1、色彩風(fēng)景寫生基礎(chǔ)教程中西藝術(shù)家風(fēng)景表現(xiàn)方法 西方美術(shù)史西方美術(shù)史 紀錄片紀錄片 印象派與后期印象派部印象派與后期印象派部分分 藝術(shù)的力量藝術(shù)的力量 透納專輯（透納專輯（g 電影電影3） 世界紀錄片長廊世界紀錄片長廊 莫奈與地中海莫奈與地中海 羊毫水粉筆一套（羊毫水粉筆一套（6支裝）、水粉顏料（支裝）、水粉顏料（24色以色以上）、（色粉筆或油畫棒備用）、水桶一只、調(diào)上）、（色粉筆或油畫棒備用）、水桶一只、調(diào)色盒一個、鉛筆一只（打輪廓用）、畫板（色盒一個、鉛筆一只（打輪廓用）、畫板（4開）、開）、素描紙（可以用做畫水粉）或者水粉紙若干張。素描紙（可以用做畫水粉）或者水粉紙若干張。 按格子上下上下的

2、順序按格子上下上下的順序 白、白、檸檬黃、土黃、中黃、桔黃、朱紅、大白、白、檸檬黃、土黃、中黃、桔黃、朱紅、大紅、深紅、玫瑰紅、粉綠、草綠、翠綠、中綠、紅、深紅、玫瑰紅、粉綠、草綠、翠綠、中綠、橄欖綠、深綠、紫羅蘭、青蓮、天藍、鈷藍、普橄欖綠、深綠、紫羅蘭、青蓮、天藍、鈷藍、普藍藍 黑黑 顏料、調(diào)色盒、畫筆、吸水布、水桶、鉛顏料、調(diào)色盒、畫筆、吸水布、水桶、鉛筆、橡皮、膠帶等。顏料應(yīng)按次序放置在筆、橡皮、膠帶等。顏料應(yīng)按次序放置在調(diào)色盒內(nèi)，即由淺到深、由暖到冷、同類調(diào)色盒內(nèi)，即由淺到深、由暖到冷、同類色相鄰、類似色集中。如此放置顏料的好色相鄰、類似色集中。如此放置顏料的好處是：處是：震動碰撞混

3、色不大；震動碰撞混色不大；信手取色信手取色方便快速；方便快速；對照比較一目了然。對照比較一目了然。色彩風(fēng)景寫生畫基礎(chǔ)教程 一：水粉色彩寫生導(dǎo)論 水粉畫簡便迅速的色彩造型手段，成為一種水粉畫簡便迅速的色彩造型手段，成為一種具有獨特藝術(shù)魅力的繪畫形式。水粉畫具備了在具有獨特藝術(shù)魅力的繪畫形式。水粉畫具備了在表現(xiàn)技法上兼收并蓄的特點，它既可以借鑒油畫表現(xiàn)技法上兼收并蓄的特點，它既可以借鑒油畫的表現(xiàn)手法，厚涂堆砌、覆蓋疊加、皴擦點染。的表現(xiàn)手法，厚涂堆砌、覆蓋疊加、皴擦點染。另一方面它又具備水彩畫的透明響亮、揮灑自如、另一方面它又具備水彩畫的透明響亮、揮灑自如、柔潤淡雅的特性。水粉畫本身具有鮮明、潤澤

4、、柔潤淡雅的特性。水粉畫本身具有鮮明、潤澤、渾厚、天鵝絨的質(zhì)感和特點，具有極強的表現(xiàn)力渾厚、天鵝絨的質(zhì)感和特點，具有極強的表現(xiàn)力和可塑性，廣泛應(yīng)用于藝術(shù)設(shè)計和美術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域。和可塑性，廣泛應(yīng)用于藝術(shù)設(shè)計和美術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域。色彩風(fēng)景寫生畫基礎(chǔ)教程l l 寫生色彩基本常識 l 色相 指每一種顏色所呈現(xiàn)出來的獨有的表象特征，如紅色黃色藍色綠色等，自然界千變?nèi)f化的色彩都具有色相的冷暖特征。色相除了本身豐富多彩以外，還由于“光源色”的色相傾向、光線強弱、環(huán)境色的影響以及空間距離等條件的不同影響，使我們觀察到的色相更是變化萬千。 色彩風(fēng)景寫生畫基礎(chǔ)教程 l l 明度 一方面指色彩的明暗程度，另一方面指一個一方面

