文學理論第三章文學的形態類型第三節浪漫主義文學文學理論第三章文學的形態類型1【浪漫主義(romanticism)】也是一個涵義寬泛的理論術語。：一種文學思潮或文學運動一種審美理想或文學精神一種文學的表現形態或形態類型

【浪漫主義(romanticism)】也是一個涵義寬泛的理論2一、浪漫主義文學和“表現”【表現（expression）】是浪漫主義文學的基本特點，也是浪漫主義文學用得最多的術語之一。艾布拉姆斯指出：浪漫主義者關于詩歌或一般藝術的論斷，常常涉及諸如“流溢”之類使內在的東西得以外化的隱喻。對強調摹仿的西方文學傳統來說，把文學視為一種內心“表現”的活動，可謂文學理論的一次革命。一、浪漫主義文學和“表現”【表現（expression）】是31、浪漫與古典的對立（1）思潮更迭

17世紀形成的古典主義流派，將“摹仿說”推向極端。法國的啟蒙運動、英國的感傷主義、德國的狂飆突進運動，都為浪漫主義的產生在思想和藝術上做了準備。1、浪漫與古典的對立（1）思潮更迭4（2）政治文化背景

浪漫主義不僅是一種文藝思潮，它更是歐洲資產階級反對王權和貴族的一場民主運動，是現代民族覺醒在思想文化上的反映。浪漫主義是對舊傳統舊制度的否定，對新社會理想的追求，對個性解放、個性自由和個性獨立的肯定。（2）政治文化背景5（3）社會心理背景

18世紀后期藝術中最強烈的傾向就是拒斥轉瞬即逝的事物而向往恒久的本質。對純潔質樸的追求又常常采取游歷邈遠之鄉的方式。

18世紀的文化反映了深刻的和廣泛的感情變化，及一種對當時社會的普遍拒斥態度。（3）社會心理背景62、浪漫主義文學的“表現性”

浪漫主義的“表現性”體現在兩個方面：“個性化”和“抒情性”。（1）表現性與個性化艾布拉姆斯《鏡與燈》：人們普遍地用文學作為個性的標志——而且是最可信賴的標志——這是十九世紀初特有的審美傾向的產物。2、浪漫主義文學的“表現性”浪漫主義的“表現性”體現在兩個7表現性與“個性化”a.把文學視為情感和心境的表露，把文學創作看成是欲望的幻想性的滿足，使浪漫主義文學格外關注個性主體。b.個體的個性成為浪漫主義文學的本質要素。c.對這一內源性要素，即個性主體做追溯，終點只能是靈感或天才。這種推導帶來對詩人或文學創作者的權威的崇拜。表現性與“個性化”8

例如，雨果的小說《巴黎圣母院》，吉普賽少女艾絲美拉達是集真善美于一身的完美形象，對她威逼利誘的副主教孚羅洛是假丑惡的化身，而敲鐘人加西莫多外表丑陋卻心靈美好。這幾個人物形象相互映襯，將對忠貞不渝的愛情和高尚的道德情操的追求作為整部小說超越現實世界的理想境界。

例如，雨果的小說《巴黎圣母院》，吉普賽少女艾絲美拉達9浪漫主義詩人雪萊斷言：“詩人是那些想象并表達這種不可摧毀的秩序的人，他們創造了語言、音樂、舞蹈、建筑、雕塑以及繪畫，他們是法律的制訂者、文明社會的建立者、生活藝術的發明者。他們也是導師，對怪力亂神的彼岸世界只有一知半解的宗教因他的引導而走進美和真。”浪漫主義詩人雪萊斷言：10（2）表現性與抒情性浪漫主義的抒情性根源于“表現論”的文學觀。

高爾基論浪漫主義的抒情性：

“浪漫主義乃是一種情緒，它其實復雜地而且始終多少模糊地反映出籠罩著過渡時代社會的一切感覺和情緒的色彩，可是，它的基調是：對新事物的期待、在新事物面前的惶惑、渴望認識新事物的那種煩躁不安的神經質的向往?！保?）表現性與抒情性浪漫主義的抒情性根源于“表現論”的文學觀11b.抒情性是浪漫主義文學這種表現形態的特點

