1、視聽語言名詞解釋1、機位（也叫“鏡位”）：指的是在任何鏡頭開始時，攝影機在真實空間中的位 置。如果下一個鏡頭必須要移動攝影機， 改變攝影機的位置， 或者仍然在相同的 位置，卻使用不同的透鏡，便稱之為另一個機位。2、鏡頭：鏡頭是一種光學元件 , 也指攝影機開機到關機時間內所記錄下來的連續(xù) 影像，這是指未剪輯的影像。3、空鏡頭：又稱“景物鏡頭”，是指影片中作自然景物或場面描寫而不出現(xiàn)人物 的鏡頭。作用：可以交待故事發(fā)生的環(huán)境背景，故事事件的發(fā)生時空。作為時空轉換的手段。為作品增加詩情畫意，表達深遠的意境，使影片能夠產(chǎn)生借物抒情， 見景生情。 抒發(fā)影片中的人物情緒、推進故事情節(jié)的發(fā)展。4、景別：指的

2、是由于攝影機與被攝主體間的距離不同或者所用攝影鏡頭焦距不 同而造成的被攝主體在電影畫面中所呈現(xiàn)的范圍大小的區(qū)別。分類：遠景、全景、中景、近景、特寫 作用：電影創(chuàng)作者可以運用變化復雜的場面調度和鏡頭調度， 交替使用各種不同 的景別，構成獨特的視覺語言，來敘述故事、表達思想。5、遠景：指攝影機距離被拍攝主體之間距離極遠，表現(xiàn)出極為廣闊的景象的電 影畫面。作用：運用遠景景別可以全方位的展示自然景觀或聲勢浩大的人群活動， 渲染人 物所處的環(huán)境氛圍，常用于開機或結尾處，有很強的抒情效果，從而創(chuàng)造意境、 抒發(fā)情感、渲染氣氛。6、全景：指攝取人物全身或者場景全貌的電影畫面，作為具有比較廣闊的空間 的鏡頭。作

3、用：全景可以表現(xiàn)人物的整體動作和人物間的關系，可以展示其全身的姿態(tài)， 使得觀眾既可以看清演員的動作，又能看清人物與環(huán)境之間的關系。7、中景：指表現(xiàn)一個成年人膝蓋以上部分或場景局部的畫面。作用:重在表現(xiàn)人物的形體運動和情緒交流， 一般而言敘事性較強而抒情性往往受到 局限能使觀眾看清人物臉部表情和形體動作，有利于交代人物之間的關系。8、近景：指表現(xiàn)成年人胸部以上部分或物體局部為距離概念的電影畫面。 作用：人物上半身活動占據(jù)畫面的顯著位置，成為主要表現(xiàn)對象和關注對象，可以 對人物的容貌、神態(tài)、衣著、儀表等進行細致地刻畫、細膩地表現(xiàn)。用來展現(xiàn)主體上半身的運動和表情，距離的逼近，使關注重心逐漸移向細節(jié)，

4、 并使動作的幅度和表情的感染力增強，從而產(chǎn)生一定的沖擊力。9、特寫：指表現(xiàn)成年人肩部以上或物體的細部為距離概念的電影畫面。 作用：體現(xiàn)被攝主體最豐富的細節(jié)變化， 常被用來細膩地刻畫人物性格和表現(xiàn)人物的 心理活動，展現(xiàn)人物的情緒變化。引導觀眾注意力或轉移觀眾的注意力。突出某一物體的細部特征。具有時空轉換的作用。10、角度 ：所謂鏡頭角度指的是攝影機拍攝電影畫面時所選取的視角 （指攝影機 與拍攝對象的假定垂直面之間形成的角度） 。分類：鏡頭角度可有縱向和橫向的變化。 縱向有平視、仰視和俯視之分， 橫向則有正面、 側面和斜側面之分。作用：不同的拍攝角度和方位往往能夠賦予拍攝對象不同的甚至是相反的感情

