秘書腐敗現(xiàn)象探析PAGE12PAGE17一、中國流行歌詞簡述及其相關(guān)概念介紹（一）中國流行音樂歌詞的發(fā)生與發(fā)展流行音樂，是根據(jù)英語PopularMusic翻譯過來的，它泛指一種通俗易懂、形式活潑、易于流傳，擁有廣大聽眾的音樂。它盤踞在民間音樂與藝術(shù)音樂之間的廣闊地帶，植根于大眾生活的豐厚土壤之中，它可能只是流行一時(shí)，也可能流傳后世。追溯中國流行音樂的淵源，得從20世紀(jì)20~30年代，也就是上海時(shí)期說起。黎錦暉的早期流行歌曲作品《毛毛雨》、《妹妹我愛你》等，標(biāo)志著中國流行歌曲的誕生，黎錦暉也因此成了中國流行音樂的奠基人。1949年以后，流行音樂的重心轉(zhuǎn)移到了香港，這是因?yàn)楫?dāng)時(shí)大量的在上海時(shí)期表現(xiàn)出色的歌星都移居香港，去尋求新的發(fā)展。然而到了20世紀(jì)60年代后期，由于香港流行音樂本地化、世俗化的發(fā)展趨勢(shì)，國語流行音樂逐漸被人忽視，從而走向了衰落，這時(shí)標(biāo)志著新的流行音樂發(fā)展方向的粵語歌曲開始興起，慢慢地在歌壇上占據(jù)主導(dǎo)地位。20世紀(jì)60年代后期到80年代為止，臺(tái)灣成了后起之秀，一度成為流行音樂的中心。20世紀(jì)70年代中期，臺(tái)灣曾出現(xiàn)過著名的校園民歌運(yùn)動(dòng)，由學(xué)生首先發(fā)起創(chuàng)作、演唱，影響波及香港和內(nèi)地歌壇。到了80年代前期，匯入了流行音樂，融合在一起發(fā)展，為中國流行音樂注入了新鮮的血液。時(shí)間的齒輪轉(zhuǎn)到了20世紀(jì)80年代，前期港臺(tái)歌曲仍在不斷地往內(nèi)地輸入，鄧麗君、羅大佑、蘇芮等一批臺(tái)灣流行歌手的歌曲通過翻唱在中國內(nèi)地流行開來，大大地刺激了中國內(nèi)地的音樂人，于是大陸原創(chuàng)音樂開始了一次井噴式地大爆發(fā)，宣告了內(nèi)地流行音樂的復(fù)蘇。此后進(jìn)入90年代，中國流行音樂開始獲得新的發(fā)展契機(jī)。港臺(tái)流行音樂進(jìn)入調(diào)整期，內(nèi)地流行音樂也出現(xiàn)了很多變化，同時(shí)東南亞流行音樂及歐美流行音樂也大量滲入，直到如今，中國流行音樂仍處在一個(gè)重心多元化時(shí)代。（二）中國流行歌詞審美趣味的變遷在中國流行音樂從產(chǎn)生到發(fā)展這個(gè)漫長的過程中，它的審美趣味也在不斷地跟著時(shí)代、環(huán)境的發(fā)展而產(chǎn)生變化。從一開始黎錦暉創(chuàng)作的早期中國流行歌曲來看，由于他之前主要?jiǎng)?chuàng)作一些健康積極、活潑向上的兒童歌曲，所以他創(chuàng)作的流行歌曲一開始就出手較低。雖然在旋律上有很大優(yōu)勢(shì)，但在題材和歌詞上，由于要適應(yīng)當(dāng)時(shí)唱片市場(chǎng)的需要，黎錦暉創(chuàng)作的流行歌曲的題材和歌詞在今天看來實(shí)在是無聊得可以，充滿了濃烈的小市民的低級(jí)趣味。例如他的《桃花江》，歌詞內(nèi)容主要講每天閑著沒事做，在美人窩桃花江邊看女人，最后得出一個(gè)“我也不愛瘦，我也不愛肥，我要愛一位像你這樣美”的結(jié)論。由此可見，當(dāng)時(shí)的流行歌曲審美趣味的確是格調(diào)不高。改革開放以后，港臺(tái)流行音樂獲得全面發(fā)展，伴隨著盒式錄音機(jī)的引進(jìn)，劉文正、鄧麗君等歌手的歌曲開始流入內(nèi)地，引發(fā)了內(nèi)地聽眾的強(qiáng)烈追捧。之后1980年，臺(tái)灣校園民謠風(fēng)靡內(nèi)地。關(guān)于流行音樂的美學(xué)觀念也有了不同的看法：一部分人認(rèn)為應(yīng)當(dāng)向港臺(tái)學(xué)習(xí)，寫一些抒情性、娛樂性強(qiáng)的作品；另一部分則強(qiáng)調(diào)流行音樂的文化意義。