1、8:30早晨湖畔發(fā)現(xiàn)擱淺的小船構(gòu)圖篇一幅攝影作品與隨手拍攝的“照片”的區(qū)別就在于是否有精心的構(gòu)圖。通過改變焦距、角度和相機(jī)的位置，從而改變被攝主體在畫面中的相對(duì)位置、大小，從而產(chǎn)生視覺愉悅的效果，這個(gè)過程就是構(gòu)圖。第一點(diǎn)，也是最重要的一點(diǎn)，就是當(dāng)您通過取景器或者顯示屏取景時(shí)，不要僅僅把眼前的一切當(dāng)作一片景物，而要把看到的一切想象成最終照片的效果。試著反問一下自己，如果改變一下焦距，再“拉近”一些，或者移動(dòng)一下相機(jī)，拍出的效果是否更好？三分法則三分法則三分法則的理論基礎(chǔ)是，人們的目光總是自然地落在一幅畫面三分之二處的位置上。盡量使主要的被攝體位于畫面三等分線的焦點(diǎn)上，效果會(huì)比位于中心位置更好。V

2、S主體雕像不再位于畫面的中心，而移到了橫向幅面的右側(cè)三分之一處，這種構(gòu)圖方式就是遵循了“三分法則”。應(yīng)用三分法則最好的方法是將整個(gè)畫面橫向和縱向均三等分，也就是在畫面中畫出“井”字形網(wǎng)格，如果將被攝主題放在分隔線最好是分隔線的交叉點(diǎn)上，這樣拍出的照片看上去就很舒服。三分法則用在豎構(gòu)圖上也很有效，尤其在拍攝風(fēng)景照時(shí)，地平線的景物可以形成一個(gè)自然的分界線。在拍攝人像時(shí)也同樣可以應(yīng)用三分法則，使模特靠近鏡頭的一只眼睛位于三分線的交叉點(diǎn)上，能讓你的照片一下子吸引欣賞者的目光，使照片獲得強(qiáng)烈的視覺沖擊力。拍攝風(fēng)光照時(shí)，運(yùn)用三分法則將水平線置于三分位置上，這樣的照片會(huì)具有最佳的視覺感受。如果興趣點(diǎn)是大地或

3、水面，地平線一般位于上部三分之一處。相反，如果興趣點(diǎn)是天空，則可以把地平線置于下部三分之一處。總之，讓主要部位占據(jù)絕大部分畫面。焦距的使用焦距的使用有時(shí)，在拍照的時(shí)候，畫面里面有很多東西，可能畫面會(huì)非常亂。當(dāng)調(diào)動(dòng)一下焦距，把距離拉近一些，畫面飽滿一點(diǎn)，照出來的圖片，會(huì)更干凈，構(gòu)圖更好。利用變焦鏡頭，可以使構(gòu)圖更為方便。這是一幅看上去很“完整”的建筑照片，是用廣角鏡頭拍攝的。用廣角鏡頭的確拍到了建筑物的完整外形以及所處的環(huán)境，但是，也有太多的東西被塞入了畫面：汽車、樹木、路標(biāo)、路燈這些雜亂的東西分散了讀者的注意力，削弱了對(duì)建筑的表現(xiàn)。如果向后退幾步，用長(zhǎng)一點(diǎn)的焦距把雜亂的環(huán)境摒除在畫面之外，則可

4、以得到緊湊的構(gòu)圖，這樣就不會(huì)再有東西分散注意力了。請(qǐng)注意畫面中圓形玻璃大廳所處的位置，正好符合“三分法則”。利用圍框利用圍框利用環(huán)境中的特殊造型構(gòu)成畫面的圍框，也是一個(gè)成功構(gòu)圖技巧。利用前景中可將主體圍起來的造型，可以進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)主體。當(dāng)然，要做到這一點(diǎn)并不容易，因?yàn)槭褂貌缓玫脑挘M成圍框的前景有可能喧賓奪主。這幅照片試圖利用岸邊的樹木做大橋的圍框，但顯然不成功，因?yàn)闃淠镜募?xì)節(jié)太多，搶了主體在畫面中的分量。同樣是這些樹木和遠(yuǎn)處的橋梁，改變一下焦距，讓樹木只留下稀疏的葉子，橋梁在畫面中的比例增大，就取得了很好的構(gòu)圖效果。前景、主體和背景前景、主體和背景當(dāng)你透過取景器來觀看你的拍攝對(duì)象時(shí)，很容易忽略

