A及答案1分，共20分）：（B數(shù)D（B（A．“辭”C（D．畫樓西畔桂堂東．心有靈犀一點(diǎn)通（A（C《尚書》B.深摯同情抒發(fā)滿腔悲憤，（D《戰(zhàn)城南》C.”形容劍門關(guān)的什么特（B．易守難攻C（《過(guò)華清宮》（CBD（．《彷徨》C（D．《神女峰》C．《北戴河之濱》（C．蕭蕭CA及答案1分，共20分）：（B數(shù)D（B（A．“辭”C（D．畫樓西畔桂堂東．心有靈犀一點(diǎn)通（A（C《尚書》B.深摯同情抒發(fā)滿腔悲憤，（D《戰(zhàn)城南》C.”形容劍門關(guān)的什么特（B．易守難攻C（《過(guò)華清宮》（CBD（．《彷徨》C（D．《神女峰》C．《北戴河之濱》（C．蕭蕭CD．禮、樂(lè)、射、御、書、春秋．禮、樂(lè)、射、御、書、））．“騷”D）））《戰(zhàn)國(guó)策》C.曾被魯迅先生稱為“金剛怒目”式的）《燕歌行》D.B．易攻易守DB）C.《逢入京史》）．《史記·孔子世家》．《史記·高祖本紀(jì)》B）．《故事新編》D）D．《雨巷》）．小英子D）數(shù)．“經(jīng)”《國(guó)語(yǔ)》D.《詠荊軻》）．難守難攻D.《琵琶行》．《華蓋集》．魯大海《左傳》

一、單項(xiàng)選擇題（每小題

1.古代的“六藝”是指：

A．詩(shī)、書、禮、樂(lè)、易、春秋

C．詩(shī)、書、禮、樂(lè)、易、

2.詩(shī)經(jīng)中的“風(fēng)”是指：

A．朝廷之正樂(lè)B．各地區(qū)之樂(lè)調(diào)C．宗廟祭祀之樂(lè)D．上層貴族之樂(lè)

3.“楚辭”在漢代又被稱作：

A．“賦”B

4.“身無(wú)彩鳳雙飛翼”后面一句是：

A．昨夜星辰昨夜風(fēng)B

C．此情可待成追憶D

5.“青青子衿，悠悠我心。”出自：

A.《詩(shī)經(jīng)·鄭風(fēng)》B.《詩(shī)經(jīng)·小雅》C.《詩(shī)經(jīng)·大雅》D.《詩(shī)經(jīng)·秦風(fēng)》

6.我國(guó)最早的一部國(guó)別體史料匯編是：

A.

7.借對(duì)古代人物的熱烈歌頌、

詩(shī)篇是：

A.《短歌行》B.

8.李白在《蜀道難》中用“劍閣崢嶸而崔嵬，一夫當(dāng)關(guān)，萬(wàn)夫莫開。

點(diǎn)？

A．易攻難守9.“一騎紅塵妃子笑，無(wú)人知是荔枝來(lái)”出自：

A.《麗人行》B.

10.“四面楚歌”這一成語(yǔ)出自：

A．《史記·刺客列傳》C．《史記·項(xiàng)羽本紀(jì)》

11.魯迅小說(shuō)《孤獨(dú)者》選自：A．《吶喊》B

12.以下不屬于舒婷代表作的是：

A．《致橡樹》B

13.以下哪個(gè)人物是小說(shuō)《受戒》中塑造的主要人物？

A．翠翠B

A及答案（A．戴望舒C”是《雷雨》劇中哪個(gè)人物說(shuō)的臺(tái)詞？（．梅侍萍C除但丁、薄伽丘外，還包括：．斯賓塞以下哪部悲劇講述主人公A及答案（A．戴望舒C”是《雷雨》劇中哪個(gè)人物說(shuō)的臺(tái)詞？（．梅侍萍C除但丁、薄伽丘外，還包括：．斯賓塞以下哪部悲劇講述主人公為”重整乾坤”而獻(xiàn)出年輕的生命？）．《哈姆雷特》D．《麥克白》（DB．《致恰達(dá)耶夫》C．《致大海》D．《致凱恩》（D．鮑賽昂C（B．《變形記》C10分，共20分））．穆旦DA．周（B））．伏脫冷D）．《城堡》D．海子）萍D）．拉斯蒂涅．《訴訟》．周樸園

