1、兒童攝影手冊影室內燈光的運用法則3.影室燈光在影室里為孩子們拍照的時候，你的布光應該簡單而且適合動態拍攝，還得不容易分散他們的注意力。精心布置的燈光應該像嚴格定位的背景光那樣避免如單燈泛射一樣散射到大范圍；事實上，如果單燈足夠拍 HYPERLINK /album_15.html 兒童肖像，就千萬別把事情弄復雜。越簡單越好!三維與立體一張照片是三維物體的二位表現。因此， HYPERLINK /forum/forum_101.html 人像攝影師的任務是表現被攝者的輪廓尤其是凸顯面孔，這是高光和陰影合作構成的。光源照亮的區域是高光，沒有被照亮的部分 HYPERLINK /album_9.html

2、自然成為陰影；光影交錯塑造物影及其立體形狀；如同一位雕塑家擺弄黏土塑造“深度”的感覺，光也能塑造面孔的形狀并予之深度感和物影。光的質地光可以是明銳的、堅硬的，也可以是柔和溫柔的。一種光源所顯現出來的質地與它投射在被攝體上大小有關系。光源的大小:小且不擴散的光源可以制造出邊緣明晰的陰影區域，質感表現良好，這類光源可以制造出戲劇性的 HYPERLINK /forum/forum_101.html 人像效果；而另一方面，大的光源則制造出柔和的、更優雅的、通常看起來討人喜歡的 HYPERLINK /forum/forum_18.html 視覺效果特別是對兒童到被攝者的距離:然而，在很靠近被攝者的時候，

3、即便是小光源一也能產生更柔和的效果，比它們在一定距離外時照亮更多的陰；反過來，一個在一定距離之外的大光源卻能讓光的質地變得更“硬”，不管它固有的尺寸大小。Tim Kelly是個用光大師。如歷史上那些偉大的人像攝影家一樣，他創造出看起來像人像自身發散出來的光線。他的常用工具是大柔光箱、用在背景和頭發上帶柵格的燈光和無處不在的反光板這副標題叫“完美”的標志性人像是一次無可挑剔“本壘打”聚射光與散射光:聚射光(比如用弧形反射物反射的)本質上是明銳的、堅硬的，它在高光區域和陰影區域之間制造一條明顯的分界線；這種光源需要許多實踐經驗才能用好它這大概是為什么它們不常用，尤其是在 HYPERLINK /al

4、bum_15.html 兒童攝影中。散射光(帶柔光箱、反光傘、柵格等)簡單易用，可以用散射物擴散發出的光，使得被攝者沐浴在柔和的、不那么強烈的光線下。這是 HYPERLINK /album_15.html 兒童肖像的上好光源。那些大一點的光源可以將光線擴散到更大的區域，給那些經常快速變換位置的被攝者照亮足夠大的地兒時特別理想。使用擴散光源的一個額外好處就是你通常不需要補光；高光會延展“包圍”著面部輪廓；如果實在需要補光，通常用一個反光板就足夠應付了。一個柔光箱會制造出柔和迷人的光線，對照亮小臉蛋特別理想。柔光箱高度柔化了光線，甚至可能用一塊在光源前面附加的柔光布對光線加倍柔化。另外，一些柔光箱

5、加裝了電源允許裝載多個燈頭。反光傘，包括允許從中間拍攝的那種，比需要吊臂才能安置的柔光箱更簡單易用而且便于攜帶。 HYPERLINK / 攝影用的反光傘不是白色就是銀色的，銀色反光傘比白色反光傘反射的光更“硬”更直接，它能在面孔上的高光部位產生漂亮的“硬光”。有些反光傘顏色銀白相間，它們既能聲生柔光也能聲生硬光，經常被與斑馬相提并論。無論什么類型，反光傘都需要調整。通過調整反光傘傘骨的長度可以調整光的反射量；當調整反光傘的時候，你可以觀察到反光傘表面反射出多少光亮，當反射出來的光圓大小接近傘的大小時，反光傘的調整就完成了。需要注意的是，擴散光源靠近被攝體時，光線也將變得柔和；當光源和被攝者之間

6、的距離拉大時，擴散光源也會像直射光多過像散射光。上圖:光源的接近程度和大小決定了散射程度。在這里，Kevin Jairaj用了一個巨大的柔光箱貼近這個寶貝，在座位下的地板上擱了塊銀色反光板;由于主光被擺到的一側幾乎靠近孩子身后的位置，就制造出一種令人愉悅的布光組合。這孩子被Kevin弄出的聲響逗樂了。兒童攝影手冊影室內燈光的運用法則 下圖:這是avid Bentley拍攝的一張討人喜歡的雙燈肖像。主光是一盞放在相機右邊帶大柔光箱的光源，另一盞小功率的柔光箱擺在相機的另一側接近相機/被攝者軸線的地方。光比是令人愉快的3:1。一個單獨的柔光光源配合一個大反光板可以制造類似效果。 燈光位置和功能主光

