1、2009年2月20日夏商周美術(shù)先秦美術(shù)夏代：公元前21世紀(jì)至公元前16世紀(jì)商代：公元前16世紀(jì)至公元前11世紀(jì)周代：公元前11世紀(jì)至公元前221年青銅時(shí)代春秋戰(zhàn)國(guó)： 公元前8世紀(jì)前221年先秦美術(shù)包括夏、商、周、春秋、戰(zhàn)國(guó)，其中春秋以前屬于奴隸社會(huì)，戰(zhàn)國(guó)進(jìn)入封建社會(huì)。伴隨著生產(chǎn)分工的擴(kuò)大，青銅的冶煉、制陶、玉石骨牙雕刻、髹漆及紡織等工業(yè)，技藝日漸精湛。為了維護(hù)奴隸主貴族及新型封建貴族的統(tǒng)治，滿足其奢華的需求，工藝美術(shù)、雕塑、建筑、書法、繪畫等獲得了巨大的發(fā)展，其中以青銅器的藝術(shù)成就最為突出，因此也把這一時(shí)代稱為“青銅時(shí)代”。 此外，商周的宮殿和廟宇建筑及壁畫，以及戰(zhàn)國(guó)的帛畫予以重視。一、青銅器

2、二、雕塑：青銅雕塑、石雕、玉雕、陶塑、漆木雕三、繪畫：壁畫、帛畫、漆畫四、書法：甲骨文、金文五、工藝：陶瓷器、玉器、漆器、其它工藝一、青銅器青銅器定義： 青銅器是用紅銅(純銅)與錫或鉛的合金制造的器物。青銅硬度大、鑄造性能好、熔點(diǎn)低、耐腐蝕，適于制作工具、武器、日用器及雕塑藝術(shù)品，是人類最先廣泛使用的金屬器，在人類歷史上促成了繼石器時(shí)代、銅石并用時(shí)代之后的青銅時(shí)代。 熔點(diǎn)在700900之間，比紅銅的熔點(diǎn)(1083)低。含錫10的青銅，硬度為紅銅的 4.7倍，性能良好。青銅出現(xiàn)后，對(duì)提高社會(huì)生產(chǎn)力起了劃時(shí)代的作用。 青銅器的分類： 1、日用器（禮器）： 炊煮器：鼎、鬲 食器：簋、盂、豆 酒器：觚

3、、觶、爵壺 水器：盤、鑒 車馬器和雜器：轄、馬銜、爐 2、樂器：鐘、鼓、鈸、鐃、鈴 3、兵器：戈、矛、劍、鉞（越）青銅器的制作方法：合范鑄造法： 1制模。用泥土按照器物原型雕刻成泥模； 翻外范。將調(diào)合均勻的泥土拍打成平泥片，按在泥模的外面，用力拍壓，使泥模上的紋飾反印在泥片上； 制內(nèi)范。將制外范使用過的泥模，趁濕刮去一薄層，再用火烤干，制成內(nèi)范。刮去的厚度就是所鑄銅器的厚度； 合范。將內(nèi)范倒置于底座上，再將外范塊置于內(nèi)范周圍。外范合攏后，上面有封閉的范蓋，范蓋上至少留下一個(gè) 澆注孔； 澆鑄。將融化的青銅溶液沿澆注孔注入，等銅液冷卻后，打碎外范，掏出內(nèi)范，將所鑄的銅器取出，經(jīng)過打磨修 整，一件精

4、美的青銅器就制作完成了。失蠟法: 春秋時(shí)發(fā)明的一種青銅等金屬器物的精密鑄造方法。做法是，現(xiàn)以蠟制成器物模型，內(nèi)外以泥填充加固，待干，加熱，使蠟液流出，堵住排蠟口，再注入金屬溶液，冷卻后，打去填充的泥，便可得到與蠟摸相同的金屬器。以失蠟法鑄造的器物可以玲瓏剔透，有鏤空的效果。青銅器的主要花紋：饕餮紋：又稱獸面紋，是中國(guó)傳統(tǒng)文化中的一種紋飾，屬于怪獸紋，通過把現(xiàn)實(shí)中的動(dòng)物進(jìn)行抽象、象征處理之后所得。饕餮紋最早見于良渚文化，從北宋開始，金石學(xué)家就用饕餮來命名這種最常見于三代青銅器的怪獸紋樣。饕餮紋的布局一般為：以鼻梁為中線，兩側(cè)作對(duì)稱排列，成獸面形象，大眼、有鼻、雙角，通常沒有下唇。也有使用兩個(gè)夔紋