14.現(xiàn)代詩(shī)歌流派“新月派”的代表詩(shī)人是：

A．聞一多B

15.“你忘了你自己是怎樣一個(gè)人啦！

A．周繁漪B

16.在意大利，文藝復(fù)興前期出現(xiàn)的“文壇三杰”

A．埃拉斯慕斯B．彼特拉克C．拉伯雷D

17

（C

A．《奧瑟羅》B．《李爾王》C

18.在普希金的詩(shī)作中有“愛情詩(shī)卓絕的典范”之稱的是：

A．《假如生活欺騙了你》

19.法國(guó)大作家巴爾扎克在《高老頭》中塑造的由貴族子弟蛻變?yōu)橘Y產(chǎn)階級(jí)野心家的典型人

物是：

A．高利奧B

20.以下不屬于卡夫卡的長(zhǎng)篇小說(shuō)的是：

A．《美國(guó)》B

二、簡(jiǎn)析題（每小題

1.簡(jiǎn)析魯迅小說(shuō)《孤獨(dú)者》主人公魏連殳的人物形象。（1）魏連殳是辛亥革命后的彷徨者和頹唐者。由對(duì)社會(huì)的極端憎惡變?yōu)椴粨袷侄蔚膱?bào)復(fù)，最終毀滅自己。他“像一匹受傷的狼，當(dāng)深夜在曠野中嗥叫，慘傷里夾雜著憤怒和悲哀。”（2）連殳是一個(gè)真正孤獨(dú)的人，其孤獨(dú)體現(xiàn)在極端的異類感與極端的絕望感。小說(shuō)的開頭從“聽說(shuō)”寫起，聽說(shuō)中的評(píng)論是“他很有些古怪”，“他們卻更不明白他，仿佛將他當(dāng)作一個(gè)外國(guó)人看待，說(shuō)是‘同我們都異樣的’。”于家族故鄉(xiāng)中，他是孤獨(dú)的：自幼喪父母，是老祖母一手帶大的。才喪父，“本家”親戚們便“奪我屋子，要我在筆據(jù)上畫花押”，從小看世態(tài)炎涼，一片孤寡的凄惶。于祖母葬禮后的大哭，既是對(duì)周圍眾人“親手造成孤獨(dú)，又放在嘴里去咀嚼的人的一生”的行為之憤哀，也因自己曾因俗世觀念而疏離過(guò)唯一摯愛親人的悲嚎。于工作和生活中，他也同樣是孤獨(dú)的：“他的妻子大概死了三四年了罷，沒(méi)有續(xù)娶。……”（6分）（3）連殳不為社會(huì)道德與主流價(jià)值所容，又無(wú)法麻木地全然接受被迫改變后的人生。他對(duì)于自己是有著一個(gè)完整而不可被破壞的自我形象與價(jià)值的，并且一直堅(jiān)守著自己的價(jià)值觀。他“親手造了獨(dú)頭繭，將自己裹在里面。”（2分）

2.簡(jiǎn)析普希金詩(shī)歌《致凱恩》的藝術(shù)特色。（1）首尾照應(yīng)，回環(huán)往復(fù)，樂(lè)感極強(qiáng)。詩(shī)人先以“曇花一現(xiàn)的幻影”、“純潔美麗的天仙”寫凱恩的絕倫之美，節(jié)奏顯舒緩；再寫離別后無(wú)望的愁思、寂寞和空虛，節(jié)奏顯低沉；最后寫重逢時(shí)重新出現(xiàn)“曇花一現(xiàn)的幻影”、“純潔美麗的天仙”以及空前未有的喜悅，節(jié)奏顯奔放。這種回環(huán)往復(fù)、起伏交替的結(jié)構(gòu)使

