1、簡(jiǎn)單說(shuō)說(shuō)宋朝的文學(xué)家轉(zhuǎn)2015-05-08中學(xué)教育到宋代文學(xué)，詞、詩(shī)、散文、話本小說(shuō)、戲曲劇本都有了較大的發(fā)展，尤其是詞的創(chuàng)作，更是達(dá)到了一個(gè)巔峰的狀態(tài)。宋代文學(xué)在我國(guó)文學(xué)發(fā)展史上的重要而特殊的地位，是它處在一個(gè)承前啟后的階段，將中國(guó)文學(xué)原來(lái)的“雅”，也就是陽(yáng)春白雪，漸進(jìn)到“俗”，即下里巴人的轉(zhuǎn)變時(shí)期。這個(gè)很重要，用現(xiàn)在的話說(shuō)，是一種文學(xué)大眾化的問(wèn)題。文學(xué)由現(xiàn)了大眾化現(xiàn)象的好處，不光是促進(jìn)話本小說(shuō)、戲曲劇本的發(fā)展，詞曲的發(fā)展也是空前的?！吧袣夤?jié)而羞勢(shì)利，天水一朝之文化，竟為我民族永遠(yuǎn)之瑰寶；華夏民族之文化，歷數(shù)千載之演進(jìn)，而造極于趙宋之世?！边@是陳寅恪說(shuō)的。兩宋的三百年時(shí)間，不能算短的了，這是

2、一個(gè)經(jīng)濟(jì)相對(duì)穩(wěn)定、發(fā)展的時(shí)期，雖然有戰(zhàn)亂，還是歸為了一個(gè)時(shí)期的安定。當(dāng)然，戰(zhàn)亂也仍然不會(huì)影響文學(xué)的發(fā)展，甚至?xí)?qiáng)化其中的某一方面。宋代文學(xué)中的精英，也是整個(gè)中國(guó)文學(xué)史上的精英，那些人物就像打著燈籠一樣從我的眼前走過(guò)，前面的已經(jīng)拐彎進(jìn)入了御街的朱雀門(mén)，后面的還在從虹橋的碼頭上岸，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近的那般壯觀。一個(gè)一個(gè)說(shuō)吧，由于太多了，不好將他們一一細(xì)數(shù)，只是簡(jiǎn)單地點(diǎn)一下而已，似乎不點(diǎn)一下，心里就不舒坦。先說(shuō)蘇軾，他是中國(guó)歷史上少有的文學(xué)和藝術(shù)奇才，雖一生仕途坎坷，難掩學(xué)識(shí)與天資。在才俊輩生的宋代，詩(shī)、文、詞、書(shū)、畫(huà)等多方面均取得了登峰造極的成就。他是唐宋八大家之一，與歐陽(yáng)修并稱(chēng)“歐蘇”，與黃庭堅(jiān)并稱(chēng)“蘇黃

3、”，與辛棄疾并稱(chēng)“蘇辛”。他的書(shū)法與黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄并稱(chēng)“宋四家”。他的散文著述宏富，文學(xué)史上與韓愈、柳宗元和歐陽(yáng)修三家并稱(chēng)。一提到蘇軾，那些經(jīng)典與輝煌就會(huì)閃現(xiàn)在我們的眼前。蘇軾的文學(xué)觀點(diǎn)和歐陽(yáng)修一脈相承，但他更強(qiáng)調(diào)文學(xué)的獨(dú)創(chuàng)性、表現(xiàn)力和藝術(shù)價(jià)值。文章風(fēng)格平易流暢，豪放自如，是繼歐陽(yáng)修之后主持北宋文壇的領(lǐng)袖人物，在當(dāng)時(shí)的作家中間享有巨大的聲譽(yù)，一時(shí)與之交游或接受他的指導(dǎo)者甚多，北宋文學(xué)家黃庭堅(jiān)、秦觀、晁補(bǔ)之和張耒都曾得到他的培養(yǎng)、獎(jiǎng)掖和薦拔，故稱(chēng)“蘇門(mén)四學(xué)士”。蘇門(mén)四學(xué)士和陳師道、李磬六人并稱(chēng)“蘇門(mén)六君子”。蘇軾的詞豪放、曠達(dá)，也有婉約相間，是一種純正深婉、格調(diào)高遠(yuǎn)的多層次追求。當(dāng)然，在唐宋

