1、中國美術(shù)家中 國 美 術(shù) 家 第七課人民美術(shù)出版社 義務(wù)教育教材美術(shù) 八年級(jí)上冊(cè) 仔細(xì)觀察，畫面描繪了什么內(nèi)容？清明上河圖 中國畫 528.724.8厘米 北宋 張擇端 圖中描繪人物500余個(gè)，牲畜60多匹，船只20余艘，樓閣房屋30多幢 該畫是描繪北宋京都汴梁市井的鴻篇巨制，表現(xiàn)的是汴河兩岸“物阜民豐”的繁榮景象。認(rèn)識(shí)張擇端 張擇端，字正道，東武（今山東諸城） 人。北宋徽宗時(shí)任宮廷畫家。僅存的清明上河圖具有卓越的藝術(shù)價(jià)值和社會(huì)歷史價(jià)值。從畫中人物、樹木、建筑、車船來看，張擇端是宋代非常全面的杰出畫家。1.利用手卷形式，采取“散點(diǎn)透視法”組織畫面。 散點(diǎn)透視不受視點(diǎn)的限制，畫家走到哪畫到哪，看

2、到哪畫到哪，將不同時(shí)間、不同空間的景物納入統(tǒng)一而富于變化的畫面中。整個(gè)畫面疏密相間、嚴(yán)整有序。藝術(shù)成就 2.人物刻畫生動(dòng)傳神 藝術(shù)成就 橋下發(fā)生了什么故事? 畫家是怎樣表現(xiàn)人們的各種情緒狀態(tài)的？ 人物雖小，但描繪得一絲不茍、筆筆精到，人物的神情動(dòng)態(tài)呼之欲出。藝術(shù)成就3.人物景物描繪兼工帶寫、氣韻生動(dòng)。 畫面中的線條既有工筆畫圓潤細(xì)密的特點(diǎn)，又有寫意畫瀟灑粗放的韻致。 從畫中找出商鋪的招幌,看看這些店鋪經(jīng)營的是什么？ 清明上河圖真實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀貌，使其成為研究宋代社會(huì)與市井生活的形象的百科全書。你從中能觀察到什么?找找北宋的交通工具有哪些？獨(dú)輪車、驢馬、轎子、船只清明節(jié)插柳的習(xí)俗斗茶從清

3、明上河圖我們能了解到北宋的哪些風(fēng)俗？張擇端的寫實(shí)畫風(fēng)影響了后世都市風(fēng)俗畫的創(chuàng)作。皇都積盛圖 （中國畫）局部 明代 仇英南都繁會(huì)圖 （局部）明代 仇英 在中國現(xiàn)代美術(shù)家中，有一位畫家繼承了寫實(shí)的傳統(tǒng),并以畫馬著稱,你知道是哪一位嗎?前進(jìn)（中國畫，前進(jìn)（中國畫，130130厘米厘米 76厘米，19411941年年 ，紙本設(shè)色），紙本設(shè)色） 徐悲鴻（1895-1953），中國現(xiàn)代杰出的畫家、美術(shù)教育家。江蘇宜興人。在藝術(shù)上主張現(xiàn)實(shí)主義，對(duì)中國畫和西方傳統(tǒng)的寫實(shí)繪畫都有很高的造詣。特別是他具有堅(jiān)實(shí)的用明暗法來表現(xiàn)的西方素描功底，使中西繪畫很好地融合。認(rèn)識(shí)徐悲鴻 說說你所了解的徐悲鴻。 徐悲鴻在南洋舉行

4、賑災(zāi)畫展時(shí)的留影(攝于1938年)。 徐悲鴻為戰(zhàn)斗英雄畫像(攝于1951年)。 徐悲鴻筆下的奔馬有什么特點(diǎn)？ 剛勁穩(wěn)健的白描線條勾勒出馬的形態(tài)。 飽滿酣暢的墨色掃出馬的鬃尾。 同時(shí)吸收西方繪畫光影和明暗的表現(xiàn)方法，用淡墨渲染出馬的結(jié)構(gòu)和層次。 徐悲鴻要借奔馬抒發(fā)什么思想感情？前進(jìn)（中國畫，前進(jìn)（中國畫，130130厘米厘米 76厘米，19411941年年 ，紙本設(shè)色），紙本設(shè)色） 想一想 國難當(dāng)頭，抒發(fā)自己的憂急之情，鼓舞同胞士氣，團(tuán)結(jié)抗日。 畫中的馬匹正豎起耳朵凝視前方，似乎在期待著什么，它們就像即將要奔赴殺場的戰(zhàn)士，英勇而肅穆 畫家借此畫抒發(fā)愛國憂民的思想，表現(xiàn)不屈不撓、勇敢堅(jiān)毅的民族精神