A及答案（5分）但讀來(lái)卻感到美得無(wú)法言表。（5分）20分；多答不會(huì)多給分）：?平調(diào)曲》48句為一解。（2分），不是叫人“及時(shí)行樂(lè)”，又從表面上看，曹操是在抒個(gè)人之情，發(fā)愁時(shí)間過(guò)得太快，恐怕來(lái)，提醒他們?nèi)松拖瘛俺丁蹦菢右祝ˋ及答案（5分）但讀來(lái)卻感到美得無(wú)法言表。（5分）20分；多答不會(huì)多給分）：?平調(diào)曲》48句為一解。（2分），不是叫人“及時(shí)行樂(lè)”，又從表面上看，曹操是在抒個(gè)人之情，發(fā)愁時(shí)間過(guò)得太快，恐怕來(lái)，提醒他們?nèi)松拖瘛俺丁蹦菢右祝?分）詩(shī)人解引《詩(shī)經(jīng)·鄭風(fēng)·子衿》和《詩(shī)經(jīng)·小雅·鹿（4分），，這里不過(guò)是承上啟下，、“何枝可依”的情景來(lái)啟發(fā)他們，不要三心二意，要善于擇這四句詩(shī)生動(dòng)刻畫了那些猶豫徬徨者的處境與心情，像這樣一種情味，最后四句畫龍點(diǎn)睛，（4分）像曹操的其他政治性很強(qiáng)的詩(shī)作一樣，然而它那政治內(nèi)容和意義卻完全熔鑄在濃準(zhǔn)確而巧妙地運(yùn)用了比興手法，以情（2分）詩(shī)人巧妙運(yùn)用側(cè)面。全篇以比興手法，反復(fù)申說(shuō)詩(shī)起然而作

明明白白地披肝瀝膽，希望人才都

詩(shī)歌的形象和情感顯得格外多彩和豐滿。（2）巧妙運(yùn)用側(cè)面烘托的表現(xiàn)手法。這首詩(shī)并未直接描寫凱恩的外貌之美，烘托的表現(xiàn)手法以“曇花一現(xiàn)的幻影”、“純潔美麗的天仙”、“溫柔的聲音”、“天仙似的倩影”來(lái)勾勒凱恩的整體美，塑造了一個(gè)高度理想化的情人形象。

三、論述題（任選一題且只需答一題，共1．論述曹操《短歌行》（其一）的藝術(shù)特色。（1）此詩(shī)是漢樂(lè)府的舊題，屬于《相和歌辭人時(shí)不我待的焦慮，求賢若渴的心情和建功立業(yè)的決心，曲折抑揚(yáng)，內(nèi)容深厚，莊重典雅，感情充沛，感人至深。詩(shī)的開頭情緒稍嫌低沉，但整首詩(shī)的基調(diào)還是昂揚(yáng)奮發(fā)的，全詩(shī)共小節(jié)，每小節(jié)可以（2）“對(duì)酒當(dāng)歌，人生幾何？譬如朝露，去日苦多。慨當(dāng)以慷，幽思難忘。何以解憂，唯有杜康。”在這八句中，作者強(qiáng)調(diào)他非常發(fā)愁。那么愁的是什么呢？原來(lái)他是苦于得不到眾多的“賢才”來(lái)同他合作，一道抓緊時(shí)間建功立業(yè)。“對(duì)酒當(dāng)歌”八句，猛一看很像是《古詩(shī)十九首》中的消極調(diào)子，而其實(shí)大不相同。這里講“人生幾何”而是要及時(shí)地建功立業(yè)。不及有所作為。實(shí)際上卻是在巧妙地感染廣大“賢才”于消失，歲月流逝已經(jīng)很多，應(yīng)該趕緊拿定主意，到我這里來(lái)施展抱負(fù)。（3）“青青子衿，悠悠我心。但為君故，沉吟至今。呦呦鹿鳴，食野之蘋。我有嘉賓，鼓瑟吹笙。”這八句情味更加纏綿深長(zhǎng)了。鳴》中的話，表示思賢之苦和得賢之樂(lè)。這八句仍然沒(méi)有明確地說(shuō)出“求才”二字，因?yàn)椴懿偎鶎懙氖窃?shī)，所以用了典故來(lái)作比喻，這就是“婉而多諷”的表現(xiàn)方法。（4）“明明如月，何時(shí)可掇？憂從中來(lái)，不可斷絕。越陌度阡，枉用相存。契闊談心念舊恩。”這八句是對(duì)以上十六句的強(qiáng)調(diào)和照應(yīng)。以上十六句主要講了兩個(gè)意思，即為求賢而愁，又表示要待賢以禮。倘若借用音樂(lè)來(lái)作比，這可以說(shuō)是全詩(shī)中的兩個(gè)“主旋律”而“明明如月”八句就是這兩個(gè)“主旋律”的復(fù)現(xiàn)和變奏。前四句又在講憂愁，是照應(yīng)第一個(gè)八句；后四句講“賢才”到來(lái)，是照應(yīng)第二個(gè)八句。表面看來(lái)，意思上是與前十六句重復(fù)的，但實(shí)際上由于“主旋律”的復(fù)現(xiàn)和變奏，因此使全詩(shī)更有抑揚(yáng)低昂、反復(fù)詠嘆之致，加強(qiáng)了抒情的濃度。關(guān)于這一點(diǎn)作者在下文還要有更加明確的表示，到過(guò)渡與襯墊的作用。（4分）（5）“月明星稀，烏鵲南飛，繞樹三匝，何枝可依？山不厭高，海不厭深，周公吐哺，天下歸心。”這八句道出了詩(shī)人思賢和得賢的不同心境。賢人在三國(guó)鼎立的局面下一時(shí)無(wú)所適從，所以曹操以“烏鵲繞樹”枝而棲，趕緊到自己這一邊來(lái)。者不僅絲毫未加指責(zé)，反而在濃郁的詩(shī)意中透露著對(duì)這些人的關(guān)心和同情，充分發(fā)揮了詩(shī)歌所特有的感染作用。來(lái)歸我，確切地點(diǎn)明了本詩(shī)的主題。（6）總的來(lái)說(shuō)，這首詩(shī)巧用典故和比興的手法，主要是他當(dāng)時(shí)渴求實(shí)現(xiàn)政治理想的一種曲折反映。郁的抒情意境之中，全詩(shī)充分發(fā)揮了詩(shī)歌創(chuàng)作的特長(zhǎng)，理景完美統(tǒng)一的方式表現(xiàn)出來(lái)，達(dá)到寓理于情，以情感人的目的。

