1、制作者豐城二中黃少群清末以來，一浪高過一浪的改良圖存呼聲撼動著積貧積弱的中國社會根基。以戊戌變法為標記，催化民智的需求呼喚著社會價值與人生觀念的變革，導致了傳統戲曲的改良和“新劇”的創建， 1907年在東京成立的春柳社和上海成立的春陽社先后上演了黑奴吁天錄，成為中國帶有改良痕跡的“新劇”的先驅和模本。一、因社會變革應運而生 春陽社繼而編演了愛國血、革命家庭、社會階級、秋瑾、徐錫麟等許多帶有鼓動性的時事新戲，受到廣泛歡迎。在其影響下，一時“新劇”運動蓬勃興起，眾多的戲劇團體如進化團、新劇同志會、上海戲劇聯合會、醒世新劇團等開始在上海、北京、天津、南京、武漢、長沙、開封、廣州、香港等地頻繁演出，“

2、新劇”如新星爆發一般在瞬間耀亮了黑暗中國的天空。 話劇正式形成后，立即為中國社會各個階層所接受。于是諸多著名的話劇社團涌現了出來，例如有歐陽予倩、汪優游、徐半梅參加的上海戲劇協社，田漢領導的南國社，由進步學生組成的南開新劇團，夏衍等領導的上海藝術劇社等 。春柳社創始人李叔同 李叔同 即弘一法師1905年東渡日本留學，在東京美術學校攻油畫，同時學習音樂，并與留日的曾孝谷、歐陽予倩、謝杭白等創辦春柳劇社，演出話劇茶花女、黑奴吁天錄、新蝶夢等，是中國話劇運動創始人之一。 黑奴吁天錄海報中國話劇奠 基人 歐陽 予倩 歐陽予倩(18891962)，現代劇作家、戲劇表演藝術家、中國話劇運動創始人之一。 1

3、5歲時去日本留學。留學期間，加入新劇團體春柳社，并參加根據湯姆叔叔的小屋改編的、反對種族岐視的黑奴吁天錄和宣傳革命思想的熱血等劇的演出。1910年回國后，先后參加新劇同志會、社會教育團、文社、春柳劇場、民鳴社等新劇團體，編演了運動力等一批新劇，為中國早期話劇的興起作出了重要貢獻。 二、從舶來品到本土藝術 以1920年上海新舞臺上演肖伯納名劇華倫夫人之職業和民眾戲劇社的成立為標記，話劇正式走上了中國舞臺。20年代初期北京、上海學生“愛美戲劇”（非職業戲劇）和中期北京“國劇運動”的興起，即是為了對抗商業演劇而體現真正的戲劇藝術精神。一些赴歐美和日本的留學生回國，開始在中國推行真正的歐美戲劇樣式和演

4、出方法。田漢、洪深、余上沅、趙太侔、熊佛西、張彭春等人都為中國早期話劇舞臺藝術的奠定作出了貢獻。1924年洪深為上海戲劇協社執導少奶奶的扇子的演出成功，標志著中國話劇舞臺藝術走向成熟，也由此確立了話劇的專職導演和正規排演制度。 中國話劇導演制度的創立者 洪深 洪深一生創作、編譯了38部話劇劇本，作品大都取材于現實生活 ，時代特色鮮明 。如趙閻王、五奎橋、香稻米、包得行、雞鳴早看天等。他還著有大量理論批評著作，介紹西方話劇知識。洪深的主要成就在舞臺藝術方面。他30年間先后導演了少奶奶的扇子、 李秀成之死 、法西斯細菌、草莽英雄、雞鳴早看天、麗人行等大小劇目約40個。他重視戲劇的社會效果，并能對不

5、同的劇本采用不同的創作方法。他是個深諳表演藝術的導演，善于用多種方法啟發誘導演員。導演手法多樣，且富于創造性，為中國的話劇事業作出了重大貢獻 。三、新文化前驅者的號角 話劇正式形成后，立即為中國社會各個階層所接受。于是我們看到，一些在社會上產生重大影響的話劇名作涌現出來，田漢的獲虎之夜、名優之死，洪深的趙閻王、五奎橋，郭沫若的王昭君、卓文君、聶嫈，丁西林的一只馬蜂、壓迫，曹禺的雷雨、日出等，成為中國話劇的奠基之作。全國各地眾多話劇社團，堅持長年的廣泛的舞臺演出。經過前驅們的一致努力，話劇很快在中國成為相當普及的藝術，成為與傳統戲曲共生共存的舞臺藝術種類，擁有了它的相對觀眾群，培養了一代創作者、

