1、PAGE PAGE - 8 -國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中傳統(tǒng)筆墨文化元素的運(yùn)用筆和墨是國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的基礎(chǔ)材料，筆墨技法也屬于國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中的核心技法。國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中筆墨的使用，直接影響到作品最終呈現(xiàn)出的狀態(tài)以及美感。意境美屬于國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中的重點(diǎn)，筆墨文化元素在這一方面具有良好的體現(xiàn)。筆墨文化擁有多元化的創(chuàng)作形式，筆墨運(yùn)用能夠讓國(guó)畫(huà)更具靈動(dòng)感，使筆墨的獨(dú)特價(jià)值得以顯示，二者之間相互促進(jìn)。本文對(duì)國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中傳統(tǒng)筆墨文化元素的運(yùn)用展開(kāi)分析，希望能夠促進(jìn)筆墨文化元素在國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中的運(yùn)用。一、傳統(tǒng)筆墨文化元素及其特征（一）傳統(tǒng)筆墨文化元素概述傳統(tǒng)筆墨文化元素屬于我國(guó)傳統(tǒng)文化之中的重要構(gòu)成，書(shū)法以及繪畫(huà)的創(chuàng)作都需要使用筆墨，運(yùn)用筆墨技法。

2、傳統(tǒng)筆墨文化經(jīng)過(guò)長(zhǎng)久的歷史發(fā)展以及不斷的創(chuàng)新，逐步構(gòu)建成了具有傳統(tǒng)筆墨文化色彩的整體創(chuàng)作體系，這對(duì)國(guó)畫(huà)創(chuàng)作起到了重要作用。傳統(tǒng)筆墨文化元素在國(guó)畫(huà)創(chuàng)作之中的應(yīng)用，不但表現(xiàn)在筆和墨這兩種工具上，還表現(xiàn)在筆墨的運(yùn)用方法和文化內(nèi)涵中。經(jīng)過(guò)幾千年的不斷發(fā)展，傳統(tǒng)筆墨文化，在現(xiàn)代藝術(shù)之中仍舊發(fā)揮著重要的作用，這不但體現(xiàn)出了筆墨文化自身的應(yīng)用價(jià)值，也體現(xiàn)了筆墨文化對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)文化中審美價(jià)值的傳承與弘揚(yáng)。1筆墨運(yùn)用簡(jiǎn)單的材料，就能展示出豐富的意境，這和國(guó)畫(huà)自身的藝術(shù)表現(xiàn)形式與創(chuàng)作理念較為契合，也就是通過(guò)意境的構(gòu)建，使用點(diǎn)、線(xiàn)，將情感與文化元素表現(xiàn)在畫(huà)面之中，使畫(huà)面呈現(xiàn)出獨(dú)特的美感。（二）傳統(tǒng)筆墨文化元素的特征傳

3、統(tǒng)筆墨文化元素的主要特征就是對(duì)線(xiàn)條的使用，通過(guò)線(xiàn)條的刻畫(huà)就能夠構(gòu)建出事物的實(shí)際形態(tài)，描繪事物的輪廓。國(guó)畫(huà)創(chuàng)作之中較為常見(jiàn)的方式就是留白，空白衍生出無(wú)物，也就是說(shuō)通過(guò)線(xiàn)條的銜接就能夠在畫(huà)面中留白，從而給觀看畫(huà)面的人留下想象的空間。所以線(xiàn)條的使用不但能夠畫(huà)出實(shí)物的輪廓，也能運(yùn)用留白的方式，使畫(huà)面的意境感更強(qiáng)，這也是傳統(tǒng)筆墨文化在國(guó)畫(huà)創(chuàng)作運(yùn)用之中的奧妙所在。2傳統(tǒng)筆墨文化中還有一個(gè)較為顯著的特征就是寫(xiě)，寫(xiě)的意思并不是單純的書(shū)法，而是寫(xiě)意的創(chuàng)作形式，可以把書(shū)法中的用筆以及用墨的技巧融入國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中，通過(guò)力與技的完美結(jié)合，讓國(guó)畫(huà)作品產(chǎn)生不同的意境與色彩，這也是傳統(tǒng)筆墨文化的重要特征。（三）傳統(tǒng)筆墨文化元素