隨著崔健的《一無所有》獲得廣泛好評(píng)，這個(gè)爭論也就自然有了答案。緊接著像《信天游》這些與《一無所有》風(fēng)格相近的作品相繼問世并且也獲得成功，這就是內(nèi)地歌壇第一次原創(chuàng)歌曲的高潮期——“西北風(fēng)”時(shí)期。“西北風(fēng)”歌潮的美學(xué)觀念是明確的。這就是歌詞上的文化批判意識(shí)，音調(diào)上主要使用北方慷慨悲涼的音樂素材，編曲和演唱上則借鑒搖滾樂的形態(tài)和技法，追求一種大感覺和大力度。某種程度上，“西北風(fēng)”是當(dāng)時(shí)的音樂人在特定歷史條件下對(duì)搖滾樂文化的自覺吸收。同時(shí)，它也適應(yīng)了那個(gè)時(shí)期大眾心理上對(duì)于改革開放事業(yè)所抱有的希冀、期待、渴望。然而，“西北風(fēng)”所承擔(dān)的文化意識(shí)過于凝重，以傳統(tǒng)批判傳統(tǒng)，再加上它不能極快地適應(yīng)急速發(fā)展中的社會(huì)生活以及大眾心態(tài)的變化，所以不到一年，歌壇就出現(xiàn)了以勞改歌曲、知青歌曲、調(diào)侃歌曲為主流的“俚俗風(fēng)”，同時(shí)，齊秦的《狼》和蘇芮《跟著感覺走》的正式引進(jìn)，使齊秦的歌立刻獲得青少年的狂熱認(rèn)可，蘇芮的歌和“俚俗風(fēng)”一起則獲得了絕大多數(shù)人的認(rèn)同。而隨著港臺(tái)版的正式引進(jìn)，中國流行音樂就進(jìn)入了港臺(tái)、內(nèi)地、東南亞流行音樂鼎足而立、碰撞交流乃至融合互動(dòng)的新的發(fā)展階段。進(jìn)入20世紀(jì)90年代，中國流行音樂的美學(xué)觀念既有強(qiáng)烈的分化態(tài)勢(shì)，也有相對(duì)豐富的發(fā)展。在臺(tái)灣音樂人的介入和幫助下，內(nèi)地?fù)u滾樂獲得了一段良好的發(fā)展，搖滾樂手們樂于強(qiáng)調(diào)文化上的叛逆性，得到了不少青少年的擁護(hù)和樂評(píng)人的支持。而都市民謠強(qiáng)調(diào)的親情、鄉(xiāng)情，校園民謠所特有的“70年代人”的狂熱、溫馨、理想主義、傷感主義也各自有自己的天地。20世紀(jì)90年代后半期，“80后”開始成為流行音樂主要的消費(fèi)群，“日流”和“韓流”奔涌而來并日益興盛。中國流行音樂界因此陷入了強(qiáng)烈的“失語”狀態(tài)。進(jìn)入新世紀(jì)以來，由于音樂網(wǎng)站的建立，網(wǎng)絡(luò)歌曲迅速成為一個(gè)風(fēng)靡一時(shí)的文化現(xiàn)象。雪村的《東北人都是活雷鋒》、楊臣剛的《老鼠愛大米》、龐龍的《兩只蝴蝶》等等憑借著它們草根化的特點(diǎn)，代表了平民的審美觀，具有源于民間的生命力，因此迅速走紅。與此同時(shí)，互聯(lián)網(wǎng)還為自己開辟了新的發(fā)展方向——數(shù)字音樂。可以說，中國流行歌曲的審美趣味隨著流行音樂的發(fā)展也在不斷地更新與發(fā)展，同時(shí)隨著“80后”、“90后”、“00后”這些音樂消費(fèi)群的不斷更新替換，流行音樂的審美也將隨之一直變化下去。（三）1978年以來相關(guān)中國流行音樂的爭論從中國流行音樂的產(chǎn)生到發(fā)展整個(gè)漫長的過程中，并不是一帆風(fēng)順的，起初，流行音樂并不能被完全接受，甚至遭到了前所未有的激烈攻擊。盡管有些人認(rèn)為它是一種親切的聲音，是一種新的生活的暗示，是一種新穎的，與生命律動(dòng)合拍的節(jié)奏。但在一些人看來，它卻是“資產(chǎn)階級(jí)”進(jìn)行“和平演變”的工具；是對(duì)藝術(shù)純正性的污辱；是社會(huì)風(fēng)氣變壞的催化劑；是誨淫誨盜的“靡靡之音”；是不登大雅之堂的音樂垃圾。