書法教學中的讀與臨書法教學中的讀與臨帖，一般稱之謂“法帖”，是專供人們欣賞、研習書法用的。什么是“帖”帖，一般稱之謂“法帖”，是專供人們欣賞、研習書法用的。什么讀帖讀帖書法教學中的讀與臨課件書法教學中的讀與臨課件一、認真的“讀”要臨好帖必需讀好帖，因此說讀帖必需先認真細致的讀，如果馬馬乎乎地讀，就會覺得毫無意義，甚至會感到多此一舉。因此讀和看不是一碼事，和欣賞也不同。讀和誦相似，但比誦深刻。讀有看的意義，但比看仔細，讀有欣賞的意思，但比欣賞認真。認真細致的讀帖是個要求。怎樣讀帖一、認真的“讀”怎樣讀帖

讀懂一點，做一點。不斷地懂，不斷地做。這樣順序漸進，就會起到事半功倍的效果。否則知其然而不知其所以然，抄寫式地臨帖，是很難入門的。唐代書家孫過庭在《書譜》中所講的，“心昏擬效之方，手迷揮運之理，求其妍妙，不亦謬者”。二、循序漸進的讀讀懂一點，做一點。不斷地懂，不斷地做。二、循序漸進三、讀帖的方法1、探尋遠古的記憶，一筆一畫盡收眼底對字帖中每個字每個筆畫任何細微的動作，都不輕易地放過，怎樣藏鋒下筆，怎樣換鋒行筆，怎樣回鋒收筆，怎樣翻轉，怎樣順勢連接，何處應提，何處應按，何處疾，何處澀，何處鋒中，何處鋒側，聯系手腕應如何地動作，把靜的字跡逐漸演繹起來，象放電影一樣，使他在你的腦際，眼前動起來。也就是說把前人由動而靜的痕跡，再在正確的想象中回復到動。只有逐漸正確理解這些痕跡，是由何種動作形成的，再重復這種動作來臨寫，才有可能與字帖逐漸合拍。理解得愈正確，愈容易合拍，就愈成功。這是讀帖的第一個任務。三、讀帖的方法1、探尋遠古的記憶，一筆一畫盡收眼底2、曲直剛柔，統觀全局

讀帖的第二個任務是在通篇字跡的曲直剛柔，陰陽疏密，錯落奇正，擒縱收放中，領會作品的傾向和意趣，進一步探索作者寫此作品的內心活動。就象鐘子期聽俞伯牙奏琴那樣，辨別那一曲是“巍巍乎志在高山”，那一曲“觴觴乎意在流水”。但這非有深刻的修養是很難辦到的，并不是對每一個人都有這樣的要求。對初學者來說，還是著重于讀帖的第一步——書法的形質。對于第二步-----書法的情性，可以留待以后慢慢來體會。2、曲直剛柔，統觀全局臨帖臨帖王鐸《臨王曇首昨服散帖》

(五十五歲作)1651年臨帖”是學書法者從規矩入手，從古今優秀的書法范本入手，使初學者從傳統中掌握前人的用筆和結體，使其有法度?！芭R帖”易得前人筆意。趙孟頫說：“臨書在玩味古人法帖，悉知其用筆之意，乃為有益?！?/p>

一、臨帖的必要性王鐸《臨王曇首昨服散帖》

(五十五歲作)1651年二、如何選擇碑帖對于初學者而言，從他接觸書法的那一刻起，首先面對的就是碑帖范本的選擇。面對中國歷史上浩如煙海的碑帖，如果沒有一個正確的指導思想，初學者往往見異思遷、浮光掠影、淺嘗輒止，到最后一事無成、徒費歲月。所以選擇字帖是學習書法的第一步，來不得半點馬虎。筆者認為選擇字帖必須遵循如下原則。第一、個性化原則。第二、經典性原則。第三、順序性原則。二、如何選擇碑帖臨摹方法：指臨摹時，要善于正確運用有效的方法提高其學習效率。臨摹方法：選字臨帖