4、的審美價(jià)值戰(zhàn)國(guó)時(shí)期我國(guó)就已經(jīng)出現(xiàn)了帛畫(huà)，而國(guó)畫(huà)的整體發(fā)展基礎(chǔ)是由象形字而來(lái)的，所以我國(guó)也有一種說(shuō)法叫作書(shū)畫(huà)同源，這也說(shuō)明國(guó)畫(huà)在我國(guó)的發(fā)展歷史較為悠久。古代的文人通常喜愛(ài)筆墨紙硯，筆墨在文化之中占據(jù)著重要的位置，國(guó)畫(huà)并不追求寫(xiě)實(shí)，和文學(xué)有著一定的相似性，都是通過(guò)借物抒情的方式，使作品具有獨(dú)特的審美價(jià)值。國(guó)畫(huà)是在寫(xiě)實(shí)和寫(xiě)虛之間構(gòu)成的一種全新的藝術(shù)形式，筆墨的使用就是體現(xiàn)這種藝術(shù)表現(xiàn)形式的關(guān)鍵。審美觀念的轉(zhuǎn)化，使人們對(duì)筆墨有了不同的想法與使用方式，因而對(duì)筆墨文化元素的使用也會(huì)存在差異。國(guó)畫(huà)創(chuàng)作通常具有意象性特征，運(yùn)用筆墨就可以把國(guó)畫(huà)之中各種元素銜接在一起，從而使畫(huà)面呈現(xiàn)出獨(dú)特的意境與內(nèi)涵。傳統(tǒng)筆墨文

5、化元素的審美價(jià)值不只存在于畫(huà)面的表象，也體現(xiàn)在畫(huà)面的深層含義上，以及精神與情感上。3（四）傳統(tǒng)筆墨文化元素的內(nèi)涵傳統(tǒng)筆墨文化的內(nèi)涵可以分為三點(diǎn)：第一是情感表現(xiàn)。我國(guó)的古代人民對(duì)情感表達(dá)通常較為內(nèi)斂，一般會(huì)通過(guò)意會(huì)的方式去表現(xiàn)，所以國(guó)畫(huà)創(chuàng)作之中，情感元素的運(yùn)用能夠?qū)⒁鈺?huì)的內(nèi)容隱藏在畫(huà)面中。國(guó)畫(huà)創(chuàng)作更加關(guān)注意象的建構(gòu)，而在國(guó)畫(huà)欣賞的時(shí)候，人們通常會(huì)產(chǎn)生一種較為獨(dú)特的體驗(yàn)，這是由于國(guó)畫(huà)不會(huì)凸顯出畫(huà)面的主體，而是傳達(dá)畫(huà)面中的情感價(jià)值，更為關(guān)注畫(huà)面的整體表現(xiàn)。第二是歷史因素。國(guó)畫(huà)創(chuàng)作主要使用的工具就是筆和墨，古人通常認(rèn)為，如果無(wú)法清晰地表達(dá)，那么就不必詳細(xì)去表達(dá)。所以創(chuàng)作的時(shí)候，國(guó)畫(huà)通常都會(huì)運(yùn)用墨的濃淡

6、對(duì)比來(lái)表現(xiàn)情感，但是不會(huì)去刻意地顯示出畫(huà)作的中心。4第三是書(shū)法技法。我國(guó)古代人民在國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中較為關(guān)注點(diǎn)線(xiàn)面元素的運(yùn)用，并且還會(huì)研究用筆的力度，熟練地掌握書(shū)法技巧，能夠讓人們更為靈活自如地去使用筆墨進(jìn)行國(guó)畫(huà)創(chuàng)作，從而體現(xiàn)出作品的內(nèi)涵，促進(jìn)作品的情感表達(dá)以及意境構(gòu)建。二、國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中筆墨元素的特征在對(duì)筆墨元素在國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中的應(yīng)用進(jìn)行分析之前，首先要了解國(guó)畫(huà)作品中筆墨元素的特征，筆墨元素特征主要就是在技法上的體現(xiàn)，也就是線(xiàn)條的運(yùn)用以及哲學(xué)構(gòu)圖的思想和寫(xiě)的運(yùn)用。第一，國(guó)畫(huà)中線(xiàn)條的使用。毛筆在宣紙上勾勒出的線(xiàn)條有大小形狀以及疏密不同的特點(diǎn)，由于宣紙的暈染程度不同，所以線(xiàn)條的使用往往能成為國(guó)畫(huà)的點(diǎn)睛之筆。線(xiàn)在

