1、中傳媒大學藝術類電影常考知識點總結這是根據歷年真題整理的，不止是廣播電視藝術方向，也包括電影學、音樂學等的試題的全方位分析，基本上它們考到的，都應該是那一藝術門類的重點了。藝術論2 對現當代藝術的認識14 蔡元培“美育興國”（藝術的教育作用）24 、“大音希聲，大象無形”出自老子18 法國丹納藝術哲學，認為影響文藝發展的三種主要因素是：種族、時代、環境。38 、 “詩言志”出自尚書。堯典39 、 毛詩序40 、 與元九書：作者白居易，提出“文章合為時而著 , 歌詩合為事而作”，把詩歌比作果樹，提出了“根情、苗言、華聲、實義”41 、 英國詩人華茲華斯說“詩是強烈感情的自然流露”，湖畔詩人43

2、、 孔子“詩可以興觀群怨”44、 克羅齊：意大利哲學家、歷史學家，新黑格爾主義的主要代表之一。他的美學思想主要體現在美學原理中。美學原理的主要觀點是“五正”、“五反”。（ 1）直覺即抒情的表現。（ 2）直覺即藝術。（ 3）直覺即欣賞。（ 4）直覺的成功表現即是美。（ 5）語言就是藝術。他根本不承認抽象思維和藝術有關，認為把思想當成直覺的活動是荒謬的。“五正”“五反”肯定了直覺即表現，把黑格爾以理念為核心的理性主義美學轉變為以直覺為中心的非理性主義美學，開辟了20 世紀西方美學的新趨向，對英國鮑桑葵、開瑞特和科林伍德都有影響。45 、 謝林：德國古典哲學的主要代表，客觀唯心主義哲學家。在這里，他

3、完成了自然哲學體系初稿、先驗唯心論體系，這兩部著作作為“同一哲學”的兩個部分，確立了他作為德國古典哲學改造者的歷史地位。47 、第一次使用“美學”這個術語的是：鮑姆嘉通？（嘉登）49 、陌生化，俄國形式主義文論的核心概念之一。51 、馬爾丹：法國哲學家，劇作家。存在主義的代表人物之一。其哲學思想的基本特征是渲染孤獨的人的存在及其痛苦，因此帶有明顯的宗教色彩。宗教倫理問題是其理論的中心問題。他強調，人在本質上是一種過渡性的存在，人永遠在“旅途”中，永遠達不到終點，也根本沒有終點，人只有與上帝“交往”才能體驗到自己真實的存在。著有旅人、存在的奧秘等52 、藝術與視知覺是結構主義美學代表作。“異質同

4、構”是“格式塔”心理學的理論核心，這個學派的代表人物是美國現代心理學家魯道夫?阿恩海姆。阿恩海姆在其最重要的理論著作藝術與視知覺（ 1954）中，對視知覺結構做了大量的分析并以此作為分析造型藝術的基礎，充分闡述了他的“異質同構”說。53 、別林斯基認為：“哲學家用三段論法，詩人用形象和圖說話。”66、外師造化，中得心源唐代畫家張躁關于畫學的不朽名言凡畫山水，意在筆先唐王維山水論 . 以形寫神，遷想妙得 東晉 顧愷之詩中有畫，畫中有詩 宋 ?蘇軾 . 搜盡奇峰打草稿，筆墨當隨時代明末清初大畫家石濤，原濟.作畫妙在似與不似之間, 太似為媚俗 , 不似為欺世齊白石93 、 * 、王國維人間詞話94

5、、布瓦洛，理論著作詩藝，古典主義的理論代表107、按照美的規律造型，是馬克思在1844 年經濟學哲學手稿中提出的。114 、造型藝術語言藝術綜合藝術電影3 制片人*10謝晉模式（政治/ 倫理言情劇）11 夏衍15*意大利新現實主義16 * 法國左岸派23前蘇聯影片戰艦波將金號導演：愛森斯坦，其中包括“敖德薩階梯”的經典段落。25、“北方的納努克”是弗拉哈迪導演的作品。( 美）27 、早春二月導演：謝鐵驪28 、吳貽弓的散文詩電影：城南舊事29 、鄭洞天、徐谷明導演的鄰居，被認為是中國的新現實主義影片30 、黃建新導演，黑炮事件，第五代導演31 、喬治。盧卡斯星球大戰奠定了科幻電影在好萊塢的地位