通常人們習慣通臨字帖，雖然書寫數量大速度快，往往容易將臨帖變成“抄帖”最終影響其學習的效果。此種抄書式的方法，難以達到學習者對技法的學習與強化目的，收效甚微。通臨的方法較適用于對古法、章法及貫通之趣的學習研究。選字臨習，有助于對單字單點畫的學習研究、理解與把握。數量可多可少，其方法為按字的偏旁部首分類，選擇在字法、筆法、字形、結構、風格等方面有代表性地字作為重點來學，使每個字的技巧，通過反復習練而得到強化，直至熟練。繼而再以背臨、意臨的方法深入練習，達到突破重點，以點帶面的學習效果，做到循規律而漸進，舉一反三，事半功倍，以避免臨摹取法的盲目與機械。選字臨帖

通常人們習慣通臨字帖，雖然書寫數量大速度快，往往

臨習時將字的尺寸放大，避免與原帖字一樣大或較字寫小。古代碑帖文字以實用為初始，一般字較小，現代人用古法書寫創作，多以藝術表現為目的。對藝術而言，技法只是書寫手段，用古法書寫是基本原則，故取法時將碑帖字放大有利對古法的認識理解，放大書寫也利于技法手段的強化獵取，反之，則效果不佳。書法教學中的讀與臨課件臨帖重點的選擇與把握。臨帖亦須有重點，重點可劃分時段，分長期重點與短期重點。長期重點即主攻方向，短期重點即短期內要解決的問題或達到的目標。臨帖重點的選擇與把握。臨帖應避免朝三暮四，淺嘗輒止。盲目臨帖所帶來的是無效的實踐與付出。把握重點，貴于胸中有數，字形及筆法是書寫文字的二大要素，屬于臨習中的重中之重。臨帖應避免朝三暮四，淺嘗輒止。盲目臨帖所帶來的是無效的實踐與無論臨帖數量與時間有多少，以求得字形和筆法二大要素的實效為重點是臨帖的核心。將臨帖的數量與時間作為“功夫”是一種盲目與膚淺。故重“質”輕“量”是一種有效的方法。無論臨帖數量與時間有多少，以求得字形和筆法二大要素的實效為重部分字帖臨寫技巧部分字帖臨寫技巧1）楷書的類型分為晉代楷書、魏碑楷書、唐代楷書三大類型形態

2）晉楷的特征

3）魏楷的特征

4）唐楷的特征楷書類型和特點

1）楷書的類型分為晉代楷書、魏碑楷書、唐代楷書三大類型形態

晉代楷書名作臨?。?）鐘繇《宣示表》的臨寫

1、版本說明

《宣示表》的考證：一是傳為鐘繇所作。二是據說：“右軍從叔王導攜之渡江，后歸右軍，又借與王敬仁。敬仁于永和十三年卒，僅廿三歲，其每以此表為敬仁平生所愛，竟以入棺，真跡遂絕，世所傳者只右軍臨本。”此表為小楷，共十八行，備盡法度，被譽為“正書之祖”。晉代楷書名作臨摹（1）鐘繇《宣示表》的臨寫

1、版本說明

3、臨寫注意的問題

點畫要圓渾靈動，饒有隸書筆意；布局要疏朗得體，但行間氣息要得茂密沉實。3、臨寫注意的問題

點畫要圓渾靈動，饒有隸書筆意；布局要疏朗晉代楷書名作臨?。?）王羲之《黃庭經》的臨寫

1、藝術特點分析

結體疏朗秀逸有致，點畫漾翳無際為此帖的主要藝術特點。

晉代楷書名作臨?。?）王羲之《黃庭經》的臨寫

1、藝2、臨寫注意的問題

用筆要中和，不激不厲；結體要飄逸安詳，雍容和穆；處理好筆與意的關系，因為此作乃以意韻取長的作品。2、臨寫注意的問題

用筆要中和，不激不厲；結體要飄逸安唐楷名作的臨?。?）

1、《九成宮醴泉銘》：歐陽詢書，魏征撰文。唐貞觀六年（632）四月刻。二十四行，行四十九字。碑在陜西臨麟游。傳世拓本很多，以明駙馬李琪藏北宋拓本最佳，今藏故宮博物院。此碑為歐陽詢七十五歲時奉詔所書，筆法瘦硬勁健，結字奇險和諧。臨寫時除要把握點畫的不同形態外，要重點注意線條的瘦硬健遒，運筆要果斷爽快，切忌拖泥帶水，遲疑不決。唐楷名作的臨摹（1）1、《九成宮醴泉銘》：歐陽1、歐體寫瘦硬易寫干枯，應注意其筆意雖瘦硬卻實腴健。