正因?yàn)榱餍幸魳酚兄鵁o孔不入的滲透力，它太強(qiáng)烈地影響了一代又一代的青年人的生活包括價(jià)值取向，因此它被批斗，正因?yàn)槿绱耍恍┰缙诘牧餍幸魳犯枋忠脖粻砍哆M(jìn)這場(chǎng)爭論中。1980年《北京晚報(bào)》推出的《新星音樂會(huì)》曾獲得巨大的成功，也捧紅了很多新人。不過，它依然沒能抵擋大眾挑剔的眼光與審美，尤其是蘇小明和她的那首《軍港之夜》。這首歌也曾掀起過軒然大波，蘇小明被指責(zé)犯下“渙散軍心”的罪過，因?yàn)椤盾姼壑埂犯柙~中寫到“讓我們的水兵好好睡覺”，正因?yàn)槿绱耍K小明成了“金毛狐貍”。其實(shí)，蘇小明真正的罪過是她的演唱有了“流行”的味道，就像李谷一，她以創(chuàng)新手法“氣聲”演繹抒情歌曲《鄉(xiāng)戀》，這首歌猶如春風(fēng)滋潤大眾的心靈，卻又被某些保守勢(shì)力視為“洪水猛獸”，斥之是“靡靡之音”、“黃色歌曲”。因?yàn)椤多l(xiāng)戀》這首歌，李谷一橫遭批判，甚至被扣上了“黃色歌女”的帽子。其實(shí)，在當(dāng)時(shí)《鄉(xiāng)戀》在中央人民廣播電臺(tái)與北京人民廣播電臺(tái)率先播出的時(shí)候，一下子流行開來，很多人在排隊(duì)買東西的時(shí)候都會(huì)哼唱這首歌。但是沒想到的是李谷一和《鄉(xiāng)戀》卻竟然成了當(dāng)時(shí)中國樂壇上離經(jīng)叛道的眾矢之的，招致了如同政治事件般的批判，說《鄉(xiāng)戀》是“資產(chǎn)階級(jí)腐朽音樂、亡國亡黨之音”。其實(shí)在改革開放之后，抒情歌曲屢屢遭打壓和排擠，李谷一是演唱抒情歌曲的先驅(qū)者之一，批《鄉(xiāng)戀》的實(shí)質(zhì)是批她有悖于“社會(huì)主義”傳統(tǒng)的歌風(fēng)和唱法。不過時(shí)代和人民終究還了李谷一一個(gè)清白。從1980年到1983年，《鄉(xiāng)戀》從被批到解禁，見證了中國社會(huì)打破思想禁錮，中國人對(duì)個(gè)性解放的追求已無可阻擋。與李谷一有著相同遭遇的還有臺(tái)灣的一代歌后鄧麗君。鄧麗君也是當(dāng)年“著名”的“黃色歌女”、“靡靡之音”的主唱，她的那些島國情歌受到了激烈的指責(zé)與攻擊。當(dāng)時(shí)鄧麗君的歌傳入內(nèi)地的時(shí)候，很多人只能偷偷地躲在家里聽，雖然她的歌遭到了批判，但是無可非議的是，鄧麗君在當(dāng)時(shí)的確影響了一代人，包括之后的一些音樂人。流行音樂就是在不斷地爭論與批判中成長起來的，如今，時(shí)過境遷，流行音樂早已經(jīng)走出了陰霾，帶給我們是晴空與陽光。二、當(dāng)代中國流行歌詞的十大主題一路走來，流行音樂仿佛是我們生活的寫照與縮影，流行歌曲伴隨著我們的生活，忠實(shí)地記錄下青春、理想、生命的騷動(dòng)，還有大眾的心態(tài)、時(shí)代的情緒。私人化的情感迸發(fā)是流行歌曲最主要的題材，青春的萌動(dòng)、愛情的體驗(yàn)、理想的抒寫，以及反映一些社會(huì)問題等等都是流行音樂集中表達(dá)的內(nèi)容。上世紀(jì)60年代的西方，流行音樂有這么三大主題：性解放、吸毒和反戰(zhàn)。我個(gè)人認(rèn)為，中國的流行歌曲的主題相對(duì)來說更豐富些，例如早期的臺(tái)灣有很多以浪子棄婦為主題的流行歌曲，之后又有很多借由小人物的生活反映當(dāng)時(shí)臺(tái)灣政治、社會(huì)、文化、教育、交通等諸多方面的問題與現(xiàn)象的流行歌曲。有學(xué)者研究指出,從春秋時(shí)代的《詩經(jīng)》到明清戲曲小說,中國古代文學(xué)有十大主題曾反復(fù)出現(xiàn),那就是相思、懷古、悲秋、春恨、思鄉(xiāng)、黍離、出處、游仙、生死和惜時(shí);而且他們查閱了20世紀(jì)90年代以來廣為流傳的455首流行歌曲,發(fā)現(xiàn)其大部分歌詞都與古代文學(xué)的十大主題有巧妙的對(duì)應(yīng)關(guān)系。