4、八大家里與蘇軾并排站著的，還有他的父親蘇洵和兄弟蘇轍。王安石，唐宋八大家之一，卓越的文學(xué)家，無(wú)論詩(shī)、文、詞都有杰生的成就，提起泊船瓜洲中的“春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還無(wú)人不曉，一個(gè)“綠”的運(yùn)用在多少課堂上嘖嘖稱(chēng)道。他的散文言簡(jiǎn)意深，筆力雄健，見(jiàn)識(shí)超群。詩(shī)詞則遒勁清新，豪氣縱橫，對(duì)宋初形式主義的文風(fēng)是有力的沖擊，對(duì)豪放派詩(shī)詞有直接的影響。北宋中期開(kāi)展的詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)，在他手中得到了有力的推動(dòng)。而他還以“天變不足畏，祖宗不足法，人言不足恤”的精神力圖革除北宋存在的積弊，推行一系列措施富國(guó)強(qiáng)兵。也當(dāng)是一位中國(guó)歷史上杰生的政治家和思想家。歐陽(yáng)修，唐宋八大家之一，北宋卓越的政治家、文學(xué)家、史學(xué)家，與韓

5、愈、柳宗元和蘇軾合稱(chēng)“千古文章四大家”。歐陽(yáng)修一生寫(xiě)了五百余篇散文，各體兼?zhèn)洌谋菊?、原弊、與高司諫書(shū)、朋黨論、新五代史？伶官傳序等政論作品，恪守自己“明道”、“致用”的主張，指摘時(shí)弊，思想尖銳，語(yǔ)言明快，表現(xiàn)了一種匡時(shí)救世的懷抱。他的醉翁亭記、釋秘演詩(shī)集序、祭石曼卿文、蘇氏文集序、豐樂(lè)亭記諸作，言辭優(yōu)美，風(fēng)格清新，情深意摯。除散文、詩(shī)歌外，他對(duì)經(jīng)學(xué)、金石學(xué)、史學(xué)的研究和成就都令人矚目，而且書(shū)法亦著稱(chēng)于世。歐陽(yáng)修在中國(guó)文學(xué)史上有重要的地位。他大力倡導(dǎo)詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)，改革了唐末到宋初的形式主義文風(fēng)和詩(shī)風(fēng)，取得了顯著成績(jī)。由于他在政治上的地位和散文創(chuàng)作上的成就，使他在宋代的地位有似于唐代的韓愈，他

6、薦拔和指導(dǎo)了王安石、曾鞏、蘇洵、蘇軾、蘇轍等散文家，對(duì)他們的散文創(chuàng)作發(fā)生過(guò)很大的影響。他的文風(fēng)，一直影響到元、明、清各代。辛棄疾、中國(guó)歷史上偉大的豪放派詞人、軍事家和政治家。在文學(xué)上，他與蘇軾并稱(chēng)為“蘇辛”，與李清照并稱(chēng)“濟(jì)南二安”。他現(xiàn)存的六百多首詞作，無(wú)所不包，無(wú)所不感，凡能寫(xiě)入其他文學(xué)樣式的，他都能入詞。辛棄疾在詞史上的一個(gè)重大貢獻(xiàn)，就在于內(nèi)容的擴(kuò)大，題材的拓寬。主觀情感的濃烈、理念的執(zhí)著，構(gòu)成辛詞的一大特色。他的詞膾炙人口，豪情激揚(yáng)，格調(diào)悲壯，可以說(shuō)將豪放詞推到了一個(gè)頂峰。我們不用背誦他的詞了，那些詞實(shí)在是背不過(guò)來(lái)的，我們只是說(shuō)一些詞中名句，就夠過(guò)癮的了?！扒嗌秸诓蛔。吘箹|流去?！薄?/p>

