1、本文格式為Word版，下載可任意編輯 齊白石名人事跡1200字5篇齊白石名人事跡作文1200字5篇齊白石名人事跡作文1200字篇1 齊白石的繪畫題材很廣泛，早年長于人物寫真，作品工細逼真;中年變格轉向寫意，筆簡意深，形象動人。60歲后變法，融合中國傳統寫意畫和民間繪畫的表現技法，大膽創造，形成獨特的畫風。群蝦圖是齊白石的代表作，此作品生動地表現出了蝦的通明質感。齊白石一生更加擅作花鳥蟲魚，其中最熱愛也最拿手的是畫蝦，為了畫得逼真，他曾親自養蝦放于案頭，時常查看蝦的各種容貌。他的畫經過一再對照，反復修改，一向到自己合意為止。齊白石所畫之蝦除其筆墨技巧外，主要源于生活。白石老人說：“我從小就很愛水

2、中游動的小蝦，我為它們的自由自由欣喜，也為它們的彼此爭斗擔憂，更為它們的垂危和死亡悲傷。”由此可以看出，白石老人和蝦的情感是不言而喻的。 并且齊老先生的蝦，栩栩如生，情趣盎然。懂得筆墨也擅長操縱筆墨的齊老先生，他在下筆畫蝦時，既能高明地利用墨色和筆痕表現蝦的布局和質感，又以富有金石味的筆法描繪蝦須和長臂鉗，使純墨色的布局里也有著豐富的意味，有著高妙的技巧。尤其是對蝦的精神狀態，蝦的有彈力的通明體，蝦在水中浮游的動勢。把藝術造型的“形”“質”“動”三個要素完滿的表現出來。(白石翁畫蝦，乃河蝦與對蝦二者愜意的“合象”。李苦禪)(蝦的精神狀態，蝦的有彈力的通明體，蝦在水中浮游的動勢。把藝術造型的“形

3、”“質”“動”三個要素完滿的表現出來。這樣豐富的內容，齊白石先生用的是及簡練的筆墨，不能多一筆，也不能少一筆，一筆一筆可以數得出來。葉淺予)這樣豐富的內容，齊老先生用的是及簡練的筆墨，不能多一筆，也不能少一筆，一筆一筆可以數得出來。齊老先生經過數十年的藝術探索，能夠把握對象活的形貌、質量感、運動方式、環境關系及天性特征，否那么畫得再似，也形同死物。他畫蝦就是通過畢生的查看，力求深入表現它們的形神特征。齊老先生畫蝦已入化境，在簡括的筆墨中表現了游弋水中的群蝦。雄壯、濃重的茨菇，與群蝦的通明、輕靈纖細形成比較，表達出晚年的齊老先生畫藝的成熟。下面從蝦趣用墨、蝦的形態、蝦的用筆三方面對此畫作簡要賞析

4、。 一、從墨法上看，用淡墨畫蝦體，用濃墨點睛，把墨、水與宣紙結合的氣韻效果把握得很好，使蝦看起來通體通明，形象生動。墨色的深淺濃淡，表現出一種動感。一對濃墨眼睛，腦袋中間用一點焦墨，增加了蝦頭的重量感，在左右點上幾筆淡淡的墨，蝦的頭部在晶瑩剔透中有顯得變化多端。蝦的腰部再用淡墨點出，與頭部重墨形成明顯的比較，把通明的、游動的、活生生的蝦形象表現的淋漓盡致。形神與筆墨的完備結合，可以說前無古人，開拓了中國意筆寫實型水墨用法，對中國一大批水墨寫實畫家有著巨大影響。 二、從蝦的形態上說，齊老先生畫蝦，多為“長臂蝦”，晚年的齊老先生畫蝦以“白蝦”為模特，追求形神兼備，蝦戲中8只蝦形態各異，有的嬉戲打鬧

