1、各種盆景制作要點 Page 12 of 12樹樁盆景的常見形式2盆景樁景的主干造型有幾種方式4雙干樹型盆景的塑造要點5直干式盆景的塑造要訣5斜干樹型盆景的塑造要點6曲干盆景樹型的塑造要點6曲干式盆景的造型7臥干式盆景與黃金分割點7水影式盆景的造型8文人樹型盆景的塑造要點9懸崖,半懸崖型盆景的塑造要點9懸崖式樹樁盆景的制作要點9附石盆景樹型的塑造要訣10掛壁盆景的制作及要點10掛鉤式懸崖樁景的造型11象形式盆景的制作11如何使松柏盆景幼樹變老12樹樁盆景的常見形式         中國樹樁盆景造型，樣式多樣

2、。依據樹樁盆景的造型大小規格，可分為特大型、大型、中型、小型及微型等幾種。而據其制作和欣賞性的不同，可分為孤賞性和綜合性兩種。 1.孤賞性樹樁盆景 孤賞性樹樁盆景，欣賞的是樹木個體自身各部所合成的整體美，它一般不做任何陪襯，目的是突出樹木自身，因此，對樹樁要求頗高，種植嚴謹，一般植于盆中間，用方、圓對稱深盆為主。 孤賞性盆景依據不同的造型特點又可分為多種形式： 1直干式：又稱直立式，是茂林中的樹木寫照這種造型寓意發奮向上、欣欣向榮、堅強高節。成景后保持挺拔有力、蔥蘢濃郁、層次清楚。可用五針松、柏、羅漢松、榆、杉、金錢松、九里香等樹木材料來造型。 

3、;2斜干式：又稱飄斜式，坡地受流水沖蝕，或受大風吹歪，樹干重心傾斜，或崖壁上樹木受重力及風吹影響，使軀干枝片向外側偏斜。此種形式有一種向往、激進、活潑、流動、親近的感覺。可用榆、楓、松雀梅等制作。 3臥干式：又稱郾臥式，這種形式顯示了生命不息、奮斗不止的精神，組景時吸取這樣的內容，加以合理的藝術梳理。可用榆、銀杏、羅漢松、黃楊等。 4懸崖式：又稱倒掛式，懸崖峭壁上樹木長期受地心引力加上外力作用而向下倒懸。此種形式表現了發奮向上、逆境中拼搏的堅毅品格。可用五針松、黑松、榆、雀梅、羅漢松等。 5苦干式：老樹經蟲蝕、雷擊、火燒等作用，木質部逐漸爛蛀風化剝蝕而成中空，只留

4、下局部木質部及皮層包裹支撐，樹體顯得老氣橫秋，有枯木逢春、春回大地之意。可用銀杏、石榴、榆、柏等。 6根連式：俗稱過橋。熱帶、亞熱帶雨林中許多氣根植物，加之藤蔓纏繞、盤根錯節，很難區分根、干等盆景中多項選擇用萌芽率強、不定芽多的樹種，如榕樹、榆、六月雪、黃楊等。制作時將樹木橫臥于盆中，樹干上覆土，待抽生新根梢、長出新根，逐漸提根，經造型修剪等技藝，即可制成一盆連根式盆景。 7附石式：山坡樹木受流水沖蝕，土壤逐漸流失，根部為了生存見縫而生，終于將巖石包裹，年深月久根部裸露隆起，頑石被老根緊緊圍困，奇特有神，有屹立不敗之勢。用雀梅、六月雪、黃楊、金雀、松樹等先將植物造型，然后植

5、入套節盆中，將盆泥底部鋸掉，代須根深入最下一節時將上部套盆去掉或敲碎，又上至下逐步去掉盆泥，促使根部向下生長，裸露在外的根老節耐看，經一定階段的培育，根部長而蒼勁，與上部造型協調照應，然后選適合山石嵌入根須中間，順理成章緊貼自如，植于盆中并加以固定，根據總體需要逐步培育，待根部長粗將山石包裹緊而自然。 8曲干式：在外力作用下，致使樹木干體受傷變形，或生長環境惡劣致樹木產生變異現象；也有樹木本生的遺傳作用；主干、枝條不易長直成材，而呈彎曲之狀，造景時可將它們作為借鑒對象。此種形式有一種特有的自然蒼古韻味。樹干的屈曲優于其它形式，盆景中其它形式主干也呈彎曲之狀，唯此式是比擬夸張的一種造型