7、稻花香里說(shuō)豐年，聽(tīng)取蛙聲一片?！薄俺烨Ю锴迩?，水隨天去秋無(wú)際。”“廉頗老矣，尚能飯否？”“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。”真的是意味雋永，常讀常新。陸游，南宋詩(shī)人。一生勤奮，現(xiàn)在流傳下來(lái)的詩(shī)歌就有九千多首。他的詩(shī)繼承了屈原、陶淵明、杜甫、蘇軾等人的傳統(tǒng)，內(nèi)容豐富，風(fēng)格雄渾豪放。創(chuàng)作傾向是現(xiàn)實(shí)主義，又富有浪漫色彩，關(guān)山月、H一月四日風(fēng)雨大作、書(shū)憤、游山西村、臨安春雨初霽、冬夜讀書(shū)示子聿、訴衷情、夜游宮、鵬古鳥(niǎo)天、卜算子等都是后世傳誦的名篇。是我國(guó)文學(xué)史上一位具有深遠(yuǎn)影響的詩(shī)人。人們不會(huì)忘記陸游寫(xiě)給兒子的臨終遺囑：“死去原知萬(wàn)事空，但悲不見(jiàn)九州同。王師北定中原日，家祭無(wú)忘告乃翁

8、?！北倍ㄖ性?，那是堵在詩(shī)人心頭的一塊石頭。然而在詩(shī)人的心中，還有一處隱忍，那就是他和唐婉的愛(ài)情悲劇，“紅穌手，黃藤酒，滿城春色宮墻柳”幾十年的風(fēng)雨生涯，始終無(wú)法排遣詩(shī)人心中的眷念。三十歲寫(xiě)由釵頭鳳，七十五歲又作沈園：“夢(mèng)斷香消四十年，沈園柳老不吹綿。”而且晚年就住在了沈園附近，常常在與唐婉想見(jiàn)的地方徘徊。陸游四十四年不忘的恩愛(ài)情意、真的是讓人慨嘆不已。李清照，可以說(shuō)是“千古第一才女”，她的詞在群花爭(zhēng)艷的宋代詞苑獨(dú)樹(shù)一幟，人稱(chēng)“易安體”。她的詞自辟蹊徑，語(yǔ)言清麗，不追藻飾，刻畫(huà)細(xì)膩，表達(dá)豐富。武陵春？春晚、一剪梅？紅藕香殘玉簟秋、如夢(mèng)令？常記溪亭日暮、聲聲慢？尋尋覓覓、醉花陰??？霧濃云愁永晝、夏

9、日絕句、如夢(mèng)令昨？夜雨疏風(fēng)驟、多麗？詠白菊、清平樂(lè)？年年雪里、訴衷情？夜來(lái)沈醉卸妝遲等都讓人深深入心。一提李清照，隨意的一些詞句就到了嘴邊：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚?！薄凹t藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓?！薄白蛞褂晔栾L(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！薄帮L(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流?！痹谒脑~作中，真摯的感情和完美的形式水乳交融，渾然一體。以致贏得了婉約派詞人的“宗主”地位。她詞作中的筆力雄勁、鋪敘渾成的豪放風(fēng)格，對(duì)辛棄疾、陸游以及后世詞人都有較大影響。曾鞏，唐宋八大家之一，為“南豐

10、七曾”（曾鞏、曾肇、曾布、曾纖、曾絨、曾協(xié)、曾敦）之一。曾鞏的學(xué)術(shù)和文章在他生前就享有很高的聲譽(yù)。降及南宋，盛譽(yù)不衰。朱熹在北宋各古文家中獨(dú)服膺曾鞏。呂祖謙編選古文關(guān)鍵時(shí)，只取曾鞏。明代唐宋派的王慎中、唐順之、茅坤、歸有光作文都推尊曾鞏。清代桐城派的宗祖方苞，以及劉大棚、姚鼐等，將歐陽(yáng)修、曾鞏的文章作為楷模，他們的說(shuō)法是先從學(xué)習(xí)曾鞏的文章入手，而后再學(xué)習(xí)歐陽(yáng)修。這種風(fēng)氣從方苞到方東樹(shù)的幾代桐城派作家中都沒(méi)有多大改變。從曾鞏的墨池記和越州趙公救災(zāi)記可以看由，他的記敘性散文，記事翔實(shí)而有情致，論理切題而又生動(dòng)。曾鞏存詩(shī)四百余首，雄渾超逸，精深工密。如西樓、城南、詠柳等，稱(chēng)得上宋代近體詩(shī)中寫(xiě)景抒情的