5、指色彩的明暗程度，另一方面指一個色彩在不同光線不同的角度時所呈現(xiàn)的不同色階。色彩在不同光線不同的角度時所呈現(xiàn)的不同色階。明度關(guān)系反映了自然界顏色本身固有的深淺差別，明度關(guān)系反映了自然界顏色本身固有的深淺差別，如黃色的明度最高，紫色的明度最低。也反映了如黃色的明度最高，紫色的明度最低。也反映了顏色色相在調(diào)入白色、加水沖淡以后的所產(chǎn)生的顏色色相在調(diào)入白色、加水沖淡以后的所產(chǎn)生的色彩深淺層次區(qū)別。一個顏色加入白色越多，它色彩深淺層次區(qū)別。一個顏色加入白色越多，它的明度隨之提高、純度也就越低，顏色的透明度的明度隨之提高、純度也就越低，顏色的透明度也相應(yīng)降低。一個顏色加入的水量越多，它的明也相應(yīng)降低。一

6、個顏色加入的水量越多，它的明度隨之提高、純度也就越低，顏色的透明度則相度隨之提高、純度也就越低，顏色的透明度則相應(yīng)提高。應(yīng)提高。色彩風(fēng)景寫生畫基礎(chǔ)教程 l l 純度 指顏色未經(jīng)調(diào)和的純粹飽和程度。顏色與顏色指顏色未經(jīng)調(diào)和的純粹飽和程度。顏色與顏色調(diào)和的次數(shù)與品種越多，其純度也相應(yīng)隨之降低。調(diào)和的次數(shù)與品種越多，其純度也相應(yīng)隨之降低。在色彩寫生中，要有意識盡可能用最少的顏色品在色彩寫生中，要有意識盡可能用最少的顏色品種調(diào)出自己最需要的顏色，保持顏色的純度關(guān)系種調(diào)出自己最需要的顏色，保持顏色的純度關(guān)系和新鮮感，增強畫面色彩感染力和視覺沖擊力。和新鮮感，增強畫面色彩感染力和視覺沖擊力。色彩風(fēng)景寫生畫

7、基礎(chǔ)教程 l l 色性 色彩的冷暖性是人們在心理上對色彩的聯(lián)想與暗示。色彩的冷暖性是人們在心理上對色彩的聯(lián)想與暗示。如紅色橙色象征著陽光與火，藍色紫色象征著月色與水如紅色橙色象征著陽光與火，藍色紫色象征著月色與水 。暖色系的知覺度較強，具有膨脹發(fā)揚前進的感覺。冷色系暖色系的知覺度較強，具有膨脹發(fā)揚前進的感覺。冷色系的知覺度較弱，具有沉靜收縮退后的感覺。色彩的冷暖關(guān)的知覺度較弱，具有沉靜收縮退后的感覺。色彩的冷暖關(guān)系不是絕對的，只能是相對的。在冷藍色調(diào)的畫面里系不是絕對的，只能是相對的。在冷藍色調(diào)的畫面里,一一塊灰紅色就是絕對的暖色塊灰紅色就是絕對的暖色, 而同樣的灰紅色在暖黃色調(diào)的而同樣的灰紅