6、形式，主干彎曲幅度較大。材料有五針松、黑松、六月雪、金錢松、榆等干體有韌性的樹木品種。 9迎風式：也稱順風式、風動式，表現勁風中樹木動態。盆景不同于繪畫、攝影，可以定格在某個時間場景概念中，但在盆景中抽象地反映還是可以的。山谷風口等處樹木，由于常年累月受定向季風的勁吹，主干傾斜，向下風歪倒，在勁風中小枝抖動、碰撞、折斷，而形成虬曲蒼勁之態，整個形態順風順勢，顯得生機勃勃。可選用楓、雀梅、梅、榆等耐修剪、萌芽力強的樹種。除了造型是有意識地控制方向，主要靠平時的修剪，剪反向枝，留順勢枝來嚴格控制小枝朝向，加上養護中樹木的趨光性，留出向陽面，余之三面適當遮蓋，到達方向、動勢的一致，欣賞時壯

7、如狂風怒號、樹木顫抖，另有一種“力的美感。 10臨水式：岸旁樹木，根部只能向泥岸內伸展，加上外側泥土流失嚴重，樹木處于嚴重失重狀態，逐漸向水面一側傾斜，這樣也容易得到充足陽光為了取得生長的平衡，向岸處枝條延伸加強，臨水處枝條為了減少平展的重量而逐步下垂，向水面貼近求的生長中力的平衡，顯得飄逸瀟灑，輕盈活潑；特別是河流北岸，樹木趨陽的特性形態更為明顯，狀如太公釣魚。一般選用六月雪、柳杉、榆等造型，更易表現此種內容。 11一本多干式：該式的特點是從同一母株根局部別長出兩個以上樹干，要求有粗細、高矮的適當比照，參過失落有致。其中分一本多干三數以上呈奇數等形式。山村大樹、園林風景中

8、常能見到。此種形式代表和睦團結、手足之情。材料選用楓樹、梔子、銀杏、松樹等。除了材料具備一本多干者外，盆景中往往采用根基處截干方法，或嫁接等，讓其萌發新干篩選培育而成。 12枯梢式：大樹遭雷擊、蟲蝕，頂梢焦枯，而余之樹軀生長茂盛，古樸而有野趣，制作時將主梢或明顯側枝剝除皮層，并對木質部適當加工，如用硫磺染成枯白梢枝，但不能留下人為痕跡。缺點是樹梢處理后樹身不再長高，改向橫向生長，逐步比例會失調，所以改用上部某一粗側枝作為枯枝較為適宜，此種形式顯示經歷的坎坷，歲月的印記。材料用柏、松、榆等。 13象形式：為民間喜聞樂見的一種盆景造型，親切、易懂。選天然有形態的老樁，適當施于人

9、工修補，做到似與不似，象與不象之間，增添欣賞趣味，發人遐想。野樁中常能發現，巧妙在于匠心。 14其他形式：藤本類盆景：如花葉常青藤、紫藤、葡萄、金銀藤、絡石、鐵線草，其中有觀花也有觀果，主要觀葉及細軟枝條的下垂，線條流暢飄灑，輕柔活潑，給人輕松愉快之感，其中常綠耐蔭垂枝并有花果者更是居士美化的上品。b花果類盆景：除了觀形，主要觀花果，表現對象的艷麗多姿、富貴長壽、花好月圓、喜慶歡樂，如杜鵑花、烏柿、金豆、火辣、天竹、壽星桃等。花果類盆景修剪不當會無花無果，或少花少果，因此為了保存花芽果枝，它的總體外形不如其他樹樁易于控制。海派盆景強調造型的師法自然，以上各式來源于生活，取材于周圍，可

10、提供創作時參考，但不是一成不變的模式，更不可強求復制，要靠各人的消化、吸收、創造才能變化出無窮的形態，藝術才會開展。 2.綜合性樹樁盆景 又稱畫意盆景。欣賞的是群體組合美，從個體來講不是十分理想，通過多株樹木的搭配組合，或山石苔草的映襯、照應、互相彌補，互為襯托，取長補短，或理于地形、疏于水域，點上擺件，組織成一個幽然空曠世界，顯示了群體之美。 1叢林式：又名合栽式。它刻意描老林一角、村旁雜樹等。制作時可幾支雜木，也可一式樹種單純林，可野趣，可秀麗，三五成林，交錯掩映，參差露根，粗細肥瘦，靈活搭配，不拘一格。它不是表現某一棵樹，而是一個群體的組合。 2雙