5、色 彩，并能產(chǎn)生獨特的造型效果。11、平視鏡頭 ：指攝影機處于與常人眼睛相等或相當高度，接近人的平視效果。 作用：與水平高度相當，接近常人的視線感覺，給人以真實、平穩(wěn)和莊重之感。 在符合觀眾的觀影習慣的同時表達出對逝去生活的懷念。12、仰視鏡頭 ：指攝影機從低處往上拍攝的鏡頭，代表劇中人或觀眾向上仰望 的視線。即鏡頭低于水平角度，從下而上進行拍攝，它相當于常人站在低處朝 上仰望的情景。作用： 能夠使被拍對象顯得高大雄偉，使觀眾產(chǎn)生敬仰或畏懼心理。表示劇中人與被攝對象之間高低位置的對比。13、俯視鏡頭 ：又稱為俯拍鏡頭，指攝影機高于被攝體、從高處向下拍攝形成 的鏡頭，代表劇中人物或觀眾往下俯視。

6、作用： 攝影機朝下俯拍，能使人和物的體積壓縮，造成觀眾心理上的渺小、可憐、 壓迫以及宿命感。可獲得開闊的視野。 俯角度鏡頭拍攝時， 地面上豎立的景物、 站立的人物都有 一種斜向匯聚的效果， 常用來鳥瞰景物全貌， 表現(xiàn)視野開闊的場景， 強化環(huán)境空 間的概念。14、傾斜鏡頭 ：傾斜鏡頭中的元素都是歪斜的， 充滿不穩(wěn)定和不確定性， 具有相 當強的主觀意向， 這種主觀意向顯示為無所適從、 迷亂和茫然。 傾斜鏡頭是充滿 心理動感的鏡頭。作用：在心理上，傾斜鏡頭給人的感覺是緊張、轉換及動作即將改變。傾斜鏡 頭是水平和垂直的線條都變成斜線，很少有人使用，因其會使觀眾迷亂。但常 用于暴力（追逐）的場景中，以便

7、精確地捕捉到人物視覺上的焦躁感。傾斜鏡 頭為觀眾顯示出多種可能性，讓觀眾得以喘息，但同時又顯示出所有方向都隱 藏著莫名的威脅。15、主觀鏡頭：又稱觀點鏡頭， 指從影片中對角色有利的觀點所拍攝的鏡頭， 展 現(xiàn)角色所看到的東西。模擬劇中人物上下左右看的視線，所以帶有心理效果。 作用：使鏡頭連接順暢，適應觀眾的視覺接收習慣。制造懸念、引人入勝。促使復雜思維、 內心的再現(xiàn)， 讓觀眾有身臨其境的心理感受， 達到入情入戲的 效果。16、色彩：在電影中色彩不僅能夠體現(xiàn)自然物的客觀屬性， 還能喚起情緒， 表達 感情、傳達意義、渲染氣氛，甚至影響著我們正常的生理感受。分類：一般而言，可以分為冷色系和暖色系。其中

8、，冷色系（藍、綠、淺紫）代 表了平靜、 疏遠、安寧，在影像上較不凸顯； 暖色系（紅、黃、橙）代表了侵略、 暴力、刺激，在影像上顯得張揚。作用：奠定整部電影的基調。與時空相聯(lián)，表示一種回憶、比照，以此講述故事。被凸顯出大的色彩，往往用來營造較強的象征意義。被突出的色彩 - 有名的彩色電影大都帶有表現(xiàn)主義味道。有助于人物形象的塑造。17、三原色 ：紅、綠、藍是構成彩色影視的最基本的色彩，俗稱“三原色” 。18、光線 ：由于影片通常具有不同的類型和風格， 因此，創(chuàng)作者通常會在光線的 運用上確立一種用光的基調。 在具有表現(xiàn)主義色彩的影片中， 光線則作為一種具 有豐富意味的造型元素，以達到隱喻或者象征的