其中，“相思”、“懷古”、“思鄉(xiāng)”成為“重復(fù)率最高的三大主題”。（一）與中國古代文學(xué)傳統(tǒng)一脈相承的三大主題1.相思。相思，即互相思念，多指男女彼此思慕。相思在古代詩歌中是個(gè)很常見的主題，柳永的《鳳棲梧》中“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，男主人公因?yàn)橄嗨迹杖障荩辉巽俱病Ｍ蹙S的《相思》：“紅豆生南國，春來發(fā)幾枝。愿君多采擷，此物最相思。”這首詩與柳永表達(dá)的思念愛人不同，詩人借詩中的紅豆表達(dá)對(duì)友人的眷懷。流行歌曲中以相思為主題的也不占少數(shù)。例如毛阿敏的《相思》，就是根據(jù)王維的這首詩加以改編的。紅豆生南國是很遙遠(yuǎn)的事情相思算什么早無人在意醉臥不夜城處處霓虹酒杯中好一片濫濫風(fēng)情最肯忘卻古人詩最不屑一顧是相思守著愛怕人笑還怕人看清春又來看紅豆開竟不見有情人去采煙花擁著風(fēng)流真情不在（節(jié)選自《相思》，三寶曲、趙小源詞）這首《相思》情調(diào)綿長而哀婉，歌中感嘆現(xiàn)如今，像古時(shí)那種真摯的相思似乎離我們很遙遠(yuǎn)了，社會(huì)充滿霓虹誘惑，相思不存，真情難再。再比如莫文蔚的《如果沒有你》，演繹的又是另一番相思之情。hey我真的好想你現(xiàn)在窗外面又開始下著雨眼睛干干的有想哭的心情不知道你現(xiàn)在到底在哪里hey我真的好想你太多的情緒沒適當(dāng)?shù)谋砬樽钕胝f的話我該從何說起你是否也像我一樣在想你如果沒有你沒有過去我不會(huì)有傷心但是有如果還是要愛你如果沒有你我在哪里又有什么可惜反正一切來不及反正沒有了自已（節(jié)選自《如果沒有你》，左安安曲、李焯雄詞）《如果沒有你》這首歌寫了曾經(jīng)相愛的兩個(gè)人，因?yàn)榉N種原因最后沒能在一起，但是她還是深深地愛著他，尤其是在一個(gè)人的下雨天。兩個(gè)人的喜劇變成一個(gè)人的傷感，她只能在回憶里找尋曾經(jīng)的美好。愛情沒有如果，任誰都不能重來，這應(yīng)該是這首歌相思背后的主題吧。2.懷舊。自20世紀(jì)90年代以來,“懷舊”風(fēng)潮幾乎此起彼伏,從未間斷。時(shí)裝在復(fù)古，文人在回顧，歷史學(xué)家在寫傳記，歌手在翻唱，從文壇到歌壇，從“紅色經(jīng)典”到“校園民謠”，不一而足。在很長的一段時(shí)間里，懷舊成為了這個(gè)時(shí)代的特征和情緒。我認(rèn)為，懷舊是人的一種情感的宣泄，是人們基于對(duì)現(xiàn)實(shí)痛感的彌補(bǔ)和調(diào)節(jié)。如今的時(shí)代，經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速，文明變化劇烈，社會(huì)生活各個(gè)方面比起以往有太多的差異，人們很容易產(chǎn)生一種落差感。例如，在物欲橫流的現(xiàn)在，愛情信仰危機(jī)普遍存在，自由泛濫，真情匱乏，于是人們開始懷念古時(shí)弱水三千只取一瓢的愛情。例如周杰倫的《發(fā)如雪》：狼牙月伊人憔悴我舉杯飲盡了風(fēng)雪是誰打翻前世柜惹塵埃是非緣字訣幾番輪回你鎖眉哭紅顏喚不回縱然青史已經(jīng)成灰我愛不滅繁華如三千東流水我只取一瓢愛了解只戀你化身的蝶你發(fā)如雪凄美了離別我焚香感動(dòng)了誰邀明月讓回憶皎潔愛在月光下完美你發(fā)如雪紛飛了眼淚我等待蒼老了誰紅塵醉微醺的歲月我用無悔刻永世愛你的碑（節(jié)選自《發(fā)如雪》，周杰倫曲、方文山詞）這首歌中前世今生的輪回、伊人紅顏的憔悴都讓我們不禁感動(dòng)，歌中的化蝶向我們?cè)忈屃私?jīng)典的愛情，白發(fā)如雪更是讓我們看到了“死生契闊，與子相悅；執(zhí)子之手，與子偕老”的理想愛情。