將情感置于處理人與世界的關系的核心地

位，這是浪漫主義迥異于現實主義的地方。

對情感的表現讓浪漫主義文學擁有了自己的對象和自己的感受方式。b.抒情性是浪漫主義文學這種表現形態的特點12波德萊爾：

“浪漫主義恰恰既不在題材的選擇，也不在準確的真實，而在感受的方式。他們在外部尋找它，而它只有在內部才有可能找到?！辈ǖ氯R爾波德萊爾：波德萊爾13

例如，二十世紀三十年代，中國社會亂象叢生，民族資產階級的興起，城市生活與現代文明對傳統價值觀、生活方式造成沖擊。

同處于這種時代背景中，持現實主義文學觀的茅盾創作了《子夜》以吳蓀甫這一人物形象反映現代與傳統的沖突，而持浪漫主義文學觀的沈從文則創作了《邊城》以翠翠這一人物形象表現未經扭曲的淳樸生命的真善美。例如，二十世紀三十年代，中國社會亂象叢生，民族資產階級14（3）個性化、抒情性與主觀性強調個性表現和抒情性，使浪漫主義文學具有強烈的主觀色彩。

朱光潛：

“浪漫主義最突出的而且也是最本質的特征就是它的主觀性?！?/p>

“由于主觀性特強，在題材方面，內心生活的描述往往超過客觀世界的反映。以愛情為主題的作品特別多，自傳式的寫法也比較流行。”（3）個性化、抒情性與主觀性強調個性表現和抒情性，使浪漫主義153、浪漫主義的題材和手法（1）題材浪漫主義更多地采用遠離現實生活的神話傳說、奇異故事和異域風情作為自己的題材，突出藝術世界的想象性和虛構性。例如，拜倫的長詩代表作《唐璜》3、浪漫主義的題材和手法（1）題材16

海蒂發現唐璜

他癱在那兒，伸出的手軟垂著，還不斷滴著水珠濺落在槳上；他那模樣多么像枯萎的百合！細瘦的身子支著蒼白的面容——誰想到造物能如此巧奪天工。那張臉正緊湊著他，她的小嘴想要探探他的嘴有沒有呼吸，她以溫暖的青春的手搓著他，把他的精神喚出了死之境域，又不斷撩洗他冰冷的太陽穴，想叫他的血活躍起來。而終于在這小心照顧和溫柔的愛撫下，他緩緩地舒一口氣作為回答。海蒂發現唐璜他癱在那兒，伸出的手軟垂著，17（2）手法：大膽的夸張，奇特的想象，強烈的情感、高揚的激情、華麗的語言、濃郁的色彩……

浪漫主義的表現有意拉大文學與生活的距離。（2）手法：大膽的夸張，奇特的想象，強烈的情感、高揚的激情、18

例如，雨果在《九三年》中描寫船上大炮失控的情形：一門大炮，掙斷了纜繩后，就突然變成一頭奇怪的、超自然的野獸。機器變成了妖魔。這個龐然大物在輪子上跑動，像臺球一樣沖來撞去，隨著船的縱橫顛簸而起伏搖擺，來來去去，跑跑停停，似乎在沉思，接著又跑起來，像利劍一樣從船的這一頭沖到那一頭，快速旋轉、避開、逃跑、直立、碰撞、打洞、扼殺、消滅。……物質完全自由了，這個永恒的奴隸似乎在報復。我們所稱作的沒有生氣的物體仿佛突然將內部的邪惡全部發泄了出來，它失去了耐心，暗暗進行古怪的報復。……這個狂暴的龐然大物像豹一樣跳躍，像大象一樣沉重，像老鼠一樣靈巧，像斧子一樣堅決，像涌浪一樣出其不意，像閃電一樣驟然，像墳墓一樣充耳不聞。例如，雨果在《九三年》中描寫船上大炮失控的情形：194、從表現性到理想化