6、從業者和愛好者。 四郭沫若充滿激情的歷史劇 郭沫若是中國現代文學史和話劇史上的一朵奇葩。他既是卓有成就的政治家和史學家，也是充滿激情的浪漫詩人和劇作家。他的大多詩劇和歷史劇，充滿了噴發式的浪漫激情，以“三個叛逆的女性”為代表（即卓文君、王昭君、聶嫈三劇），表達了他反抗封建禮教、追求自由和愛情、關注婦女解放的精神傾向。 還有蔡文姬和武則天虎符、棠棣之花、孔雀膽、南冠草。郭沫若標志性作品為屈原，熱情謳歌了中國歷史上偉大愛國詩人屈原憂國憂民、光明磊落、不畏強暴、大義凜然的崇高品質，尤其屈原在暴風雨中悲憤呼喊的長篇臺詞“雷電頌”，表現出強烈的愛國激情和不屈不撓的斗爭精神，大氣磅礴、震撼人心，在大后方重

7、慶的觀眾中形成強烈共鳴，產生了鼓舞抗戰的巨大影響，思想性藝術性都達到郭沫若劇作的頂峰。郭沫若的史劇創作體現了他詩人、史學家和政治家三位一體的風格。他浪漫主義地處理人物形象和構設矛盾沖突，強調古為今用，主題明確，傾向鮮明，這些使他成為自成一家的歷史劇作家。金山飾 屈原張瑞芳飾嬋娟 五 曹禺的杰出貢獻 曹禺是中國第一個成熟的話劇作家，他的處女作雷雨是中國話劇史上第一部現實主義經典作品，他的一系列杰出劇作：日出、原野、北京人等，都在中國話劇史上留下了不可磨滅的光輝。曹禺的創作把中國話劇藝術提升到了一個新的高度，整體推動了舞臺導演、表演和舞美設計綜合水平的提高。曹禺使中國話劇從創始和實驗階段走了出來，

8、真正成為一門成熟的舞臺藝術樣式。北京人藝一九五四年版，蘇民飾周萍，狄辛飾繁漪 六、抗日戰爭的生力軍 1937年由陽翰笙、洪深、田漢等在武漢發起成立了中華全國戲劇界抗敵協會，號召全國戲劇人為抗戰而奮斗。在淪陷了的上海，在重慶、桂林等抗戰斗爭的大后方，話劇演出蓬勃開展。著名的中華劇藝社、上海劇藝社、中國藝術劇社和眾多的話劇社團，演出了夏衍的上海屋檐下、法西斯細菌，陽翰笙的塞上風云、天國春秋，郭沫若的屈原、虎符，于伶的夜上海、七月流火，宋之的的霧重慶，吳祖光的風雪夜歸人，陳白塵的升官圖，阿英的李闖王，田漢的麗人行，曹禺的北京人等眾多優秀作品，成為抗戰強有力的精神支撐。在這些劇作的舞臺演出中，涌現了金

9、山、趙丹、白楊、舒繡文、秦怡、張瑞芳、石揮、藍馬、劉露、孫浩然等眾多知名表演藝術家。 中國話劇 奠基人 田漢 七、在新中國茁壯成長 1949年中華人民共和國成立，中國話劇藝術也來到了它的茁壯成長期。這其中有老劇作家的新作，如郭沫若的蔡文姬、武則天，田漢的關漢卿、文成公主，曹禺的膽劍篇、王昭君，尤其是人民藝術家老舍的茶館、龍須溝等作品，成為中國當代話劇史上的經典之作。當時的劇目中有兩類成績十分突出，一是表現剛剛過去的那場艱苦卓絕革命戰爭的作品，如戰斗里成長、萬水千山、紅色風暴、八一風暴、紅旗譜等；二是表現新生活的作品，如豐收之后、青松嶺、枯木逢春、布谷鳥又叫了、年青的一代、霓虹燈下的哨兵等，受到