這些在如今看來都是很難實(shí)現(xiàn)的，所以只能通過愛情懷舊歌曲的吟唱來重拾信心。這類懷舊歌曲的價(jià)值取向和基本主題是表現(xiàn)一種現(xiàn)代性反思,即對(duì)現(xiàn)代城市化負(fù)面后果的批判。它一方面折射出當(dāng)今人們因精神匱乏而“上不著天下不著地”的困境,另一方面反映出人們的一種普遍心理:作為當(dāng)下中國之時(shí)尚的懷舊,與其說是在書寫記憶,追溯昨日,不如說是再度以記憶的構(gòu)造與填充來撫慰今天。對(duì)于一個(gè)民族而言，懷舊意味著對(duì)傳統(tǒng)的集體回憶。流行音樂作為一種通俗文化，在對(duì)民族傳統(tǒng)文化的傳承上也起到了一定的作用，最具代表的莫過于“中國風(fēng)”的流行歌曲了。中國風(fēng)的流行歌曲主要是建立在中國文化和東方文化的基礎(chǔ)上，對(duì)古典詩詞的借鑒和感悟總是透漏出濃濃的懷舊情結(jié)，它是流行音樂的創(chuàng)新，同時(shí)也拓展了流行歌曲的懷舊主題。首先來看周杰倫的《東風(fēng)破》：一盞離愁孤燈佇立在窗口我在門后假裝你人還沒走舊地如重游月圓更寂寞夜半清醒的燭火不忍苛責(zé)我一壺漂泊浪跡天涯難入喉你走之后酒暖回憶思念瘦水向東流時(shí)間怎么偷花開就一次成熟我卻錯(cuò)過誰在用琵琶彈奏一曲東風(fēng)破歲月在墻上剝落看見小時(shí)候猶記得那年我們都還很年幼而如今琴聲幽幽我的等候你沒聽過誰在用琵琶彈奏一曲東風(fēng)破楓葉將故事染色結(jié)局我看透籬笆外的古道我牽著你走過荒煙漫草的年頭就連分手都很沉默（節(jié)選自《東風(fēng)破》，周杰倫曲、方文山詞）《東風(fēng)破》是中國風(fēng)歌曲類具有里程碑意義的一首標(biāo)準(zhǔn)的中國小調(diào)歌曲，歌詞中的月圓、燭火、酒壺、水東流、花落、琵琶曲、古道、荒煙蔓草等意象，均為古典詩詞中積淀下來的表達(dá)離愁別恨的典型意象，它將古詩詞中離人長恨的主題通過歌詞的形式重新演繹，不論是從視覺還是聽覺都給我們帶來了全新的感受。3.思鄉(xiāng)。在當(dāng)前中國的社會(huì)轉(zhuǎn)型期，人口流動(dòng)很大，許多來自農(nóng)村和小城鎮(zhèn)的人，紛紛背井離鄉(xiāng)，他們或是到大城市打天下，或是云游全國、走遍四方，來實(shí)現(xiàn)自己的人生價(jià)值。但是由于大城市的快節(jié)奏和冷漠的人情，使得這些人不可避免地成為城市中的“邊緣人”，他們被一種無根、漂泊的感覺所纏繞。于是，在20世紀(jì)90年代，出現(xiàn)了許多表現(xiàn)思鄉(xiāng)主題的流行歌曲，通常也被稱為“城市民謠”。《九月九的酒》是比較有代表性的一首。又是九月九重陽夜難聚首思鄉(xiāng)的人兒飄流在外頭又是九月九愁更愁情更憂回家的打算始終在心頭走走走走走呀走走到九月九他鄉(xiāng)沒有烈酒沒有問候走走走走走呀走走到九月九家中才有自由才有九月九（節(jié)選自《九月九的酒》，朱德榮曲、陳樹詞）九月九是中國傳統(tǒng)的重陽節(jié)，是思鄉(xiāng)的節(jié)日，古代的文人墨客就此寫過不少流傳千古的詩篇，如王維的《九月九日憶山東兄弟》：“獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人”。雖然這首歌詞也借用了九月九這個(gè)特定的時(shí)間作為抒情的契入點(diǎn)，但是它抒發(fā)的思鄉(xiāng)之情與古代詩人的思鄉(xiāng)卻有本質(zhì)的不同。古代詩人的離鄉(xiāng)大多是為了赴京趕考，而今日的城市邊緣人離家大多是為了賺錢。這個(gè)本質(zhì)的規(guī)定也使得90年代的思鄉(xiāng)曲極大地區(qū)別于80年代《小村之戀》等從港臺(tái)傳入的思鄉(xiāng)曲。