11、干式：兩株相同或兩株各異并種在一盆內，高矮、粗細、郾仰、曲直等要有適合之比例，要有均勻之變化，生動自然，內容上亦要協調照應、相互襯托、突出盆景主題，以表達友誼、手足之情。種植布置時兩樹根部要靠攏，一般規律，粗的一株距中心點遠近，粗的也就是高的。 3樹石盆景：樹下橫臥一二拳石，石由土包，產生豎橫、剛柔、動靜、高矮的種種比照。有時布局中發現根干的某些缺乏，及空間的疏松無力，在樹下設置一二山石可彌補缺乏，使畫面顯得古樸協調、和諧照應，觀者還會產生種種聯想；在樹下平石上或靜臥，或下棋，或撫琴，或白話，呈現出詩情畫意的妙趣。此式盆景一般適宜淺長盆，樹木根據動勢而考慮偏向一側，盆內出現的空松處及

12、主干留下的缺乏，在緊靠樹根下點綴幾塊山石。，或直立或橫臥，求得構圖的均衡。該式雖依樹木為主，添置了山石就成為必不可少的內容，不管山石的形、神、色、紋、大小、體態、比重、姿勢、角度、平安要服從于主題，覺得非有存在的必要，因此裝點此石絕非易事，即使三二石，石身間也要注意主次、聚散、上下等不同變化、比照關系。 4人物盆景：在形式構圖上主要用古樹老樁作景，而在內容構圖上，樹下配合于主題相照應、協調的人物，如息涼、牧歌、對坐等，相映成趣，畫面靜中有動、動中有靜，妙趣橫生，充滿了生活氣息。人物盆景也可作為專題介紹，如歷代名士，當代英雄等典故題材。 3.微型盆景：微型盆景因為盆微樹小而成

13、為一個獨立的類型，而盆內形式內容同上述孤賞性盆景與綜合性盆景相似。微型盆景用材小巧，制作求功力、運力的得法，表現在枝條、主干上，使原本為小樹的、嫩枝呈現虬曲蒼勁、氣質成著的“古老大樹之貌，使外表形式與內在氣質結合好。不因為小而靠數量、繁復來取勝，構圖還要簡潔扼要。盆景樁景的主干造型有幾種方式   主干好似人的軀體，是整個植株的支柱，在樁景的造型中占有極其重要的位置。主干的造型直接影響到樁景的藝術表現效果。樁景主干的造型千變萬化。樹樁主干最根本的造型有以下幾種： 1直干 即直立向上生長之干。適合于直立式盆景主干造型。 2斜干 即傾斜向上一側生長之

14、干。適合曲干式盆景主干造型。 3曲干 即蟠旋扭曲生長之干。適于曲干式盆景主干造型。 4臥干 即橫臥水平生長之干。適于臥干式盆景主干造型。 5懸掛干 即倒掛下垂生長之干。適于懸崖式盆景主干造型。 6劈干 即將主干劈開，一分為二。適合特殊造型的盆景主干。 7疙瘩干 由各種外界刺激而使主干增生所形成的變態干。 8雙干多干 由多個干組成。適于多干式或雙干式盆景造型。雙干樹型盆景的塑造要點          所謂雙干,即指有兩根樹干的樹木.相對的

15、是直干,曲干等單一樹干的單干. 其次,也可依樹干粗細及長短來區別,粗者為主干,細者為從干. 假使副干表現格外細且矮時,情況和親子類似,稱為母子雙干. (一) 選擇種木 雙干樹型的首要考慮在協調性.其中,函蓋了樹干的分枝,長短,粗細等勻衡因素,所以在挑選種木時,應格外注意,同時,也應把握下述三項. 1.主干及副干的分枝點愈低愈好最正確的樹姿是,從隆基的基部才開始分枝. 2.分岐點的斜角以銳角最正確 .有些種木是蛙胯式角度,請防止使用. 3.主干及副干的粗細,不可有太大的差異. (二) 塑造要點 干的位置及主