10、觀眾的廣泛歡迎。 八、老舍 茶館 的獨特地位老舍（1899.2.31966.8.24），現代作家，原名舒慶春，字舍予，滿族正紅旗人，小說老張的哲學趙子曰二馬， 小坡的生日，長篇小說貓城記、離婚、牛天賜傳。中國現代文學史上的長篇杰作駱駝祥子四世同堂 。1949年10月，老舍回到祖國。創作大量的話劇，如：方珍珠張自忠大地龍蛇 生日春華秋實。 1951年，又創作了歌頌人民政府為普通市民辦實事的龍須溝。該劇上演后，老舍獲得了北京市政府授予的“人民藝術家”榮譽稱號。之后，他還創作了歌劇消滅細菌、大家評理等。 其中話劇茶館把老舍的話劇藝術推向了高峰，成為我國戲劇藝術殿堂的一顆璀璨明珠。 茶館有著奇特的結構

11、。它從一個小小茶館的角度來看社會，把50年的中國史橫向切出三塊薄片，放在舞臺的凸境下透視。登臺的三代、70多個人物，構成世態風俗圖卷，整體大跨度地輻射出時代變遷的輪廓。劇作以茶館主人王利發為貫穿人物，歷史見證人物，用眼睛看那“亂紛紛你方唱罷我登臺”的世相。茶館沒有貫穿事件、貫穿情節，每一幕都由一些互相平行、互不關聯的人物和他們的行為組成，全劇沒有揪心的懸念、激烈的沖突、微妙的情境，全靠獨特的典型化人物及其生動個性來抓取觀眾注意力。它不符合戲劇常規，過于“自然化”。 堪稱豐碑的茶館。此為一九五八年首演時于是之等演出的劇照 北京人藝演劇學派締造者焦菊隱 焦菊隱，導演藝術家、戲劇理論家、翻譯家，北京

12、人民藝術劇院的奠基者之一。在中國第一個把莎士比亞名著哈姆雷特搬上舞臺。 1947年底創辦北平藝術館，導演了話劇上海屋檐下（夏衍編劇）、京劇桃花扇（歐陽予倩編劇），1948年北平藝術館被迫解散。焦菊隱又籌建校友劇團，把莎士比亞的羅密歐與朱麗葉改編為京劇鑄情記，由翁偶虹導演. 1950年導演了老舍的話劇龍須溝，以完美的舞臺藝術形象、濃郁的生活氣息和地方色彩，展示了現實主義舞臺藝術的魅力。 九、新時期的報春鳥1978年之后，新時期的文藝舞臺是以話劇驚春的。一批及時反映時代潮汛的作品誕生，在人民群眾中產生了巨大反響。于無聲處、丹心譜、報春花、血，總是熱的、楓葉紅了的時候、灰色王國的黎明，先后引起轟動，

13、醞釀了時代的反思。與之同時，表現老一輩無產階級革命家歷史功勛的劇作如陳毅市長、西安事變、彭大將軍等，也都掀動了民眾的正義感情。政治內容上的撥亂反正，呼喚人性蘇醒。盡管不可避免地帶有直接“為政治服務”的痕跡，畢竟一個新的開端已經到來。1980年上海人藝演出的陳毅市長編劇沙葉新，藝術指導黃佐臨 十、在與時代的結合中走過百年 20世紀90年代以后，在注重于劇場性的同時，話劇舞臺一邊繼續延伸探索的趨勢，一邊開始對寫實手法的回歸。這其中，現代舞臺科技手段被日漸大膽而巧妙地運用，一些新穎的構思得到了現代觀眾的認可甚至歡呼，其結果是增強了話劇舞臺的現代感，舞臺形式也在經驗積累中逐漸發生變化。引起注目的作品有

14、同船過渡、商鞅、虎踞鐘山、生死場、厄爾尼諾報告、我在天堂等你、愛爾納突擊、蘭州人家、父親、立秋等，它們對于人生的理解、人性的剖析、人情的狀摹都達到了相當的深度。 過士行的鳥人魚人棋人三部曲和壞話一條街以其獨特個性受到關注。人們在探索新的話劇方向，即使是北京人藝這樣有著既定傳統的劇院，也在保留原有風格的基礎上謹慎地進行新的嘗試。小劇場實驗的規模和幅度雖然與發達國家尚有距離，但也日益蓬勃開展。獨立制作人的活躍，在戲劇制作和運轉體制方面正探討一種新的可能性。再見18、我終于累了，好累，好累，于是我便愛上了寂靜。19、只有收獲，才能檢驗耕耘的意義；只有貢獻，方可衡量人生的價值。20、賺錢之道很多，但是