2、顏體如果寫得變化不豐富極易寫俗。改變的辦法就是注意它用筆的豐富性及結體手段的多樣性。1、歐體寫瘦硬易寫干枯，應注意其筆意雖瘦硬卻實腴健。

2、顏唐楷名作的臨?。?）（二）褚遂良《大字陰符經》介紹與臨寫提要

1、《大字陰符經》：褚遂良書，墨跡。九十六行，共四百六十一字。此帖點畫起訖清楚，用筆方圓兼備且含行書筆意；書寫流利迅捷，線條輕重對比強烈，結體寬博洞達，自然多姿。

臨寫時要注意初始將用筆軌跡辨明，然后在得形似的基礎上不斷體驗節奏的快捷流利，切忌拖泥帶水。唐楷名作的臨摹（2）（二）褚遂良《大字陰符經》介紹與臨寫提臨寫時要注意初始將用筆軌跡辨明，然后在得形似的基礎上不斷體驗節奏的快捷流利，切忌拖泥帶水。

圖為《大字陰符經》臨寫時要注意初始將用筆軌跡辨明，然后在得形似的基礎上2、《顏勤禮碑》：全稱為《唐故秘書省著作郎夔州都督府長史上護軍顏君神道碑》，顏真卿書。唐大歷十四年（779年）立。四面刻，存楷書三面，四十四行，行三十八字。原藏陜西西安，宋時佚失，一九二二年重出，現藏西安碑林。

臨寫時要注意點畫飽滿豐腴，以及線條的粗細、輕重對比變化，同時應注意線條細處不纖弱，粗處不臃腫。2、《顏勤禮碑》：全稱為《唐故秘書省著作郎夔州都督府長史上護唐楷名作的臨?。?）1、《神策軍碑》：柳公權書。全稱《皇帝巡幸左神策軍紀圣德碑并序》。唐會昌三年（843年）立石。原石久佚，傳世僅存賈似道舊藏本上半冊，曾流入香港，現藏北京圖書館。此碑為柳公權六十八歲時奉敕所書。此書有顏意，因奉詔書寫，頗有拘禁之處，不及《玄秘塔》體勢舒展勁捷耐看