6、32 、弗朗索瓦。特呂弗的自傳性影片四百擊實踐了他所倡導的“明天的電影”的主張。33 、 * 鮑特的影片火車打劫案被看作是美國電影史上首部里程碑式的作品。34 、 1900 年前后，一批富有創新精神的英國電影人以他們的創作為早期電影發展作出的重要貢獻，被稱為“布萊頓學派”35 、 歐洲先鋒派：37、 獨立電影：又被稱為獨立制片電影。最初，它只是好萊塢電影的專有名詞，是相對主流電影而言的，是那些由創作者自己籌資拍攝的低成本電影。 這類電影都以創作者的個人意志為電影的靈魂，創作者在攝制過程中擁有最高的創作操控權利。也正因為此點，獨立電影根據創作者的個人水準，拍攝的電影可以是藝術品位非常高的精品，也

7、很可能是粗制濫造的垃圾。50、長鏡頭理論是：法國巴贊首先提倡的。54 、 1950，批判電影武訓傳55 、我這一輩子由導演、演員石揮自編自導自演，影片充分展示出石揮的電影藝術才華和獨特的藝術追求。56 、大衛。格里菲斯：一個國家的誕生和黨同伐異，美國電影之父，對電影敘事的開創性貢獻57 、克拉考爾的電影理論名著電影的本性德國電影理論家*58、法國電影“新浪潮”：巴贊主編的電影手冊雜志，是法國新浪潮電影運動的核心陣地。是指1958 年興起于法國的新一代導演的電影和影片。這是指 1958 年興起于法國新一代導演的電影觀念和影片。這些電影工作者強調電影是個人的藝術創作，要求電影從傳統藝術的束縛中解放

8、出來。59、美國往事是意大利西部片導演賽爾喬?萊昂內60 ，塔爾科夫斯基，伊萬的童年，“威尼斯電影節”大獎61 、羅伯特 ?弗拉哈迪 Robert Flaherty(1884 1965) ，美國一位終其一生都在遠離文明的世界里，以浪漫主義的眼光和探險家的品性追尋紀錄片藝術和人生真實的導演弗拉哈迪，在北方納努克、亞蘭島人、路易斯安娜州的故事這些帶有傳奇色彩的影片里，這位被尊為世界“紀錄電影之父”和影視人類學鼻祖。85 、悲情城市的導演：侯孝賢86 、西班牙電影大師，布努艾爾，超現實主義，一條安達魯狗87 、瘋狂的彼埃羅導演，法國的戈達爾88 、普多夫金，導演了母親89 、蔡楚生90 、左翼電影9

9、1 、黑色電影92 、公民凱恩，美，奧遜。威爾斯99 、黑澤明，羅生門戲劇4 莎士比亞四大悲劇6 荒誕派戲劇36 、 * 曹禺：雷雨，日出，北京人。48 、三一律：古典主義主張，古典主義戲劇的藝術法則，要求戲劇創作在時間、地點和情節三者之間保持一致性，即要求一出戲所敘述的故事發生在一天（一晝夜）之內，地點在一個場景，情節服從于一個主題。莫里哀的喜劇偽君子就是按 " 三一律 " 寫成的，全劇五幕，單線發展，情節發生在一個地點，即奧爾恭的家里；所描寫的全部事件都在一晝夜之內發生；主題集中在揭露答爾丟失的偽善面目這一點上。 " 三一律 " 是十七世紀古典主義的

10、產物，它是當時法國宮廷中的文人學者根據路易十四的政治意圖而制訂出來的，最后總結性地反映在古典主義理論家布瓦洛的詩藝中。在藝術上既體現了時間和空間方面高度簡練、緊湊、集中等優點，但又存在人物性格單一化、類型化，戲劇結構上絕對化、程式化等弱點，最終束縛了戲劇藝術的發展，為后人所摒棄。62 、南洪北孔：清康乾時期， " 南洪 " 就是浙江籍劇作家洪升和他的戲曲巨著長生殿。 " 長生殿把帝妃戀情同當時 " 安史之亂 " 的社會現實相結合起來，以 " 垂戒來世 " ，寓意深刻。其排場精美謹嚴，堪稱傳奇典范，曲辭音律，亦獨步一時。桃花扇

