1、平面構成平面構成安徽農業大學經濟技術學院安徽農業大學經濟技術學院 王開勤王開勤平面構成的平面構成的形式美法則及形式美法則及應用應用 什么是形式美？什么是形式美？什么是藝術美？什么是藝術美？什么是形式美？什么是形式美？ 指構成事物的物質材料的自然屬性（色彩、指構成事物的物質材料的自然屬性（色彩、形狀、線條、聲音等）及其組合規律（如整齊一形狀、線條、聲音等）及其組合規律（如整齊一律、節奏與韻律等）所呈現出來的審美特性。律、節奏與韻律等）所呈現出來的審美特性。 形形式美的構成因素一般劃分為兩大部分：一部分是式美的構成因素一般劃分為兩大部分：一部分是構成形式美的感性質料，一部分是構成形式美的構成形式美

2、的感性質料，一部分是構成形式美的感性質料之間的組合規律，或稱構成規律、形式感性質料之間的組合規律，或稱構成規律、形式美法則。美法則。什么是藝術美？什么是藝術美？ 藝術美是指各種藝術作品所顯現的美。藝術藝術美是指各種藝術作品所顯現的美。藝術美作為美的一種形態，它是藝術家創造性勞動的產美作為美的一種形態，它是藝術家創造性勞動的產物。藝術家的創作活動作為一種精神生產活動，從物。藝術家的創作活動作為一種精神生產活動，從本質上說，也是人的本質力量的定向化活動。因此，本質上說，也是人的本質力量的定向化活動。因此，藝術美也就是人的本質力量在藝術作品中通過藝術藝術美也就是人的本質力量在藝術作品中通過藝術形象的

3、感性顯現。是指存在于一切藝術作品中的美，形象的感性顯現。是指存在于一切藝術作品中的美，是藝術家按照一定的審美目標、審美實踐要求和審是藝術家按照一定的審美目標、審美實踐要求和審美理想的指引，根據美的規律所創造的一種綜合美。美理想的指引，根據美的規律所創造的一種綜合美。形式美法則形式美法則 形式美法則是人類在創造美的形式、美的形式美法則是人類在創造美的形式、美的過程中對美的形式規律的經驗總結和抽象概過程中對美的形式規律的經驗總結和抽象概括。括。 主要包括：主要包括：對稱均衡、單純齊一、調和對對稱均衡、單純齊一、調和對比、比例、節奏韻律和多樣統一比、比例、節奏韻律和多樣統一。研究、探。研究、探索形式

4、美的法則，能夠培養人們對形式美的索形式美的法則，能夠培養人們對形式美的敏感，指導人們更好地去創造美的事物。掌敏感，指導人們更好地去創造美的事物。掌握形式美的法則，能夠使人們更自覺地運用握形式美的法則，能夠使人們更自覺地運用形式美的法則表現美的內容，達到美的形式形式美的法則表現美的內容，達到美的形式與美的內容高度統一。與美的內容高度統一。 平面構成中形式美的法則平面構成中形式美的法則一、穩定性一、穩定性二、秩序性二、秩序性平面構成的平面構成的形式美法則形式美法則 3.13.1變化與統變化與統一一任何一個完美的標志圖形必須具有統一性，這種統一性越單純，越有任何一個完美的標志圖形必須具有統一性，這種

5、統一性越單純，越有美感。但只有統一而無變化，則不能使人感到有趣味、美感也不能持美感。但只有統一而無變化，則不能使人感到有趣味、美感也不能持久，這是因為缺少刺激的緣，變化是刺激的源泉，有喚起興趣的作用，久，這是因為缺少刺激的緣，變化是刺激的源泉，有喚起興趣的作用，但變化也要有規律，無規律的變化，然起混亂和繁雜。因此變化必須但變化也要有規律，無規律的變化，然起混亂和繁雜。因此變化必須在統一中產生。在統一中產生。 均衡是在不對稱中求平穩。均衡可分為調和均衡和對比均衡兩大類，均衡是在不對稱中求平穩。均衡可分為調和均衡和對比均衡兩大類，調和均衡是指同形等量，即在中軸線兩面所配列的圖形的形狀、大小調和均衡