文學用理想取代平庸的現實，以情感邏輯來想象和創造理想境界。理想化是浪漫主義文學的原則。（浪漫主義文學是“燈”，是希望之光）

雨果說：“歷史有真實性，傳奇也有真實性。傳奇的真實和歷史的真實在性質上是不同的。傳奇的真實是在虛構中去反映現實。”4、從表現性到理想化文學用理想取代平庸的現實，以情感邏輯來20——浪漫主義文學：以夸張、變異的藝術形象和富于想象性的表現形態，借助于理想化的方式和途徑來表達情感、愿望和人生追求的一種文學類型。——浪漫主義文學：21二、浪漫主義理論的發展A．在西方文論史上，與浪漫主義相關的文藝思想可以追溯到古希臘時期：柏拉圖的迷狂說和靈感說朗吉弩斯的天才論二、浪漫主義理論的發展A．在西方文論史上，與浪漫主義相關的文22B.浪漫主義文學思想的三個要點美國著名文學理論家韋勒克指出，歐洲浪漫主義文學：就詩歌觀來說是想象，就世界觀來說是自然，就文體風格來說是象征與神話。B.浪漫主義文學思想的三個要點231、浪漫主義與想象

雖然在浪漫主義之前，西方文學理論也常常提及想象，但只是強調想象的“整合”作用浪漫主義文論則強調想象的創造性。想象可以“造形和創造”。例，郭沫若的詩《立在地球邊上放號》1、浪漫主義與想象雖然在浪漫主義之前，西方文學理論也常常提24郭沫若《立在地球邊上放號》：無數的白云正在空中怒涌，啊?。『梅鶋邀惖谋北蟮那缇皢?！無限的太平洋提起他全身的力量要把地球推倒。啊啊！我眼前來了的滾滾的洪濤喲！啊??！不斷的毀壞，不斷的創造，不斷的努力喲！啊??！力喲！力喲！力的繪畫，力的舞蹈，力的音樂，力的詩歌，力的Rhythm喲！郭沫若《立在地球邊上放號》：252、浪漫主義與自然（1）在浪漫主義文論中“自然”有多重含義，與想象、感性、創造、題材都有聯系。（2）“自然”最重要的三個含義：情感自然：真摯、真誠人性自然：回歸本性、回歸自然人生自然：反對生活的平庸和奢靡2、浪漫主義與自然（1）在浪漫主義文論中“自然”有多重含義，26（3）“自然”成為浪漫主義的準則之一浪漫主義開創了以“自然”考量人文和批判社會的現代思潮。

盧梭在《論科學與藝術》一文中，這樣寫道：

“我們對時尚加以思考時，就不能不高興的追懷太古時代純樸的景象。那是一副全然出自于自然之手的美麗景色，我們不斷地向它回顧，并且離開了它我們就不能不感到遺憾?！保?）“自然”成為浪漫主義的準則之一27

對自然的向往甚至導致了文學藝術的“原始主義”（Primitivism）的傾向。原始主義（Primitivism）的旨趣：

“詩歌產生于原始情感的自然流溢，并以此作為一切真正的詩歌的條件”。即只有在遠離現代文明的自然蠻荒時代，才有語言和人性的純樸。浪漫主義對天才、感性的理解，都與這種自然觀有聯系。對自然的向往甚至導致了文學藝術的“原始主義”（Primit28顧城《我們寫東西》：

我們寫東西

像蟲子

在松果里找路

一粒一粒運棋子

有時

是空的

集中咬一個字

壞的

里邊有發毒的菌絲

又咬一個

不能把車準時趕到

松樹里去

種子掉在地上

遍地都是松果顧城顧城《我們寫東西》：顧城29

自然成為浪漫主義文學的重要題材德國美學家李斯托威爾說：“自然這塊天地，不得不等到十九世紀的浪漫主義運動，方才得到充分而又細致的發掘。”“拜倫、雪萊、華茲華斯、歌德，是他們第一次把大海、河流、山巒帶進了他們自己的作品?！弊匀怀蔀槔寺髁x文學的重要題材303、文體風格：象征與神話