16、枝的分配:塑造此樹型時,應切記勿使主干與副干呈平面并列,且副干宜稍向后拉.主干的主枝也需與副干呈反方向延伸.目的在于免除彼此的樹枝重疊.雖然雙干是兩根樹干組成,但仍應視為一體,所以在配置樹枝時,應依照斜干等的根本型來塑造,即以第一枝(主干),第二枝(副干),第三枝(主干里枝)的次序配置,以便獲得協調的整體美.此外,當枝向內側生長時,可培植成彌補空間的短枝.同時.在副干樹心的上方,也要留些空間. 直干式盆景的塑造要訣            所謂直干,是指單一樹干,本身無彎曲,呈

17、現如直線向上的形狀. 直干 以四面根盤筆直聳立,屬挺拔強勁的樹型,也是喬木樹種的根本樹型. (一)選擇種木 優秀的種木,應具有下述特性: (1)根盤完美. (2)隆基粗暴,直立. (3)樹干 粗細適中,愈近上方愈細小. (4)樹干側面,布滿樹枝. 假設在幼木時期,發現樹干略有彎曲,以鐵絲扎綁即能恢復筆直. 假設做為主枝,那么愈往下方應愈粗,愈長.此外,兩枝之間的距離,是以愈上位愈狹窄為原那么. (二)塑造要點 主枝的分配:大抵來說,直干樹型的主枝,應依一定的規那么加以分配.首先,第一枝

18、朝右(或朝左)且稍向前偏,第二枝那么朝左(或朝右)延伸(交錯枝),以求平穩性.第三枝置于前方,借此展現深度,也稱為里枝. 自第四枝起,位置分配如前所述,下枝近于水平,成稍稍下垂,愈居上位,傾斜度愈大,這在幼枝的表現上極具份量,且讓人產生美感.主枝的下垂度,那么因樹種的差異而有所區別. 一般而言,直干樹型在塑造與培育上相當艱難,干 的粗細及主枝的配置,假設能拿捏得宜,將可把樹型的沉穩,雄偉表現得淋漓盡致.這正是此樹型的特點所在.斜干樹型盆景的塑造要點          

19、0; 處于劣勢而仍屹立不搖的斜干,是自然界中經常可見的樹型之一.常見于山脊,海洋,斷崖等地,即使處于風蝕與海蝕的雙重侵襲下仍能一柱擎天,稱得上是堅韌有力的樹型. (一) 選擇種木 選取種木時,應特別注意單面的根盤,也就是可運用單面根盤的種木來塑造斜干.此外,對于樹干過粗而無法復原成直干時,此類型的樹木,皆適合用來塑造成斜樹型,總括來說,一些不易塑造成直干或曲干種木者,大多能以斜干型態展現. (二) 塑造要點 1,主枝的分配:斜干的主要功用便是,要求枝的配置與角度,應和干的斜傾幅度取得平衡.枝的用途與直干,曲干是大不相同的.如果樹干的斜 角愈大,

20、反側的主枝相對增長或巨幅下垂而成為下垂枝,才能產生穩定的功用.也因此,主枝的配置 位置,可隨實際的需要變化,再以鐵絲適度矯正,有時,甚至以主枝的位置,長短,角度,來決定樹干的傾斜度. 2,小枝的枝數:雖然,主枝在樹型的平衡上,占有極大的影響力,但小枝的密集程度,也會左右整個樹型 的美觀與否.因此,在塑 造斜干時,必須使下枝的小枝多,而上枝的小枝少.此外,雖為斜干,樹芯仍應保持直立,假使樹芯為斜上狀,那么會有生命力頓失的缺點.總之,求其與樹干勻稱,做為增減小枝枝數的原那么,是塑造過程中不變的定那么.曲干盆景樹型的塑造要點     

21、60;     即樹干四周呈曲狀,直至樹芯部份,予人更加柔美,多變感觀的樹型.枝的配置富有多樣性,不但可輕易塑造,且是自然界中最普遍的樹型之一. (一) 樹木的根盤必須向四方延伸,同時,樹干總有些彎曲,假設主枝的粗枝愈多,更能呈現其特有的柔美.,曲干樹型的塑造,須自幼木開始,運用鐵絲加以彎曲 ,假設為單面根盤,僅需稍加傾斜種植,即能顯露壯碩的根盤,所以,在選擇種木上較便利. (二) 塑造要點 1,彎曲樹干:當樹還很小時,可扎上鐵絲,向前后左右曲折.但是,假設彎曲 得過于呆板,反而會造成線條缺乏美感,此點應格外小心.