5、對(duì)稱排列，組成饕餮形象的例子存在。饕餮紋出現(xiàn)在青銅器，尤其是鼎、簋上。在祭祀器上頻繁出現(xiàn)的饕餮紋也具有相當(dāng)豐富的宗教意義。青銅器的制作工藝：鑲嵌鎏金金銀錯(cuò)夏商周的青銅器中國(guó)的青銅文化起源于黃河流域，始于公元前21世紀(jì)，止于公元前3世紀(jì)，大體上相當(dāng)于文獻(xiàn)記載的夏、商、西周至春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期。這與中國(guó)奴隸制國(guó)家的產(chǎn)生、發(fā)展及衰亡相始終。有學(xué)者把中國(guó)青銅時(shí)代從商周至戰(zhàn)國(guó)劃分為鼎盛期、頹敗期、中興期、衰落期 4 個(gè)階段。也有學(xué)者將這一時(shí)期劃分為殷商前期、殷商后期、西周期、東周前期、東周后期 5個(gè)階段 。 這里所說的夏代青銅器，具體指夏代晚期的青銅器，從考古學(xué)文化來說，是指二里頭文化期的青銅器。其時(shí)間在前1

6、9001600年之間。夏代青銅器（公元前21前16世紀(jì)） 夏代青銅器的主要特點(diǎn)： 1.夏代青銅器已脫離了原始制作階段，標(biāo)志著青銅時(shí)代的真正開始。2青銅器的形態(tài)與同時(shí)期陶器的形體相似，如爵、盉、斝。3青銅器的器壁較薄，從夏代至商代晚期，青銅器器壁的演化規(guī)模大 致是由薄到厚，越早越薄。4青銅器一般無(wú)紋飾，結(jié)構(gòu)較簡(jiǎn)單。 5還未見文字，但在陶器上有刻畫符號(hào)。 6鑄造水平有了很大的發(fā)展 商代青銅器的發(fā)展可分為兩個(gè)階段：商代前期，是從新石器時(shí)代脫離出來形成自己風(fēng)格的時(shí)期；商代后期，這是整個(gè)青銅器發(fā)展的鼎盛時(shí)期。這一時(shí)期的青銅器基本上體現(xiàn)了“禮器”的性質(zhì)，蘊(yùn)藏著深刻的宗教與政治意義。常見的種類主要是食器和酒

7、器，常用的紋飾有饕餮紋、夔紋、龍紋 等動(dòng)物紋樣以及幾何紋樣。商代青銅器造型以莊威、典雅、厚重、古樸為主要特征。整體具有 莊重、威嚴(yán)、華麗和神秘的氣氛與色彩。早期的紋飾鑄造比較淺，無(wú)底紋圖案，后期就逐漸趨向繁縟華麗， 主要紋飾基本上是淺浮雕，并有繁華的底紋。 代表作品：司母戊鼎、四羊方尊、乳釘紋方鼎等。 商代青銅器 （公元前16前11世紀(jì)）饕餮乳丁紋方鼎 （商） 青銅高100厘米，口橫長(zhǎng)62.5厘米，重86.4千克 中國(guó)歷史博物館收藏饕餮乳丁紋方鼎是目前為止所見到鼎的最早實(shí)物。它有方斗形器身，圓拱形雙立耳，口沿外折，稍大于底，深腹，平底下立四圓柱狀空足。腹部四面的紋飾完全一致，皆上飾帶狀獸面紋，