7、和輔光: HYPERLINK /forum/forum_101.html 人像攝影中的兩種基礎光源被稱為“主光”和“輔光”。傳統上，無論加裝的是反射器還是散射器，主光和輔光都是高亮度的光源。拋光的反射盤(也叫“聚光罩”)是些涂成銀色的“鍋”，它們安裝在燈頭上，最大限度地將光線匯聚到目標上。不少攝影師從不用聚光罩而選用反光傘或者柔光箱來散射主光和輔光；散射光是 HYPERLINK /album_15.html 兒童攝影的理想光源，因為它們“寬大為懷”意思是孩子們可以跑來跑去卻不會跑出光照范圍外去。當用一盞散射光作為主光的時候，輔光多半是一塊反光板一塊輕便的、表面高反光的東西，用來將主光的光線折射

8、回被攝者面孔下身體上的陰影里；然而，如果用散射光源作為輔光，要確保輔光光線不至于進入到你不需要的地方，例如背景或者照相機鏡頭。Stacy Bratton用她巨大柔光箱的光源拍下了這對雙胞胎的可愛畫面；光線覆蓋著前面這位小姑娘的臉同時也照亮了后面那位但是為了營造更為生動的大光比這里沒有使用任何輔光或者反光板注意，Stacy用足了光量保持足夠的景深，讓兩位小姑娘都有足夠清晰的成像。兒童攝影手冊影室內燈光的運用法則 時間使用預設回電時間的閃光燈時，你無法用可用光隨意隨時地拍照，只能依次一張一張地拍攝。你必須得至少認識到如下的兩點(1)一開始閃光燈可能會嚇到孩子。所以讓間隔期成為短暫的玩樂時間:(2)

9、在等待閃光燈充電時，你可能看到三四張比你剛拍的那張好許多的“照片”經驗和耐心是后一種情況的關鍵。你完全不必趕著搶拍你看到的第一個機會。這時有一個值得信賴的助手非常有幫助，你可以根據他們的 HYPERLINK /album_31.html 行為來衡量拍攝活動的成敗態勢。任何一系列照片總有一張是最好的，假設你只是一次拍攝機會，那么通常地耐心終會得到回報。也許最好的建議就是隨時準備就緒，它往住能導向成功。依照Stacy Bratton的說法，左邊的10張圖片組成了下方這張最終結果。她甚至沒有嘗試過將孩子們聚在一起拍照因為在拍攝小組 HYPERLINK /forum/forum_101.html 人像

10、時她可以更好地控制光線和表情。這個計劃進行得并不順利:一個小丫頭試圖穿上其他服裝，而且幾次闖入別的小組鏡頭畫面中。由于Stcay每次只拍5名小孩所以能使光線比較均勻地涵蓋全體。主光被放在相機右前方45夾角的位置，她用了一只4燈頭Speedotron牌影室閃光燈和一個3x5英尺Plume Wafe牌柔光箱作為主光，使用閃燈的2400W全功率輸出以讓她可以使用f/16光圈進行拍攝。Stacy用一組專門為 HYPERLINK /album_15.html 兒童攝影設計的影室燈光系統，為了反射閃燈的光線她在這個系統之上加裝了一塊巨大的(4x16英尺)白卡紙在這張照片里，Stacy用了4800W的燈光!

11、她也在孩子們頭上使用了一塊銀色小反光板作為發型光。兒童攝影手冊影室內燈光的運用法則 發型光:在散射光的布光方案中， HYPERLINK /album_15.html 兒童肖像 HYPERLINK / 攝影的發型光將是一盞小散射光源，通常用吊臂懸掛著，可以靈活機動地給孩子的頭發或者頭部加上一道精確的發型光。有時候它們被叫作“舞臺燈”，裝上一個小柔光箱放在被攝者背后或者頭頂上，當然必須在照相機視野范圍之外。背景光:如果用上了背景光，它多半是盞散射燈，其目的是照亮背景，讓它在最終的照片上不那么灰暗。強聚光:強聚光是像發型光一樣屬于可選的光。它的作用是在面孔或者身體的邊緣加上一道高光，以表現縱深感和肖

12、像的立體感。強聚光會放在被攝者的背后，讓強光擦過衣服或者肌膚，給它們鑲上一道光輝的邊。也因為它們放在被攝者背后，所以必須使用擋光板。混合光最近很紅的攝影師Don Blair經常使用混臺光，利用寬大的拋物型反光罩加裝光裸燈泡閃光燈。他注意到光裸燈泡可以增加你無法從雨傘或其他散光物那里得到的柔和度。他偏愛這樣拍攝孩子因為可以把孩子包裹在柔和的光線中。兒童攝影手冊拍攝孩子時的用光技巧 光的類型順光與側光:這是 HYPERLINK /forum/forum_101.html 人像攝影中兩種基本的光；順光的意思是光源照亮臉部朝向相機的部分，側光的意思是光源照亮瞼部側向相機的部分。順光比側光少用，因為它將