6、是指同形等量，即在中軸線兩面所配列的圖形的形狀、大小、分量相等或相同。除圖案造型的均衡外，還有量的均衡、色的均衡、分量相等或相同。除圖案造型的均衡外，還有量的均衡、色的均衡，在標志圖形設計時必須相應考慮，以追求圖形的視覺張力。，在標志圖形設計時必須相應考慮，以追求圖形的視覺張力。 節奏是韻律的條件，韻律是節奏的深化，節奏也就是節奏是韻律的條件，韻律是節奏的深化，節奏也就是“律律”，這種律不，這種律不僅表現在音樂上，而且反映在其他方面，當物體失去均衡則會引起運動僅表現在音樂上，而且反映在其他方面，當物體失去均衡則會引起運動。此種運動如有規律，則稱之為。此種運動如有規律，則稱之為“律律”。在標志圖

7、形設計中，如果將線。在標志圖形設計中，如果將線的長短、粗細、曲直、方位等進行不同程度的變化和巧妙組合，便會創的長短、粗細、曲直、方位等進行不同程度的變化和巧妙組合，便會創造出不同感的造出不同感的“律律”的形式，歸納起來分為：循環體、反復體及連續體的形式，歸納起來分為：循環體、反復體及連續體。 在構成設計中，對比與調和應用極廣，如在大小、方向、虛實、高低在構成設計中，對比與調和應用極廣，如在大小、方向、虛實、高低、寬窄、長短、凹凸、曲直、多少、厚薄、動靜以及奇數與偶數的對、寬窄、長短、凹凸、曲直、多少、厚薄、動靜以及奇數與偶數的對比。比。 對比是標志圖形取得視覺特征的途徑，調和是構成設計完整統對

8、比是標志圖形取得視覺特征的途徑，調和是構成設計完整統一的保證。一的保證。 只有統一而無變化，則不能使人感到有趣味、美感也不能持久，這是因為只有統一而無變化，則不能使人感到有趣味、美感也不能持久，這是因為缺少刺激的緣，變化是刺激的源泉，有喚起興趣的作用，但變化也要有規律，缺少刺激的緣，變化是刺激的源泉，有喚起興趣的作用，但變化也要有規律，無規律的變化，然起混亂和繁雜。無規律的變化，然起混亂和繁雜。因此變化必須在統一中產生因此變化必須在統一中產生。 1、變化 變化是把形象性質相異的構成因素有機地組織在一起，使各組成部分之間產生明顯的差異，形成明顯的對比感覺。變化常以對比的手法，把構成形象的形、色、

9、質形、色、質等因素作同時對比，使其產生明顯的區別，形成各種不同的變化。如形的大小、方圓、寬窄等對比變化；色彩的冷暖、明暗、深淺等對比變化；質的剛柔、粗細、清濁等對比變化；構圖的主賓、虛實、大小等對比變化等等、統一 什么樣的才是“統一”：各組成因素之間在內部聯系上的一致性各組成因素之間在內部聯系上的一致性。構成因素的相同或類似，是產生一致性而形成統一的先決條件。如形象、色調、方向、質地形象、色調、方向、質地等的相同，形狀、線型、技法、明度形狀、線型、技法、明度等的相同或類似，都是使圖形在構成上產生一致性，達到整體統一的因素。 線的統一點的統一、統一、統一有兩種表現形式有兩種表現形式A主從型統一

10、分清主與客的關系，使其處于主導地位，體現出“主”、“實”、“強”等特點；使客體紋樣處于陪襯，從屬的地位。體現出“從”、“虛”、“弱”、等特點；這樣才能以“主”統一“從”，以“實”統一“虛”，以“強”統一“弱”，從而達到主題突出、整體統一的效果。 B秩序型統一 有規律的秩序變化或有秩序的對比變化，都能達到圖形在整體關系上的統一效果。如有規律的漸變、有秩序的重復、有規律的對比等表現形式，均能達到秩序型統一。虛與實大與小任何一個完美的標志圖形必須具有統一性，這種統一性越單純，越有任何一個完美的標志圖形必須具有統一性，這種統一性越單純，越有美感。但只有統一而無變化，則不能使人感到有趣味、美感也不能持美