11、共四十出 , 分上下兩卷 , 是一部忠于史實的優秀歷史劇。桃花扇因而與長生殿齊名 , 世稱兩作者為“南洪北孔”。63 、四大徽班：三慶班、四喜班、春臺班、和春班。四大徽班進京，被視為京劇誕生的前奏，在京劇發展史上具有重要意義。64 、古希臘三大悲劇家： 埃斯庫羅斯，“悲劇之父”，被縛的普羅米修斯；* 索福克勒斯，安提戈涅，俄狄浦斯王歐里庇得斯，美狄亞，特洛伊的婦女65、梅特林克：比利時劇作家、詩人、散文家。被認為是第一位象征主劇作家，一生的顛峰是1908創作的名劇青鳥 。這是一部六幕童話劇，以窮苦人家的一對兄妹尋找青鳥的蠇程象征尋找幸福的年80 、斯氏體系（即俄國斯坦尼斯拉夫斯基體系）：主張體

12、驗，主張演員與角色合一。斯坦尼斯拉夫斯基結合俄羅斯現實主義表演傳統創立了自己的表演體系，自稱體驗派，他的體驗藝術的特征是演員“通過有意識的心理技術達到下意識的創作”。他要求演員“在舞臺上，在角色的生活環境中，和角色完全一樣正確地、合乎邏輯地、有順序地、像活生生的人那樣地去思想、希望、企求和動作”。他稱此為體驗角色。布氏體系（即德國布萊希特體系）主張表現，主張第一自我監督第二自我，主張間離和陌生感，使觀眾深入思考。布萊希特演劇方法推崇“間離方法”，又稱“陌生化方法”，是他提出的一個新的美學概念，又是一種新的演劇理論和方法。它的基本含義是利用藝術方法把平常的事物變得不平常，揭示事物的因果關系，暴露

13、事物的矛盾性質，使人們認識改變現實的可能性。但就表演方法而言，“間離方法”要求演員與角色保持一定的距離，不要把二者融合為一，演員要高于角色，駕馭角色，表演角色。81 、文明戲：“文明戲”是早期的京劇改革。文明戲的劇目都是以清末民初期間民間流傳的時事故事為題材。文明戲以京劇的文武場伴奏，采用京劇的唱腔，對話用京白不用韻白。唱與白三七開，已向話劇方向發展了。文明戲的劇目不多，大概只有十幾出。每出戲都分幾集，每日只演一集，所以上演一個月也不會重復。為了使戲演得持久和火暴，劇中夾雜不少插科打諢式的笑料，看起來類似現在的喜劇小品：宦海潮、漁家女和鋸碗丁。82 、梅蘭芳83 、樣板戲84 、易卜生111、

14、第四堵墻：112 、間離效果音樂21 舞劇睡美人胡桃夾子作曲者：柴科夫斯基100 、學堂樂歌發展中產生的新的音樂教育家中，沈心工，李叔同101 、海頓，古典主義102 、瓦格納：德國，音樂家，浪漫主義激進派103 、浪漫主義音樂：漫主義音樂是指 19 世紀 20 年代到 20 世紀初的一批歐洲作曲家所創作的音樂。它是一種個性化的、富于詩意的、注重情感體現的音樂。浪漫主義音樂突破了古典樂派中某些形式結構的限制，在和聲、樂隊以及旋律方面都有著不同程度的變化，使音樂創作有了新的發展。浪漫主義音樂常被分為早、中、晚三個時期。代表人物：李斯特，柏遼茲，舒伯特，舒曼104 、印象主義音樂：產生于十九世紀末

15、，是受“象征主義文學”和“印象主義繪畫”的影響而出現的一種音樂流派。這一流派的音樂家與此前的浪漫主義音樂家有很大區別，他們并不通過音樂來直接描繪實際生活中的圖畫，而更多的是描寫那些圖畫給我們的感覺或印象，渲染出神秘朦朧、若隱若現的氣氛和色調。 集印象主義音樂之大成的兩位音樂家都是法國人，即德彪西和拉威爾。美術1 后現代主義（美術）12 蒙娜麗莎達芬奇13 有胡子的蒙娜麗莎杜尚：達達派繪畫的典型代表人物。22 宋代山水畫溪山行旅圖作者：范寬79 、荷蘭，倫勃朗，畫家，善用光線105 、列賓，意外的歸來， 19 世紀俄羅斯巡回展覽排著名畫家。伊凡雷帝和他的兒子伏爾加河上的纖夫文學 +戲劇1. 劉勰