15、找不到賺錢的種子，便成不了事業家。21、追求讓人充實，分享讓人快樂。22、世界上那些最容易的事情中，拖延時間最不費力。23、上帝助自助者。24、凡事要三思，但比三思更重要的是三思而行。25、如果你希望成功，以恒心為良友，以經驗為參謀，以小心為兄弟，以希望為哨兵。26、沒有退路的時候，正是潛力發揮最大的時候。27、沒有糟糕的事情，只有糟糕的心情。28、不為外撼，不以物移，而后可以任天下之大事。29、打開你的手機，收到我的祝福，忘掉所有煩惱，你會幸福每秒，對著鏡子笑笑，從此開心到老，想想明天美好，相信自己最好。30、不屈不撓的奮斗是取得勝利的唯一道路。31、生活中若沒有朋友，就像生活中沒有陽光一樣

16、。32、任何業績的質變，都來自于量變的積累。33、空想會想出很多絕妙的主意，但卻辦不成任何事情。34、不大可能的事也許今天實現，根本不可能的事也許明天會實現。35、再長的路，一步步也能走完，再短的路，不邁開雙腳也無法到達。36、失敗者任其失敗，成功者創造成功。37、世上沒有絕望的處境，只有對處境絕望的人。38、天助自助者，你要你就能。39、我自信，故我成功；我行，我一定能行。40、每個人都有潛在的能量，只是很容易：被習慣所掩蓋，被時間所迷離，被惰性所消磨。41、從現在開始，不要未語淚先流。42、造物之前，必先造人。43、富人靠資本賺錢，窮人靠知識致富。44、顧客后還有顧客，服務的開始才是銷售的

17、開始。45、生活猶如萬花筒，喜怒哀樂，酸甜苦辣，相依相隨，無須過于在意，人生如夢看淡一切，看淡曾經的傷痛，好好珍惜自己、善待自己。46、有志者自有千計萬計，無志者只感千難萬難。47、茍利國家生死以，豈因禍福避趨之。48、不要等待機會，而要創造機會。49、如夢醒來，暮色已降，豁然開朗，欣然歸家。癡幻也好，感悟也罷，在這青春的飛揚的年華，亦是一份收獲。猶思“花開不是為了花落，而是為了更加燦爛。50、人活著要呼吸。呼者，出一口氣；吸者，爭一口氣。51、如果我不堅強，那就等著別人來嘲笑。52、若不給自己設限，則人生中就沒有限制你發揮的藩籬。53、希望是厄運的忠實的姐妹。54、辛勤的蜜蜂永沒有時間悲哀。

18、55、領導的速度決定團隊的效率。56、成功與不成功之間有時距離很短只要后者再向前幾步。57、任何的限制，都是從自己的內心開始的。58、偉人所達到并保持著的高處，并不是一飛就到的，而是他們在同伴譽就很難挽回。59、不要說你不會做！你是個人你就會做！60、生活本沒有導演，但我們每個人都像演員一樣，為了合乎劇情而認真地表演著。61、所謂英雄，其實是指那些無論在什么環境下都能夠生存下去的人。5、心情就像衣服，臟了就拿去洗洗，曬曬，陽光自然就會蔓延開來。陽光那么好，何必自尋煩惱，過好每一個當下，一萬個美麗的未來抵不過一個溫暖的現在。6、無論你正遭遇著什么，你都要從落魄中站起來重振旗鼓，要繼續保持熱忱，要繼續保持微笑，就像從未受傷過一樣。7、生命的美麗，永遠展現在她的進取之中;就像大樹的美麗，是展現在它負勢向上高聳入云的蓬勃生機中;像雄鷹的美麗，是展現在它搏風擊雨如蒼天之魂的翱翔中;像江河的美麗，是展現在它波濤洶涌一瀉千里