11、感。但只有統一而無變化，則不能使人感到有趣味、美感也不能持久，這是因為缺少刺激的緣，變化是刺激的源泉，有喚起興趣的作用，久，這是因為缺少刺激的緣，變化是刺激的源泉，有喚起興趣的作用，但變化也要有規律，無規律的變化，然起混亂和繁雜。因此變化必須但變化也要有規律，無規律的變化，然起混亂和繁雜。因此變化必須在統一中產生。在統一中產生。 均衡是在不對稱中求平穩。均衡可分為調和均衡和對比均衡兩大類，均衡是在不對稱中求平穩。均衡可分為調和均衡和對比均衡兩大類，調和均衡是指同形等量，即在中軸線兩面所配列的圖形的形狀、大小調和均衡是指同形等量，即在中軸線兩面所配列的圖形的形狀、大小、分量相等或相同。除圖案造型

12、的均衡外，還有量的均衡、色的均衡、分量相等或相同。除圖案造型的均衡外，還有量的均衡、色的均衡，在標志圖形設計時必須相應考慮，以追求圖形的視覺張力。，在標志圖形設計時必須相應考慮，以追求圖形的視覺張力。 節奏是韻律的條件，韻律是節奏的深化，節奏也就是節奏是韻律的條件，韻律是節奏的深化，節奏也就是“律律”，這種律不，這種律不僅表現在音樂上，而且反映在其他方面，當物體失去均衡則會引起運動僅表現在音樂上，而且反映在其他方面，當物體失去均衡則會引起運動。此種運動如有規律，則稱之為。此種運動如有規律，則稱之為“律律”。在標志圖形設計中，如果將線。在標志圖形設計中，如果將線的長短、粗細、曲直、方位等進行不同

13、程度的變化和巧妙組合，便會創的長短、粗細、曲直、方位等進行不同程度的變化和巧妙組合，便會創造出不同感的造出不同感的“律律”的形式，歸納起來分為：循環體、反復體及連續體的形式，歸納起來分為：循環體、反復體及連續體。 在構成設計中，對比與調和應用極廣，如在大小、方向、虛實、高低在構成設計中，對比與調和應用極廣，如在大小、方向、虛實、高低、寬窄、長短、凹凸、曲直、多少、厚薄、動靜以及奇數與偶數的對、寬窄、長短、凹凸、曲直、多少、厚薄、動靜以及奇數與偶數的對比。比。 對比是標志圖形取得視覺特征的途徑，調和是構成設計完整統對比是標志圖形取得視覺特征的途徑，調和是構成設計完整統一的保證。一的保證。 對稱形

14、式是以中軸線或中心點為依據，在固定的中軸線或中心點的上下，左右或多方面配置相應的圖形，同量的紋樣，以此達到安定，莊重，大安定，莊重，大方方的感覺。對稱體現著統一的形式美原理，其特點是端莊、端莊、嚴謹、安定、整齊嚴謹、安定、整齊。 如處理不當，又會產生單調與呆板的效果。1、對稱B、相對對稱1、對稱其形式分:有兩種類型。指中心線兩側的造型要素完全一致重疊后可形成相同的對稱形式指中心線兩側的造型要素基本一致,僅較小部分稍加改動的對稱形式對稱 A、絕對對稱1、對稱、對稱 具體到構成設計中，均衡主要指畫具體到構成設計中，均衡主要指畫面中的圖形與色彩在面積大小、輕重、面中的圖形與色彩在面積大小、輕重、空間