16、的文心雕龍的出現標志著中國文學理論和評論建立了完整的體系。2. 現存最早的文學總集是蕭統的文選。3. 周 發現了漢語四聲。4. 沈約、謝姚、王融共同創立了“永明體”。5. “三曹”是指曹操、曹丕、曹植。6.步出夏門。觀滄海是我國現存第一首完整的山水詩。 曹操 7. “建安七子”是指曹丕典論。論文稱孔融、陳琳、王粲、徐干、阮禹、應煬、劉楨。 *7 李漁閑情偶寄8 郭沫若歷史劇：屈原*9牡丹亭：明傳奇，湯顯祖17 三言二拍：明代馮夢龍的“三言”（即喻世明言、警世通言和醒世恒言）和凌濛初的“二拍”（即拍案驚奇初刻和二刻）的合稱。19 最早文人詞總集五代趙崇祚花間集*20百年孤獨哥倫比亞作家馬爾克斯，

17、拉丁美洲魔幻現實主義42 、 英國浪漫主義詩人濟慈夜鶯頌，秋頌；拜倫長詩唐璜67 、孔雀東南飛是漢樂府敘事詩發展的高峰，也是我國文學史現代主義詩歌發展中的重要標志68 、春江花月夜，初唐詩人張若虛，歌行體69 、詩品評價曹植，“骨氣奇高，詞采華茂”70 、茅盾先生的蝕三部曲包括幻滅、動搖、追求三部中篇小說。71 、倪煥之的作者是葉圣陶72 、紅燭的作者：聞一多73 、升官圖的作者：陳白塵74 、俄國作家屠格涅夫第一部現實主義作品獵人筆記小說創作的最高成就是父與子，75 、法國作家巴爾扎克人間喜劇，長、中、短76 、魯迅我們現在怎樣做父親77 、唐吉珂德文藝復興時期西班牙小說的最高成就是塞萬提斯

18、，他的代表作唐吉珂德宣告了騎士傳奇的終結。唐吉珂德是流浪漢小說的典范之作，被譽為歐洲現代小說之父。78 、包法利夫人，福樓拜包法利夫人的作者福樓拜（ 1821 1880），是法國現實主義文學大師，法國 19 世紀小說史上三位巨人之一，95 、巴金的激流三部曲：家、春、秋96 、郭沫若，女神97 、儒林外史，吳敬梓98 、人的文學周作人106 、契訶夫：俄國著名作家，萬尼亞舅舅櫻桃園108 、冰心，繁星，春水109 、靜靜的頓河肖洛霍夫110 、普基廖夫 不相稱的婚姻113 、感傷主義： 18 世紀后期歐洲資產階級啟蒙運動中出現的文學思潮。因英國作家斯特恩的小說在法國和意大利的感傷旅行而得名。又

19、稱主情主義。因排斥理性，崇尚感情，也稱前浪漫主義。感傷主義發源于英國，后傳入法國、俄國和德國等歐洲國家。代表人物有英國的斯特恩、哥爾斯密斯、葛雷，法國的盧梭、伏爾泰，俄國的卡拉姆津，德國的里希特、海涅等。8. “太康詩風”指的是陸機、潘岳為代表的西晉詩風。9. 王羲之的蘭亭集共成詩 37 首，其中最為有名的是蘭亭集序。10. 陶淵明的詩的題材分為五鐘類型 :田園詩、永懷詩、詠史詩、行役詩、贈答詩。11.南朝的民歌主要有吳歌和西曲兩種。吳歌共326 首，西曲共 142 首。12.長篇敘事詩木蘭詩是北朝民歌中最為杰出的作品。 出自梁鼓角橫吹曲 13. “元嘉三大家”是指謝靈運、顏延之和鮑照。14.

20、 “小說”一詞最早見于莊子雜篇外物。15. 中國小說的起源 :1. 神話傳說 2. 預言故事 3. 史傳16. 世說新語的編纂者為劉易慶，其主要內容是記錄魏晉名士的逸聞趣事和玄虛清淡。魯迅將它在藝術上的成就概括為“記言則玄運冷，記行則高簡魄奇。”17. “吳中四士”是指張若虛、賀知章、張旭、包融。18. 春江花月夜的作者是張若虛。 初、盛唐之交 19. 杜甫以律詩組詩最為成功，主要有永懷古跡五首、諸將五首、秋興八首。秋興八首是杜甫律詩中登峰造極之作。20. 駢文 : 始于先秦、形成于魏晉，南北朝時興盛。 駢文是唐前期普遍使用的文章形式 21. 唐傳奇是指唐代流行的文言小說，作者大都以記、傳名篇

