1、五位一體的視覺創意大師五位一體的視覺創意大師福田繁雄福田繁雄姓名：張文霄姓名：張文霄指導老師：酒路指導老師：酒路生平簡介生平簡介 福田繁雄1932年生于日本，1951 畢業于巖手縣立福岡高等學校,1956年畢業于東京國家藝術大學，1967 IBM畫廊個展（紐約），1997 日本通產省設計功勞獎-紫綬勛章，1998 東京藝術大學美術館評委，現任日本平面設計協會主席、國際平面設計聯盟（AGI）會員、東京藝術大學兼職教授、日本圖形創造協會主席、國際廣告研究設計中心名譽主任。 福田繁雄教授與崗特蘭堡（德）、切瓦斯特（美）并稱“世界三大平面設計師”，他的設計理念及設計作品享譽世界，對二十世紀后半葉的設計

2、界產生了深遠的影響，在現行的每一平面設計教材中幾乎都能發現他的作品。福田繁雄教授曾在世界各地舉辦過多次個人展覽。其設計作品多次獲國際性大獎。由于他在設計理念及實踐上的卓越成就，福田繁雄教授被西方設計界譽為“平面設計教父”。福田繁雄海報作品分析福田繁雄海報作品分析 福田的海報語言簡潔、幽默、巧妙并深刻，常以簡練的線和面構成，具有強烈的視覺張力，充分顯示了他對圖形語言的駕馭能力。福田把異質同構、視錯覺等理念，以視覺符號的形式重現在其海報作品上，并將這些原理以客觀和風趣的形式呈現，使簡潔的圖形成為信息傳遞的媒介，由此其設計作品兼具了藝術性與精神性的內涵。 福田作品突顯魅力的法寶，是對錯視原理的精到掌

3、握和應用。他善于運用圖底關系、矛盾空間等錯視原理，使其作品大放光彩。他不斷地對視錯覺進行探求，將不可能的空間與事物進行巧妙的組合達到視覺上的新知，將合理的與不合理的共同營造出奇異的視覺世界，在看似荒謬的視覺形象中透出一種理性的秩序感和連續性。異質同構原理的運用異質同構原理的運用 福田是將異質同構的設計理念，以視覺符號的形式呈現在其海報作品中的先驅。在福田許多的海報作品中，可以看到他對該設計原理的巧妙運用。置換是其運用異質同構設計理念的一種表現形式，是指選擇一個常規、簡潔的圖形為基本形態，保持其骨骼不變，再根據創意，置換新的元素，組成新形。這種表現手法，雖然物與形之間結構不變，但邏輯上的張冠李戴

4、卻使圖形產生了更深遠的意義。其要點是借助一個基本形態，在保持基本形原來主要特征的前提下置換新的元素以完成再創造。貝多芬第九交響曲貝多芬第九交響曲 在這一系列作品中，福田以貝多芬頭像作為基本形態，對人物的發部進行元素的置換。從一定距離觀察這些作品，可以辨識出海報中的人物形象。但當我們仔細觀察人物的發部時，它又是由不同的圖形元素組成。在這里，音符、鳥、馬等并不相關的圖形元素，都被福田運用到他的這一系列海報中，這些元素豐富了同一主題海報的內涵，同時充滿趣味性，更體現出設計者豐富的想象力。 F 福田繁雄F海報系列主畫面為福田名字的首字母F，對該字母進行變化。該系列又不同于貝多芬系列中以發部輪廓為基本形

5、態，在其輪廓內部根據主題內容進行圖形元素的置換，而是以F為基本型，作者對其以往在眾多平面作品中慣用的圖形符號或表現方式進行的重現。如矛盾空間、圖底反轉等錯視原理和手法的運用，坐著的女孩和奔跑著的動物形象的運用等。使其作品打上福田的符號，成為其異質同構中的又一代表性作品。圖底關系的運用圖底關系的運用 圖底關系，有時也被稱為正負形、反轉現象或視覺雙關原理。福田對圖底關系原理的運用不同于荷蘭著名的版畫大師莫里茨柯內里斯埃舍爾（Maurits Cornelis Escher，1898-1972）對該原理的解讀。埃舍爾是在詮釋數學理念的基礎上，多對自然形態進行圖底反轉的契合，給觀者營造一個不可能的世界。