13、面部輪廓扁平化，不強調面部結構；側光可以強調面部輪廓，并且可以有選擇地用光讓面孔狹窄或者寬廣。用一盞弱一點的輔光配合時，側光會制造出有明亮高光和濃重陰影的生動光影效果。基本布光模式:雖然傳統肖像攝影上有5種固定的布光模式(派拉蒙式、環型式、倫勃朗式、夾板光式和證件照式)，但是它們很難用在 HYPERLINK /album_15.html 兒童攝影上，因為它們都提倡明銳、不柔和的用光。當你用大的散射光源的時候(這種光源通常是兒童攝影的常用王光類型)這些布光模式的效果就很不明顯，因為陰影的邊緣看起來太柔和了。牢記這個重要的布光原則:主光一定要亮過輔光。輔光在削弱沒被照亮的陰影時是有用的，但更重要的

14、是主光。主光常擺放在孩子前方的一側，在孩子面部的另一側產生陰影；升高或者降低主光并將之移到被攝者的一側會產生不同的效果，主光僅照亮面部高光部位。當使用散射光源的時候，就像Stacy Bratton在這兩幅照片里用的那種巨型柔光箱，只要轉動腦袋就可以看出順光和側光的區別在這兩個例子里，頭戴可笑鉤編帽的寶寶臉部有更多的陰影，因而是側光；而大一點的女孩那張，面部完全轉過來高光部位更多更顯著，這是順光。如果Stacy讓她的被攝者向相機方向側一點面孔，就成了側光。)兒童攝影手冊拍攝孩子時的用光技巧 光的類型順光與側光:這是 HYPERLINK /forum/forum_101.html 人像攝影中兩種基

15、本的光；順光的意思是光源照亮臉部朝向相機的部分，側光的意思是光源照亮瞼部側向相機的部分。順光比側光少用，因為它將面部輪廓扁平化，不強調面部結構；側光可以強調面部輪廓，并且可以有選擇地用光讓面孔狹窄或者寬廣。用一盞弱一點的輔光配合時，側光會制造出有明亮高光和濃重陰影的生動光影效果。基本布光模式:雖然傳統肖像攝影上有5種固定的布光模式(派拉蒙式、環型式、倫勃朗式、夾板光式和證件照式)，但是它們很難用在 HYPERLINK /album_15.html 兒童攝影上，因為它們都提倡明銳、不柔和的用光。當你用大的散射光源的時候(這種光源通常是兒童攝影的常用王光類型)這些布光模式的效果就很不明顯，因為陰影

16、的邊緣看起來太柔和了。牢記這個重要的布光原則:主光一定要亮過輔光。輔光在削弱沒被照亮的陰影時是有用的，但更重要的是主光。主光常擺放在孩子前方的一側，在孩子面部的另一側產生陰影；升高或者降低主光并將之移到被攝者的一側會產生不同的效果，主光僅照亮面部高光部位。當使用散射光源的時候，就像Stacy Bratton在這兩幅照片里用的那種巨型柔光箱，只要轉動腦袋就可以看出順光和側光的區別在這兩個例子里，頭戴可笑鉤編帽的寶寶臉部有更多的陰影，因而是側光；而大一點的女孩那張，面部完全轉過來高光部位更多更顯著，這是順光。如果Stacy讓她的被攝者向相機方向側一點面孔，就成了側光。)兒童攝影手冊拍攝孩子時的用光

17、技巧 當你將光源放低一些拉遠一些時，面孔明顯“變得”豐滿起來，在面孔的另外一邊，也明顯看到更多的陰影部位；大部分 HYPERLINK /forum/forum_101.html 人像攝影師遵循一個通則:將主光擺放在相機/被攝者大約成30到45夾角、中等高度的地方。眼神光:眼神光是眼睛虹膜反射的細小的(純白)反光，讓眼睛看起來生動有神；沒有眼神光的話，被攝者看起來就顯得茫然呆滯。你拍出的眼神光會與你用的主光形狀一樣如果用柔光箱，眼神光就是方形；如果用的是帶柵格的燈，眼神光就呈現長條狀或者矩形，諸如此類。如果你用了第二盞燈或者反光板給眼睛加光，那么它們都將反映在眼睛里，這“第二眼神光”可以在拍攝后