11、佳作。說(shuō)了這么些，但是同上面的幾位比起來(lái)，曾鞏后來(lái)的影響似乎弱了些，就是比之下面要說(shuō)的幾位，也似乎不及，這是為什么呢？可能與后來(lái)人們的關(guān)注點(diǎn)有關(guān)，選用的少了,宣傳的少了，也就讀的少了，知道的少了。說(shuō)了一大堆的,還不及人家的一句詩(shī)。另一個(gè)問(wèn)題是，唐宋八大家也是帶有個(gè)人色彩選曲的，最開(kāi)始是明初朱右編成八先生文集，明中葉唐順之所纂的文編，也取了唐宋八位散文家的文章。這為唐宋八大家名稱(chēng)的定型和流傳起了一定作用。以后不久，推崇唐順之的茅坤根據(jù)朱、唐的編法選了八家的文章，輯為唐宋八大家文鈔，唐宋八大家的稱(chēng)呼就固定了下來(lái)?？梢?jiàn)當(dāng)時(shí)沒(méi)有一個(gè)評(píng)審委員會(huì)，當(dāng)然，即使是有一個(gè)評(píng)審委員會(huì)也要往后看。獲了這個(gè)榮譽(yù)的未必

12、被讀者都認(rèn)可，沒(méi)有獲得榮譽(yù)的未必被人不認(rèn)可。還是以作品說(shuō)話。比如同這些人比起來(lái)，唐宋八大家中的蘇洵、蘇轍，我以為也是弱一些，當(dāng)然他們主要成績(jī)?cè)谏⑽?，而就整個(gè)文學(xué)聲名來(lái)看，我在這里還是沒(méi)有專(zhuān)說(shuō)。那么再來(lái)看柳永，作為北宋第一個(gè)專(zhuān)心作詞的詞人，柳永是北宋一大詞家，在詞史上有重要地位。成為婉約派最具代表性的人物。他不僅開(kāi)拓了詞的題材內(nèi)容，突破了小令詞的寫(xiě)作，大量嘗試并發(fā)展慢詞，而且促進(jìn)了詞的通俗化、口語(yǔ)化，變雅為俗，使得宋詞得以廣泛傳唱。柳永現(xiàn)存二百一十三首詞，用了一百三十三種詞調(diào)。在宋代所用八百八十多個(gè)詞調(diào)中，有一百多調(diào)是柳永首創(chuàng)或首次使用。令、弓I、近、慢、單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊等長(zhǎng)調(diào)短令，可以說(shuō)

13、詞至柳永，體制始備。柳永的詞鋪敘刻畫(huà)，情景交融，語(yǔ)言通俗，音律諧婉，在當(dāng)時(shí)流傳極其廣泛，人稱(chēng)“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”他的雨霖鈴、鶴沖天、彩云歸等，都是史上的經(jīng)典之作。再說(shuō)黃庭堅(jiān)，黃庭堅(jiān)一下子就讓人想到了江西人，因?yàn)樗鞘O一時(shí)的江西詩(shī)派開(kāi)山之祖。說(shuō)到江西人，在宋代，也不知道為何由來(lái)那么多的人物，上面的王安石、歐陽(yáng)修、曾鞏，還有要說(shuō)的姜夔、晏殊、晏幾道、楊萬(wàn)里都是江西人,這一現(xiàn)象值得單個(gè)述說(shuō)。黃庭堅(jiān)與杜甫、陳師道、陳與義素有“一祖三宗”（黃為其中一宗）之稱(chēng)。詩(shī)歌方面，他與蘇軾并稱(chēng)為“蘇黃”；書(shū)法方面，他與蘇軾、米芾、蔡襄并稱(chēng)為“宋代四大家”；詞作方面，與秦觀并稱(chēng)“秦黃”。黃庭堅(jiān)早年受知于蘇軾