22、此外,愈近根部時,彎曲程度愈明顯,愈近樹芯那么彎曲幅度愈小,這些都是自然根本形狀.樹干 的彎曲程度與主枝的配置,有極密切的關連,因此,在扎鐵絲時,請仔細考慮此點, 2,主枝的分配:曲干樹型 的主枝配置方法,大致與直干樹型一致,依序為第一枝朝左,第二枝朝右,再來是向前方,不過,應注意樹干反面也需配置樹枝.假設樹干的彎曲度不盡理想時,勢必會影響整個樹型 的開展,使美感銳減.此外,主枝的長短,假設能再加以變化,那么更可使樹枝綻放出婀娜的姿態.至于樹枝延展的方向,愈下枝愈顯下垂,中間那么為水平狀,上枝以向上傾斜為原那么.如果發現在幼木期,有主枝下垂的情形,那么應盡速矯正,否那么,將不利于樹型

23、的塑造.其次,以逐年增加下垂程度. 曲干式盆景的造型           曲干在自然界中最為常見。中華民族對線條的欣賞有既定的習俗，認為應以“曲為美，直那么無景；以倚為美，正那么無態；以疏為美，密那么無姿。人們在選樁過程中，除了要特別強調的直干造型外，一般都選取干身有曲度變化的樁材。這里的“曲是指曲度變化較大，但又符合自然生長規律，不是人為的兩彎半、方拐、滾龍抱柱的有規那么的曲。曲在樹樁中雖然常見，但是符合造型美的曲干樁材并不多見。中國畫中的路徑設置多為“S型，原因是有藏有露蜿蜒而行，

24、具有軟彎的媚態；“之字形，在藏露之間具有陽剛的力感。在折枝構圖的花鳥畫中，多見正、反“3字形枝、“5字形枝，雙接“S形枝，連環“7字形枝，“6字回環形枝，這些都是前人總結的認為是美的曲線造型，曲干樁的選材就是要在前人總結的根底上去加以靈活變通。 一是呈“S形的曲干造型。此造型在樁景中比擬常見。全樁造型有如太極般綿里藏針，在軟彎嬌媚中見陽剛之美。 二是干身呈“之字形的曲干造型。此造型干身硬直剛烈，右邊的半飄半跌枝聚臨水造型，險絕中復歸于平正，裸露的爪根有如鐵錨般穩住干勢，甚得舞者之態。 三是干身呈“5字形的曲干造型。此造型風貌特異。集探枝懸崖與臥干式于一體。干身呈“

25、5字形硬角直出，極盡陽剛之氣，結頂軟彎蛇曲，又得陰柔之美；探枝左飄取懸崖態勢并與結頂相照應。爪根聳立穩住全樁態勢，全樁剛柔相濟，造型靈動活潑，是曲干中難得的造型。 四是干身呈反“3字形的曲干造型。此造型干身剛柔互換，結頂枝與斜立的干身氣勢相同，高位拖枝使造型有飛天、奔月之態，是比擬常見的常規造型。 五是干身呈雙接“S形的曲干造型。此造型干身翻卷扭動如金龍起舞，所配枝托如龍爪，氣勢悍霸。古樸蒼勁的干身積聚無窮的力量，引弓待發。這一類型的曲干樁是上上樁材，十分難得。 六是干身呈圓弧大彎的曲干造型。此造型干身下部大彎軟滑，上部硬直剛烈，全樁呈逆勢，造型在高位配上“3字枝

26、，與干身大彎統一，尾梢穿過干身啃干，補下部虛位。結頂枝與干勢走向相同，勢韻一體。這是充分發揮原樁個性的結果。 七是干身由“S形與“之字形相接的曲干造型。此類樹樁在松、柏類中相當常見。翻卷扭動的干身有如虬龍般勁健，左探右拖的配枝使樹冠完滿、中規中矩，是一十分成熟的造型。 曲干造型，千變萬化，上面所舉只是一些常見的規律性總結。只要因材施藝，就能創作出完全不同的作品來。臥干式盆景與黃金分割點            臥干式盆景以穩重蒼勁的感覺見長。然而，臥干式盆景