彎彎的小河青青的山岡依偎著小村莊藍(lán)藍(lán)的天空陣陣的花香怎不叫人為你向往啊問故鄉(xiāng)問故鄉(xiāng)別來是否無恙我時(shí)常時(shí)常地想念你我愿意我愿意回到你身旁回到你身旁美麗的村莊美麗的風(fēng)光你常出現(xiàn)我的夢(mèng)鄉(xiāng)（節(jié)選自《小村之戀》，薄井須志程曲、莊奴詞）鄧麗君的這首《小村之戀》，曾獲得1978年香港金曲獎(jiǎng)十大金曲獎(jiǎng)。她以清爽婉轉(zhuǎn)的歌聲唱出了故鄉(xiāng)的無限風(fēng)光，同樣是抒發(fā)思鄉(xiāng)之情,這首歌與《九月九的酒》卻截然不同，歌中的歡樂欣喜之情溢于言表,讓人對(duì)故鄉(xiāng)充滿了向往。（二）中國流行歌詞中的其他諸多種類的情感表達(dá)1.愛國。愛國這一主題，從古至今經(jīng)久不衰，從岳飛的“靖康恥，猶未雪”，文天祥的“人生自古誰無死，留取丹心照汗青”,到何香凝的“與其忍辱生，毋寧報(bào)國死”，魯迅的“寄意寒星荃不察，我以我血薦軒轅”，愛國熱情一直是推動(dòng)華夏文明前進(jìn)的動(dòng)力。對(duì)于流行歌曲而言，愛國熱情在歌詞中都彰顯得一覽無余了。例如1984年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上那首由張明敏演唱的《我的中國心》：河山只在我夢(mèng)縈祖國已多年未親近可是不管怎樣也改變不了我的中國心洋裝雖然穿在身我心依然是中國心我的祖先早已把我的一切烙上中國印長江長城黃山黃河在我心中重千斤無論何時(shí)無論何地心中一樣親流在心里的血澎湃著中華的聲音就算身在他鄉(xiāng)也改變不了我的中國心（節(jié)選自《我的中國心》，王福齡曲、黃霑詞）這首《我的中國心》直被張明敏帶入春晚唱響華夏大地之后，引起了聽眾很大的反響與共鳴。華夏子女的愛國熱情一下子越發(fā)高漲起來，歌詞中的“長江、長城、黃山、黃河，在我心中重千斤”，“流在心里的血，澎湃著中華的聲音”等把海外赤子對(duì)祖國的眷戀和心中的民族自豪感表達(dá)得淋漓盡致，整首歌以海外游子直抒胸臆的語氣切入，把一個(gè)壯闊的題材寫得自然而然，從而征服了所有人。2.愛情。在當(dāng)下流行的流行歌曲中，以愛情主題為題材的可謂是一抓一大把，不管你是走在大城市繁華的步行街，還是小鎮(zhèn)喧鬧的集市上，耳朵里都會(huì)充斥著各種各樣愛情歌曲的旋律。其實(shí)愛情歌曲在上世紀(jì)七八十年代就已經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)了，《甜蜜蜜》、《我只在乎你》、《偏偏喜歡你》等等都是情歌中的代表。此后，情歌就如同潮水一樣席卷了包括大陸、港臺(tái)和新加坡在內(nèi)的各地華語流行歌壇。愛情主題的流行歌曲也有很多不同的分類，比如寫甜蜜戀愛的《今天你要嫁給我》：“春暖的花香，帶走冬天的凄寒，微風(fēng)吹來意外的愛情，鳥兒的高歌拉近我們距離，我就在此刻突然愛上你”；強(qiáng)調(diào)愛情里應(yīng)多一份理性的沉著與冷靜的《夢(mèng)醒時(shí)分》：“要知道傷心總是難免的，在每一個(gè)夢(mèng)醒時(shí)分，有些事情你現(xiàn)在不必問，有些人你永遠(yuǎn)不必等”；從女性的角度剖析新的愛情觀的《愛什么稀罕》：“愛什么稀罕，不要再等待，你若是搖擺，只好說聲byebye”；還有一些寫失戀的傷情歌曲，通常會(huì)配以低沉的旋律和渾厚的男聲演唱，比如《下沙》：“天空啊下著沙，也在為我牽掛，把愛葬在沙里還有你的消息”；還有《過火》：“怎么忍心讓你受折磨，是我給你自由過了火，如果你想飛傷痛我背”等等。在這么多愛情主題的流行歌曲里，偶爾也會(huì)飄來一陣清風(fēng)，給人小清新的感覺，《小情歌》就是以淡淡的旋律和演唱俘獲了很多聽眾的心。