5、，有的左顧右盼，有的交頭接耳。中間幾只蝦看似擁擠，實那么繁而不亂，細細查看每只蝦都明顯可辨，畫的惟妙惟肖。蝦是一種群居動物，最熱愛的就是在一塊打鬧，這幅畫中的蝦正是他們相互嬉戲時場景的在現，無怪此幅畫稱之蝦戲。畫作為人內心世界的回響，關于白石老人，我們從這幅畫中也可追尋。蝦極具有參觀性，需要很高文化素養的人才能賞識到它的美，白石老人具有很高的文化修養。蝦好動，彌漫活力，從中我們可以看到一個樂觀、自足、彌漫活力和情趣的老人形象。 三、從用筆的變化看，簡樸幾筆淡墨側鋒用筆，使蝦的腰部呈現各種異態，有躬腰向前的，有直腰游蕩的，也有彎腰爬行的，添加了蝦的通明度和動態感，讓人覺得它富有彈性和生命氣息。蝦

6、的尾部也是通過寥寥幾筆淡墨，使蝦表現的既有彈力，又有通明感。蝦的一對前爪，由細而粗，數節之間直到兩螯，形似鉗子，有開有合，用圓潤而有力度的淡淡的筆墨使蝦顯得更有活力。蝦的觸須用數條淡墨線畫出。此外，為表現出那種透視感，用虛實結合，簡潔得宜，似柔實剛，似斷實連，直中有曲，亂小有序的線條，使紙上之蝦看似在水中嬉戲游動，觸須也像似動非動，力求深入表現它們的形神特征。 齊白石懂得筆墨也擅長操縱筆墨所以表現的蝦的形態，活潑、靈敏、機警，有生命力。是由于掌管了蝦的特征，所以畫起來得心應手。寥寥幾筆，用墨色的深淺濃淡，表現出一種動感。齊白石的蝦，栩栩如生，情趣盎然。齊白石的蝦，靈動活潑，神韻充盈。他先用淡墨

7、擲筆，繪成軀體，浸潤之色，更顯蝦體晶瑩剔透之感。再以濃墨豎點為睛，橫寫為腦，落墨成金，筆筆傳神。后以細筆寫須、爪、大螯，剛柔并濟、凝練傳神，高度地顯示出畫家高妙的藝術功力。 齊白石將中國畫的精神與時代精神統一地完備無瑕，使中國畫得到了世界的重視，他對花鳥蟲魚、山水、人物樣樣精通，在現代的中國繪畫史上創造了一個質樸新穎的藝術世界，他以經典的筆墨意趣傳達著中國畫的現代藝術精神，他深深得益于傳統而又擅長出新，由此他的畫能夠直接撼動人心并向我們傳達著生命的聰慧和生活的哲理。他的山水畫表達他對自己藝術創新的自信與深刻體悟，他的人物畫長于傳神達情，他以簡約大方、雄健渾厚的筆意融入其作品，使其做到盡善盡美。

8、當今為世人所稱道的是還他的寫意花鳥，尤其以蝦著稱。 齊白石畫的魚沒有一根線表現水，卻能讓人看到江河，嗅到水香，盛贊中國畫的無窮魅力。我破門通過對了解齊白石及其群蝦圖的藝術和其畫蝦的歷程，可以我們我深深的感受到白石老人宏偉的藝術成就及其對藝術那種孜孜不倦的追求和刻苦鉆研的精神，這種對藝術永無止境的探索是值得我們深思和學習的。 齊白石名人事跡作文1200字篇2 今天，我讀了208個名人的童年故事這本書，里面的每一篇故事都令我印象深刻，并且每一篇都是很有教導意義，而給我留下最深刻印象的是關于齊白石的故事。 齊白石是我國近代史上一名出名的畫家和書法家、學家、藝術家，他很熱愛畫花草、魚蟲、水和人物，但最