8、余下三邊則輔以乳丁紋，中央留空，不作任何修飾。鼎足上端飾饕餮紋，三周弦紋凸現(xiàn)其下。此器裝飾單純，素地且無(wú)扉棱等立體裝飾，所反映的正是商代早期青銅器質(zhì)樸的面貌。 龍虎紋尊（商） 高50.5cm；口徑45cm 安徽阜南出土 中國(guó)國(guó)家博物館藏品 虎紋銅尊（簡(jiǎn)稱龍虎尊），因其主題紋飾有龍虎而著名（見圖）。它體形高大，口沿廣闊，鼓腹，高圈足，重約20公斤。鑄工極精，整體形成三層花紋。肩部以圓雕和浮雕相結(jié)合，塑造3條生動(dòng)的蟠龍形象，龍身蜿蜒，龍首探出，額有雙角，闊吻巨口，兩眼大睜。腹部以三道扉棱為界，分隔3組相同紋飾，皆雙虎食人之狀。虎頭居中，為高浮雕，左右兩側(cè)是虎身，為淺浮雕。裸體人頭已被老虎含噬口中。

9、圈足平雕饕餮紋飾，饕餮紋也稱獸面紋。在古代青銅藝術(shù)杰作中，此件龍虎尊當(dāng)為佼佼者，被文物考古界視為珍寶，當(dāng)之無(wú)愧。四羊方尊，是中國(guó)現(xiàn)存商代青銅器中最大的方尊，高58.3厘米，重近34.5公斤，1938年出土于湖南寧鄉(xiāng)縣黃村月山鋪轉(zhuǎn)耳侖的山腰上。四羊方尊器身方形，方口，大沿，頸飾口沿外侈，每邊邊長(zhǎng)為52.4厘米，其邊長(zhǎng)幾乎接近器身58.3厘米的高度。長(zhǎng)頸，高圈足。頸部高聳，四邊上裝飾有蕉葉紋、三角夔紋和獸面紋。尊四角各塑一羊。肩部四角是四個(gè)卷角羊頭，羊頭與羊頸伸出于器外，羊身與羊腿附著于尊腹部及圈足上。尊腹即為羊的前胸，羊腿則附于圈足上，承擔(dān)著尊體的重量。羊的前胸及頸背部飾鱗紋，兩側(cè)飾有美麗的長(zhǎng)冠

10、鳳紋，圈足上是夔紋。方尊肩飾高浮雕蛇身而有爪的龍紋，尊四面正中即兩羊比鄰處，各一雙角龍首探出器表，從方尊每邊右肩蜿蜒于前居的中間。全體飾有細(xì)雷紋。器四角和四面中心線合范處均設(shè)計(jì)成長(zhǎng)棱脊，其作用是以此來掩蓋合范時(shí)可能產(chǎn)生的對(duì)合不正的紋飾。 現(xiàn)藏于中國(guó)國(guó)家博物館四 羊 方 尊 （商） 高1.33米，長(zhǎng)1.16米，寬0.79米，重832.84公斤司母戊方鼎商后期1939年河南安陽(yáng)出土 西周青銅器 （公元前11前8世紀(jì)）西周是奴隸社會(huì)的鼎盛時(shí)期，青銅器沿襲商代后期凝重典雅的風(fēng)格，酒器少減，不重裝飾而重記事，銘文逐漸增多。猙獰恐怖的饕餮紋，神秘的龍夔紋逐漸變?yōu)樽杂伞闼貑渭兊沫h(huán)帶紋，竊曲紋、垂鱗紋、蛟龍

11、紋等，加上長(zhǎng)篇的銘，形成了西周后期青銅器典雅、樸素、簡(jiǎn)練的面貌。大克鼎和毛公鼎是這一時(shí)期出土的青銅器的代表。此外，這一時(shí)期出現(xiàn)了許多新的青銅器皿，比如簠（fu）、匜（yi）、 鐘等。西周青銅器的特點(diǎn):1.酒器減少、風(fēng)格更趨簡(jiǎn)樸、典雅和諧。造型趨于柔和、強(qiáng)調(diào)曲線美感，紋飾多用幾何紋，簡(jiǎn)練、明快，更具清新格調(diào)、簡(jiǎn)潔明快、流暢自如的風(fēng)格2.器物上多有銘文，反映時(shí)代性轉(zhuǎn)變，并具有歷史文獻(xiàn)價(jià)值。3.代表作品：毛公鼎、大盂鼎等。西周晚期器物。道光末年出于陜西省岐山縣。由作器人毛公（廠音）得名。直耳，半球腹，矮短的獸蹄形足，口沿飾環(huán)帶狀的重環(huán)紋。銘文32行499字，乃現(xiàn)存最長(zhǎng)的銘文：完整的冊(cè)命。是研究西周晚