9、目的。分類：就光線的來源而言，一切光源均可分為自然光和人工光兩大類。就光線的用途而言，可分為主光、輔光、背景光、輪廓光、修飾光等多種形態(tài)。就光源與對象間的相對位置說，其基本可分為五種：順光、測光、逆光、頂 光、腳光。19、變焦鏡頭 ：變焦鏡頭是在一定范圍內可以變換焦距、從而得到不同寬窄的 視場角，不同大小的影像和不同景物范圍的鏡頭。作用：由于一個變焦鏡頭可以兼當起若干個定焦鏡頭的作用，影視創(chuàng)作時使用 變焦鏡頭不僅減少了攜帶攝影器材的數(shù)量，也節(jié)省了更換鏡頭的時間，因此有 利于畫面構圖。20、標準鏡頭 ：標準鏡頭為常用鏡頭，指用 40mm-50mm的 焦距鏡頭，所拍攝的 畫面逼真寫實， 不帶有主觀

10、傾向性， 接近于人眼正常的感受， 因此被稱為標準鏡 頭。運用標準鏡頭可以使得被拍攝主體變形程度達到最小， 是影視作品最常用的 一種透鏡方式。21、長焦距鏡頭： 又稱為“窄角鏡頭”，指用焦距 50mm的 焦距鏡頭，其能夠 壓縮縱向空間，將遠處的對象拉近，取得中近景的效果。作用： 用來拍攝不易接近的物體，如動物、風光、人的自然神態(tài)，均能在不被干擾 的情況下拍攝。用長焦距鏡頭會使得視野范圍變窄、畫面變模糊，焦距越長被拍攝主體變形 越厲害，具有造型的功能。22、短焦距鏡：又稱為“廣角鏡頭” ，指焦距 40mm，能夠拉伸縱向空間，擴大 視野范圍， 目的在使景框內所有的人或物都有清晰的焦點。 廣角鏡頭會造

11、成線條 的扭曲。作用：角度越廣，線條形狀就扭曲得越嚴重，尤其是影像的邊緣。 距離也會被夸大，有時銀幕中兩人只離一尺遠，感覺卻有幾碼遠。23、魚眼鏡頭 ：“魚眼鏡頭”是廣角鏡頭中最極端者，其線條已扭曲至邊緣，好 似我們在通過一個水晶球兒在看世界。24、場面調度： 場面調度一詞出自法文，意為“擺在適當?shù)奈恢谩被颉胺旁趫鼍?中”。最初用于舞臺劇，指導演對一個場景內演員的行動路線、地位和演員之間 的交流等表演活動所進行的藝術處理。 場面調度引用到電影創(chuàng)作中來， 意指導演 對畫框內事物的安排。它包含了四個不同的形式元素： （1）動作的安排；（2）布 景與道具；（ 3）構圖方式；（ 4）景框中事物被拍攝的

12、方式。25、景框：也稱畫框，指分割銀幕邊緣和電影院上黑暗部分的線，影片上的單 元格畫面。景框內的空間，即是電影的世界，景框將電影與黑暗影院中的真實 世界區(qū)隔。作用：景框的表現(xiàn)方式有許多種，景框亦有負擔選擇的功能。 景框亦能轉換成許多隱喻。景框中的特定位置都有其象征意義。 A：銀幕的中央往往是視覺上最重要的， 也是一般認為的注意焦點。 B：景框的上部往往象征了權力、 權威和精神信仰。 C： 景框的下部則代表服從、 脆弱、無力。D：左或右的邊緣部分看起來都不太重要， 因為他們離中央太遠。26、構圖 ：就是指如何把人、景、物安排在畫面當中以獲得最佳布局的方法， 是把形象結合起來的方法， 是揭示形象的