5、畫面中的其他物體。你也許一直注視模特的眼睛，擔(dān)心在按下快門的瞬間她會(huì)閉眼，從而忽略了背后的一棵樹，結(jié)果照片上好像有一棵樹從她的腦袋上長(zhǎng)出來。你更容易忽略畫面一角別人丟棄的垃圾，在取景器中它絲毫不會(huì)引起你的注意，但在最后的照片上它會(huì)非常刺眼。照片中除了拍攝的主體，還應(yīng)該有前景和背景，這是畫面的必要組成部分。攝影構(gòu)圖的巧妙之處就是將這些元素有機(jī)地結(jié)合在一起，組成一幅均衡的畫面，從而使影像更加自然、有生氣和有趣。這是一座著名的古代石橋，是Dartmoor的地標(biāo)。這樣充滿畫面地把石橋拍下來相當(dāng)簡(jiǎn)單，但，每年都有成百上千的游客拍下雷同的照片。這樣的照片簡(jiǎn)潔明了，把石橋拍得也很清除，但過于直白，毫無特色可

6、言。如果在畫面中增加一些前景，再移動(dòng)一下位置，讓草地和森林成為背景，情況就大不相同，在這幅畫面中主體石橋與前景和背景共同構(gòu)成了和諧的畫面，交代出了石橋周圍的環(huán)境。透視透視“透視”在我們的視野中無處在，我們平時(shí)對(duì)透視沒有什么特別的概念是因?yàn)槲覀円呀?jīng)對(duì)之司空見慣。正是利用透視，使我們獲得三位立體的視覺感受，使我們能區(qū)分近處的小牛與遠(yuǎn)處的“看上去很小”的牛之間的不同。透視是視覺感知的經(jīng)驗(yàn)積累，曾經(jīng)有科學(xué)家研究過世世代代生活在亞馬遜叢林中的印第安人，因?yàn)樗麄冊(cè)诿艿膮擦种袕膩碇荒芸词畮酌走h(yuǎn)，所以他們沒有透視的概念，當(dāng)他們剛剛走出叢林的時(shí)候，面對(duì)開闊的世界他們只有大小的感覺，卻無法區(qū)分遠(yuǎn)近，經(jīng)過很久的訓(xùn)

7、練，他們的大腦才具備我們似乎生來就有的透視感覺。透視可以讓一幅平面的照片有縱深感。在攝影中有很多方式來表現(xiàn)透視，用廣角鏡頭就是一個(gè)很好的方法，因?yàn)閺V角鏡頭近大遠(yuǎn)小的效果很明顯。但正是由于這種特點(diǎn)，我們很少用廣角鏡頭來拍攝人像特寫，除非你對(duì)大鼻子特別偏愛。最常見的透視效果是單點(diǎn)透視，利用廣角鏡頭，一組線條會(huì)在遠(yuǎn)處匯聚成一點(diǎn)，配合邊框的切割，使原本平淡無奇的風(fēng)景變得生動(dòng)而富有戲劇性。這種效果在被建筑物環(huán)繞的環(huán)境中特別明顯，當(dāng)然也可以用在拍攝道路、鐵軌、隧道、河流、海灘等等所有有平行線條的風(fēng)景。在建筑攝影中也常常使用“雙點(diǎn)透視”來使畫面更有生氣，拍攝時(shí)從較低的角度仰拍，縱向線條和橫向線條都會(huì)產(chǎn)生匯聚

8、，但匯聚點(diǎn)通常在畫面之外。使用廣角鏡頭會(huì)使這種效果更強(qiáng)烈，但多數(shù)廣角鏡頭，尤其是變焦鏡頭往往會(huì)產(chǎn)生桶形畸變，線條變得彎曲。再增加一個(gè)透視點(diǎn)的話會(huì)形成三點(diǎn)透視，這種效果可以使建筑物的縱深感和宏大感更強(qiáng)烈。這在低角度仰拍特別高大的建筑時(shí)效果強(qiáng)烈，當(dāng)然從頂端俯拍也會(huì)有這種效果如果你有機(jī)會(huì)嘗試從直升飛機(jī)航拍的話。另外一種透視關(guān)系在攝影中也經(jīng)常用到，這就是風(fēng)光攝影中常用的所謂“零點(diǎn)透視”。這種畫面中沒有平行的線條，所以沒有明確的透視點(diǎn)，但是利用自然的曲線，仍然可以讓人感覺到遠(yuǎn)近關(guān)系和三維形狀。與透視密切相關(guān)的另一個(gè)概念是視覺引領(lǐng)線條。當(dāng)你第一次欣賞一幅照片時(shí)，你的視線很自然地被某些線條引導(dǎo)向畫面中的某個(gè)