9、擅長的就是畫蝦，齊白石曾經承擔過我國的中央美術學院名譽教授和中國美術家協會主席等職位。 齊白石家境貧困，世代務農，他小時候曾在外祖父的私塾里讀過書，故土美好的風景像一股清泉水，滋潤著齊白石的心田，一天晚上，齊白石在描紅本上寫字，寫膩了，就在描紅本上畫起畫兒，他先畫了一條游動的小魚，又畫了一只在林間歡唱的小鳥，再畫了一株含苞待放的映紅。從那以后，齊白石就迷了畫畫兒。 齊白石畫畫兒的事很快就在同學們中傳開了，小伙伴找他畫畫兒，他從不推辭，從寫字本上撕下一張紙就給人家畫畫。 這年秋天，家里收成不好，齊白石只能終止了剛剛一年的學習生活，當上了放牛娃，即使是這樣，他也始終沒有忘卻過畫畫兒。每當閑睱空余時

10、，他就坐在小溪邊細心查看蝦的習性，為此還曾被蘆蝦鉗過腳趾。結果齊白石終究畫好了蝦，他畫蝦的美名也流傳于這世上了。 讀完這個故事后，讓我對齊白石又有了敬仰之情，他沒有由于這世界上命運的凄涼而放棄自己熱愛做的事，相反，他卻更加努力的畫畫兒，查看輕微的事情，去把他的畫畫的更完備。 我們理應學習齊白石這種精神，現在的我們只要一遇到挫折就放棄，根本不會像齊白石這樣，不僅不放棄，反而更努力的精神，這點理應值得我們贊揚和學習。 齊白石名人事跡作文1200字篇3 今天我們學習了美術第一課，人民藝術家齊白石。在幾個參考作品中，我最熱愛齊白石老爺爺的一幅群蝦圖。 這幅作品中共有九只蝦，蝦的觸須密密麻麻重疊在一起，

11、形象逼真躍然紙上。齊白石爺爺筆下的蝦特別傳神。它的頭特意用了濃墨點染，這樣突出了蝦身體的通明質感。齊白石爺爺畫蝦達成了爐火純青的地步。可是你知道嗎?他一畫就是十幾年!當年齊白石爺爺為了畫好蝦，特意養了大量活蝦，蝦兒們全日歡蹦亂跳，不僅給齊白石爺爺供給了活素材，而且給老人的生活添加了大量情趣。他每天不斷的留心查看蝦的一舉一動，看的細致入微如醉如癡，終究他掌管了畫蝦的技巧。齊白石爺爺畫蝦與人有別，他的蝦每只都不一樣，而且絕不呆板。齊白石爺爺自己也說：余之畫蝦已數變，初之略似，一變逼真，再變色分深淺幾十年方得其神。 聽人說齊白石爺爺小時侯就對蝦感興趣。他小時侯舊居旁有個星斗塘，塘中水草頗豐魚蝦成群，

12、那種美好的自然環境為他童年添加了大量樂趣也為他供給了眾多寫生對象。 望著這寥寥數筆卻生動傳神的蝦，我特別感慨，如此傳世的作品背后，是怎樣一條灑滿汗水的路.，我愛好這群蝦圖，更敬仰這幅圖的齊白石爺爺。 齊白石名人事跡作文1200字篇4 持之以copy恒孜孜不倦堅持不2113懈廢寢忘食齊白石說:“勿道5261人之短，勿說己4102之長；人罵之一1653笑，人譽之一笑。”“作畫在于似與不似之間。太似為媚俗,不似為欺世。”“不教一日閑過”“似者媚俗，不似者欺世，妙在似與不似之間。”齊白石是近現代中國繪畫大師，世界文化名人。下面是我整理的齊白石名人事跡，夢想對大家有扶助! 齊白石名人事跡作文1200字篇