8、色在暖黃色調(diào)的畫面里則成了理所當(dāng)然的冷色了畫面里則成了理所當(dāng)然的冷色了. 所謂的冷暖關(guān)系是互相所謂的冷暖關(guān)系是互相作為對比條件而成立，互相作為對比條件而改變。色彩關(guān)作為對比條件而成立，互相作為對比條件而改變。色彩關(guān)系在很大程度上是指色彩的冷暖對比關(guān)系，冷暖對比、明系在很大程度上是指色彩的冷暖對比關(guān)系，冷暖對比、明度對比和純度對比共同形成了畫面的色彩大關(guān)系。度對比和純度對比共同形成了畫面的色彩大關(guān)系。色彩風(fēng)景寫生畫基礎(chǔ)教程l 寫生色彩觀察方法寫生色彩觀察方法 在色彩觀察過程中，整體的分析比較、慨括物象的色彩關(guān)系和層次關(guān)系，捕捉色彩的整體大關(guān)系，而不拘泥于小細節(jié)和局部的變化，所謂“連起來看”“掠過

9、去看”“畫關(guān)系”實際上就是整體的比較觀察表現(xiàn)方法。有比較才能有鑒別，用多層比較的方法從大的層面到小的層面逐一分析，像剝筍皮一樣層層推進，把握色彩大色調(diào)對比和色彩的“微差”的變化關(guān)系，是色彩寫生繪畫中行之有效的方法。色彩風(fēng)景寫生畫基礎(chǔ)教程畫面整體關(guān)系的比較，確立畫面大色調(diào)的冷暖、明度、純度關(guān)系暖色塊與暖色塊比較，確立暖色塊之間的冷暖、明度、純度關(guān)系冷色塊與冷色塊比較，確立冷色塊之間的冷暖、明度、純度關(guān)系灰色塊與灰色塊比較，確立灰色塊之間的冷暖、明度、純度關(guān)系 在色彩寫生過程中，這種規(guī)律性并不單獨存在，往往在在色彩寫生過程中，這種規(guī)律性并不單獨存在，往往在一幅畫中或一個局部色彩里同時存在多種色彩對

10、比關(guān)系，一幅畫中或一個局部色彩里同時存在多種色彩對比關(guān)系，它們共同作用于并服從于畫面總體的色彩關(guān)系，并形成畫它們共同作用于并服從于畫面總體的色彩關(guān)系，并形成畫面色彩的節(jié)奏變化。面色彩的節(jié)奏變化。色彩風(fēng)景寫生畫基礎(chǔ)教程 畫面色調(diào)與均衡： 色調(diào)是指畫面物象色彩的基本傾向，是畫面色彩均衡色調(diào)是指畫面物象色彩的基本傾向，是畫面色彩均衡和對比的集中體現(xiàn)，具有強烈的感情色彩，是畫面詩化的和對比的集中體現(xiàn)，具有強烈的感情色彩，是畫面詩化的節(jié)奏與靈魂。光線對色調(diào)的形成具有決定性的作用，紅色節(jié)奏與靈魂。光線對色調(diào)的形成具有決定性的作用，紅色調(diào)的莊嚴調(diào)的莊嚴黃色調(diào)的輝煌黃色調(diào)的輝煌綠色調(diào)的典雅綠色調(diào)的典雅藍色調(diào)的

11、浪漫藍色調(diào)的浪漫紫色紫色調(diào)的神秘調(diào)的神秘銀灰調(diào)的高貴銀灰調(diào)的高貴,色調(diào)本身就因人們審美心理的存色調(diào)本身就因人們審美心理的存在而具有感情色彩在而具有感情色彩,作者自己的主觀情感對色調(diào)的影響也作者自己的主觀情感對色調(diào)的影響也至關(guān)重要，色隨心動至關(guān)重要，色隨心動, 筆隨意轉(zhuǎn)筆隨意轉(zhuǎn), 游刃有余地運用色彩和把游刃有余地運用色彩和把握全局色調(diào)是色彩寫生訓(xùn)練的重要組成部分。握全局色調(diào)是色彩寫生訓(xùn)練的重要組成部分。 色彩風(fēng)景寫生畫基礎(chǔ)教程 “欲把色彩的價值提高，寧可把樸素的色彩放在艷色旁欲把色彩的價值提高，寧可把樸素的色彩放在艷色旁邊邊”?！爱?dāng)一個畫家把色彩涂在畫面上的時候，并不僅是當(dāng)一個畫家把色彩涂在畫面