27、的穩定感取決于樹勢的重心；蒼勁感在于刻意的雕琢加工。臥干式盆景，應掌握好重心，重心掌握不好，會使樁景植株失去平衡，給人不穩定或搖搖欲墮的感覺，如何掌握和調整重心，要通過樹樁植株的根、干、枝、葉的變化及栽植點和盆的選擇來解決；使各個局部的形態有機結合，形成整體美。因此在整體布局中蘊蓄著諸多的黃金分割點。 一、臥干式盆景在對冠形的處理上，應使其具有結構嚴謹、比例協調的特點。培育過程中，調整樁景植株的重心，不能使樹冠枝葉左右對稱；橫臥樹干上的枝葉要由稠密逐漸稀疏向外延伸并布滿盆面。另一側樹冠的枝葉布置要緊湊，繁茂，在“量上感覺偏重。樹冠造型為不等邊三角形，使樹形兩邊枝葉的長度比在黃金分割點上。二、樹

28、干姿勢對表現樁景的神韻風貌具有重要作用。樹樁植株的主干橫臥，幾乎和盆面成平行。樹干通過彎曲變化，使植株頂端到彎曲點的長度與下部枝干長度比在黃金分割點上。三、造型上對根部的要求，根部要帶土微隆起，露出根頸或使粗壯無交叉的根露于盆土外表，但不空懸。給人以力量和堅實的感覺。四、上盆一般采用長方形盆和橢圓形盆。“樹樁高度與盆高的長度比在黃金分割點上；花盆面應略小于樹冠面，令人感覺自然。 五臥干式盆景樹樁栽植點的選擇。栽植點應選擇靠花盆的左偏后側成右偏后側的位置上，栽植點的左右長度比在黃金分割點上；使布局的取勢導向趨于均衡，穩定。水影式盆景的造型 水影式盆景，是比擬特殊的盆景造型。取自然界塘邊、河岸上樹

29、木的干和枝俯臥水面之上，顧影生輝的樹木景象而得名，又稱為臨水式。 水影樁多為曲臥干樁和曲斜干樁。干身不是橫臥于盆面，而是臥于水面意象中的空間。同懸崖型一樣，根頭部必須有反方向的強力拖根，才符合長期為大水沖刷，在懸岸中露根和俯干的特點。其造型上有與懸崖式十分相似的地方：干身飄離根頭部，向外求得生長空間。但前者配的是淺盆或中高盆淺灘、河岸，后者配的是高深盆懸崖、峭壁，兩者追求的意境不同，造型、表現形式也不同。 水影造型，樹樁臨水的一邊，都配有一俯于水面的半飄半跌枝。除了干身的曲度美，就是此枝的特色造型美。此枝可以看做是全懸崖或半懸崖體進行塑造。只要把此枝托玩好，玩出格局、特色，

30、再配合結頂，顧盼生情，那么全樁神韻、格局已定。 以半飄半跌枝作為造型，要枝輕俯水面的造型。干身呈S形，根頭部干起立后橫走但不臥于盆面，以曲斜干樁相似，區別在于橫走段干與盆面平行。造型的特點是通過強化半飄半跌的造型要枝，取得輕俯水面的水影式意趣。配以中深長盆，有塘邊、河岸之感。 以干身橫臥水面為主要特征的水影式造型。干身呈M字形，結頂連續兩個直角急曲上昂后回憶根頭部。強且有力的拖根穩住干身，高位探枝水面弄影。造型動感特強。 以跌枝為造型要枝的水影式造型。干身硬直剛烈，高位跌枝下沉水面，上昂頂枝，回憶根部。險峻的斜干中，同向配上跌枝，動感更為險絕。穩健的拖根力挽狂瀾使

31、險復歸于平正。 介于水影或與探枝懸崖式之間的造型。干身軟弧大彎，在彎位培育探枝加強險峻感，結頂上昂，樁相矮勁。既有探枝懸崖的特點也有水影造型的意趣。 古榕般的水影大樹造型。此樁雄茂矮勁，自然飄探盆外的兩要枝是全樁造型的要點，既有古榕型的渾厚，又具水影型的意趣，是我們常見的渡頭古榕寫照。 干身與探枝成彩虹般橫跨江面的水影式造型。此樁秀茂灑脫，正如巧架彩橋于江河兩岸，是斜干探枝造型中著重于水影意趣的表達。 懸根露爪守望中的水影式造型。樁相以根代干，干身橫飄跨越江面，清瘦瀟灑中帶有守望待歸之意。 干身橫臥，躬身迎客狀。探枝與干勢十分協調、恭迎賓客。配

