1、“黑土戲劇的地域美內容摘要：文章以戲劇題材的地域美、戲劇人物的地域美、戲劇風格的地域美為三大理論視角，對“黑土戲劇的地域美這一戲劇審美特征，進展了比擬全面、系統、深化的闡述。力圖對于“黑土戲劇乃至所有戲劇，提供理論研究與藝術理論的雙重參照系。關鍵詞：黑土戲劇地域美題材人物風格改革開放以來，“黑土戲劇作為黑龍江戲劇，曾創造過無數次輝煌，數度進京演出，屢獲全國各種獎項，被譽為戲劇舞臺上的“黑龍江現象和“黑旋風。從美學層面上考量，“黑土戲劇之所以獲得如此驕人的業績，主要是以其地域美為藝術亮點與支撐點。“黑土戲劇同“京派戲劇“海派戲劇“江浙戲劇“川派戲劇“西北戲劇“嶺南戲劇“中原戲劇等各地域性戲劇一樣

2、，均以突出的地域美為各自主要的審美特征。這也正是當前全國乃至全球戲劇藝術與所有藝術的共同審美特征。正如當年魯迅先生所說：“有地方色彩的，倒容易成為世界的，即為別國所注意。因此，研究討論“黑土戲劇的地域美，不僅對于“黑土戲劇本身，而且對于全國的戲劇藝術，無論是在理論研究上，還是在藝術理論上，均大有裨益。詳細而言，“黑土戲劇的地域美，主要由以下三大要素構成。一、戲劇題材的地域美“黑土戲劇的地域美，首先以戲劇題材的地域美為根底與前提。一方面，戲劇題材表達藝術與生活的親密關系，因為題材是“文藝作品內容的構成要素之一。即作品中構成藝術形象和故事情節的詳細材料，是作者在觀察體驗社會生活的過程中，經過選擇、

3、集中、加工和開展而確定的。題材選擇和處理，與作者的個性、人生經歷及文化修養有較大關系，也受制于其情感、思想、藝術理念和創作過程。“黑土戲劇整體的地域美，首先以戲劇題材的地域美作為載體和平臺，正充分表達出“黑土戲劇扎根現實生活，以生活為藝術土壤的神髓。這讓我們記起了前蘇聯著名劇作家包哥廷的一段名言：“沒有土壤的夢想花朵就不是花朵。只有在生活中生根的那種夢想飛翔，那種藝術想象才是珍貴的。被稱為“北大荒的黑土地，是一片神奇的土地，它以廣袤、遼闊、雄渾、壯美著稱于世。大森林、大平原、大草原、大煤礦、大油田，以恢宏博大與江南的柔美細膩形成鮮明比照。許多成功的“黑土戲劇，無不以生活中的這種地域美作為戲劇題

4、材，從而得天獨厚，占盡先機。如話劇?將軍的戰撤?北京往北是北大荒?，直接以北大荒的大農場為戲劇題材；話劇?大雪地?大荒野?，直接以北大荒的大雪地、大荒原為戲劇題材；話劇?黑色的玫瑰?黑色的石頭?地質師?，直接以大油田為戲劇題材；評劇?大山里?大森林?，直接以大森林為戲劇題材，如此等等，不勝枚舉。另一方面，戲劇題材是戲劇人物與戲劇風格的依托，“題材如選擇和處理決定于作者想要寫什么樣的典型人物和在作品中創造什么樣的藝術風格。“黑土戲劇題材的地域美，正是“黑土戲劇人物地域美與風格地域美的依托。如?地質師?中男主人公洛明那“駱駝的閃光藝術形象美，就以大慶油田的地域美為依托；京劇?周恩來與大慶人?的“黑

5、土京劇那種雄渾、粗暴的地域風格美，也同樣以大慶油田那黑土戲劇題材美為依托。二、戲劇人物的地域美戲劇題材只是材料或工具而不是目的，戲劇創作的目的是塑造人物形象，因此人物才是戲劇藝術的中心。正如著名作家兼劇作家老舍先生所言：“沒有人物，不算創作。美國的貝克教授也指出：“一部戲的永久價值卻在于人物塑造。因此，“黑土戲劇地域美的核心，是戲劇人物的地域美。這種戲劇人物的地域美，又詳細表達在他們的性格、思想、感情、經歷、興趣、愛好、志向等各個方面的地域特征上。如?黑色的玫瑰?中的女主人公黑燕，就敢掰、敢干、敢斗，是名副其實的“刺玫瑰，充分表達了北大荒女性的性格美；又如?大荒野?中的老梁頭和牧牛婆，也是兩位

6、典型的北大荒老人，他們那種質樸、仁慈、堅韌、豁達，也充分表達出北方民族性格的內在美；再如龍江劇?雙鎖山?中的劉金定、?荒唐寶玉?中的賈寶玉、?木蘭傳奇?中的花木蘭，雖然都是傳統戲曲中舊的人物，但這些人物在將其戲劇題材作了“黑土地域化的處理即將南方的戲劇題材“移化為黑龍江的地域題材的根底上，都分別“移化為黑龍江的土生土長的人物，他們身上的率真、純潔、豪爽、執著，也充分表達出黑龍江人的性格美與心靈美。轉貼于論文聯盟.ll.三、戲劇風格的地域美“藝術風格，就是指藝術家的創作在總體上表現出來的獨特的創作個性與鮮明的藝術特色。“黑土戲劇作為一個戲劇的流派，是以獨特的戲劇風格為重要標志的。“黑土戲劇總的風

7、格是雄渾、博大、粗暴、豪放、土野、放達、質樸、率真。而這些風格特點又有機地表達在“黑土戲劇的藝術思維、藝術格局、風物景觀、風俗習慣、人物性格、人物情感、戲劇語言、主題思想等各個環節，構成一個全方位、系列化、深層次的復雜系統工程。例如?地質師?，即使全劇四幕的場景都定位于北京站前一幢樓房內，也沒有一絲一毫的“京味兒，而是十足的“北大荒味兒，只是“黑土風格在北京的一次“展演；又如話劇?蛾?，那么顯示出整體藝術風格的“黑土史詩與“生命交響詩的大文化氣派。注釋：魯迅.致陳煙橋.?魯迅全集?第12卷.北京：人民文學出版社，1981.第1版.第391頁.辭海.縮印本.上海：上海辭書出版社，2000.第1版.第2441頁.包哥廷.蘇聯戲劇創作問題與青年劇作家的創作.轉引自大連市藝術研究所劇作理論研究組編：?劇作藝術論?.北京：文化藝術出版社，1990.第1版.第87頁.顧仲彝.編劇理論與技巧.上海：上海文藝出版社，1965.第1版.第31頁.彭吉象.藝術學概論.北京：高等教育出版社，2002.第1版.參考文獻：1張葆成.黑土戲劇論.哈爾濱：黑龍江教育出版社，1