7、國(guó)畫(huà)中還有一個(gè)運(yùn)用方向就是書(shū)法，國(guó)畫(huà)作品中會(huì)運(yùn)用到線(xiàn)條，線(xiàn)條的運(yùn)用能夠使畫(huà)面更加豐富，創(chuàng)作者的文化底蘊(yùn)會(huì)直接影響他在國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中對(duì)于線(xiàn)條的運(yùn)用能力。5第二，筆墨元素中寫(xiě)的特征。國(guó)畫(huà)創(chuàng)作會(huì)使用書(shū)法藝術(shù)中的寫(xiě)，其并不是書(shū)寫(xiě)文字，而是寫(xiě)詩(shī)作畫(huà)之中所蘊(yùn)含的情感表達(dá)，通過(guò)筆墨的形式表現(xiàn)出畫(huà)家內(nèi)心的情感，也就是我們所說(shuō)的寫(xiě)意。這種寫(xiě)通常是從書(shū)法中借鑒而來(lái)的，并逐漸成為國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中的重點(diǎn)。如果一幅畫(huà)中缺乏了寫(xiě)的運(yùn)用，那么畫(huà)面就缺少靈魂。正是由于這一方法是從書(shū)法的運(yùn)用中轉(zhuǎn)化而來(lái)的，所以擅長(zhǎng)書(shū)法的人，在國(guó)畫(huà)創(chuàng)作時(shí)也會(huì)更容易一些。沒(méi)有規(guī)范的寫(xiě)，只是表現(xiàn)出了狀態(tài)，這也是國(guó)畫(huà)創(chuàng)作難以掌握之處。6很多國(guó)畫(huà)作品雖然直接來(lái)看，

8、沒(méi)有任何規(guī)律可循，但是如果深入分析，就能感受到創(chuàng)作者把自身對(duì)于藝術(shù)的見(jiàn)解融入了線(xiàn)條中。寫(xiě)意并沒(méi)有一個(gè)固定的標(biāo)準(zhǔn)，因此也不需要按照相應(yīng)的規(guī)律來(lái)對(duì)畫(huà)面進(jìn)行評(píng)判。不同時(shí)期不同的創(chuàng)作者以及有不同經(jīng)歷的人會(huì)使畫(huà)面呈現(xiàn)出不同的效果，這是由于繪畫(huà)者在國(guó)畫(huà)創(chuàng)作時(shí)融入了自身的思想，最終使畫(huà)面呈現(xiàn)出了不一樣的風(fēng)采。7第三，黑白灰無(wú)色彩構(gòu)成的哲學(xué)思想。在國(guó)畫(huà)繪畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，人們最直觀感受到的就是畫(huà)面的內(nèi)容與色彩。就國(guó)畫(huà)而言，其給人最直接的感受就是沒(méi)有色彩，黑白屬于不同的顏色元素，但是卻在宣紙的白色與筆墨的黑色以及與水融合的灰色下，一定程度上構(gòu)建了一種思辨的哲學(xué)理念。陰陽(yáng)五行學(xué)說(shuō)以及太極陰陽(yáng)學(xué)說(shuō)，在國(guó)畫(huà)之中都能夠找得