12、年政治史的重要史料。 毛 公 鼎 毛公鼎被譽(yù)為“抵得一篇尚書”。其內(nèi)容是周王策命重臣毛公輔佐周室，以免遭喪國(guó)之禍，毛公為感謝周王，特鑄鼎記其事。其書法是成熟的西周金文風(fēng)格，奇逸飛動(dòng)，氣象渾穆筆意圓勁茂雋 ，結(jié)體方長(zhǎng)，較散氏盤稍端整。” 春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代青銅器（公元前8世紀(jì)前221年）春秋石器的青銅器的制作由中央轉(zhuǎn)向地方，風(fēng)格和形制上更具多樣不同的地域特色。造型上一改沉重、典雅，而趨于自由、新巧；裝飾上流行精巧華麗之風(fēng)；技術(shù)上有進(jìn)一步發(fā)展，出現(xiàn)制模印花和失蠟法的工藝，細(xì)線刻畫與金、銀、銅鑲嵌手法大量應(yīng)用。代表作品：連鶴方壺等。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期青銅工藝處于巔峰向衰落的過渡期。產(chǎn)生了許多新特點(diǎn)。形制由原來的莊重

13、威嚴(yán)向輕巧實(shí)用方向發(fā)展，產(chǎn)生了許多新器型，日常生活所用的銅器增多，制作亦日漸精巧。青銅器銘文，除個(gè)別例外，大多變短，像西周那樣通過鑄長(zhǎng)篇銘文來顯示赫赫家史或宣揚(yáng)禮制的青銅器基本上不見了。代表作品：十五連盞燈、曾侯乙墓編鐘等。青銅紋飾向兩個(gè)極端發(fā)展，一是帶有威嚴(yán)神秘氣氛的獸面紋為簡(jiǎn)練的幾何紋；一是描繪現(xiàn)實(shí)生活的情景。裝飾手法上，紋飾刻鏤更淺細(xì)，前期之粗花變?yōu)楣ふ募?xì)花。新工藝（失蠟法、鑲嵌、刻紋）的提高和推廣。青銅工藝走向華巧工致的新時(shí)期。總的來看，春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的青銅器，審美功能被強(qiáng)調(diào)突出，實(shí)用功能消弱了，神秘禮制氣氛幾乎沒有了。春秋蓮鶴方壺 通高117厘米 口長(zhǎng)30.5厘米口寬24.9厘米19

14、23年河南新鄭李家園出土【類別】 銅器【年代】 春秋【數(shù)量】 一對(duì)【文物現(xiàn)狀】 現(xiàn)一件藏于北京故宮博物院青銅館，另一件藏于河南博物院壺上有冠蓋，器身長(zhǎng)頸、垂腹、圈足。該壺造型宏偉氣派，裝飾典雅華美。壺冠呈雙層盛開的蓮瓣形，中間平蓋上立一展翅欲飛之鶴；壺頸兩側(cè)用附壁回首之龍形怪獸為耳；器身滿飾蟠螭紋，腹部四角各攀附一立體小獸，圈足下有兩個(gè)側(cè)首吐舌的卷尾獸，傾其全力承托重器。其構(gòu)思新穎，設(shè)計(jì)巧妙，融清新活潑和凝重神秘為一體，被譽(yù)為時(shí)代精神之象征。 青銅時(shí)代的絕唱二、雕塑青銅雕塑 首先是三星堆的新發(fā)現(xiàn)。成都三星堆村發(fā)現(xiàn)的古代遺址，出土了大批玉器、金器、象牙等珍貴文物距今大約5000年至3000年以前