15、上的視覺平衡，它更注重心理上的空間上的視覺平衡，它更注重心理上的視覺體驗。視覺體驗。 均衡是從運動規律中升華出來的美的形式法則,軸線或支點兩側形成不等形但是心理上均等的重力上的穩定。均衡具有變化的活潑感，均衡的法則使作品形式于穩定中富于變化，因而顯得生動活潑。對稱均衡所體現出來的都是一種平衡美，我們強調這種法則，一方面是為了視覺上的平衡感，另一方面是人的心理總是自覺的追求一種穩定而安全的感覺。3.2.2 3.2.2 均衡均衡、均衡3.33.3韻律與節奏韻律與節奏任何一個完美的標志圖形必須具有統一性，這種統一性越單純，越有任何一個完美的標志圖形必須具有統一性，這種統一性越單純，越有美感。但只有統

16、一而無變化，則不能使人感到有趣味、美感也不能持美感。但只有統一而無變化，則不能使人感到有趣味、美感也不能持久，這是因為缺少刺激的緣，變化是刺激的源泉，有喚起興趣的作用，久，這是因為缺少刺激的緣，變化是刺激的源泉，有喚起興趣的作用，但變化也要有規律，無規律的變化，然起混亂和繁雜。因此變化必須但變化也要有規律，無規律的變化，然起混亂和繁雜。因此變化必須在統一中產生。在統一中產生。 均衡是在不對稱中求平穩。均衡可分為調和均衡和對比均衡兩大類，均衡是在不對稱中求平穩。均衡可分為調和均衡和對比均衡兩大類，調和均衡是指同形等量，即在中軸線兩面所配列的圖形的形狀、大小調和均衡是指同形等量，即在中軸線兩面所配

17、列的圖形的形狀、大小、分量相等或相同。除圖案造型的均衡外，還有量的均衡、色的均衡、分量相等或相同。除圖案造型的均衡外，還有量的均衡、色的均衡，在標志圖形設計時必須相應考慮，以追求圖形的視覺張力。，在標志圖形設計時必須相應考慮，以追求圖形的視覺張力。 節奏是韻律的條件，韻律是節奏的深化，節奏也就是節奏是韻律的條件，韻律是節奏的深化，節奏也就是“律律”，這種律不，這種律不僅表現在音樂上，而且反映在其他方面，當物體失去均衡則會引起運動僅表現在音樂上，而且反映在其他方面，當物體失去均衡則會引起運動。此種運動如有規律，則稱之為。此種運動如有規律，則稱之為“律律”。在標志圖形設計中，如果將線。在標志圖形設

18、計中，如果將線的長短、粗細、曲直、方位等進行不同程度的變化和巧妙組合，便會創的長短、粗細、曲直、方位等進行不同程度的變化和巧妙組合，便會創造出不同感的造出不同感的“律律”的形式，歸納起來分為：循環體、反復體及連續體的形式，歸納起來分為：循環體、反復體及連續體。 在構成設計中，對比與調和應用極廣，如在大小、方向、虛實、高低在構成設計中，對比與調和應用極廣，如在大小、方向、虛實、高低、寬窄、長短、凹凸、曲直、多少、厚薄、動靜以及奇數與偶數的對、寬窄、長短、凹凸、曲直、多少、厚薄、動靜以及奇數與偶數的對比。比。 對比是標志圖形取得視覺特征的途徑，調和是構成設計完整統對比是標志圖形取得視覺特征的途徑，

19、調和是構成設計完整統一的保證。一的保證。 節奏是韻律的條件，韻律是節奏的深化，節節奏是韻律的條件，韻律是節奏的深化，節奏也就是奏也就是“律律”，這種律不僅表現在音樂上，而，這種律不僅表現在音樂上，而且反映在其他方面，當物體失去均衡則會引起運且反映在其他方面，當物體失去均衡則會引起運動。此種運動如有規律，則稱之為動。此種運動如有規律，則稱之為“律律”。在標。在標志圖形設計中，如果將線的長短、粗細、曲直、志圖形設計中，如果將線的長短、粗細、曲直、方位等進行不同程度的變化和巧妙組合，便會創方位等進行不同程度的變化和巧妙組合，便會創造出不同感的造出不同感的“律律”的形式，歸納起來分為：循的形式，歸納起