13、全部手段的總和。 其擔負著突出主體、 吸引視線、簡化雜亂，給出均衡和諧畫面的作用，并通過畫面構造傳達闡釋更 多的信息，反映作者對一事物的認識和感情。27、橫向構圖：將畫面視為二維平面， 根據(jù)畫框的寬高比率， 對各元素進行排布。 分類：均衡構圖與不均衡構圖 幾何構圖：往往具有一定的象征意義三角形結構構圖則強調三個元素之間的 強烈互動。多畫面構圖：有時銀幕會被一分為二或一分為多。28、縱向構圖 ：縱向構圖有多種形式，根據(jù)前后景之分，可以分為：前景、 中景、后景；依據(jù)景深劃分， 可粗略地劃分為大景深、 小景深與無焦點畫面。29、前景：鏡頭中位于主體前面或靠近前沿的人或物。用以陪襯主體，或組成戲 劇環(huán)

14、境的一部分。 具有烘托主體和裝飾環(huán)境等作用， 并有助于增強畫面的空間深 度，平衡構圖和美化畫面。作用：烘托主體或直接幫助表達主題的作用增加畫面的層次，表現(xiàn)空間深度 , 加強空間感和透視感，表現(xiàn)人物和事件所處 的環(huán)境均衡美化畫面，使構圖增加變化有利于影調和色彩的對比在運動中能增強畫面的節(jié)奏感營造各種畫面氣氛和情調，幫助闡釋內容30、后景：鏡頭中位于主體后面或靠近后邊的人或物。后景在鏡頭畫面中，與 前景相對應，有時作為表現(xiàn)的主體或陪體，但大多是戲劇環(huán)境的組成部分。后 景可以豐富畫面形象，產(chǎn)生多層景物的造型效果，增加鏡頭的空間深度，從而 構成場景的典型環(huán)境和生活氛圍。31、背景： 是指畫面中主體背后

15、的景物。 作用：背景能表現(xiàn)人物和事件所處的時空環(huán)境 背景能表現(xiàn)主體所處的空間的大小 背景能烘托主體，使它的形狀及輪廓顯著 背景還能造成各種畫面氣氛、情調，幫助解釋內容 背景還可以豐富畫面形象，增加空間的深度感32、空白：狹義的空白是指畫面中沒有任何物像的部分，它是處于背景位置、 實體對象之間的單一色調的空隙。 廣義上指畫面中除了實體外， 起到襯托實體 作用的其他部分就是空白。作用：是畫面空間分配的重要手段是構成畫面影調、色調的重要元素使畫面簡練可以營造意境能夠給物體帶來動向33、景深：指所條焦點前后延伸的可接受的清晰的區(qū)域，一般取決于光圈、焦 距和物距等。34、景深鏡頭 ：指表現(xiàn)范圍內不同層次

16、物體之間關系運動的鏡頭。35、開放式觀念構圖 ：開放式構圖通常認為畫框內的世界是從現(xiàn)實生活中抽取 的一部分。因而畫框內的世界并不是孤立存在的，時刻與外界保持著聯(lián)系并發(fā) 生交互影響。作用：畫面元素取舍的態(tài)度比較寬松， 常蓄意將一部分必要訊息留在畫外， 然后用各 種手段（聲音、動作、鏡頭方向等）使之與畫內元素產(chǎn)生關聯(lián)，以畫外元素對畫 內元素進行闡釋并實施制約。創(chuàng)作者可以沖破畫框的限制，在構圖上形成自然、隨意、簡約、寫實的風格。36、封閉式觀念構圖 ：封閉式構圖通常認為畫框內存在一個獨立于外部并能充分 自足的世界，畫框內各元素都有存在的意義和理由。作用：畫面內各元素間具有各種聯(lián)系， 以求得象征和隱喻

17、的效果， 充分的自給自 足， 。37、運動鏡頭 ：是指鏡頭相對于被攝主體的位置變化。運動鏡頭包括推、拉、 搖、移、跟、升降六種基本形式。38、推鏡頭：指攝影機從相對被拍攝對象的遠位置向近位置做縱向運動的鏡頭。 作用：突出重點，表現(xiàn)細節(jié)，保持時空的連續(xù)性，交代整體與局部的關系。 簡單的說是使觀眾從原有的客觀性的觀看影片到主觀性的參與影片。也可作恐怖氛圍的營造。39、拉鏡頭 ：指攝影機逐漸遠離被拍攝對象或者變動攝影機的鏡頭焦距， 使畫框 由近而遠離被拍攝對象的鏡頭。作用：將觀念的注意力從主體引向環(huán)境， 并交代主體與所處環(huán)境之間的關系、 局 部與整體之間的關系。40、搖鏡頭： 指攝影機的機位不動，