14、，與張耒、晁補(bǔ)之、秦觀并稱(chēng)“蘇門(mén)四學(xué)士”。他的詩(shī)氣象森嚴(yán)，如危峰千尺，拔地而起，藝術(shù)上各自創(chuàng)造了不同的境界。我特喜歡他登快閣中的句子?！奥淠厩教爝h(yuǎn)大，澄江一道月分明?！彼挠曛械窃狸?yáng)樓望君山也不錯(cuò)：“投荒萬(wàn)死鬢毛斑，生入瞿塘潮預(yù)關(guān)。未到江南先一笑，岳陽(yáng)樓上對(duì)君山?！苯?，南宋詞人。相比其他人，他是由現(xiàn)的較晚的，但是他對(duì)詩(shī)詞、散文、書(shū)法、音樂(lè)，無(wú)不精善，是繼蘇軾之后又一難得的藝術(shù)全才。有些評(píng)論家，特別是浙西派詞人把他奉為宋詞中的第一作家，比為詞中老杜。后人還把以姜夔為代表的一些南宋詞人合稱(chēng)為“騷雅派”。我喜歡他的揚(yáng)州慢？淮左名都：“杜郎俊賞，算而今、重到須驚。縱豆蔻詞工，青樓夢(mèng)好，難賦深情。二

15、十四橋仍在，波心蕩冷月無(wú)聲。念橋邊紅藥，年年知為誰(shuí)生？”他的釣雪婷、齊天樂(lè)？蟋蟀、疏影？苔枝綴玉、踏莎行？自沔東來(lái)、翠樓吟？淳熙丙午冬、點(diǎn)絳唇？丁未冬過(guò)吳松作等都屬佳作。姜夔多才多藝，精通音律，能自度曲，其詞格律嚴(yán)密，作品素以空靈含蓄著稱(chēng)，他對(duì)于音樂(lè)史的主要貢獻(xiàn)就是留給后人一部有“旁譜”的白石道人歌曲六卷，包括他自己的自度曲、古曲及詞樂(lè)曲調(diào)。其代表曲有揚(yáng)州慢、杏花天影、疏影、暗香等，成為南宋唯一詞調(diào)曲譜傳世的杰生音樂(lè)家。周邦彥，精通音律，能自己譜曲。他的詞格律法度極為精審，為后世詞人的軌范，開(kāi)南宋姜夔、張炎“格律”一派，影響巨大。宋徽宗時(shí)設(shè)置大晟府，也就是中央一級(jí)音樂(lè)機(jī)構(gòu)，任用一批文人來(lái)審音定

16、樂(lè)，桂帥者就是周邦彥，他帶的一干人，也就被稱(chēng)作了大晟詞人。周邦彥極端重視詞與音樂(lè)的配合，重視語(yǔ)言的錘煉，做到既混成自然，又精致工巧。他當(dāng)時(shí)名傾一時(shí)，每寫(xiě)由一首詞，立時(shí)就會(huì)有反響，上至名流貴族，下至黎民百姓。大家都不會(huì)忘了他的“并刀如水，吳鹽勝雪,纖手破新橙”的那首少年游吧。有詞論稱(chēng)他是“詞家之71do汴都賦是他的成名作，長(zhǎng)七千字，流傳至今。秦觀，一提到秦觀，就會(huì)想到“兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮”的名句，他有很多詩(shī)都膾炙人口。還有踏莎行：“霧失樓臺(tái)，月迷津渡，桃源望斷無(wú)尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)幕。驛寄梅花，魚(yú)傳尺素，砌成此恨無(wú)重?cái)?shù)。郴江幸自繞郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去？”秦觀是蘇門(mén)“四學(xué)