浪漫主義的自然觀、想象觀和象征觀是相互關聯和相互蘊含的：神話構成浪漫主義想象人類和實在的基礎；象征是浪漫主義表現情感的主要方式和工具。浪漫主義在表現方式上有大膽幻想、構思奇特、手法夸張的特點。3、文體風格：象征與神話浪漫主義的自然觀、想象觀31例如，海子的詩《太陽 ·土地書·第十二章眾神的黃昏》：

一盞真理的燈照亮四季循環中古老的悔恨燈中囚禁的奴隸米開朗琪羅在你的宮殿鐫刻我模糊的詩歌割下我的頭顱放在他的洞窟為了照亮壁畫和暗淡的四季景色一盞真理的燈我從原始存在中涌起，涌現我感到我自己又在收縮廣闊的土地收縮為火給眾神奠定了居住地海子例如，海子的詩《太陽 ·土地書·第十二章眾神的黃昏》：海子32文學理論第三章文學的形態類型第三節浪漫主義文學文學理論第三章文學的形態類型33【浪漫主義(romanticism)】也是一個涵義寬泛的理論術語。：一種文學思潮或文學運動一種審美理想或文學精神一種文學的表現形態或形態類型

【浪漫主義(romanticism)】也是一個涵義寬泛的理論34一、浪漫主義文學和“表現”【表現（expression）】是浪漫主義文學的基本特點，也是浪漫主義文學用得最多的術語之一。艾布拉姆斯指出：浪漫主義者關于詩歌或一般藝術的論斷，常常涉及諸如“流溢”之類使內在的東西得以外化的隱喻。對強調摹仿的西方文學傳統來說，把文學視為一種內心“表現”的活動，可謂文學理論的一次革命。一、浪漫主義文學和“表現”【表現（expression）】是351、浪漫與古典的對立（1）思潮更迭

17世紀形成的古典主義流派，將“摹仿說”推向極端。法國的啟蒙運動、英國的感傷主義、德國的狂飆突進運動，都為浪漫主義的產生在思想和藝術上做了準備。1、浪漫與古典的對立（1）思潮更迭36（2）政治文化背景

浪漫主義不僅是一種文藝思潮，它更是歐洲資產階級反對王權和貴族的一場民主運動，是現代民族覺醒在思想文化上的反映。浪漫主義是對舊傳統舊制度的否定，對新社會理想的追求，對個性解放、個性自由和個性獨立的肯定。（2）政治文化背景37（3）社會心理背景

18世紀后期藝術中最強烈的傾向就是拒斥轉瞬即逝的事物而向往恒久的本質。對純潔質樸的追求又常常采取游歷邈遠之鄉的方式。

18世紀的文化反映了深刻的和廣泛的感情變化，及一種對當時社會的普遍拒斥態度。（3）社會心理背景382、浪漫主義文學的“表現性”

浪漫主義的“表現性”體現在兩個方面：“個性化”和“抒情性”。（1）表現性與個性化艾布拉姆斯《鏡與燈》：人們普遍地用文學作為個性的標志——而且是最可信賴的標志——這是十九世紀初特有的審美傾向的產物。2、浪漫主義文學的“表現性”浪漫主義的“表現性”體現在兩個39表現性與“個性化”a.把文學視為情感和心境的表露，把文學創作看成是欲望的幻想性的滿足，使浪漫主義文學格外關注個性主體。b.個體的個性成為浪漫主義文學的本質要素。c.對這一內源性要素，即個性主體做追溯，終點只能是靈感或天才。這種推導帶來對詩人或文學創作者的權威的崇拜。表現性與“個性化”40