32、用中深盆，基根穩固，風吹不動，雷打不倒。 水影造型靈活多變，以上是比擬常見的造型，更多的有創意的造型有待盆景愛好者開發。 文人樹型盆景的塑造要點            文人樹型 所謂文人樹型 ,即指比曲干型的高度更長,更纖細,且去除下部枝,枝數異常稀少的樹型 . 一向深受騷人墨客垂青的文人樹型 ,予 人風骨凜然,卓而不群的感覺.此樹的高度較高,樹枝極短,下部無枝,造型單純且變化和緩. (一) 選擇種木 文人樹并非根本樹型,而是

33、由斜干,曲干變化而來.種木的特色在于,選用具有文人風格的樹干,且勿需堅持枝數的多少. 此樹型著重于整體風味,因此,即使是單面枝的樹木,只要技巧運用得宜,仍可塑造成完美無缺的樹型 (二) 塑造要點 細致的樹干,較能散發飄然的風格.樹干的彎曲程度應盡量活潑化. 主樹的分配:文人樹的隆基不需過粗,也不必呈現出厚重感.不管是主枝,交錯枝,偎靠枝,下垂枝等,皆作最小限度的配置,這樣才能成就獨樹一幟的樹型.欲塑造出成功斬文人樹確非易事,同時,如何在不協調中取平衡,也需下一番功夫.此外,在枝葉竭力減少下,反而導致同化作用銳減.使保持樹勢的進行更加費力. 懸崖,半懸崖型

34、盆景的塑造要點           這是常年在強風及巨浪的沖擊下生長于崩塌的懸崖,孤島的巖石山上的樹型.此種具有強大 耐力的樹型即是懸崖,半懸崖樹型. 一般而言,懸崖是指樹枝下垂度低于盆底者,而半懸崖那么指下垂和緩,居于盆底以上者. (一) 選擇種木 首要在于隆基的下垂起點,是否呈銳角.局部需以鐵絲矯正,而呈稍微平緩的彎曲.此類種木便不甚理想.此外,穩固的根盤也是必備的條件之一.因為此樹型的重心僅落于單邊,假設沒有扎實的根盤作后盾,極易搖搖欲墜. 

35、;(二) 塑造要點 1,決定正面:首先,必須決定正面,以起點上方樹冠為主軸.使主干向左或右下垂.此為一般的正面決定法.對初學者來說,樹冠的存在將有利于造型,因此,為了使 下垂主干保持平衡,應善于利用樹冠. 2主枝的分配:當主干向左下方垂時,主枝應配置在前后左側,也注意下述事項:1,為防止樹型 過于單一,可將向前后彎曲.2,枝端必須向上揚.此外,主枝及主干之間的角度,愈接近隆基部份的角度愈小愈佳,而愈靠近樹芯(下垂于前端)角度愈大愈理想.倘假設與此理論背道而馳,不僅會被人覺得不協調,更容易使樹芯部的枝受損.同時,干軸的彎曲程度,應堅持愈近樹芯愈小的原那么進行,而樹芯只微向前.

36、懸崖式樹樁盆景的制作要點         懸崖式山水盆景，反映的是自然界生長于懸崖峭壁上樹木的瀟灑飄逸姿態。它造型驚險，創作手法靈活多變，表現出一種努力拼搏、艱苦奮斗的意境，很容易引起人們的共鳴，深受人們的喜愛。為了使其奇特造型，取得整體美感，在制作時應注意以下幾點： 第一、 懸崖式樹樁盆景的基部一般垂直，從中下部開始向一方傾斜，主干向下，而臨近梢部又向上盤旋，呈虬龍倒走之勢，給人一種蓬勃的生機感。 第二、 懸崖式樹樁盆景講求提根。提根既可顯其蒼老樹態，又可使盆景的動勢有所緩解，造成視

37、覺上的平衡。如只依靠根部造型，那么無法滿足盆景的平衡要求，因此可利用點石到達目的。 第三、 懸崖式樹樁盆景的用盆宜用中深盆，并宜擺放于高腳幾架上，這樣才能更顯出樁景的飄逸。 附石盆景樹型的塑造要訣            附石樹型 所謂的附石樹型,主要是以成長于溪流巖石,孤島上者稱之,可區分為三種圖形. (1) 在具有趣味性的石頭上或旁側,栽種樹木花草,以供欣賞. (2) 可用平滑的石頭取代皿盤. (3) 用長根包裹石頭稱為抱石