5、。群馬(中國畫,109厘米 121厘米，1940年）徐悲鴻 馬在中華民族的文化中始終象征著奮斗不止、自強(qiáng)不息、進(jìn)取向上的民族精神。馬踏飛燕青銅雕塑 東漢 高34.5厘米，長45厘米。馬踏匈奴 陜西霍去病墓石雕 西漢 高168厘米，長190厘米 。愚公移山（中國畫，143厘米 424厘米 1940年）徐悲鴻 徐悲鴻經(jīng)常利用歷史故事或寓言故事為題材進(jìn)行創(chuàng)作。 畫面氣勢宏大，人物頂天立地，有撐破畫面之感。人物的神情動(dòng)態(tài)程蓄勢待發(fā)之狀。 白描線條勾勒人物外形，凹處著力渲染以突出明暗和體積感。 畫家是如何利用中西融合的方法塑造人物的？思 考 肌肉表現(xiàn)得淋漓盡致，顯示出力之美。 畫家用生動(dòng)形象的藝術(shù)語言表

6、達(dá)抗日民眾的決心和毅力，鼓舞人民大眾去取得最后的勝利。田橫五百士（油畫，198厘米 355厘米，）19281930年）徐悲鴻九方皋九方皋 （中國畫（中國畫 ，351351厘米厘米 138厘米，19311931年）徐悲年）徐悲鴻鴻流民圖（中國畫，2700厘米 200厘米，19421943 ）局部 蔣兆和 徐悲鴻中西融合的寫實(shí)主義畫風(fēng)影響了蔣兆和、李斛等一大批畫家的創(chuàng)作。嘉陵江纖夫（中國畫）嘉陵江纖夫（中國畫） 李斛徐悲鴻自畫像素描 1925年 “古法之佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，未足者增之，西方畫可采入者容之。” 徐悲鴻 徐悲鴻在中國畫中融入西方寫實(shí)主義技巧，更好地發(fā)揮了藝術(shù)的社會(huì)作用，振

7、興了民族藝術(shù)！ 潘天壽（18971971），浙江寧海人，中國現(xiàn)代杰出畫家、美術(shù)教育家。早年名天授，字大頤，自署阿壽，雷婆頭峰壽者等。擅長寫意花鳥和山水畫。他的繪畫不受西方藝術(shù)的影響，完全根植在民族藝術(shù)的土壤里。認(rèn)識(shí)潘天壽 青年時(shí)代的潘天壽 十四歲時(shí)潘天壽便立志當(dāng)一名中國畫畫家。 在浙江第一師范上學(xué)時(shí)，老師李叔同就教誨他：“作畫不求名利，唯求人格完美”。 二十七歲時(shí)，潘天壽在上海與大畫家吳昌碩成為忘年交，畫風(fēng)深受吳昌碩的影響，但是他并未停下創(chuàng)新的腳步吳昌碩菊花圖（中國畫，137厘米68厘米，1915年）吳昌碩秋花濕露圖 潘天壽 這是潘天壽雁蕩山寫生歸來的創(chuàng)作。畫家在那里發(fā)現(xiàn)了山石、幽草、山花這樣

8、細(xì)微題材的美。他將山水畫和花鳥畫相結(jié)合，開創(chuàng)了“近景山水雜以山花野卉”的新畫法。記寫雁蕩山花（中國畫，150.2厘米364.9厘米，1962年）潘天壽仔細(xì)觀察，畫面上描繪了哪些景物？構(gòu)圖 潘天壽繪畫的構(gòu)圖以奇險(xiǎn)取勝，一塊巨石占據(jù)畫面的五分之四，被稱為“潘公石”。布局上善于“造險(xiǎn)”和“破險(xiǎn)”。畫家在畫面上是如何安排這些景物的？筆墨 巨石多以短促有力的方折筆勾勒，求得巖石的方折陡峭。花卉的形象采用柔和的曲線，雙勾描繪，濃重的墨點(diǎn)增強(qiáng)了畫面的整體效果。色彩 山花的朱砂色和野草的石青、石綠色和墨色交相輝映。使得畫面的色彩艷而不俗、清新古雅。 潘天壽認(rèn)為繪畫要有“個(gè)人風(fēng)格，要有獨(dú)創(chuàng)性”，即使同一題材的作

9、品，他也在探索不同的表現(xiàn)手法。露氣（中國畫，129.6厘米154.2厘米，1958年）潘天壽荷花蜻蜓（中國畫，17厘米22.7厘米，20世紀(jì)60年代）潘天壽 同樣是荷花，在表現(xiàn)方法上有什么不同？想一想潘天壽繪畫作品欣賞睡貓圖（中國畫，87厘米76.2厘米，1954年）潘天壽潘天壽繪畫作品欣賞鐵石帆運(yùn)圖（中國畫，249.5厘米242厘米，1958年）潘天壽潘天壽繪畫作品欣賞小龍湫一角（中國畫，107.5厘米107.8厘米，1963年）潘天壽 潘天壽在繪畫上主張“強(qiáng)其骨”。他的作品總能給人鋼筋鐵骨般的氣勢美，同時(shí)又洋溢著勃勃生機(jī)和濃郁的時(shí)代氣息 按照自己的想象，把右側(cè)的零散形象拼到左側(cè)的畫面中，力求體現(xiàn)潘天壽繪畫大氣磅礴、構(gòu)圖奇險(xiǎn)的特點(diǎn)。小憩圖（中國畫，224厘米105厘米，1954年）潘天壽小游戲游戲 人品和畫品，人品第一。畫品和人品緊密相聯(lián)，二者不可分割。 潘天壽 潘天壽的畫絲毫沒有浮華和萎靡