唐楷名作的臨摹（3）1、《神策軍碑》：柳公權書。全稱《皇帝巡2、《玄秘塔碑》：全稱為《唐故左街僧錄內供奉一教談論引駕大德安國寺上座賜紫金魚袋大達法師玄秘塔碑銘并序》，柳公權書并篆額，裴休撰文，劭建和、劭建初刻。二十八行，行五十四字。現在陜西西安碑林。此碑乃柳公權最為突出的代表作。用筆方圓兼備，點畫瘦勁遒媚，結構骨勢洞達。是楷書高度成熟的標志。2、《玄秘塔碑》：全稱為《唐故左街僧錄內供奉一教談論引駕大德臨寫時要注意點畫變化極其豐富且用筆痛快酣暢，在結構上尤其要注意骨勢洞達，勿使拘攣迫促。臨寫時要注意點畫變化極其豐富且用筆痛快酣暢，在結構上唐楷名作的臨?。?）1、《虞恭公碑》：亦稱《溫彥博碑》，岑文本撰文，歐陽詢書。全稱《唐故特進尚書右仆射上柱國虞恭公溫公碑》。唐貞觀十一年（637年）十月立石。三十六行，行七十七字。傳世拓本以陸謹庭舊藏宋拓本和上海博物館藏嘉慶內府宋拓本為佳。此書點畫特別精到，結體布白嚴謹，用筆方圓、藏露結合，頗有可學之處。唐楷名作的臨?。?）1、《虞恭公碑》：亦稱《溫彥博碑》，岑文臨寫時要注意其結構體勢，同時注意線條瘦硬、堅實、挺拔、爽利之妙。臨寫時要注意其結構體勢，同時注意線條瘦硬、堅實、挺拔2、《雁塔圣教序》：亦稱為《慈恩寺圣教序》，凡二石，唐高宗李治撰文，褚遂良書，萬文韶刻。二十一行，行四十二字。兩石均在陜西西安慈恩寺的大雁塔下。此書瘦勁飄逸，乃褚遂良最為突出的代表作。用筆方圓兼備，點畫瘦勁飄逸，結構雍容華美。2、《雁塔圣教序》：亦稱為《慈恩寺圣教序》，凡二石，唐高宗李臨寫時要注意入筆痛快迅捷，在結構上尤其要注意雍容大度，勿使拘攣迫促。臨寫時要注意入筆痛快迅捷，在結構上尤其要注意雍容大度唐楷名作的臨?。?）1、《多寶塔》：岑勛撰文，顏真卿書。三十四行，行六十六字。唐天寶十一年（752）立?，F藏陜西西安碑林。此書為顏真卿四十四歲時書，是顏真卿早期創作風格。用筆方圓兼備，骨力遒勁，轉折處多有明顯的頓挫，有棱角，這與顏真卿晚年書風差異甚大。結體端莊嚴謹，充實緊結，則與其晚年書風一脈相承。唐楷名作的臨摹（5）1、《多寶塔》：岑勛撰文，顏真卿書。三十臨寫時要注意其結構體勢，同時注意線條瘦硬、堅實、挺拔、爽利之妙。臨寫時要注意其結構體勢，同時注意線條瘦硬、堅實、挺拔2、《麻姑仙壇記》：顏真卿書并撰。唐大歷六年（771年）立。舊在江西臨川，明季遭火焚毀。拓本極少，翻刻甚多，皆失真。此書風格拙樸古雅，內斂含蓄，融篆籀之氣于楷法，線條如萬歲枯藤。結體寬博大方，寓奇逸之情于剛正，是顏體精髓之作。后世評其為顏楷第一。2、《麻姑仙壇記》：顏真卿書并撰。唐大歷六年（771年）立。臨寫時要以圓筆為主，方筆為輔。注意字形不要過于平正，而是順勢詰屈，方顯古意。在結構上尤其要注意雍容大度，勿使拘攣迫促。臨寫時要以圓筆為主，方筆為輔。注意字形不要過于平正，魏碑楷書名作的臨摹11、《張猛龍碑》全稱《魯郡太守張府君清頌碑》。北魏正光三年（公元522年）立。正書。碑陽二十六行，行四十六字。碑額正書“魯郡太守張府君清頌碑”十二字。碑陰署名共十二列。碑存山東曲阜孔廟。文物出版社有影印本。上海書畫出版社出版之《正書》下冊收錄。此碑為北魏諸刻石中之名品，結字欹險且隨字賦形，用筆方正且縱橫開張，猶以橫畫堅實舒展。同時體勢成左低右高，筆勢成左放右斂，點畫方圓并施，豐神俊朗?？涤袨椤稄V藝舟雙楫》評：“《張猛龍碑》為正體變態之宗?！绷袨椤熬飞稀薄Ｎ罕瑫鞯呐R摹11、《張猛龍碑》全稱《魯郡太守張府君清頌注意：對每個筆畫進行細致觀察分析，發現書法線條的豐富性與技巧動作之間的關系，并培養自己理性觀察書法對象的能力。