20、來分為：循環體、反復體及連續體。環體、反復體及連續體。 3.33.3韻律與節奏韻律與節奏、節奏是借用音樂的術語，是借用音樂的術語，圖案的節奏是指圖案的節奏是指: :構成圖構成圖案的諸因素，在作有條理案的諸因素，在作有條理的反復出現時，對視線在的反復出現時，對視線在時間上所作的有秩序的運時間上所作的有秩序的運動。動。節奏是由節奏是由一個或一組一個或一組紋樣紋樣為單位，作有條理的反復為單位，作有條理的反復或連續性排列而形成的。或連續性排列而形成的。它是條理與反復的體現，它是條理與反復的體現，具有起伏變化的律動美。具有起伏變化的律動美。其表現形式有單一勻等的其表現形式有單一勻等的節奏和多樣不勻等的節

21、奏節奏和多樣不勻等的節奏、節奏 2、韻律3.33.3韻律與節奏韻律與節奏3.43.4對比與調和對比與調和任何一個完美的標志圖形必須具有統一性，這種統一性越單純，越有任何一個完美的標志圖形必須具有統一性，這種統一性越單純，越有美感。但只有統一而無變化，則不能使人感到有趣味、美感也不能持美感。但只有統一而無變化，則不能使人感到有趣味、美感也不能持久，這是因為缺少刺激的緣，變化是刺激的源泉，有喚起興趣的作用，久，這是因為缺少刺激的緣，變化是刺激的源泉，有喚起興趣的作用，但變化也要有規律，無規律的變化，然起混亂和繁雜。因此變化必須但變化也要有規律，無規律的變化，然起混亂和繁雜。因此變化必須在統一中產生

22、。在統一中產生。 均衡是在不對稱中求平穩。均衡可分為調和均衡和對比均衡兩大類，均衡是在不對稱中求平穩。均衡可分為調和均衡和對比均衡兩大類，調和均衡是指同形等量，即在中軸線兩面所配列的圖形的形狀、大小調和均衡是指同形等量，即在中軸線兩面所配列的圖形的形狀、大小、分量相等或相同。除圖案造型的均衡外，還有量的均衡、色的均衡、分量相等或相同。除圖案造型的均衡外，還有量的均衡、色的均衡，在標志圖形設計時必須相應考慮，以追求圖形的視覺張力。，在標志圖形設計時必須相應考慮，以追求圖形的視覺張力。 節奏是韻律的條件，韻律是節奏的深化，節奏也就是節奏是韻律的條件，韻律是節奏的深化，節奏也就是“律律”，這種律不，

23、這種律不僅表現在音樂上，而且反映在其他方面，當物體失去均衡則會引起運動僅表現在音樂上，而且反映在其他方面，當物體失去均衡則會引起運動。此種運動如有規律，則稱之為。此種運動如有規律，則稱之為“律律”。在標志圖形設計中，如果將線。在標志圖形設計中，如果將線的長短、粗細、曲直、方位等進行不同程度的變化和巧妙組合，便會創的長短、粗細、曲直、方位等進行不同程度的變化和巧妙組合，便會創造出不同感的造出不同感的“律律”的形式，歸納起來分為：循環體、反復體及連續體的形式，歸納起來分為：循環體、反復體及連續體。 在構成設計中，對比與調和應用極廣，如在大小、方向、虛實、高低在構成設計中，對比與調和應用極廣，如在大

24、小、方向、虛實、高低、寬窄、長短、凹凸、曲直、多少、厚薄、動靜以及奇數與偶數的對、寬窄、長短、凹凸、曲直、多少、厚薄、動靜以及奇數與偶數的對比。比。 對比是標志圖形取得視覺特征的途徑，調和是構成設計完整統對比是標志圖形取得視覺特征的途徑，調和是構成設計完整統一的保證。一的保證。 3.4 3.4 對比與調和應用極廣，如在大小、方向、虛實、高低、寬窄、長對比與調和應用極廣，如在大小、方向、虛實、高低、寬窄、長短、凹凸、曲直、多少、厚薄、動靜以及奇數與偶數的對比。短、凹凸、曲直、多少、厚薄、動靜以及奇數與偶數的對比。 對比對比是標志圖形取得視覺特征的途徑，調和是圖形完整統一的保證。是標志圖形取得視覺