15、。最引人注目的是巨大青銅面具和青銅人頭像。這些面具或頭像具有異乎尋常的性質(zhì)。眉毛寬大粗長(zhǎng)濃厚，眼睛略呈現(xiàn)為倒三角，鼻子是一個(gè)挺拔的三角形。雙耳較大，有裝飾圖案化的感覺。其另一個(gè)特征是巨大的突出的雙眼造型，這種類似螃蟹眼睛縱向突出在外的雙眼造型十分獨(dú)特。三星堆青銅器的發(fā)現(xiàn)，對(duì)中國(guó)青銅器時(shí)代具有劃時(shí)代的意義，將使得我們重新思考和認(rèn)識(shí)中國(guó)的“兩河”古代社會(huì)文明，究竟是相互影響還是各自平行發(fā)展。青銅雕塑動(dòng)物形象雕塑作品： 一些模擬動(dòng)物形器，如象尊、犀牛尊、虎尊、馬尊等器物。青銅人像：1986年四川廣漢三星堆遺址青銅出土品。石雕與玉雕藝術(shù)河南安陽(yáng)殷墟出土、安陽(yáng)婦好墓出土一批石雕與玉雕俑人。動(dòng)物形象豐富、

16、種類與數(shù)量眾多。高65厘米、寬138厘米、兩個(gè)眼珠向外突出，16厘米的寬面大耳“縱目”的青銅面具 商三星堆青銅凸目銅面具陜西興平豆馬村出土的錯(cuò)金銀犀尊 戰(zhàn)國(guó)中晚期 山西省太原市出土的鳥形尊 春秋晚期 先秦時(shí)期繪畫藝術(shù)的特點(diǎn)春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的繪畫正處在由萌芽向成熟的過渡階段。其主要特征有如下幾點(diǎn):第一，中國(guó)畫的基本特征至戰(zhàn)國(guó)開始呈現(xiàn)，以線造型，線條運(yùn)用已比較成熟，設(shè)色雖未脫離平涂的初起階段，但渲染技法已開始使用。人物形象注意動(dòng)態(tài)表現(xiàn)，五官表現(xiàn)尚無(wú)力作細(xì)致描繪。第二，春秋戰(zhàn)國(guó)繪畫受到社會(huì)實(shí)用功能制約，題材和手法都要受到限制，但在條件允許的范圍內(nèi)，匠師已熟練地掌握了寫實(shí)和虛擬的手法，用于描繪不同的對(duì)象。

17、 第三，構(gòu)圖和技巧處在幼稚階段，匠師還沒有掌握透視法則，處理形象的前后關(guān)系。形象角度只有正面和正側(cè)面兩種，沒有半側(cè)面形象。 第四，由于繪畫用途進(jìn)一步擴(kuò)大，特別是在裝點(diǎn)統(tǒng)治者的生活方面越來越顯示它的作用，引起政治家和哲學(xué)家的關(guān)注，繪畫活動(dòng)被用來闡述政治觀點(diǎn)和哲理。如韓非子關(guān)于“狗馬難、鬼魅易”的論述；又如，莊子描寫宋國(guó)畫史“解衣盤礴，裸”，舐筆和墨作畫時(shí)的心態(tài)，也都是重要的繪畫史料。 三、繪畫戰(zhàn)國(guó) 約28X20厘米 湖南省博物館藏 1949年出土于湖南長(zhǎng)沙陳家大山一座戰(zhàn)國(guó)楚墓中。“帛畫”是指古代繪在絲織物上的圖畫。人物御龍圖絹本墨繪淡設(shè)色彩 縱37.5厘米，橫28厘米此畫于1973年在湖南省長(zhǎng)沙

18、市子彈庫(kù)一號(hào)墓出土，從共存器物的組合判斷，應(yīng)是戰(zhàn)國(guó)中期作品。畫幅出土?xí)r平放在槨蓋板與棺材之間，應(yīng)是引魂升天的銘旌，因年代久遠(yuǎn)已呈棕黃色。畫上有的部分用了金白粉彩，是迄今發(fā)現(xiàn)用此畫法的最早作品 四、書法藝術(shù)先秦時(shí)代是中國(guó)書法的萌生期，文字經(jīng)歷了從單純的功用性向應(yīng)用性和藝術(shù)性的轉(zhuǎn)變。先秦書法主要包括甲骨文和金文。甲骨文是指契刻或書寫在龜甲、牛胛骨上的文字，絕大多數(shù)出土于河南安陽(yáng)小屯村殷墟，所屬時(shí)代為商代后半期，其內(nèi)容大多是求神問卜所涉及的祭祀、征伐、田獵、收成、天氣等等。金文即青銅銘文，又稱鐘鼎文、大篆或籀書。金文代表了西周書法的最高成就，金文最輝煌燦爛的時(shí)代也在西周。甲骨文一、先秦書法之甲骨文刻