18、鏡頭借助三腳架或者拍攝者的身體做上下左 右搖動的拍攝方法，又分為慢搖和甩搖。作用：用于表現(xiàn)劇中人或觀眾環(huán)視周圍環(huán)境。 根據(jù)場面調度需要介紹被拍攝對象之間的關系。41、移鏡頭 ：指攝影機鏡頭沿水平面做各個方向的移動的拍攝方式， 常用來表現(xiàn) 結構復雜的環(huán)境。其通常借助火車、飛機、汽車、專用軌道的移動車等移動工具 進行拍攝。作用：常用來表現(xiàn)結構復雜的環(huán)境。同時，還是獲得長鏡頭的一種重要手段。42、跟鏡頭：指攝影機始終跟隨被拍攝物體一起運動的鏡頭。按照其運動的軌 跡及人物與攝影機之間的位置關系又可將跟鏡頭分為：前跟鏡頭和后跟鏡頭兩 種形式。作用：其可以詳盡、連續(xù)、完整地表現(xiàn)運動主體，常用于追逐場面，展

19、示空間， 聯(lián)系人物，利于抒情。43、升降鏡頭 ：指攝影機在上下運動中進行拍攝時所獲取的鏡頭被稱為升降鏡頭。 主要用來向觀眾展現(xiàn)不同而又變化著的場景， 為其營造豐富的視覺感受和心理感 受。作用：升”常常用于電影的結尾， 暗示著故事的結束， 鏡頭在空間中垂直方向的向上 運動。“降”常常用于電影的開始部分，暗示著故事的開始，鏡頭在空間中垂直方向的向下運動。44、固定鏡頭：是指在攝影機不改變機身位置和沒有任何運動時 （也不進行變焦） 拍攝畫面的鏡頭。45、視覺滯留 ：人眼在某個視像消失后仍可使該物象在視網(wǎng)膜上滯留 0.10.4 秒左右。大腦把眼睛看到的形象的保留時間長于眼睛實際看到的時間， 這種滯留

20、性使得一系列獨立的畫面可以相互混合起來，看起來像是一個流暢的動作。46、快動作 ：指攝影機以慢于每秒二十四格的速度拍攝，再以正常速度放映， 此時畫面里物體的動作會加快，此種拍攝方法稱之為快動作或降格鏡頭。作用：其通常用來加強運動的速度，如奔跑的馬、飛馳的飛機等等。 同時也會使人物動作形成笑料，產(chǎn)生喜劇效果。也可說明時間的飛速流逝。47、慢動作：指攝影機以快于每秒二十四格的速度拍攝，再以正常速度放映，此 時畫面里物體的動作會減緩，此種拍攝方法稱之為慢動作或升格鏡頭。作用：其傾向于莊嚴，即使平凡的動作在慢鏡頭下也顯得優(yōu)雅，利于抒情，產(chǎn)生 一種詩意。48、定格： 指以靜止畫面多印若干格，造成動作“凝

21、結”的效果，可以使觀眾注 意某個影像。49、剪輯：剪輯是將事先組成的“景” ，在最機械性的層面，排除掉不需要的時 間和空間。50、蒙太奇： 蒙太奇原意是建筑學上構成、裝配的意思。 “蒙太奇”的含義有廣 義和狹義之分，狹義的蒙太奇專指對鏡頭、畫面、聲音、色彩等諸多元素進行編 排組合的手段。 廣義上的蒙太奇指對整個影片的思維方法、 結構方法和全部藝術 手段的總稱，分為敘事蒙太奇、表現(xiàn)蒙太奇、理性蒙太奇。作用：敘事功能。指不同景別、 不同空間造型按邏輯順序和藝術要求組合起來， 形成 充分的敘述。創(chuàng)造運動。不僅使一個個散亂的鏡頭連接起來形成敘事而且還能使得靜態(tài)的畫 面影像動起來，也就創(chuàng)造了運動。表現(xiàn)思