13、5 齊白石畫蝦，可謂逼真生動，栩栩如生。那么，他是怎樣取得這樣高明的藝術成就的呢，他在一篇隨筆中寫道：“我住在摯友家，門前碧水一泓，其中魚蝦甚多，我偶然取出釣竿來，釣鉤上戲綴棉花球一團，原意不在釣魚，釣得與否，非所計也。不料魚乖不上鉤，只有一個愚而貪食的蝦，把棉花球當做米飯，被我釣了上來。”在一首畫蝦的詩中，他寫道：“塘里無魚蝦自奇，也從葉底戲東西;寫生我懶求形似，不厭聲名到老低。”從這些話語以及詩句中，我們可以窺見齊白石畫蝦的奧秘了，即查看與體驗：缺少了對蝦的查看，是畫不出那些多彩多姿的蝦的。齊白石從少年時代起，就對蝦的形體、外貌、生活習性有細致入微的查看，他甚至和蝦玩在一起，和蝦成了“摯友

14、”，他家門口，有一個池塘，里面有好多蝦，小時候齊白石就經常到那里捉蝦玩，為他青年時候開頭畫蝦奠定了確定根基;在齊白石四十歲后，他開頭臨摹以前畫家畫的蝦;在他六十三歲的時候，他畫蝦已經很像了，但總是看著少了點靈氣，于是便在碗里養了幾只蝦，放在桌子上，每天拿來查看，這樣，齊白石畫蝦的方法也因此發生了變更，他的蝦也成為他代表性的藝術符號之一。 在齊白石六十歲之前，是他的模仿時期，那時候的特點是：沒有層次感，蝦身的顏色都 是一樣的，蝦身很直，沒有動感，并且沒有展現群蝦等。當齊白石六十二歲時，為了更好地按照原樣畫出游動的蝦，齊白石特意在院子里養了蝦，并且放在桌子上對蝦舉行留心的查看。但這一時期，齊白石的

15、作品大都以寫實為主，形似而神缺乏，但是展現了群蝦和游動的蝦，并且蝦身有了變化。六十六歲時，齊白石對蝦的繪畫水平有了質的飛躍鞏固了蝦身的通明感，蝦身也不是直的了，而是有了確定的拱起，蝦的長臂鉗最前面的一段變雄壯，鞏固了氣力感。蝦腿和蝦身的個數也發生了變更等。齊白石在六十八歲時對蝦的形象舉行了很大的變更原本對蝦頭和蝦身都是用的淡墨，現在用重重的一點濃墨點綴，齊白石說“這是畫蝦十年最告成的藝術創造”。這一點變更既增加了蝦的中兩個，又突出了蝦頭的堅硬感，根據齊白石長期的查看，蝦在游動時眼睛是外橫的，所以他將眼睛的兩個原定改為兩個橫，同時蝦腿的數量又一次裁減。1934年齊白石完成了對蝦最為成熟的改造為了

16、使蝦圖達成簡約唯美的效果，蝦的后腿由六對減為五對。八十三歲時，齊白石畫蝦的代表作游蝦圖展現了，他畫出了“似與不似之間”的蝦，齊白石得意地說：“白石山翁寫生十年，方得如生”，“余畫蝦數十年始得其神”。齊白石畫蝦的境界無人能敵，回看歷史長河，縱觀古今，至今還未展現能與齊白石老人畫蝦可匹敵之人。 本幅是白石89歲時的作品。此時白石畫蝦已入化境，在簡括的筆墨中表現了游弋水中的群蝦。雄壯、濃重的茨菇，與群蝦的通明、輕靈纖細形成比較，表達出晚年的齊白石畫藝的成熟。此圖表現蝦的形態，活潑、靈敏、機警，有生命力。由于掌管了蝦的特征，所以畫起來得心應手。就以畫面上的蝦為例：蝦頭上的三筆，有墨色的深淺濃淡，表現出一種動感。左右一對濃墨眼睛，腦袋中間用一點焦墨，左右二筆淡墨，于是使蝦的頭部變化多端。硬殼通明，由深到淺。而蝦的腰部，一筆一節，連續數筆，形成了蝦腰節奏的由粗漸細。用筆的變化，使蝦的腰部呈現各種異態，有躬腰向前的，有直腰游蕩的。也有彎腰爬行的。蝦的尾部也是三筆，既有彈力，又有通明感。蝦的一對前爪，由細而粗，數節之間直到兩螯，形似鉗子，有開有