19、在龜甲或獸骨上的文字中國(guó)的書法，嚴(yán)格來講是從甲骨文開始，因?yàn)榧坠俏囊褌鋾ㄈ齻€(gè)要素，即用筆、結(jié)字、章法。書寫工具為刀（先書丹後刻或直接刻）甲骨文甲骨文的發(fā)現(xiàn)是學(xué)術(shù)界轟動(dòng)世界的一件大事。商代人刻在龜甲和牛骨上的這許多占卜記錄，沉埋地下數(shù)千年，19世紀(jì)末才開始在殷墟出土甲骨文甲骨文，是目前可以見到的最早的成熟書法。出土于河南安陽(yáng)小屯村的殷墟，是距今約三千四百年前的商代遺物。后來經(jīng)過不斷挖掘，出土甲骨片達(dá)十萬(wàn)枚之多；而上面的刻畫符號(hào)，也總計(jì)達(dá)4500個(gè)，其中1700個(gè)被逐一破譯和解釋出來。甲骨文內(nèi)容大多為卜辭，乃記載占卜吉兇之事件。殷墟商晚期自盤庚至帝辛（即殷紂王）八代十二位商王共約273年間的都城

20、遺址位于河南省安陽(yáng)市的西北郊以小屯村為中心，橫跨洹河南北兩岸，范圍約24平方公里。甲骨文的緣起殷墟甲骨的大量出土反映了商代占卜風(fēng)之盛。王室貴族上自國(guó)家大事，下至私人生活，如祭祀、氣候、收成、征伐、田獵、病患、生育、出門，等等，無(wú)不求神問卜，以得知吉兇禍福決定行止。於是，占卜成了國(guó)家政治生活中的一件大事，朝廷設(shè)置了專門的機(jī)構(gòu)和卜官。甲骨文發(fā)現(xiàn)始末清末光緒25年(公元1899年)秋，在北京清朝廷任國(guó)子監(jiān)祭酒(中央教育機(jī)構(gòu)的最高長(zhǎng)官)的王懿榮(18451900)得了瘧疾，派人到宣武門外菜市口的達(dá)仁堂中藥店買回一劑中藥，王懿榮無(wú)意中看到其中的一味叫龍骨的藥品上面刻劃著一些符號(hào)。后來經(jīng)考古學(xué)家和古文字學(xué)

21、家證明，就是“甲骨文”王懿榮(18451900)字正孺，又字廉生、蓮生，晚年自號(hào)養(yǎng)潛居士。諡號(hào)文敏，清史稿有傳。是晚清一流的學(xué)者，著名的金石學(xué)家，有很高的鑒賞能力於光緒二十五年(1899年)首先發(fā)現(xiàn)甲骨文,被稱為“甲骨之父”，是中國(guó)收藏鑒定甲骨文的第一人。但他還沒來得及對(duì)甲骨文進(jìn)行深入研究，便在庚子國(guó)難中以身殉國(guó)了。甲骨文十二生肖圖 金 文虢季子白盤銘文西周金文的書法風(fēng)格大致上可分為三期。前期筆畫有波磔和粗細(xì)變化，風(fēng)格圓渾凝重。代表作有大盂鼎；中期筆畫趨向于勻整，風(fēng)格平實(shí)端麗、柔和含蓄，如大克鼎銘文等；晚期金文形成多種風(fēng)格，如散盤氏的氣勢(shì)飛動(dòng)，又如毛公鼎的混淪雄圓，筆端精麗。先秦書法之金文鑄刻在殷周青銅器上的銘文，也叫鐘鼎文。商周是青銅器的時(shí)代，青銅器的禮器以鼎為代表，樂器以鐘為代表，“鐘鼎”是青銅器的代名詞。 因?yàn)橹芤郧鞍雁~也叫金，所以銅