注意：對每個筆畫進行細致觀察分析，發現書法線條的豐富2、《高貞碑》全稱《魏故龍驤將軍營州刺史高使君懿侯碑銘》。北魏正光四年（公元523年）六月立。正書。二十四行，行四十六字。碑額篆書陽文“魏故龍驤將軍營州刺史懿侯高君之碑”。雍正、乾隆間出土?，F存山東德州。此碑于魏碑諸刻石中相當成熟且有相當典型之風格。結字端莊肅穆，用筆方直鋼勁，盡管鐫刻痕跡明顯，但毫無生硬單薄之病。同時，其筆勢流暢，俊嚴中見靈動；結體平和，變化中見從容。徐樹鈞《寶鴨齋題跋》評：“北魏書字淆亂已甚……獨此碑剛健中正，樹歐、褚之先聲，當北魏善書。今之習北魏者，亦當以此為鉅。”2、《高貞碑》全稱《魏故龍驤將軍營州刺史高使君懿侯碑銘》。北注意：對每個筆畫進行細致觀察分析，發現書法線條的豐富性與技巧動作之間的關系，并培養自己理性觀察書法對象的能力注意：對每個筆畫進行細致觀察分析，發現書法線條的豐富2、《鄭文公碑》全稱《魏故中書令秘書監使持節督兗州諸軍事安東將軍兗州刺史南陽文公鄭君之碑》。摩崖石刻。鄭道昭書。北魏永平四年（公元511年）立。正書。五十一行，行二十九字。額正書“滎陽鄭文公之碑”二行七字。有上下二碑，文字大體相同。上碑在山度平度縣天柱山，字比下碑小，多漫滅。此是下碑，在山東掖縣云峰山。上海書畫出版社之《正書》上冊收入。此碑書法用筆方圓兼蓄，且有篆之氣勢、隸之雄渾。結字平正穩重，寬博大度，有從容不迫之感，清歐陽輔《集古求真》評：“筆勢縱橫而無喬野獰惡之習，下碑有為瘦健絕倫?！?、《鄭文公碑》全稱《魏故中書令秘書監使持節督兗州諸軍事安東注意：臨摹時注重結構的準確度，可先排除筆畫變化的干擾，先從“骨骼”開始。要求逐漸增加難度，線條變化也逐漸豐富，從中理解線條變化在結構中的地位與作用。注意：臨摹時注重結構的準確度，可先排除筆畫變化的干擾2、《張黑女墓志》全稱《魏故南陽太守張玄墓志》。清代因避康熙玄燁之諱而改稱《張黑女墓志》。原石久佚。傳世僅存一明拓剪裱孤本。道光五年歸道州何紹基，民國時歸無錫秦文錦。今存上海博物館。文物出版社、上海古籍書店均有影印本。此志書法用筆含蓄清雅，方圓并用，結構寬博開張，儀態萬方。與通常墓志風格大異其趣?？芍^“雅興可奇、識量沖遠”。清何紹基評：“化篆、分入楷，遂而無神不妙，無妙不臻，然遒厚精古，未有可比肩《黑女》者?！?、《張黑女墓志》全稱《魏故南陽太守張玄墓志》。清代因避康熙注意：臨摹時注重結構的準確度，可先排除筆畫變化的干擾，先從“骨骼”開始。要求逐漸增加難度，線條變化也逐漸豐富，從中理解線條變化在結構中的地位與作用。注意：臨摹時注重結構的準確度，可先排除筆畫變化的干擾書法教學中的讀與臨書法教學中的讀與臨帖，一般稱之謂“法帖”，是專供人們欣賞、研習書法用的。什么是“帖”帖，一般稱之謂“法帖”，是專供人們欣賞、研習書法用的。什么讀帖讀帖書法教學中的讀與臨課件書法教學中的讀與臨課件一、認真的“讀”要臨好帖必需讀好帖，因此說讀帖必需先認真細致的讀，如果馬馬乎乎地讀，就會覺得毫無意義，甚至會感到多此一舉。因此讀和看不是一碼事，和欣賞也不同。讀和誦相似，但比誦深刻。讀有看的意義，但比看仔細，讀有欣賞的意思，但比欣賞認真。認真細致的讀帖是個要求。怎樣讀帖一、認真的“讀”怎樣讀帖

讀懂一點，做一點。不斷地懂，不斷地做。這樣順序漸進，就會起到事半功倍的效果。否則知其然而不知其所以然，抄寫式地臨帖，是很難入門的。唐代書家孫過庭在《書譜》中所講的，“心昏擬效之方，手迷揮運之理，求其妍妙，不亦謬者”。二、循序漸進的讀讀懂一點，做一點。不斷地懂，不斷地做。二、循序漸進三、讀帖的方法1、探尋遠古的記憶，一筆一畫盡收眼底對字帖中每個字每個筆畫任何細微的動作，都不輕易地放過，怎樣藏鋒下筆，怎樣換鋒行筆，怎樣回鋒收筆，怎樣翻轉，怎樣順勢連接，何處應提，何處應按，何處疾，何處澀，何處鋒中，何處鋒側，聯系手腕應如何地動作，把靜的字跡逐漸演繹起來，象放電影一樣，使他在你的腦際，眼前動起來。也就是說把前人由動而靜的痕跡，再在正確的想象中回復到動。只有逐漸正確理解這些痕跡，是由何種動作形成的，再重復這種動作來臨寫，才有可能與字帖逐漸合拍。理解得愈正確，愈容易合拍，就愈成功。這是讀帖的第一個任務。三、讀帖的方法1、探尋遠古的記憶，一筆一畫盡收眼底2、曲直剛柔，統觀全局