22、想。可將不同的時空的鏡頭組合在一起，通過比擬、對比、隱喻等手段 技巧揭示新的思想意義。51、長鏡頭：指長時間拍攝的、不切割空間、保持時空完整性，時間在30 秒以上的鏡頭，被稱為長鏡頭。分為固定長鏡頭、變焦長鏡頭、景深長鏡頭、運動長 鏡頭。長鏡頭的作用：增強電影藝術的真實感通過完整統(tǒng)一的動作， 具體自然地展現(xiàn)人物的內心活動和心理， 刻畫人物性格 或人物思想內涵營造場面氣氛，表現(xiàn)人物內心世界。增強構圖的開放性。52、固定長鏡頭 ：指通過固定機位拍攝而來的長鏡頭。53、變焦長鏡頭 ：指通過光學變焦鏡頭拍攝而來的長鏡頭。54、景深長鏡頭 ：指通過對前后景構圖的編排 、人物縱深方向上的場面調度而 拍攝的

23、長鏡頭。55、運動長鏡頭 ：指通過攝影機復雜的運動形式綜合拍攝。56、圈入圈出 ：是電影中表示時間和空間轉換的又一方法。它是以圓圈的形式， 從畫面的一點， 圓擴出去（圈出），或是從畫面邊框開始以圓形逐漸收縮 （圈入）。57、疊畫：又稱疊印，是指把兩個或兩個以上不同內容的畫面，疊合印成一個畫 面的制作技巧。疊印鏡頭一般用來表現(xiàn)人物的回憶、想象、思索和夢幻。有時也 借此交代時間的流逝和各種紛繁現(xiàn)象。58、淡入淡出 ： 淡入淡出也稱“漸顯漸隱” 。電影中表現(xiàn)時間、空間轉換的技巧 之一。后一個畫面逐漸顯現(xiàn)，最后完全清晰，這個鏡頭的開端稱“淡入” ，表示 一個段落的開始；前一個畫面漸漸隱去直至完全消失，

24、稱“淡出” ，表示一個段 落的結束。59、閃回： 是一種剪輯技巧，以一個或一連串過去時空的鏡頭打斷現(xiàn)在進行的 事。60、節(jié)奏： 主要指鏡頭的組接速度、音樂的節(jié)奏、演員語速、動作等方面的表 現(xiàn)。61、電影聲音 ：電影聲音是指聲音在電影中的藝術存在， 是指與視覺畫面共同構 筑成銀幕空間和銀幕形象的聽覺藝術形態(tài)。功能：增強了影像的真實感。增強了影像的連貫性。解放了影像的畫面。使沉默成為一種表現(xiàn)手段。使畫面的省略也成為一種表現(xiàn)手段。62、人聲：電影中聲音的重要組成部分，主要是指人物所發(fā)出來的聲音，是反映 現(xiàn)實生活和塑造藝術形象的重要手段。 它在影片中起著敘事、 刻畫人物性格和增 強現(xiàn)實感等作用。一般而言可分為獨白、旁白、對白等。作用： 配合影像交代、說明、推動敘事。表現(xiàn)人物的心境和情感。塑造人物性格和形象。直接表達作者的觀點和作品的主題。63、音樂： 指創(chuàng)作者專為影片創(chuàng)作或者編配的，具有線性旋律和垂直和聲特質 的有組織的聲音，其主要是用來表達情感營造影片的氛圍。從空間上分：有聲 源音樂和無聲源音樂。從作用上分：主題歌曲和插曲。從音樂形式上分：器樂 和聲樂。作用： 描繪功能。展現(xiàn)不同的時代感、不同的民族特色