17、士”之一，與蘇軾關(guān)系密切，政治上的挫折把他們牽連在一起，秦觀因此而終生不幸。但是蘇軾、秦觀兩人的性格與詞風(fēng)卻截然不同。蘇軾面對(duì)挫折，雖產(chǎn)生過(guò)消極思想，但并未頹唐不振。而是樂(lè)天知命，曠達(dá)不羈，對(duì)生活、對(duì)未來(lái)仍充滿信心，秦觀則有所不同。他年輕時(shí)雖有廣大的抱負(fù)和強(qiáng)烈的熱情，但體現(xiàn)在詩(shī)詞中的精氣神卻不足。屢遭打擊，而沒(méi)有蘇軾那樣的廣闊胸襟和對(duì)生活的信念，使得他的生活和創(chuàng)作都蒙有一層陰影，詞中時(shí)常流露由一種絕望的哀傷。秦觀更多地接受了晏殊、歐陽(yáng)修和柳永的影響，擅長(zhǎng)寫(xiě)由一種纖細(xì)幽微的情感境界。民間言秦觀是蘇軾妹夫，并說(shuō)軾妹名小妹。演義由洞房之夜“雙手推開(kāi)門(mén)前月，一石擊破水中天”的文壇佳話。這或是書(shū)家才能，

18、實(shí)際上并無(wú)此事。蘇軾只有兄弟，而無(wú)小妹當(dāng)然，從兩人感情來(lái)說(shuō)，蘇軾若有妹，真會(huì)認(rèn)這個(gè)妹夫的。梅堯臣，在北宋詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)中，他與歐陽(yáng)修、蘇舜欽齊名，并稱(chēng)“梅歐”或“蘇梅”。梅堯臣主要的貢獻(xiàn)不在詞而在詩(shī)上，有人說(shuō)他起到了上承中唐下開(kāi)兩宋的歷史作用。他是北宋中期傳世詩(shī)作最多、也是最早以詩(shī)曲名的詩(shī)人?，F(xiàn)在存的宛陵集，就有兩千八百多首，當(dāng)時(shí)就深受歐陽(yáng)修、王安石、蘇軾、陸游等人的贊譽(yù)，被南宋理學(xué)家尊為宋詩(shī)的“開(kāi)山祖師”。梅堯臣主張繼承白居易的新樂(lè)府精神，借鑒詩(shī)經(jīng)的美刺和春秋的褒貶，發(fā)揮詩(shī)歌的社會(huì)教育功能?？此奶照撸骸疤毡M門(mén)前土，屋上無(wú)片瓦；十指不沾泥，鱗鱗居大廈?！边€有田家語(yǔ)、汝墳貧女、襄城對(duì)雪之二、猛虎

19、行等。都顯現(xiàn)由他的樸素自然、深刻含蓄的詩(shī)風(fēng)。說(shuō)到范仲淹，我曾經(jīng)一直以為他是個(gè)單純的文人，其實(shí)他還能守關(guān)帶兵，宋仁宗時(shí)，他曾以資政殿學(xué)士為陜西四路宣撫使，知邠州，守邊數(shù)年，羌人親切地呼他為“龍圖老子”他為將號(hào)令明白，愛(ài)撫士卒。在敵我兩方都有很高的威望，以致邊城鞏固。他在政治上積極主張改革，力圖創(chuàng)新，但終以失敗告終。范仲淹有范文正公集，文章詩(shī)詞都有名篇傳誦于世。我覺(jué)得，范仲淹有一篇岳陽(yáng)樓記就名垂青史了。詞僅存六首，但有一首蘇幕遮？懷舊就夠了：“碧云天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽(yáng)天接水。芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外”何況還有漁家傲？秋思呢：“塞下秋來(lái)風(fēng)景異。衡陽(yáng)雁去無(wú)留意。四面邊聲連角起。千嶂里

20、.長(zhǎng)煙落日孤城閉”晏殊，文學(xué)上有多方面的成就和貢獻(xiàn)。他能詩(shī)、善詞，文章典麗，書(shū)法亦工，而以詞最為突生，有“宰相詞人”之稱(chēng)。他的詞，吸收了南唐“花間派”和馮延巳的典雅流麗，開(kāi)創(chuàng)了北宋的婉約詞風(fēng)。而且有以他為首的“撫州八晏”之說(shuō)：晏殊、晏幾道、晏穎、晏富、晏京、晏嵩、晏照、晏方。晏殊不是個(gè)簡(jiǎn)單人，他始終身居高位，做過(guò)副宰相，宰相，還兼任過(guò)許多地方的行政長(zhǎng)官。雖身居要位，卻平易近人，唯賢是舉。范仲淹、孔道輔、王安石等均由自其門(mén)下，韓琦、富弼、歐陽(yáng)修等皆經(jīng)他栽培、薦引，得到重用。韓琦連任仁宗、英宗、神宗三朝宰相；富弼身為晏殊女婿，但晏殊舉賢不避親，晏殊做宰相時(shí)，富弼為樞密副使，后來(lái)也官拜宰相。晏殊的詞