9、區(qū)域，這個(gè)線條就是視覺引領(lǐng)線。巧妙利用這些線條，可以有意識(shí)地將讀者的注意力引向你想要表現(xiàn)的對(duì)象。不知道由于什么原因，我們的視覺對(duì)S形的線條特別感興趣，如果照片中有S形的線條，則很容易吸引觀看者的注意力，我們的眼睛會(huì)不知不覺地沿著S形曲線去欣賞。很多情況下可以產(chǎn)生S形曲線，例如河流、小溪、小徑、道路、籬笆墻、海岸線等等。在人像攝影中，身體曲線、手臂、頭發(fā)、衣縫等等都可以用作這樣的線條。視覺引領(lǐng)線條并不一定非得是S形，在這個(gè)例子中墻壁形成的透視和地上水跡形成的線條將人們的視線匯聚到照片的焦點(diǎn)遠(yuǎn)處的那輛自行車。利用視覺引領(lǐng)線條可以在復(fù)雜的環(huán)境中突出需要表現(xiàn)的主體。在這幅室內(nèi)人像照片中，模特的手臂、頭

10、發(fā)組成的曲線將讀者的視線引向她的眼睛。平衡平衡如果拍攝畫面中包含不止一個(gè)主體，最好的方法是讓他們?cè)诋嬅嬲加芯鹊谋戎亍＿@需要將相機(jī)放在合適的位置，使畫面形成一種和諧的平衡。在技術(shù)上這需要多多練習(xí)，積累經(jīng)驗(yàn)，而在藝術(shù)上這與美學(xué)修養(yǎng)以及個(gè)人的喜好有關(guān)。作為一個(gè)規(guī)律，讓畫面中的不同主體到邊框的距離相近似是達(dá)到平衡的簡(jiǎn)單方法。另外一種簡(jiǎn)單的方法就是使他們基于畫面斜向?qū)蔷€形成對(duì)稱，這在拍攝雙人像時(shí)很有效。利用對(duì)角線的對(duì)稱可以避免簡(jiǎn)單的中心對(duì)稱導(dǎo)致的畫面過于雕琢、呆板。這個(gè)例子中兩條魚與瓶子形成了對(duì)稱，使畫面得到平衡，從而產(chǎn)生和諧的視覺愉悅。你可以試著用手捂住瓶子再看看，畫面立刻變得失去生氣。這幅照片是

11、經(jīng)過精心剪裁的，畫面中談話的兩個(gè)人與馬形成了對(duì)稱，使畫面得到平衡。畫面中馬離鏡頭近一些，體積很大，有了兩個(gè)人的均衡，畫面才顯得自然、穩(wěn)定。在這幅婚紗中，斜向?qū)ΨQ的構(gòu)圖雖然簡(jiǎn)單，但非常經(jīng)典。現(xiàn)在很多婚紗照極盡花哨之能事，但如果您希望您的作品在30年后仍非常耐看的話不妨按照我的建議去拍攝。動(dòng)感動(dòng)感車子就要駛出畫面之外了，似乎車手正在踩剎車。攝影是瞬間的藝術(shù)，但如何在靜止的照片上表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的主體呢？一個(gè)表現(xiàn)動(dòng)感的技術(shù)手段是所謂的“追隨法”攝影，就是用比較長(zhǎng)的快門時(shí)間拍攝，讓相機(jī)的焦點(diǎn)跟蹤運(yùn)動(dòng)的主體。但這種方法很難掌握，成功率只有大約十分之一。一個(gè)比較高明的方法是用高速快門來凝固運(yùn)動(dòng)的瞬間，而利用構(gòu)圖來表現(xiàn)動(dòng)感。這種方法比較簡(jiǎn)單，只要在構(gòu)圖時(shí)讓運(yùn)動(dòng)的物體看上去正在朝向畫面的中心就可以了。舉例說明：如果你要拍攝一輛從畫面右側(cè)開向畫面左側(cè)的汽車，就要讓汽車位于畫面右側(cè)，使它看上去正向中心駛?cè)ィ谧髠?cè)留下大片的空間。看看這個(gè)例子：在這幅畫面中，車子前方留有足夠的空間，畫面均衡而且動(dòng)感十足。你不妨看看那些專業(yè)體育攝影師拍攝的照片，在汽車運(yùn)動(dòng)、劃船和足球比賽的照片中，這種利用空間表現(xiàn)動(dòng)感的成功例子比比皆是。黃金分割黃金分割我們從最基本的介紹開始這個(gè)話題“黃金分割”是一種由古希臘人發(fā)明的幾何學(xué)公