讀帖的第二個任務是在通篇字跡的曲直剛柔，陰陽疏密，錯落奇正，擒縱收放中，領會作品的傾向和意趣，進一步探索作者寫此作品的內心活動。就象鐘子期聽俞伯牙奏琴那樣，辨別那一曲是“巍巍乎志在高山”，那一曲“觴觴乎意在流水”。但這非有深刻的修養是很難辦到的，并不是對每一個人都有這樣的要求。對初學者來說，還是著重于讀帖的第一步——書法的形質。對于第二步-----書法的情性，可以留待以后慢慢來體會。2、曲直剛柔，統觀全局臨帖臨帖王鐸《臨王曇首昨服散帖》

(五十五歲作)1651年臨帖”是學書法者從規矩入手，從古今優秀的書法范本入手，使初學者從傳統中掌握前人的用筆和結體，使其有法度?！芭R帖”易得前人筆意。趙孟頫說：“臨書在玩味古人法帖，悉知其用筆之意，乃為有益?！?/p>

一、臨帖的必要性王鐸《臨王曇首昨服散帖》

(五十五歲作)1651年二、如何選擇碑帖對于初學者而言，從他接觸書法的那一刻起，首先面對的就是碑帖范本的選擇。面對中國歷史上浩如煙海的碑帖，如果沒有一個正確的指導思想，初學者往往見異思遷、浮光掠影、淺嘗輒止，到最后一事無成、徒費歲月。所以選擇字帖是學習書法的第一步，來不得半點馬虎。筆者認為選擇字帖必須遵循如下原則。第一、個性化原則。第二、經典性原則。第三、順序性原則。二、如何選擇碑帖臨摹方法：指臨摹時，要善于正確運用有效的方法提高其學習效率。臨摹方法：選字臨帖

通常人們習慣通臨字帖，雖然書寫數量大速度快，往往容易將臨帖變成“抄帖”最終影響其學習的效果。此種抄書式的方法，難以達到學習者對技法的學習與強化目的，收效甚微。通臨的方法較適用于對古法、章法及貫通之趣的學習研究。選字臨習，有助于對單字單點畫的學習研究、理解與把握。數量可多可少，其方法為按字的偏旁部首分類，選擇在字法、筆法、字形、結構、風格等方面有代表性地字作為重點來學，使每個字的技巧，通過反復習練而得到強化，直至熟練。繼而再以背臨、意臨的方法深入練習，達到突破重點，以點帶面的學習效果，做到循規律而漸進，舉一反三，事半功倍，以避免臨摹取法的盲目與機械。選字臨帖

通常人們習慣通臨字帖，雖然書寫數量大速度快，往往

臨習時將字的尺寸放大，避免與原帖字一樣大或較字寫小。古代碑帖文字以實用為初始，一般字較小，現代人用古法書寫創作，多以藝術表現為目的。對藝術而言，技法只是書寫手段，用古法書寫是基本原則，故取法時將碑帖字放大有利對古法的認識理解，放大書寫也利于技法手段的強化獵取，反之，則效果不佳。書法教學中的讀與臨課件臨帖重點的選擇與把握。臨帖亦須有重點，重點可劃分時段，分長期重點與短期重點。長期重點即主攻方向，短期重點即短期內要解決的問題或達到的目標。臨帖重點的選擇與把握。臨帖應避免朝三暮四，淺嘗輒止。盲目臨帖所帶來的是無效的實踐與付出。把握重點，貴于胸中有數，字形及筆法是書寫文字的二大要素，屬于臨習中的重中之重。臨帖應避免朝三暮四，淺嘗輒止。盲目臨帖所帶來的是無效的實踐與無論臨帖數量與時間有多少，以求得字形和筆法二大要素的實效為重點是臨帖的核心。將臨帖的數量與時間作為“功夫”是一種盲目與膚淺。故重“質”輕“量”是一種有效的方法。無論臨帖數量與時間有多少，以求得字形和筆法二大要素的實效為重部分字帖臨寫技巧部分字帖臨寫技巧1）楷書的類型分為晉代楷書、魏碑楷書、唐代楷書三大類型形態

2）晉楷的特征

3）魏楷的特征

4）唐楷的特征楷書類型和特點

1）楷書的類型分為晉代楷書、魏碑楷書、唐代楷書三大類型形態

晉代楷書名作臨?。?）鐘繇《宣示表》的臨寫

1、版本說明

《宣示表》的考證：一是傳為鐘繇所作。二是據說：“右軍從叔王導攜之渡江，后歸右軍，又借與王敬仁。敬仁于永和十三年卒，僅廿三歲，其每以此表為敬仁平生所愛，竟以入棺，真跡遂絕，世所傳者只右軍臨本。”此表為小楷，共十八行，備盡法度，被譽為“正書之祖”。晉代楷書名作臨?。?）鐘繇《宣示表》的臨寫