這是一首簡單的小情歌唱著人們心腸的曲折我想我很快樂當(dāng)有你的溫?zé)崮_邊的空氣轉(zhuǎn)了這是一首簡單的小情歌唱著我們心頭的白鴿我想我很適合當(dāng)一個(gè)歌頌者青春在風(fēng)中飄著你知道就算大雨讓這座城市顛倒我會(huì)給你懷抱受不了看見你背影來到寫下我度秒如年難捱的離騷就算整個(gè)世界被寂寞綁票我也不會(huì)奔跑逃不了最后誰也都蒼老寫下我時(shí)間和琴聲交錯(cuò)的城堡（節(jié)選自《小情歌》，吳青峰詞曲）《小情歌》這首歌描繪的是一種純粹得令人不忍去破壞的感情，是只屬于年輕的純愛浪漫。它用歌詞記載了一段無與倫比的戀情，這種戀情仿佛雨后的青草發(fā)出的清香，讓人在復(fù)雜的都市感情生活中領(lǐng)略情感最本質(zhì)最純真的一面。可以說，在如今愛情歌曲濫觴的年代，《小情歌》實(shí)在是太被需要了。3.親情。愛情中可能會(huì)有背叛和傷害，但是親情是無條件也是最忠誠的，古時(shí)就有很多頌揚(yáng)親情的詩句，“慈母手中線，游子身上衣。臨行密密縫，意恐遲遲歸。誰言寸草心，報(bào)得三春暉”。孟郊的《游子吟》通過寫慈母幫游子縫衣服這個(gè)生活細(xì)節(jié)把母愛的細(xì)膩寫得簡單而又深刻。《詩經(jīng)》中有過這么一句話：“父兮生我，母兮鞠我，撫我，畜我，長我，育我，顧我，復(fù)我”，父母對(duì)我們的恩情如天一般，大而無窮。流行歌曲以親情為主題的也是很多見的，毛阿敏的《燭光里的媽媽》，彭麗媛的《白發(fā)親娘》，劉和剛的《父親》，周杰倫的《聽媽媽的話》、《外婆》等等，都是歌唱親情的。其中，我最喜歡的是一首粵語歌——Beyond的《真的愛你》：無法可修飾的一對(duì)手帶出溫暖永遠(yuǎn)在背后總是羅嗦始終關(guān)注不懂珍惜太內(nèi)疚沉醉于音階她不贊賞母親的愛卻永遠(yuǎn)未退讓決心沖開心中掙扎親恩終可報(bào)答春風(fēng)化雨暖透我的心一生眷顧無言地送贈(zèng)是你多么溫馨的目光教我堅(jiān)毅望著前路叮囑我跌倒不應(yīng)放棄沒法解釋怎可報(bào)盡親恩愛意寬大是無限請(qǐng)準(zhǔn)我說聲真的愛你（節(jié)選自《真的愛你》，黃家駒曲、小美詞）這首獻(xiàn)給母親的《真的愛你》，側(cè)重描寫母親對(duì)兒女的鼓勵(lì)，讓兒女為了理想而勇敢去闖，遇到困難和挫折也不放棄。這首歌沒有其他類似題材歌曲那種帶有傷感的曲調(diào)，取而代之的是輕松歡快的旋律，讓人聽來別有一番風(fēng)味。4.友情。除了愛情、親情，友情也是人類情感中不可缺少的一塊。我記得小時(shí)候，《友誼地久天長》的旋律就時(shí)常伴隨耳邊，長大之后，發(fā)現(xiàn)也有越來越多的流行歌曲把友情作為題材，田震的《干杯，朋友》，小虎隊(duì)的《放心去飛》，周華健的《朋友》，郭靜、范瑋琪和張韶涵三個(gè)好朋友演唱的《仨人》等等。范瑋琪的《一個(gè)像夏天一個(gè)像秋天》里有這么一段歌詞：如果不是你我不會(huì)相信朋友比情人還死心塌地就算我忙戀愛把你冷凍結(jié)冰你也不會(huì)恨我只是罵我?guī)拙淙绻皇悄阄也粫?huì)確定朋友比情人更懂得傾聽我的弦外之音我的有口無心我離不開Darling更離不開你（節(jié)選自《一個(gè)像夏天一個(gè)像秋天》，陳小霞曲、姚若龍?jiān)~）短短幾句，寫出了生活中朋友是無可替代的，一份真正的友情是互相理解與包容還有關(guān)懷。（三）流行歌曲中的青澀與成熟1.校園。校園歌曲誕生于20世紀(jì)70年代中期的臺(tái)灣各大校園，校園歌曲也被稱為“校園民歌”，此后的校園民歌運(yùn)動(dòng)也是給中國流行音樂匯入了許多新鮮的血液。校園歌曲以“技巧趨于現(xiàn)代、精神走向中國”為創(chuàng)作原則，從民間歌曲中汲取了豐富的營養(yǎng)，并將西方鄉(xiāng)村歌曲的音樂元素融會(huì)其中，形成了一種獨(dú)特的“通俗歌謠體”體裁。