21、，以史家筆法傳奇聞異事。“傳奇”之名始見于裘 小說集傳奇。22. 唐傳奇的發展 : 初盛唐的發韌期。中唐的興盛期。 鶯鶯傳（元稹）、李娃傳（白行簡）、長恨歌（陳鴻）晚唐的衰退期。23. 霍小玉傳是中唐傳奇的壓卷之作，作者蔣防。南柯太守傳作者是李公佐。24. 唐代所出現的三種類型的音樂 : 雅樂、清樂、宴（燕）樂。25. 宋代說話分為四家 : 小說、說經、講史、合生。26. 元代我國戲劇藝術走向成熟。元代戲劇主要包括雜劇和南戲。27. 南戲產生于浙江永嘉一帶，所以又被稱為“永嘉雜劇”。28. 西廂記諸宮調是現存唯一完整的諸宮調作品，作者是董謝元。29.關漢卿，字漢卿，號已齋叟，大都人（今北京）。

22、他一生創作雜劇67 種，現存 18 種。主要作品 : 竇娥冤（悲劇創作）、救風塵（喜劇創作）30.王實甫 : 名德信，大都人。他創作的雜劇有14 種。完整保留下來除西廂記外還有破窯記（四折）、販茶船和芙蓉亭各一折。31. 西廂記中的主要人物有 : 鶯鶯、張生、紅娘。32. 白樸的梧桐雨是描寫楊玉環和李隆基的愛情和政治遭遇的歷史劇。白樸的墻頭馬上則是一部具有濃厚喜劇色彩的愛情戲。 此劇取材于白居易的井底引銀瓶一詩。33. 馬致遠在元代梨園名聲很大，有“曲狀元”之稱。其中漢宮秋是他的代表作，劇本以歷史上的昭君出塞的故事為題材。34. 紀君祥的歷史劇趙氏孤兒是我國最早流傳到國外的古典戲劇著作之一。3

23、5. 南方戲劇圈的作家中，成就突出的是鄭光祖。代表作倩女離魂。36. 張協狀元是唯一完整保留下來的南宋戲文，彌足珍貴。37. 代表南戲藝術最高成就的劇目是元末高明所作的琵琶記。38. 被后人稱為“四大南戲”的是 : 荊釵記、白兔記、拜月亭記、殺狗記。39. 元曲包括散曲和劇曲。散曲最早見于文獻是明初朱有的誠齋樂府。40. 散曲的體制主要有小令、套數以及介與兩者之間的帶過曲等幾種。41.三國演義是我國第一部長篇章回小說，也是歷史演義小說的開山之作。 作者羅貫中 （取材于陳壽的三國志）42. 明代戲劇的主體是傳奇。43.湯顯祖，字義仍，號海若，別號若士，江西臨川人。主要作品: 牡丹亭（主要人物:丫

24、頭春香、杜麗娘、柳夢梅。）湯顯祖創作的第一本完整的傳奇是紫釵記。44. 牡丹亭是一部兼悲劇、喜劇、趣劇和鬧劇于一體的復合戲。45. “臨川四夢”是指湯顯祖創作的 : 牡丹亭、紫釵記、南柯記、邯鄲記。46. 封神演義（共 100 回）由許仲林、李云翔據民間創作改編而成。47. 金瓶梅的書名由潘金蓮、李瓶兒、龐春梅三人的名字合成。金瓶梅是第一部文人獨立創作的白話長篇小說，其創作特點是“寄意于世俗”。48. “三言”是指喻世明言、警世通言、醒世恒言三部小說的總稱。喻世明言也稱古今小說。49.“二拍”是指凌濛初編著的初刻拍案驚奇、二刻拍案驚奇。各40卷50. 晚明時期馮夢龍的民歌專集童癡一弄 . 掛枝