1、版本說明

3、臨寫注意的問題

點畫要圓渾靈動，饒有隸書筆意；布局要疏朗得體，但行間氣息要得茂密沉實。3、臨寫注意的問題

點畫要圓渾靈動，饒有隸書筆意；布局要疏朗晉代楷書名作臨?。?）王羲之《黃庭經》的臨寫

1、藝術特點分析

結體疏朗秀逸有致，點畫漾翳無際為此帖的主要藝術特點。

晉代楷書名作臨?。?）王羲之《黃庭經》的臨寫

1、藝2、臨寫注意的問題

用筆要中和，不激不厲；結體要飄逸安詳，雍容和穆；處理好筆與意的關系，因為此作乃以意韻取長的作品。2、臨寫注意的問題

用筆要中和，不激不厲；結體要飄逸安唐楷名作的臨?。?）

1、《九成宮醴泉銘》：歐陽詢書，魏征撰文。唐貞觀六年（632）四月刻。二十四行，行四十九字。碑在陜西臨麟游。傳世拓本很多，以明駙馬李琪藏北宋拓本最佳，今藏故宮博物院。此碑為歐陽詢七十五歲時奉詔所書，筆法瘦硬勁健，結字奇險和諧。臨寫時除要把握點畫的不同形態外，要重點注意線條的瘦硬健遒，運筆要果斷爽快，切忌拖泥帶水，遲疑不決。唐楷名作的臨摹（1）1、《九成宮醴泉銘》：歐陽1、歐體寫瘦硬易寫干枯，應注意其筆意雖瘦硬卻實腴健。

2、顏體如果寫得變化不豐富極易寫俗。改變的辦法就是注意它用筆的豐富性及結體手段的多樣性。1、歐體寫瘦硬易寫干枯，應注意其筆意雖瘦硬卻實腴健。

2、顏唐楷名作的臨?。?）（二）褚遂良《大字陰符經》介紹與臨寫提要

1、《大字陰符經》：褚遂良書，墨跡。九十六行，共四百六十一字。此帖點畫起訖清楚，用筆方圓兼備且含行書筆意；書寫流利迅捷，線條輕重對比強烈，結體寬博洞達，自然多姿。

臨寫時要注意初始將用筆軌跡辨明，然后在得形似的基礎上不斷體驗節奏的快捷流利，切忌拖泥帶水。唐楷名作的臨摹（2）（二）褚遂良《大字陰符經》介紹與臨寫提臨寫時要注意初始將用筆軌跡辨明，然后在得形似的基礎上不斷體驗節奏的快捷流利，切忌拖泥帶水。

圖為《大字陰符經》臨寫時要注意初始將用筆軌跡辨明，然后在得形似的基礎上2、《顏勤禮碑》：全稱為《唐故秘書省著作郎夔州都督府長史上護軍顏君神道碑》，顏真卿書。唐大歷十四年（779年）立。四面刻，存楷書三面，四十四行，行三十八字。原藏陜西西安，宋時佚失，一九二二年重出，現藏西安碑林。

臨寫時要注意點畫飽滿豐腴，以及線條的粗細、輕重對比變化，同時應注意線條細處不纖弱，粗處不臃腫。2、《顏勤禮碑》：全稱為《唐故秘書省著作郎夔州都督府長史上護唐楷名作的臨摹（3）1、《神策軍碑》：柳公權書。全稱《皇帝巡幸左神策軍紀圣德碑并序》。唐會昌三年（843年）立石。原石久佚，傳世僅存賈似道舊藏本上半冊，曾流入香港，現藏北京圖書館。此碑為柳公權六十八歲時奉敕所書。此書有顏意，因奉詔書寫，頗有拘禁之處，不及《玄秘塔》體勢舒展勁捷耐看