例如，雨果的小說《巴黎圣母院》，吉普賽少女艾絲美拉達是集真善美于一身的完美形象，對她威逼利誘的副主教孚羅洛是假丑惡的化身，而敲鐘人加西莫多外表丑陋卻心靈美好。這幾個人物形象相互映襯，將對忠貞不渝的愛情和高尚的道德情操的追求作為整部小說超越現實世界的理想境界。

例如，雨果的小說《巴黎圣母院》，吉普賽少女艾絲美拉達41浪漫主義詩人雪萊斷言：“詩人是那些想象并表達這種不可摧毀的秩序的人，他們創造了語言、音樂、舞蹈、建筑、雕塑以及繪畫，他們是法律的制訂者、文明社會的建立者、生活藝術的發明者。他們也是導師，對怪力亂神的彼岸世界只有一知半解的宗教因他的引導而走進美和真?！崩寺髁x詩人雪萊斷言：42（2）表現性與抒情性浪漫主義的抒情性根源于“表現論”的文學觀。

高爾基論浪漫主義的抒情性：

“浪漫主義乃是一種情緒，它其實復雜地而且始終多少模糊地反映出籠罩著過渡時代社會的一切感覺和情緒的色彩，可是，它的基調是：對新事物的期待、在新事物面前的惶惑、渴望認識新事物的那種煩躁不安的神經質的向往。”（2）表現性與抒情性浪漫主義的抒情性根源于“表現論”的文學觀43b.抒情性是浪漫主義文學這種表現形態的特點

將情感置于處理人與世界的關系的核心地

位，這是浪漫主義迥異于現實主義的地方。

對情感的表現讓浪漫主義文學擁有了自己的對象和自己的感受方式。b.抒情性是浪漫主義文學這種表現形態的特點44波德萊爾：

“浪漫主義恰恰既不在題材的選擇，也不在準確的真實，而在感受的方式。他們在外部尋找它，而它只有在內部才有可能找到。”波德萊爾波德萊爾：波德萊爾45

例如，二十世紀三十年代，中國社會亂象叢生，民族資產階級的興起，城市生活與現代文明對傳統價值觀、生活方式造成沖擊。

同處于這種時代背景中，持現實主義文學觀的茅盾創作了《子夜》以吳蓀甫這一人物形象反映現代與傳統的沖突，而持浪漫主義文學觀的沈從文則創作了《邊城》以翠翠這一人物形象表現未經扭曲的淳樸生命的真善美。例如，二十世紀三十年代，中國社會亂象叢生，民族資產階級46（3）個性化、抒情性與主觀性強調個性表現和抒情性，使浪漫主義文學具有強烈的主觀色彩。

朱光潛：

“浪漫主義最突出的而且也是最本質的特征就是它的主觀性?！?/p>

“由于主觀性特強，在題材方面，內心生活的描述往往超過客觀世界的反映。以愛情為主題的作品特別多，自傳式的寫法也比較流行?！保?）個性化、抒情性與主觀性強調個性表現和抒情性，使浪漫主義473、浪漫主義的題材和手法（1）題材浪漫主義更多地采用遠離現實生活的神話傳說、奇異故事和異域風情作為自己的題材，突出藝術世界的想象性和虛構性。例如，拜倫的長詩代表作《唐璜》3、浪漫主義的題材和手法（1）題材48

海蒂發現唐璜

他癱在那兒，伸出的手軟垂著，還不斷滴著水珠濺落在槳上；他那模樣多么像枯萎的百合！細瘦的身子支著蒼白的面容——誰想到造物能如此巧奪天工。那張臉正緊湊著他，她的小嘴想要探探他的嘴有沒有呼吸，她以溫暖的青春的手搓著他，把他的精神喚出了死之境域，又不斷撩洗他冰冷的太陽穴，想叫他的血活躍起來。而終于在這小心照顧和溫柔的愛撫下，他緩緩地舒一口氣作為回答。海蒂發現唐璜他癱在那兒，伸出的手軟垂著，49（2）手法：大膽的夸張，奇特的想象，強烈的情感、高揚的激情、華麗的語言、濃郁的色彩……