25、兒和童癡二弄 . 山歌代表了明代民歌的主要成就。51. 桐城派在康熙年間由方苞（安徽人）開創，同鄉劉大魁、姚鼐等繼承發展。52. 蘇州劇作家大都是與舞臺表演緊密結合聯系的專門編劇的劇作家，主要代表人物是李玉，還有朱素臣的（十五貫 又名雙熊夢 ）、畢魏（三報恩）、葉錐斐琥珀鑰。53. 康熙劇壇上最成功、最有影響的是洪升的長生殿和孔尚任的桃花扇。54 紀昀評聊齋志異“一書而兼二體”。55 紅樓夢徹底擺脫了說書體通俗小說的模式。（以北方的口語為基礎）紅樓夢全書 120 回，后四十回為高鄂所續。56 “乾隆三大家”是指 : 袁枚、趙翼、蔣士銓。57 桐城派的分支是陽湖派，代表人物是 : 惲敬和張惠言。

26、58 綠野仙蹤的作者是李百川，鏡花緣（長篇小說）的作者是李汝珍。59 地方戲的繁榮和京劇的產生標志著中國戲曲進入了一個新的發展階段。60 慶頂珠（又名打漁殺家）故事來源于陳忱的水滸后傳第九、十兩回。61 彈詞的體制由說、表、唱、彈四部分構成。彈詞中最為優秀的作品是: 再生緣 全書 20 卷，前 17 卷為陳端生所著，后3 卷為梁德繩所續。道光年間侯芝修改為80 回本印行。其三人均為女性62 狹義公案小說較為出色的作品是三俠五義和兒女英雄傳。63 鮮明提出“詩界革命”口號的是梁啟超，成為“詩界革命”旗幟的是黃遵憲。64 被魯迅稱為四大“譴責小說”的是 : 官場現形記、二十年目睹之怪現狀、老殘游記

27、、孽海花。65 希臘神話主要包括神的故事和英雄傳說兩大部分。66 “荷馬史詩”是公元前九至八世紀盲人詩人荷馬根據小亞細亞口頭流傳的史詩和短歌綜合編寫而成。67 奧德修記是歐洲文學史上第一部以個人遭遇為主要內容的作品，它成為文藝復興和十八世紀流浪漢小說及批判現實主義小說的先驅。68 希臘的抒情詩來緣于民歌，分為雙管歌（或稱哀歌）、琴歌和諷刺詩。其中琴歌分為 : 獨唱琴歌和合唱琴歌。69 埃斯庫羅斯的主要作品是 : 普羅米修斯三部曲。 被縛的普羅米修斯、解放的普羅米修斯、帶火的普羅米修斯。 70歐里庇德斯被稱為“劇場里的哲學家”，他創作過92 部悲劇和“薩提諾斯劇”。代表作有 : 美狄亞、特洛伊婦

28、女、希波呂托斯等。71 古希臘喜劇起源于祭祀酒神的狂歡歌舞和民間滑稽戲。古希臘喜劇一般由六個部分組成:1. 開場 2. 進場 3. 對駁場 4. 評議場 5. 插曲 6. 退場72 公元前五世紀，雅典產生了三大喜劇詩人: 克拉提諾斯、歐波利斯、阿里斯托芬。73 恩格斯稱阿里斯托芬為“喜劇之父”和“有強烈傾向的詩人”。74 被稱為”歷史之父“的是希臘的希羅多德。75 亞里斯多德在詩學里分析了悲劇，詩學為西方的文藝理論奠定了基礎。76 亞里斯多德指出分析一般戲劇作品所必須考慮的六個因素:動作（情節）、人物性格、思想、語言、表演和歌唱。77 新喜劇一般分為五個部分中間穿插歌舞。最著名的新喜劇作家是米

29、南德，代表作生死恨。78 早期羅馬戲劇主要有悲劇和喜劇兩種。79 中古時期宗教戲劇有兩種 : 神奇劇和神秘劇。80 馬丁 . 路德德國宗教改革運動的領袖，創造了現代德國散文。主要作品: 馬賽曲。81 人文主義作家蒙田的散文集是法國第一部最優秀的散文作品。82 七星詩社 : 由六個人文主義作家和他們的希臘語文老師學者多拉共七人組成。83 杜 . 拉貝雷執筆的保衛和發揚法蘭西語是七星詩社的宣言書。84文藝復興時期西班牙在小說成就方面最高的是賽萬提斯的堂吉德。85 西班牙民族戲劇的主要代表是維加。他主張戲劇創作應該滿足當代觀眾的要求為準則，不拘泥于古代陳規。同時他主張寫三幕劇，而且特別重視情節的安排