唐楷名作的臨摹（3）1、《神策軍碑》：柳公權書。全稱《皇帝巡2、《玄秘塔碑》：全稱為《唐故左街僧錄內供奉一教談論引駕大德安國寺上座賜紫金魚袋大達法師玄秘塔碑銘并序》，柳公權書并篆額，裴休撰文，劭建和、劭建初刻。二十八行，行五十四字?，F在陜西西安碑林。此碑乃柳公權最為突出的代表作。用筆方圓兼備，點畫瘦勁遒媚，結構骨勢洞達。是楷書高度成熟的標志。2、《玄秘塔碑》：全稱為《唐故左街僧錄內供奉一教談論引駕大德臨寫時要注意點畫變化極其豐富且用筆痛快酣暢，在結構上尤其要注意骨勢洞達，勿使拘攣迫促。臨寫時要注意點畫變化極其豐富且用筆痛快酣暢，在結構上唐楷名作的臨摹（4）1、《虞恭公碑》：亦稱《溫彥博碑》，岑文本撰文，歐陽詢書。全稱《唐故特進尚書右仆射上柱國虞恭公溫公碑》。唐貞觀十一年（637年）十月立石。三十六行，行七十七字。傳世拓本以陸謹庭舊藏宋拓本和上海博物館藏嘉慶內府宋拓本為佳。此書點畫特別精到，結體布白嚴謹，用筆方圓、藏露結合，頗有可學之處。唐楷名作的臨?。?）1、《虞恭公碑》：亦稱《溫彥博碑》，岑文臨寫時要注意其結構體勢，同時注意線條瘦硬、堅實、挺拔、爽利之妙。臨寫時要注意其結構體勢，同時注意線條瘦硬、堅實、挺拔2、《雁塔圣教序》：亦稱為《慈恩寺圣教序》，凡二石，唐高宗李治撰文，褚遂良書，萬文韶刻。二十一行，行四十二字。兩石均在陜西西安慈恩寺的大雁塔下。此書瘦勁飄逸，乃褚遂良最為突出的代表作。用筆方圓兼備，點畫瘦勁飄逸，結構雍容華美。2、《雁塔圣教序》：亦稱為《慈恩寺圣教序》，凡二石，唐高宗李臨寫時要注意入筆痛快迅捷，在結構上尤其要注意雍容大度，勿使拘攣迫促。臨寫時要注意入筆痛快迅捷，在結構上尤其要注意雍容大度唐楷名作的臨?。?）1、《多寶塔》：岑勛撰文，顏真卿書。三十四行，行六十六字。唐天寶十一年（752）立?，F藏陜西西安碑林。此書為顏真卿四十四歲時書，是顏真卿早期創作風格。用筆方圓兼備，骨力遒勁，轉折處多有明顯的頓挫，有棱角，這與顏真卿晚年書風差異甚大。結體端莊嚴謹，充實緊結，則與其晚年書風一脈相承。唐楷名作的臨摹（5）1、《多寶塔》：岑勛撰文，顏真卿書。三十臨寫時要注意其結構體勢，同時注意線條瘦硬、堅實、挺拔、爽利之妙。臨寫時要注意其結構體勢，同時注意線條瘦硬、堅實、挺拔2、《麻姑仙壇記》：顏真卿書并撰。唐大歷六年（771年）立。舊在江西臨川，明季遭火焚毀。拓本極少，翻刻甚多，皆失真。此書風格拙樸古雅，內斂含蓄，融篆籀之氣于楷法，線條如萬歲枯藤。結體寬博大方，寓奇逸之情于剛正，是顏體精髓之作。后世評其為顏楷第一。2、《麻姑仙壇記》：顏真卿書并撰。唐大歷六年（771年）立。臨寫時要以圓筆為主，方筆為輔。注意字形不要過于平正，而是順勢詰屈，方顯古意。在結構上尤其要注意雍容大度，勿使拘攣迫促。臨寫時要以圓筆為主，方筆為輔。注意字形不要過于平正，魏碑楷書名作的臨摹11、《張猛龍碑》全稱《魯郡太守張府君清頌碑》。北魏正光三年（公元522年）立。正書。碑陽二十六行，行四十六字。碑額正書“魯郡太守張府君清頌碑”十二字。碑陰署名共十二列。碑存山東曲阜孔廟。文物出版社有影印本。上海書畫出版社出版之《正書》下冊收錄。此碑為北魏諸刻石中之名品，結字欹險且隨字賦形，用筆方正且縱橫開張，猶以橫畫堅實舒展。同時體勢成左低右高，