A及答案題材集中于自然風(fēng)光和離別相思。題材集中于寫自然風(fēng)光和離別相（3分）：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳比如《一剪梅》“紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書來(lái)？

（3分）《永遇樂(lè)》的下闋曾寫到今昔不同的心境：”這種由時(shí)代及個(gè)人命運(yùn)的變化所引起A及答案題材集中于自然風(fēng)光和離別相思。題材集中于寫自然風(fēng)光和離別相（3分）：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳比如《一剪梅》“紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書來(lái)？

（3分）《永遇樂(lè)》的下闋曾寫到今昔不同的心境：”這種由時(shí)代及個(gè)人命運(yùn)的變化所引起往日曾寫到“沉”（3分），不是從前詞人們常寫的所謂“閑愁”：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，”這首詞十分精美細(xì)致地表現(xiàn)了一個(gè)婦女在秋日從清（3分）“中，而是由到黃昏、

2．試結(jié)合作品比較、分析李清照南渡前后詞作的差異。（1）李清照是婉約派詞人的代表，她的詞作是其感情生活的生動(dòng)反映，在思想內(nèi)容和詞風(fēng)上以南渡為界限，分為前，后兩期。前期的作品綽約輕倩，自然嫵媚，最能表達(dá)出年輕女性的活潑天真，真實(shí)地反映了她的閨中生活和思想感情，南渡后，李清照用詞訴說(shuō)迭遭喪亂，受盡磨難以后的凄慘心境，傾吐哀愁凄苦的內(nèi)心感受，帶有深沉的感傷情緒。（3分）（2）南渡以前，李清照過(guò)的是上層封建貴族的享樂(lè)生活，前期的作品最能表達(dá)出年輕女性的活潑天真，真實(shí)地反映了她的閨中生活和思想感情，思。如《如夢(mèng)令》：“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海裳依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。”詞中表達(dá)出的女性情感，既熱烈又恬靜，既微妙又直率，其婉媚秀逸之處，乃機(jī)杼天成，非男性作家以女性口吻的閨情詞可以企及。（3）在李清照前期的吟唱中，有一部分描寫相思心事的戀情詞，以女性身份在詞中直接抒寫愛情生活，表現(xiàn)得極為真摯纏綿，如《醉花陰》節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”詞中含蓄地述說(shuō)閨中的寂寞和對(duì)愛情的向往，將消魂相思寫得樸素而深刻。（4）前期詞中，還有一部分揭示了自己的內(nèi)心世界，流露出她對(duì)愛情生活