照片。不是刻意不去留住，而是時間像滴水穿石一樣慢慢地抹淡你的記憶，或許你也沒有留意這一切怎么地就逐漸變淡了，甚至還有你對這一切的心。就像“我”在抱住四指姑娘的時候任憑怎么努力也想不起前三個女孩的面龐一樣。這樣的流逝在成長的過程里面還會不斷的增加，只是在某天你想起來這一些的時候，還是會感覺到心里面有點重量，或許不會很沉，但大概也可以讓你稍稍輕嘆口氣罷了。最后，“鼠”繼續創作他的小說，“我”也結婚了并生活在東京，日子算是安靜平和。在收到的“鼠”的稿件首頁里有給自己的生日祝福，或許這份記得在流逝的一切里面能帶給“我”一絲的慰藉吧。作者在書的后局部寫道，“如果有人問：幸福嗎？我只能答復：或許。因為所謂理想到頭來就是這么回事”。這大概就像是書中開頭的那個句子所寫的一樣吧，“不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望”。我們大概也不會處于極端之處，極其完美或是極其絕望。這本書大約是我在高中時代收入，后來卻遲遲未曾閱讀，近日清掃之時卻發現它已然在書架上落滿塵埃。已然不記得當初是怎樣的心情而選擇了它，也許是名字，也許是裝幀，也許是開篇的幾行字句，記憶連同青春的尾巴，一起去而不返。但它或許是一個關于青春的故事吧，但不關乎于愛憎，只關乎于活著，那是停留在年輕時代的活著，似乎與許久的以后終究要有不同。我不確定是否每個人都會喜歡這樣的小說，沒有情節的大起大落，沒有出乎意料與情理之中，倒更像是一篇帶著情節的散文隨筆。故事里，有“我”的朋友鼠，有“我”曾遇過卻再沒遇見的女孩，有最后留給“我”的那片海。一切仿佛隨時光而刻成膠片，但已然無法理出影像。而隨著作者的文字，我的腦海中似乎也出現了一幅又一幅的畫面，與其說它是一部小說，不如說它是一部影片。在海面上漂浮著飲著酒的男女，一絲不掛的僅僅喝醉的女孩，還有沒有盡頭的大海與馬鈴薯……但其實村上春樹的文字，描繪出的也并不只是電影一般的畫面，它們也是關于“青春”的畫面，沒有大段大段說理的文字，也沒有抱怨與刺痛。但全文閱讀完畢后卻達成了一次又一次的訣別。這是讓人恐懼的，也是讓人莫名想要靠近的。其實作家操縱的不只是文字，還有讀者的心。人與人之間的溝通和理解幾乎是不可能的，任何嘗試都可能是徒勞的，甚至傷害對方。最為明智的做法就是痛對方保持間隔，不要靠得太近，更不要動輒強加于人。在這個意義上，間隔就是理解，就是溫情，就是關心。問題是，如果只能以這種保持間隔的方式表達關心，那未嘗不可以說現代人、現代社會的一種悲劇，一種矛盾。間隔產生自由，自由式最可貴的。間隔感或疏離感，連同虛無感、孤獨感、幽默感，構成了他作品的基調。它無法捕捉，又無所不在，輕盈散淡，有叩擊心扉，涼意微微，又溫情脈脈，似乎輕聲提醒在人生的旅途中晝夜兼程疲于奔命的我們：且聽風吟 不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望。心情抑郁的人只能做抑郁的夢，要是更加抑郁，連夢都不做的。較之貧瘠的真實我更愛華美的虛偽，任何人都肯定有他的心事。死去的人一死了之而永葆青春年華。相反，茍活于世的我們卻年復一年、月復一月、日復一日地增加著年齡。再也無須前思后想，一切豈非已然過往。世上有的事情是奈何不得的。沒有一個家伙有超乎常人的自信，大家一個樣，擁有什么的家伙生怕一旦失去，一無所有的家伙擔憂永遠一無所有，大家一個樣。所以早些覺察到這一點的人應該力爭使自己多少懷有自信，哪怕妝模作樣也好。什么自信之人，那樣的人根本沒有，有的不過是能夠裝出自信的人。說