12、上的時候，并不僅是看色彩在畫筆所觸到的部分畫面，同時也對周圍部分進行看色彩在畫筆所觸到的部分畫面，同時也對周圍部分進行補色工作補色工作”。在寫生色彩的表現(xiàn)中要注意畫面各色塊之間。在寫生色彩的表現(xiàn)中要注意畫面各色塊之間相互關(guān)系與均衡對照，讓不同的色彩知覺度、不同色彩的相互關(guān)系與均衡對照，讓不同的色彩知覺度、不同色彩的形與量在對比中得到均衡。形與量在對比中得到均衡。色彩風(fēng)景寫生畫基礎(chǔ)教程 色彩調(diào)配與使用 色彩的使用三種基本手法：即色彩的混合、重置色彩的使用三種基本手法：即色彩的混合、重置和并置。和并置。 l l 色彩的混合： 一次調(diào)色混合法：是指把兩種和兩種以上的色彩：是指把兩種和兩種以上的色彩在

13、調(diào)色板上混合，從它們的相關(guān)性中構(gòu)成一種新在調(diào)色板上混合，從它們的相關(guān)性中構(gòu)成一種新的顏色。的顏色。 二次調(diào)色混合法：也稱畫面調(diào)色法，也稱畫面調(diào)色法， 色彩風(fēng)景寫生畫基礎(chǔ)教程 l l 色彩的重置： 色彩的重置實際上是透明色的重置，要求重色彩的重置實際上是透明色的重置，要求重置的色彩必須是透明色、半透明色。利用光的透置的色彩必須是透明色、半透明色。利用光的透射效果，豐富色彩的感覺與層次。射效果，豐富色彩的感覺與層次。 色彩的并置： 色彩的并置是把一個色與另一個色鄰接在一起，色彩的并置是把一個色與另一個色鄰接在一起，從它們的比較和對照關(guān)系中，提高和減低其固有從它們的比較和對照關(guān)系中，提高和減低其固有

14、色彩性格特征，形成特定的綜合色彩感覺。色彩性格特征，形成特定的綜合色彩感覺。 黑白并置：鄰近色并置：對比色并置： 色彩風(fēng)景寫生畫基礎(chǔ)教程 色彩的表現(xiàn)方法: 色彩寫生的作畫方法也須遵循色彩寫生的作畫方法也須遵循”整體整體-局部局部-整體整體”這一普遍性規(guī)律這一普遍性規(guī)律. 即即”從整體出發(fā)畫色調(diào)大關(guān)系從整體出發(fā)畫色調(diào)大關(guān)系-局部塑局部塑造深入刻畫造深入刻畫-調(diào)整局部服從整體關(guān)系調(diào)整局部服從整體關(guān)系”的總的作畫原則的總的作畫原則。 著色基本步驟： 1、 先濕后干先濕后干 2、 先深后亮先深后亮 3、 先薄后厚先薄后厚 4、 先遠后近先遠后近 5、 先大后小先大后小 6、 先主后次先主后次 色彩風(fēng)景寫生畫基礎(chǔ)教程 水粉寫生著色技法： 干畫法： 選用油畫筆或彈性好的選用油畫筆或彈性好的水粉筆，筆上含水量少，水粉筆，筆上含水量少，用較干稠的顏色、肯定用較干稠的顏色、肯定的筆觸去表現(xiàn)色彩的變的筆觸去表現(xiàn)色彩的變化，塑造形體結(jié)構(gòu)與空化，塑造形體結(jié)構(gòu)與空間關(guān)系，局部修改、加間關(guān)系，局部修改、加工、調(diào)整比較容易。工、調(diào)整比較容易。 色彩風(fēng)景寫生畫作品欣賞干提法