38、.上述三種情況的(1)為常見的附石型態,是以鐵絲把粗根定于石頭的凹陷處,再經過一段時間的養成,讓根附著在石頭上.主干的挑選,應以與石頭造型相搭配者為前提,如曲干,斜干,懸崖等.相對的,在選擇石頭時的情況也同.適合塑造附石樹型的代表有:黃楊,黑松,楓,杜鵑等 . 掛壁盆景的制作及要點             掛壁盆景是盆景工作者將傳統的盆景藝術同貝雕、樹皮畫等工藝美術品制作技藝和形式巧妙結合，并吸收國畫、書法藝術精華而產生的一種新型的盆景藝術品。 掛壁盆景用長方形的大

39、理石板或輕質金屬薄板或三合板、五層板或特制的塑料容器作為背景掛于墻壁上，在其上粘貼山石或栽種植物。因不占用桌面和地面，形式又很新穎，裝飾美化居室效果極佳，深受人們歡送。 掛壁式盆景可分為掛壁式山水盆景和掛壁式樹木盆景，兩種具體制作要點是： (1)掛壁式山水盆景，造型方法同一般山水盆景。常用平遠式表現方法，背景如用大理石板上具有天然的抽象的山水紋理更為理想。如用金屬板或三合板上邊涂以湖藍色的油漆，以摹仿天空和湖水，作為遠景處理。中景、近景的材料選擇不僅要考慮形態材質厚度、重量，又要考慮結構的固定和安裝。多用斧劈石、砂積石等石料制作，所用山石比一般山水盆景峰巒要薄一些，選用較小

40、片料粘貼或用螺絲固定在中景位置；選用適當大的石料，選好欣賞面，用同樣方法固定在底板上作為近景。如需配植較大植物可將容器置于底板背后，將底板打孔，植物從孔穿過，根部栽在后面容器內，樹冠在前。如只配置微型植物，可在山石適當部位鑿出小洞，洞內放培養土栽植，然后再按 意境要求配置點綴品。還可題詩，落款，成為活的立體的中國畫。 (2)掛壁式樹木盆景，要選擇生長緩慢，適應性強，樹姿優美，并具一定耐蔭能力的樹種。掛壁式樹木盆景布景形式有兩種，一種是將栽植盆藏于背后，其方法是在盆器的適當部位鑿洞，在盆反面，洞口略下方粘貼半個素燒盆或其他容器，盆內放培養土，樹根從洞孔穿過栽入素燒盆中，正面只見優美的樹

41、姿造型，不見盆器裸露。另一種是將盆器和樹木姿態完全顯露在畫面上。其方法是選用懸崖式或曲干式已成型的小型樹木盆景精品，在適宜大小的三合板或五合板的背景板上適當位置，按盆景盆的形狀鋸一洞正好將盆放入，在板的正面露出最多1/3左右，在板的反面將盆加以固定。背景板應用調和漆涂成白色，作以襯托。 掛鉤式懸崖樁景的造型            掛鉤式懸崖樁景的特點是樹樁的頭根部均掛在盆內，而干身卻飄離盆外下垂，鉤掛的頭根部成為全樁的最高點，有如鉤子掛在盆口，故稱為掛鉤式。 常規的

42、倒掛式、懸崖樁景造型非常注重樁頭部起立后，翻轉倒掛下垂局部的卷曲自然美和倒掛部位的第一托枝。掛鉤式懸崖樁景卻正好相反，干身一出即懸掛盆邊下垂，盆面的根頭部呈禿頂孤峰造型。 自然界中一些主根側根橫走的樁材，就具備了掛鉤的特點，如果干身上部又有立體的過渡自然的曲度，就形成了理想的掛鉤式懸崖樁選。下垂局部干身的造型與倒掛式的大懸崖、半懸崖樁景造型無異。頭根部要求又與常規的懸崖式樁景相同，是一種破格的懸崖樁景造型形式。 掛鉤式懸崖樁景造型的精華，在于孤峰式掛鉤狀的頭根部。必須起立有力、棱角崢嶸，使人一見就有一種突兀、顯貴的感覺。 還在于干身的卷曲扭動韻律美。常規的大懸崖樁景、半懸崖樁景干身的造型都適合掛鉤式懸崖造型。即使一些變化不大的，長跨度的、直線段的不大適合于大懸崖、半懸崖樁景造型的干身，在掛鉤式懸崖中樁景卻有它獨特的韻味，這也是掛鉤式懸崖樁景與其它各式懸崖樁景