6、福田則是故意不明確交代圖和底關系，讓圖與底產生反轉互融的現象，進而產生雙重意象。福田的海報還追求圖形的單純化（這里指在具象藝術范圍內，求取相對單純的形式與復雜的內涵間的統一；就形式而言，是以簡約的結構包含復雜材料組合的有序整體。）5，來共同詮釋圖與底的關系：即圖與底發生反轉并彼此融合成一個整體，進而產生雙重的意象，同時也賦予整個畫面無限擴展的空間感。日本京王百貨海報日本京王百貨海報 在1975年為日本京王百貨設計的宣傳海報中，福田就開始利用“圖”、“底”間的互生互存的關系來探究錯視原理。作品巧妙利用黑白、正負形成男女的腿，上下重復并置，黑色“底”上白色的女性的腿與白色“底”上黑色男性的腿，虛實

7、互補，互生互存，創造出簡潔而有趣的效果，其手法為“正倒位圖底反轉”。作品中的男女腿的元素，也成為福田海報中有代表性的視覺符號。UCC咖啡館咖啡館 1984年UCC咖啡館海報，他以攪拌咖啡的杯中漩渦正負紋理交錯，造型成眾多拿著咖啡杯子的手，并呈螺旋狀重復并置，突出咖啡這一主題圖形又不失幽默情趣。我們稱這種將主題圖形分置并列呈現出相互回轉展開的動態意味的手法，為“放射狀圖底反轉”。又如1986年福田繁雄作品展海報，他將女人軀體的輪廓從中部橫向分割，并且被分割的圖形做重復的平移式交錯重組，造成圖底交叉匯合的錯視，我們可稱之為影像的水平交錯式圖底反轉。矛盾空間的運用矛盾空間的運用 矛盾空間通常是利用人

8、們視點的轉換和交替，在二維平面上表現三維立體形態，但在三維形態中又顯現出模棱兩可的視覺效果，從而造成空間的混亂，產生了介于兩種狀態之間的空間狀態。 福田對矛盾空間手法的掌握和運用，是其在錯視原理上的又一成就。他運用錯視原理，將二維空間與三維空間產生錯綜復雜的結合，使構思與表現達到完美契合，創造出神秘而不可思議的視覺世界，使觀者在趣味中體會作者的創作意圖。1987年福田繁雄招貼展年福田繁雄招貼展 1987年在福田繁雄招貼展的招貼設計中，福田將靜止坐在臺前的人的四個不同視角的狀態，表現于同一畫面，用單純的線、面造成空間的穿插，大面積的黃色與人物黑色剪影對比，使整個畫面產生強烈的視覺效果。這種空間意

9、識的模糊，在視覺表現上具有多重意義的特性。 1999年福田為日本松屋百貨集團創業130周年的慶祝活動設計的海報,在同一畫面中呈現兩個視角不同的人形，一個是仰視的角度，一個俯視的角度，由此產生了視覺的悖論，從而帶來視覺趣味。福田繁雄作品欣賞福田繁雄作品欣賞福田繁雄作品欣賞福田繁雄作品欣賞福田繁雄作品欣賞福田繁雄作品欣賞福田繁雄作品欣賞福田繁雄作品欣賞結語結語 福田的設計作品緊扣設計主題，富于幽默情趣，引人入勝。對任何創作主體他都拿捏得恰如其分，看似簡潔，卻耐人尋味；看似變化多端，卻突顯了一種嚴謹的連續性；看似荒謬，卻透出一種理性的秩序感。無論是其在視錯覺原理上的精確把握，還是在異質同構上的出奇制勝，甚或是其一貫幽默詼諧風