音樂結(jié)構(gòu)短小，旋律簡樸，具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息和時(shí)代感。校園歌曲表現(xiàn)出年輕人的蓬勃朝氣、青春活力以及他們那富有詩意的浪漫氣息。臺(tái)灣校園歌曲在80年代中期開始在大陸流行，從《清晨》到《童年》，曲曲旋律婉轉(zhuǎn)動(dòng)人。在這校園歌曲風(fēng)格影響下，后期的大陸音樂人也創(chuàng)作了不少的校園歌曲，例如《校園的小路》、《同桌的你》、《睡在我上鋪的兄弟》等等。2004年有一首校園歌曲《梔子花開》我想大家應(yīng)該不陌生，淡淡的旋律配上優(yōu)美的歌詞，瑯瑯上口：梔子花開，Sobeautifulsowhite這是個(gè)季節(jié)我們將離開難舍的你害羞的女孩就像一陣清香縈繞在我的心懷梔子花開如此可愛揮揮手告別歡樂和無奈光陰好像流水飛快日日夜夜將我們的青春灌溉……（節(jié)選自《梔子花開》，吳孌詞曲）這是一首獻(xiàn)給畢業(yè)生的歌曲，簡單的音樂節(jié)奏描述著離別的心情，清新的曲調(diào)具有非常濃郁的校園氣息。2.勵(lì)志。勵(lì)志主題的歌曲，在如今的樂壇上也占領(lǐng)了一席之地。由于勵(lì)志主題歌曲本身所具有的正面能量和積極意義，它總能在無形中給人以鼓勵(lì)。鄭智化的《水手》是勵(lì)志歌曲中比較有代表性的一首，“他說風(fēng)雨中這點(diǎn)痛算什么，擦干淚不要怕，至少我們還有夢(mèng)。他說風(fēng)雨中這點(diǎn)痛算什么，擦干淚不要問，為什么”，曾激勵(lì)了許多在事業(yè)和人生道路上遭遇挫折的男性，給了他們失落之后奮起抗?fàn)幍牧α浚粡堄晟摹段业奈磥聿皇菈?mèng)》：“我知道，我的未來不是夢(mèng)，我認(rèn)真的過每一分鐘，我的未來不是夢(mèng)，我的心跟著希望在動(dòng)……”,告訴我們一個(gè)人的未來并不是遙不可及的，而是掌握在自己手中，只要努力就會(huì)有收獲；楊培安的《我相信》：“想飛上天和太陽肩并肩，世界等著我去改變，想做的夢(mèng)從不怕別人看見，在這里我都能實(shí)現(xiàn)”，告訴我們理想再高，只要有信心，相信事在人為。周杰倫的《稻香》是勵(lì)志歌曲中我比較喜歡的一首。對(duì)這個(gè)世界如果你有太多的抱怨跌倒了就不敢繼續(xù)往前走為什么人要這么的脆弱墮落請(qǐng)你打開電視看看多少人為生命在努力勇敢的走下去我們是不是該知足珍惜一切就算沒有擁有…………不要這么容易就想放棄就像我說的追不到的夢(mèng)想換個(gè)夢(mèng)不就得了為自己的人生鮮艷上色先把愛涂上喜歡的顏色……（節(jié)選自《稻香》，周杰倫詞曲）《稻香》是一首溫馨而且勵(lì)志的歌曲，它告訴我們?cè)谧非罄硐氲耐瑫r(shí)不要忘了自己內(nèi)心最樸實(shí)最真誠的感動(dòng)。很多人在追求理想的路上迷失自己，功名利祿并不是最重要的，知足才會(huì)常樂。3.公益。1986年的世界和平年，一首《讓世界充滿愛》在中國流行音樂史上留下了令人難忘的一筆。這首公益歌曲為中國流行歌曲提供了一個(gè)良好的開端，在此后的一段時(shí)期內(nèi)，流行音樂的創(chuàng)作一直保持著觸及重大社會(huì)問題，恢宏陽剛之氣的傾向。劉歡的《從頭再來》是一首配合下崗再就業(yè)主題宣傳的公益歌曲，“心若在夢(mèng)就在，天地之間還有真愛，看成敗人生豪邁，只不過是從頭再來”，簡單質(zhì)樸的歌詞很能讓人產(chǎn)生共鳴。Beyond的《Amani》是一首抒發(fā)對(duì)戰(zhàn)后長久和平渴望的公益歌曲，歌詞中“無助與冰凍的眼睛，流淚看天際帶悲憤，是控訴戰(zhàn)爭到最后傷痛是兒童，我向世界呼叫：“AmaniNakupendaNakupendaWeWe”，警示了人們必須以自己的努力斗爭來爭取和平。2008年的汶川地震后也涌現(xiàn)了不少公益歌曲，《生死不離》、《心心相連》