30、的技巧。他的戲劇影響到17、 18 世紀歐洲其他國家的戲劇。主要作品: 當代寫作喜劇的新藝術、園丁之犬、帶罐的姑娘。86西班牙最早的、最有代表性的一部流浪漢小說小癩子（1553）（全名托美斯河的小撒路）87 被稱為“英國詩歌之父”的是喬叟。88 被稱為“大學才子”的是 （威廉 . 莎士比亞以前） : 約翰 . 李利、托馬斯 . 基德、羅伯特 . 格林、克里斯托弗 . 馬婁。89 威廉 . 莎士比亞是歐洲文藝復興時期最有成就的作家之一，威廉. 莎士比亞的創作可以按思想和藝術發展分為三個時期。90 威廉 . 莎士比亞筆下的四大悲劇 : 哈姆萊特（ 1601）、奧瑟羅（ 1604）、李爾王（ 160

31、5）、麥克白（ 1606）。91法國古典主義文學以戲劇成就最為突出，產生過三個卓越的劇作家:悲劇作家高乃依和拉辛、喜劇作家莫里哀。92 17世紀法國第一部古典主義悲劇: 熙德（ 1636）高乃依93 17世紀西班牙最重要的戲劇作家是: 卡爾德隆。代表作 : 人生如夢（ 1635）94 高乃依最為著名的四部悲劇是 : 熙德、賀拉斯、西拿、波利厄克特。95 17 世紀第一部標準的古典主義悲劇 : 安德洛瑪斯（若望 . 拉辛）96 莫里哀是歐洲最為杰出的喜劇作家之一。莫里哀原名巴蒂斯. 波克蘭。主要作品有 : 丈父學堂（1661）太太學堂（1662）偽君子、堂璜（1665）憤世嫉俗（ 1666）。9

32、7 德國第一部有群眾場面的戲劇 : 華倫斯坦的陣營（ 1799）作者 : 席勒華倫斯坦的陣營由 華倫斯坦的陣營、皮柯爾米尼父子、華倫斯坦之死3 部分構成。98 瓦爾特 . 司各特是歐洲歷史小說的創始人。99 奧斯特羅夫斯基的悲劇大雷雨是其最有影響的作品。100 無線電廣播的誕生 :1906 年 12 月 25 日，由美國匹茲堡大學機電工程教授費森頓發明的實驗電臺實驗成功。101 世界電視的誕生 :1936 年 11 月 2 日，英國廣播公司在倫敦市郊的亞歷山大宮開播。102中國第一座電視臺（北京電視臺）于1958 年 5 月 1 日誕生。103我國的第一部電視劇（直播電視劇）是一口菜餅子。（1

33、958年 6月 15日）104 我國春節聯歡晚會是從 1983 年開始的。導演 : 黃一鶴、鄧在軍。 主題 : 團圓、歡樂、希望。105 廣播電視有五種傳播符號 : 影像、文字、聲音、音樂、音響效果。106 符號意義的表達方式 : 隱喻和轉喻。隱喻是指一個詞（能指）以一種破除老套、非字面意義的方式，應用到一個目標物或動作（所指）之上，它強調能指與所指的相似（對應）關系。轉喻純指用某一物的某一屬性或部分喻指此物的全體，強調吡連性關系。107 羅蘭 . 巴特認為符號意義的運作過程分為三個層次: 外延、內涵、相互主觀。108 詞匯 : 是指一系列或者意義或者形式有共同性的符號。109 聯想 - 選擇

34、是在對應、類似與相異、同義、反義的基礎上進行的。110 瑞典語言學家索緒爾被視為歐洲符號學之父。111 現代符號學中對符號的分類運用最廣的是美國哲學家皮爾士的符號分類學思想。皮爾士把符號分成三類: 象征的、圖象的、指示的。112 視聽語言是由聲音和畫面兩個元素構成的主體的、非線性的語言系統。113 視聽元素的分類 : 畫面系統、聲音系統、聲畫關系。114 聲音系統包括 : 音樂、音響、語言。115 音響包括自然音響和非自然的擬音。116 語言包括對話、獨白、解說、字幕等。117 聲畫關系包括 : 對應（同步）、對位、分離。118 景別 - 包括遠、全、中、近、特。中近景是距離最合適也是最常見的景別。119場面調度 -1. 被拍攝物體調度。包括直線運動、折線運動、曲線運動、升降運動。2. 攝象機運動，包括推、拉、搖、移。120 廣義蒙太奇是指所有鏡頭之間的組接，主要為敘事性和交代性。121 美術的主要特征 : 造型性、視覺性、空間性、靜止性、瞬間性