9、到對(duì)應(yīng)的方式，極致的對(duì)比以及包容的灰度，都構(gòu)成了國(guó)畫(huà)的哲學(xué)特征。三、國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中傳統(tǒng)筆墨文化元素的運(yùn)用（一）基礎(chǔ)元素的運(yùn)用筆墨是由點(diǎn)、線(xiàn)、空、理四種基礎(chǔ)元素構(gòu)成的。點(diǎn)屬于最小的單位，所以整體空間占有率較小，但是點(diǎn)的輕重對(duì)比以及大小對(duì)比，能夠表現(xiàn)出畫(huà)面整體的不同風(fēng)格，尤其是在國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的后期，點(diǎn)的運(yùn)用能夠提升畫(huà)面效果，使整幅繪畫(huà)作品呈現(xiàn)出完整的效果。雖然點(diǎn)比較小，但是如果點(diǎn)沒(méi)有使用在正確的地方，則會(huì)降低畫(huà)面的美感。8點(diǎn)的運(yùn)用還能夠讓繪畫(huà)整體呈現(xiàn)出多樣化的特征，只需要少量的點(diǎn)綴，就可以讓畫(huà)面具有更強(qiáng)的表現(xiàn)力，體現(xiàn)出作品的內(nèi)涵。線(xiàn)也是筆墨中的基礎(chǔ)構(gòu)成元素，在繪畫(huà)過(guò)程中也具有重要的表達(dá)特點(diǎn)。線(xiàn)的長(zhǎng)短以及粗

10、細(xì)的不同，能表現(xiàn)出不同的含義。各樣線(xiàn)條的運(yùn)用，能夠使畫(huà)面的形體感得到提升，也能讓畫(huà)面變得更有沖擊力，形成一種獨(dú)特的塑造感。除此之外，線(xiàn)也能使繪畫(huà)作品呈現(xiàn)出立體的狀態(tài)，屬于一種具有立體化形式的表達(dá)方法，能夠讓藝術(shù)作品更加完美地呈現(xiàn)在觀者面前。相較于點(diǎn)的運(yùn)用而言，線(xiàn)的運(yùn)用會(huì)更加考驗(yàn)創(chuàng)作者的功力，線(xiàn)是把水墨融合在一起進(jìn)行銜接的元素，線(xiàn)的變化能夠讓繪畫(huà)具有獨(dú)特的風(fēng)格。空又稱(chēng)留白，在國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中，留白這種表現(xiàn)形式較為常見(jiàn)，主要是體現(xiàn)出畫(huà)面的意境，并且使畫(huà)面具有獨(dú)特感，所以在國(guó)畫(huà)作品的創(chuàng)作過(guò)程中，通常會(huì)運(yùn)用留白的方式使作品呈現(xiàn)出獨(dú)特意境，而在使用的時(shí)候也需要細(xì)細(xì)思慮，也需要繪畫(huà)者依照繪畫(huà)的整體運(yùn)用元素和畫(huà)面

11、效果進(jìn)行思考，然后再完成留白。留白就是空，但是留白屬于筆墨的一種襯托，能夠讓畫(huà)面的整體感覺(jué)更加自由奔放，使畫(huà)面變得更加靈動(dòng)活潑。9留白能夠讓人們?cè)谟^看畫(huà)面的時(shí)候擁有廣闊的想象空間，從而使畫(huà)面富有意蘊(yùn)。觀賞者也可以依照自身對(duì)留白的理解，和創(chuàng)作者的思想情感去形成多元化的想象，從而使審美形式更加多元化。理較為特殊，雖然說(shuō)沒(méi)有具象的表現(xiàn)形式，但是依照與筆畫(huà)和走勢(shì)卻能夠呈現(xiàn)出理。理屬于一種意象的表現(xiàn)，在不同成長(zhǎng)環(huán)境、不同文化背景和不同生活經(jīng)歷下，會(huì)產(chǎn)生不同的創(chuàng)作想法。理屬于繪畫(huà)者自身情感的體現(xiàn)，也是繪畫(huà)者在畫(huà)面中所寄托的情感。繪畫(huà)者的境界以及思想會(huì)使整體畫(huà)面呈現(xiàn)出不同的理。理屬于國(guó)畫(huà)的靈魂，點(diǎn)、線(xiàn)、空的