25、特征的途徑，調和是圖形完整統一的保證。 3.43.4對比與調和對比與調和、對比3.4 3.4 對比，是指構成紋樣的對比，是指構成紋樣的形、色、質形、色、質等因素間形成的差異，等因素間形成的差異，是構成圖案變化的表現形式之一。是構成圖案變化的表現形式之一。形的大小、方圓對比形的大小、方圓對比、對比 對比強調相同因素或不同因素間的對比強調相同因素或不同因素間的差異，使其在對比中相互襯托、相互差異，使其在對比中相互襯托、相互作用，使紋樣的構成體現出賓主分明、作用，使紋樣的構成體現出賓主分明、主題突出、層次清楚、變化統一，達主題突出、層次清楚、變化統一，達到清新、醒目、生動活潑的審美效果。到清新、醒目

26、、生動活潑的審美效果。、調和 是指在構成中，求得形、色、質諸因素的同一或近似，以達到舒適、完整、統一的整體美感效果。調和強調近似，如形狀的近似或同一； 統一線型的近似或同一； 明暗的近似或同一；、調和色彩的近似或同一等，都可以取得調和的效果。 總之調和是統一的體現，具有含蓄、和諧、安定含蓄、和諧、安定的形式美感。失去調和，畫面則顯得零亂，不穩定，主題不突出，當然也就談不上整體上的諧調統一了形式美的法則形式美的法則 在造型上的穩定性穩定性和構圖上的均衡性均衡性而言 穩定與均衡能給人以安定感。其要點是:形象的重心能安排恰當。如:形象呈重心在下、上小下大、上虛下實、近似對稱等情況，均能體現出安定感。

27、如縮小，上大下小的差異，降低重心位置也能體現出安定感，合理地對圖案形狀、色彩、虛實、質地、數量形狀、色彩、虛實、質地、數量等構成因素，使其體現出一定的秩序、層次、數比、諧調秩序、層次、數比、諧調等關系，才能創造出造型安造型安定定、構圖均衡構圖均衡、變化統一變化統一的圖案作品。1、安定、局部與局部、局部與整體之間的數比關系。人們在生產與生活的實踐中，根據人與物、物與物之間在實用與審美功能方面的需要，總結出多種多樣的比例尺度，為設計圖案、選擇最佳比例方案提供了方便。、2、比例 P53 構成具有代表性、被人們認為最美的比例是黃金矩形，也被稱為“黃金律”、“黃金分割”。1 1618618：1 1。 2

28、、比例除黃金律外，具有代表性的常用的數列比例有： 等比數列是指后一項與前一項之比為一個常數的數列，如1，2，4，8，16，32稱為公比為2的數列除黃金律外，具有代表性的常用的數列比例有： 費波納齊數列是指從第3項起，每一項為前二項之和構成的數列，如1，2，3，5，8，13，、2、比例 條理與反復是圖案構成的一條主要原則，即有規律地重復，它使圖案的構成體現出整齊美與節奏美，具有較強的裝飾性。、 是指把是指把瑣碎繁雜瑣碎繁雜的自然形象，通過的自然形象，通過藝術處理藝術處理使其產生使其產生規律化、秩序化規律化、秩序化，構成整齊規則的圖案形象。如構成整齊規則的圖案形象。如葉脈、葉片葉脈、葉片在對生與互

29、生上的條理，花瓣在在對生與互生上的條理，花瓣在輪生與造型上的條理等輪生與造型上的條理等1、條理、是把同一圖案形象，作有規律的是把同一圖案形象，作有規律的重復出現重復出現或作或作有規律有規律的連續排列，的連續排列，使其產生既有使其產生既有變化又顯統一變化又顯統一，構成，構成形式多樣形式多樣又有又有節奏美感節奏美感的圖案形象的圖案形象 2、反復 條理與反復在圖案的構成中，是條理與反復在圖案的構成中，是相互聯系、密不可分相互聯系、密不可分的一個統一體。的一個統一體。在我國傳統圖案中表現極為豐富。如：在我國傳統圖案中表現極為豐富。如：新石器時期的彩陶紋飾新石器時期的彩陶紋飾、商周的銅器紋飾商周的銅器紋