21、語(yǔ)言清麗，聲調(diào)和諧，寫(xiě)景重情，賦物于命，自成特色。晏殊的創(chuàng)作量很大，據(jù)說(shuō)他一生寫(xiě)了一萬(wàn)多首詞，卻大部分已散失，僅存珠玉詞一百三十六首。晏殊在詩(shī)和散文上也有貢獻(xiàn)。全宋詩(shī)收其詩(shī)一百六十首，全宋文存散文五十三篇。我們無(wú)法看完他的那些詩(shī)文，但是我們知道他的那首蝶戀花，那是過(guò)目不忘的：“檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望見(jiàn)天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)水闊知何處！”還有：“一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)，夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)，小園香徑獨(dú)徘徊。（浣溪沙）還有：“春花秋草。只是催人老。總把千山眉黛掃。未抵別愁多少?！保ㄇ?/p>

22、平樂(lè)）王禹俑，是初宋“白體詩(shī)”的代表詩(shī)人。開(kāi)宋詩(shī)之風(fēng)氣。他生性耿直，對(duì)朝政直言敢諫，曾三次被貶官，“屈于身而不屈于道，雖百謫而何虧！”晚年曾知黃州，故后世稱(chēng)他王黃州。他反對(duì)五代浮靡的文風(fēng)，提倡文學(xué)韓愈、柳宗元、詩(shī)學(xué)杜甫、白居易，有小畜集三十卷，小畜外集十三卷傳世。歐陽(yáng)修十分仰慕王禹俑，在滁州時(shí)瞻仰其畫(huà)像，又作書(shū)王元之畫(huà)像側(cè)。蘇軾稱(chēng)他“以雄風(fēng)直道獨(dú)立當(dāng)世”，“耿然如秋霜夏日，不可狎玩”。他的很多詩(shī)都頗為有名，只是一說(shuō)宋代，光注重詞的輝煌了。你看宿洞霄：“秋山不可盡，秋思亦無(wú)垠。碧澗流紅葉，青林點(diǎn)白云。涼陰一鳥(niǎo)下,落日亂蟬分。此夜芭蕉雨，何人枕上聞？”晏幾道，說(shuō)道晏殊的時(shí)候，就想起了晏幾道，他是晏

23、殊的第七個(gè)兒子，也是最小的兒子。晏幾道不像他爹在政治上有很高的地位，他只做過(guò)一些小官，如開(kāi)封府判官、潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)、乾寧軍通判等。他的詞倒是與他爹齊名，一般講到北宋詞人，稱(chēng)晏殊為大晏，稱(chēng)晏幾道為小晏。還有稱(chēng)“二晏”的。他的風(fēng)格接近“花間”，你看他的鵬古鳥(niǎo)天中“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)?！睍r(shí)常被人贊賞。還有“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”（臨江仙），被人稱(chēng)為“千古不能有二”的名句。他讀書(shū)多，藏書(shū)多，寫(xiě)的也多。全宋詞收有二百六十首。除長(zhǎng)調(diào)三首外，其余都是小令。他的小令詞在北宋中期發(fā)展到一個(gè)高峰。只是現(xiàn)今人們流傳的還是以上說(shuō)的那些詞人的多些，也或許還是因了他的小令。晏幾道的詞常多愁善感。如蝶戀花？醉別西樓醒不記中句：“衣上酒痕詩(shī)里字，點(diǎn)點(diǎn)行行，總是凄涼意。紅燭自憐無(wú)好計(jì)，夜寒空替人垂淚。”可能與他晚年家道中落有關(guān)。而晏幾道在當(dāng)時(shí)卻孤高自負(fù)，傲視權(quán)貴，即使是蘇軾，也不在眼下。據(jù)說(shuō)蘇軾在京，正受帝、