18、處理得更 HYPERLINK /album_9.html 自然一些。光比“光比”這個詞是用來描述 HYPERLINK /forum/forum_101.html 人像 HYPERLINK / 攝影中面部陰影部分和高光部分的強度比，用數字表示為比例；例如，光比為3:1，意味著有3個單位的光亮度落在面孔的高光部分，而同時只有1個單位的光亮度落在陰影部分。光比非常有用，因為它讓人像攝影中被攝體的反差多少準確地表示出來；也因為反映了主光和輔光之間的光強度，光比也可以指出在你將要拍攝的人像上有多少暗部細節。計算光比:在如何計算光比上有相當多的爭論和混淆；這主要是因為你在兩個系統里工作:一個是算術的一個是

19、對數的。光圈F數是鏡頭焦距和鏡頭光孔的比例，這就是為什么需要例如f/2.8這樣的表示法；一級光圈和下一級光圈意味著進光量不是一半就是一倍，例如，光圈f/8讓兩倍于光圈f/11的光量通過鏡頭，但只有光圈f/5.6的一半。然而，我們說光比的時候，每一整檔光圈相當于2個單位的光量，每一半檔光圈則相當于1個單位的光量。這難免是個讓人疑惑，但是光比理論的確是這樣解釋和引證的。在人像攝影中，輔光的亮度通常被計為一個單位的光量，因為它既照亮了人物面部的高光部分也照亮了陰影部分。僅僅照亮人物面部高光部分的主光亮度必須與之相加。舉個例子，想象一下你正在拍攝一個小小孩，主光亮度比輔光高一檔(這兩盞燈可以分別獨立測

20、光)輔光的1個一單位亮度(因為它同時照亮面孔的陰影部分和高光部分)在計算光比時必須加到主光的2個單位亮度上，表示為3:1的光比。兒童攝影手冊拍攝孩子時的用光技巧 適用兒童的光比:你會經常看到 HYPERLINK /album_15.html 兒童攝影中幾乎都用2:1到3.5:1這樣中低比例的光比。2:1的光比，將是你采用的最低光比。它將使面孔產生最少的立體感。2:1的光比意味著主光與輔光具有同徉的亮度(當主光光源產生的一個單位光量照亮面孔的高光部位時，輔光光源產生的一個單位光量也落在面部的陰影部分。和高光部分1+1=2:1)。這是一張Brain Shindle拍三姐妹的杰作，用了一只放在相機左

21、側的大柔光箱，相機右側還放了塊白色大反光板，上方用了只散射的發型光燈。Brain移動了第二組制造眼神光的燈光位置，讓方形的眼神光變成了圓形，讓畫面更有一種傳統經典的感覺。當主光亮度比輔光高一檔時，光比為3:1(輔光產生的一個單位光量照亮面孔的兩邊，主光產生的兩個單位光量落在面孔的高光部位2+1=3:1)。這個光比在彩色和 HYPERLINK /forum/forum_19.html 黑白 HYPERLINK / 攝影中都非常流行，因為它能制造出高光和暗部都有豐富細節的曝光組合，它表現出相當好的面孔立體感，是刻畫大部分臉型的理想光比組合。強光比會制造很強的戲劇性，但是不見得適合 HYPERLIN

22、K /album_15.html 兒童，這種被稱為“補償性”布光光比很少被用在兒童攝影上。夾板光和4:1的光比對面如滿月的成年人來說可以顯著地“拉長”他的臉，可對于孩子們來說，胖呼呼的臉正好是幸福生活的寫照讓他們看起來是那么天真無邪。兒童攝影手冊拍攝孩子時的用光技巧 強光比會制造很強的戲劇性，但是不見得適合兒童，這種被稱為“補償性”布光光比很少被用在 HYPERLINK /album_15.html 兒童攝影上。夾板光和4:1的光比對面如滿月的成年人來說可以顯著地“拉長”他的臉，可對于孩子們來說，胖呼呼的臉正好是幸福生活的寫照讓他們看起來是那么天真無邪。一些推薦配置大柔光箱:超大的光源(或許大

23、過許多 HYPERLINK /album_15.html 兒童)是兒童 HYPERLINK / 攝影中比較流行的選擇。攝影師Brian Shindle用一個4X6英尺的大柔光箱和一個2X4英尺的副柔光箱，讓他的小客人沐浴在柔和的光線下；Stacy Bratton也愛用大光源(主要是一個中間加裝了遮光布的72 X 54英寸嵌入式柔光箱，她把柔光箱的下邊與地面平行并且直射被攝者，這樣制造出一種方形的眼神光，她的標志性用光。當將它們放在地板上用時，那大柔光箱看起來就像是透過窗戶或者門道射進來的光線，當用得是地方時，它們就是一個絕妙的夢境。柔光箱和銀色反光板:另一種兒童證件照式造型中流行的光源配置是一只柔光箱配銀色反光板。這種光從正面平行直射面部但由于會從稍微側一點的角度拍攝