浪漫主義的表現有意拉大文學與生活的距離。（2）手法：大膽的夸張，奇特的想象，強烈的情感、高揚的激情、50

例如，雨果在《九三年》中描寫船上大炮失控的情形：一門大炮，掙斷了纜繩后，就突然變成一頭奇怪的、超自然的野獸。機器變成了妖魔。這個龐然大物在輪子上跑動，像臺球一樣沖來撞去，隨著船的縱橫顛簸而起伏搖擺，來來去去，跑跑停停，似乎在沉思，接著又跑起來，像利劍一樣從船的這一頭沖到那一頭，快速旋轉、避開、逃跑、直立、碰撞、打洞、扼殺、消滅。……物質完全自由了，這個永恒的奴隸似乎在報復。我們所稱作的沒有生氣的物體仿佛突然將內部的邪惡全部發泄了出來，它失去了耐心，暗暗進行古怪的報復?！@個狂暴的龐然大物像豹一樣跳躍，像大象一樣沉重，像老鼠一樣靈巧，像斧子一樣堅決，像涌浪一樣出其不意，像閃電一樣驟然，像墳墓一樣充耳不聞。例如，雨果在《九三年》中描寫船上大炮失控的情形：514、從表現性到理想化

文學用理想取代平庸的現實，以情感邏輯來想象和創造理想境界。理想化是浪漫主義文學的原則。（浪漫主義文學是“燈”，是希望之光）

雨果說：“歷史有真實性，傳奇也有真實性。傳奇的真實和歷史的真實在性質上是不同的。傳奇的真實是在虛構中去反映現實。”4、從表現性到理想化文學用理想取代平庸的現實，以情感邏輯來52——浪漫主義文學：以夸張、變異的藝術形象和富于想象性的表現形態，借助于理想化的方式和途徑來表達情感、愿望和人生追求的一種文學類型?！寺髁x文學：53二、浪漫主義理論的發展A．在西方文論史上，與浪漫主義相關的文藝思想可以追溯到古希臘時期：柏拉圖的迷狂說和靈感說朗吉弩斯的天才論二、浪漫主義理論的發展A．在西方文論史上，與浪漫主義相關的文54B.浪漫主義文學思想的三個要點美國著名文學理論家韋勒克指出，歐洲浪漫主義文學：就詩歌觀來說是想象，就世界觀來說是自然，就文體風格來說是象征與神話。B.浪漫主義文學思想的三個要點551、浪漫主義與想象

雖然在浪漫主義之前，西方文學理論也常常提及想象，但只是強調想象的“整合”作用浪漫主義文論則強調想象的創造性。想象可以“造形和創造”。例，郭沫若的詩《立在地球邊上放號》1、浪漫主義與想象雖然在浪漫主義之前，西方文學理論也常常提56郭沫若《立在地球邊上放號》：無數的白云正在空中怒涌，啊??！好幅壯麗的北冰洋的晴景喲！無限的太平洋提起他全身的力量要把地球推倒。啊啊！我眼前來了的滾滾的洪濤喲！啊啊！不斷的毀壞，不斷的創造，不斷的努力喲！啊?。×?！力喲！力的繪畫，力的舞蹈，力的音樂，力的詩歌，力的Rhythm喲！郭沫若《立在地球邊上放號》：572、浪漫主義與自然（1）在浪漫主義文論中“自然”有多重含義，與想象、感性、創造、題材都有聯系。（2）“自然”最重要的三個含義：情感自然：真摯、真誠人性自然：回歸本性、回歸自然人生自然：反對生活的平庸和奢靡2、浪漫主義與自然（1）在浪漫主義文論中“自然”有多重含義，58（3）“自然”成為浪漫主義的準則之一浪漫主義開創了以“自然”考量人文和批判