30、飾、漢代的漆器紋飾漢代的漆器紋飾、宋代的瓷宋代的瓷器紋飾器紋飾等，等，都以都以點線點線的排列、的排列、陰陽虛實陰陽虛實的對比、的對比、S S型曲線型曲線的應用，的應用，使構成的紋樣充分體現出使構成的紋樣充分體現出條理與反復條理與反復的形式美法則，的形式美法則，給人以給人以自然、生動自然、生動而優美的感覺而優美的感覺 在圖案設計中，要明確在圖案設計中，要明確條理之中含有反復的條理之中含有反復的因素，因素，反復之中也體現反復之中也體現著條理著條理。有條理地進行安排組織紋樣，有秩序地進行紋樣的反復排列，有條理地進行安排組織紋樣，有秩序地進行紋樣的反復排列，是構成圖案形式美的主要組織原則。是構成圖案形

31、式美的主要組織原則。、使紋樣對比最強、最具變化的部分經過藝術處理后，在視覺上產生出關系和諧、整體統一的效果1、統覺、錯覺是指視覺對形與色產生的一種誤識。人們在觀察形象或色彩時，由于視覺的眩感而使心理感受上產生與客觀現實情況相矛盾的錯誤認識與感覺，我們把它簡稱為錯覺。2、錯覺、 形的大小、方圓、長短、曲直、斜正、寬窄等的組合變化都會使人產生錯覺。如同樣大的兩個圓，一個放人較大的正方形內，另一個套在較小的正方形外，便會產生兩圓不等、一個大一個小的錯覺色彩的色相、明度、純度、冷暖上的不同對比變化、也會產生各種不同的錯覺。觀察哪個圓大?如將同樣大小的兩個圓，分別涂上紅色和黃色，放在大于圓形的兩張正方形

32、藍灰色紙上，便會使人產生紅色圓小而黃色圓大的兩圓不相等的錯覺。2、錯覺服裝設計服裝設計服裝設計的的的形式美法則形式美法則形式美法則 一、服裝與形式美一、服裝與形式美形式美是指客觀事物外觀形式的美，是指自然生活與藝術中各種形式要素形式美是指客觀事物外觀形式的美，是指自然生活與藝術中各種形式要素及其按照美的規律構成組合所具有的美。及其按照美的規律構成組合所具有的美。形式美主要有三方面的特點：形式美主要有三方面的特點： 1、具有相對的獨立性，具有相對獨立的審美意義。、具有相對的獨立性，具有相對獨立的審美意義。 2、具有一定的概括性和抽象性。、具有一定的概括性和抽象性。 3、與自然的物質屬性及其規律有

33、著密切的聯系。、與自然的物質屬性及其規律有著密切的聯系。二、點、線、面的運用二、點、線、面的運用服裝上的點：一般指視覺上的相對細小的形象。如紐扣、扎結、面料圖案等。一般指視覺上的相對細小的形象。如紐扣、扎結、面料圖案等。從設計的意義上講，點的視知覺主要是它的大小、色彩、質感，從設計的意義上講，點的視知覺主要是它的大小、色彩、質感，而不是它的形象。而不是它的形象。點的構成作用與點的大小、位置、色彩、排列及主觀感受有密點的構成作用與點的大小、位置、色彩、排列及主觀感受有密切的聯系。切的聯系。服裝上的造型線：線可以看作是點的移動軌跡或兩個面交叉所形成的邊緣。線可以看作是點的移動軌跡或兩個面交叉所形成的邊緣。服裝上的線有育克線、袖山線、口袋輪廓線、接縫縫合線等。服裝上的線有育克線、袖山線、口袋輪廓線、接縫縫合線等。服裝與面的造型面是線的封閉狀態，具有一定的面積、形成一定的形狀。面是線的封閉狀態，具有一定的面積、形成一定的形狀。面分平面和曲面兩種面分平面和曲面兩種三、服裝的