1、 什么是花鳥畫 顧名思義，就是在中國(guó)畫中以花和鳥為表現(xiàn)對(duì)象的繪畫形式。魚、蟲、禽鳥、獸類、瓜果、蔬菜等都可以成為花鳥畫表現(xiàn)的題材。周敦頤愛(ài)蓮說(shuō) 水陸草木之花，可愛(ài)者甚蕃。晉陶淵明獨(dú)愛(ài)菊自李唐來(lái)，世人盛愛(ài)牡丹予獨(dú)愛(ài)蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠(yuǎn)益清，亭亭靜植，可遠(yuǎn)觀而不可褻玩焉。 予謂菊，花之隱逸者也牡丹，花之富貴者也蓮，花之君子者也。噫！菊之愛(ài)，陶后鮮有聞蓮之愛(ài)，同予者何人牡丹之愛(ài)，宜乎眾矣。蘇軾：寧可食無(wú)肉， 不可居無(wú)竹， 無(wú)肉令人瘦， 無(wú)竹令人俗。墨竹/北宋/文同/軸/絹/131.6x105.4cm/臺(tái)北故宮博物院藏 花鳥畫的黃金時(shí)期：宋代 花鳥畫內(nèi)容包含：花卉、

2、翎毛、獸禽、龍 魚、蔬果等。 兩宋花鳥畫的發(fā)展：早在原始社會(huì)花鳥畫已萌芽，兩漢六朝粗具規(guī)模，經(jīng)唐、五代、宋，花鳥畫完全發(fā)展成熟。兩宋承續(xù)五代花鳥畫基礎(chǔ)達(dá)到高峰，大致而言：北宋花鳥畫重視寫實(shí)技法，注重對(duì)象內(nèi)在的精神表現(xiàn)，講究真、理、神、趣。 南宋花鳥畫重視筆墨意象，扇面冊(cè)頁(yè)風(fēng)行。蠟梅山禽/北宋/徽宗/軸/絹/設(shè)色/83.3x53.3cm/臺(tái)北故宮博物院藏宋代花鳥畫興盛及風(fēng)格建立之因素： 社會(huì)風(fēng)氣理學(xué)發(fā)達(dá)畫院成立皇帝提倡山鷓棘雀圖/北宋/黃居寀/軸/絹/設(shè)色/97x53.6cm/臺(tái)北故宮博物院藏雙喜圖/北宋/崔白/軸/絹/設(shè)色/193.7x103.4cm/臺(tái)北故宮博物院藏竹鳩/南宋/李安忠/冊(cè)/絹

3、/設(shè)色/25.4x26.9cm/臺(tái)北故宮博物院藏雪灘雙鷺/南宋/馬遠(yuǎn)/軸/絹/水墨/59x37.6cm/臺(tái)北故宮博物院藏六柿圖/南宋/牧溪/軸/紙/水墨/31.5 x29cm/日本龍光寺藏 中國(guó)花鳥畫的分類大寫意 花鳥畫（白描）（淡彩）重彩韓干 照夜白圖 （美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館藏） 崔白 宋 寒雀圖墨梅圖 王冕 元代花卉 基姆布魯格爾花藍(lán)圖 宋代李嵩向日葵 梵高鮮花提籃 虛谷花卉水果 虛谷靜物水果 塞尚溪鳧圖 元代陳琳半生落魄已成翁，獨(dú)立書齋嘯晚風(fēng)。筆底明珠無(wú)賣處，閑拋閑擲野藤中！ 天池 局部 局部 明徐渭 局部 明徐渭 鵪鶉圖 清代朱耷（白眼）直幅形式，通常懸掛在廳堂上觀賞或作為居所的裝飾。

4、北宋初期的繪畫構(gòu)圖繁復(fù)密實(shí)，主景放在中央形成磅礴氣勢(shì)的面貌。以范寬溪山行旅圖、黃居寀山鷓棘雀為代表。裝裱形式立軸范寬溪山行旅圖裝裱形式手卷 畫面以橫式發(fā)展，觀畫時(shí)置于桌上，邊卷邊看，與立軸、冊(cè)頁(yè)的一覽無(wú)余，迥然不同。除此之外，可以容納更豐富的描寫對(duì)象、表現(xiàn)不同時(shí)間發(fā)生的景象，極富戲劇化的效果。以夏珪溪山清遠(yuǎn)為代表。夏珪溪山清遠(yuǎn)(局部)裝裱形式冊(cè)頁(yè)將畫幅裝裱成如書本般的形式，基本形式有：蝴蝶裝、折裝、推篷裝。北宋常將主景置于畫面的中央；南北宋之間，則由正轉(zhuǎn)側(cè)；到了南宋，更簡(jiǎn)化為一邊一角，因此冊(cè)頁(yè)盛行。由于冊(cè)頁(yè)畫幅較小，畫家往往會(huì)抓住最引人入勝的部分表現(xiàn)。 喬柯猿掛/北宋/ 易元吉/冊(cè)/ 絹/淺設(shè)色/ 24.2 x 26.4cm/ 臺(tái)北故宮博物院藏草蟲瓜實(shí)/宋/作者不詳/冊(cè)/絹/設(shè)色/23