12、使用是國(guó)畫(huà)作品中筆墨技巧的具象表達(dá)，理是筆墨繪畫(huà)意象的表達(dá)。理使創(chuàng)作者的情感與思想融合在畫(huà)作之中，使畫(huà)作更加具有靈氣，而觀賞者對(duì)于理有更為豐富的想象空間，因此，理的運(yùn)用能夠使國(guó)畫(huà)作品具有深刻內(nèi)涵。（二）筆墨技法的運(yùn)用在國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中，不但會(huì)運(yùn)用到筆墨元素，也使用筆墨技巧，尤其是在繪畫(huà)的構(gòu)造中，需要把客觀的物體直接表現(xiàn)在紙上，形成對(duì)物體的塑造，這也屬于國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的重點(diǎn)。例如在山水花鳥(niǎo)國(guó)畫(huà)作品的創(chuàng)作中，創(chuàng)作者依照自身的繪畫(huà)形式差異，對(duì)同樣的事物，會(huì)使用不同的筆墨技巧，構(gòu)成事物不同的形態(tài)，而呈現(xiàn)出來(lái)的意境也會(huì)具有差異，使畫(huà)面別具一格。筆墨技法的運(yùn)用會(huì)直接影響到畫(huà)面的整體水平，形成不同的繪畫(huà)效果，如果創(chuàng)作者

13、自身的筆墨技法運(yùn)用得不好，或者繪畫(huà)時(shí)間較短，那么就不能呈現(xiàn)出理想的繪畫(huà)效果，也無(wú)法表現(xiàn)出自身的思想情感。如果創(chuàng)作者自己對(duì)于筆墨技巧運(yùn)用較為熟練，那么就能將事物刻畫(huà)得更加多元化，也能體現(xiàn)出畫(huà)面之中的物象美與意象美。國(guó)畫(huà)創(chuàng)作是筆墨的融合，需要?jiǎng)?chuàng)作者對(duì)用筆技巧掌握得較為熟練。握筆的時(shí)候一般要使用到三個(gè)手指，分別是食指、拇指和中指，然后握住筆，其他的手指則需要抵住筆桿。用筆的時(shí)候，還需要更為靈活地運(yùn)用手腕的力量，使筆的使用技巧更加獨(dú)特，也能使最終的畫(huà)面呈現(xiàn)出更加生動(dòng)的效果。在墨水的運(yùn)用上，也需要使用相應(yīng)的技巧，例如使用潑墨、破墨等各種各樣的技巧，也會(huì)使畫(huà)面呈現(xiàn)出的最終效果不同。10即墨的運(yùn)用能讓畫(huà)面整

14、體呈現(xiàn)出厚重的感覺(jué)，潑墨的使用會(huì)使畫(huà)面變得更加靈活，轉(zhuǎn)變墨水運(yùn)用的方式能夠讓畫(huà)面效果更加多元化，破墨能使畫(huà)面更加立體，具有層次感。四、結(jié)語(yǔ)綜上所述，筆墨文化元素在國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中發(fā)揮著重要作用，創(chuàng)作者筆墨文化元素運(yùn)用的方法不同，畫(huà)面呈現(xiàn)出的效果也不同。傳統(tǒng)筆墨文化元素在體現(xiàn)其文化內(nèi)涵的同時(shí)，也表現(xiàn)出了較高的審美價(jià)值，傳統(tǒng)筆墨文化元素和國(guó)畫(huà)的融合，能夠使傳統(tǒng)筆墨文化元素在國(guó)畫(huà)創(chuàng)作之中得到更好的運(yùn)用，從而促進(jìn)傳統(tǒng)筆墨文化元素的傳播，促進(jìn)國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作發(fā)展。參考文獻(xiàn)：1陳汝娟.筆墨文化元素在國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中的運(yùn)用J.美術(shù)教育研究，2022（13）：16-17.2姚媛.傳統(tǒng)筆墨文化元素在國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中的應(yīng)用J.鞋類(lèi)工藝與設(shè)計(jì)，2022（10）：127-129.3李揚(yáng).傳統(tǒng)筆墨文化元素應(yīng)用在國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中的研究J.文物鑒定與鑒賞，2022（13）：94-95.4包勇.論中國(guó)畫(huà)藝術(shù)中筆墨文化元素的運(yùn)用J.美術(shù)教育研究，2022（08）：20-21.5朱茵薏，劉新華.傳統(tǒng)筆墨文化元素在中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中的應(yīng)用J.美術(shù)教育研究，2022（04）：25-26.6蔡峰.中國(guó)筆墨文化元素在國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中的應(yīng)用J.山東農(nóng)業(yè)工程學(xué)院學(xué)報(bào)，2022，36（04）：105-