1、補色的視覺原理（轉(zhuǎn)）如果兩種顏色能產(chǎn)生灰色或黑色，這兩種色就是互補色。視覺與色彩 當(dāng)眼睛接受光的刺激時，眼睛的生理結(jié)構(gòu)特征會影響到人對色彩的感覺，也就是說，人眼感覺到的色彩未必與客觀存在的物理光色相符。這屬于色彩物理性質(zhì)之外的色彩視覺生理特征。人們說顏色會“誘騙”眼睛，此話有些不公，實際是眼睛自己有“過失”。 1、眼睛：具有光學(xué)系統(tǒng)的特殊器官。 角膜、房水、晶狀體與玻璃作為屈光介質(zhì)，象透鏡那樣，使物體成象于視網(wǎng)膜上。 視網(wǎng)膜上的椎體細(xì)胞和桿體細(xì)胞如同底片上的感光乳劑，分別接受彩色與明暗的光剌激。視網(wǎng)膜內(nèi)層含有神經(jīng)節(jié)細(xì)胞，與視神經(jīng)相聯(lián)，負(fù)責(zé)把光的信息傳遞到大腦。 脈胳膜上布滿了黑色的色素細(xì)胞，起

2、著吸收外來雜散光的作用，消除光線在眼球內(nèi)部的亂反射。 瞳孔的張縮就象照相機(jī)上光圈的調(diào)節(jié)，以適應(yīng)光線強(qiáng)弱的變化。2、眼睛對明暗的適應(yīng)： 當(dāng)我們從昏暗的室內(nèi)突然到陽光照射下的戶外時，覺得十分刺眼，但過去幾秒鐘就覺得適應(yīng)了，可以正常地觀察物體。如果從亮處走進(jìn)光線很暗的屋子里，會感到一片漆黑，什么也看不清，過幾分鐘后，眼前的東西又清晰，這說明眼睛能夠自動適應(yīng)光線的變化。 眼睛對明暗的適應(yīng)能力主要取決于視覺的二重性功能。 在視網(wǎng)膜上，有兩種感色細(xì)胞，椎體細(xì)胞與桿體細(xì)胞。 椎體細(xì)胞密集在視網(wǎng)膜的中心部位，呈黃色，稱為黃斑。黃斑中心凹陷，稱為中央窩，是視覺最敏銳的部分。椎體細(xì)胞在光線明亮的情況下，可以分辨顏

3、色細(xì)微的變化，辯認(rèn)物體的細(xì)節(jié)。離開中央窩，椎體細(xì)胞的數(shù)量急劇減少，視覺敏銳度也隨之降低。 由于視網(wǎng)膜中央椎體細(xì)胞適應(yīng)明亮條件下的視覺，因此稱為“明視覺”。 桿體細(xì)胞只在光線較暗的條件下起作用，并且只分辨明暗，不分辨顏色。在中央窩處，幾乎不存在桿體細(xì)胞；離開中央窩，桿體細(xì)胞急劇增多，離中央窩20°的地方數(shù)目最多。 由于視網(wǎng)膜邊緣的桿體適應(yīng)暗光條件下的視覺，因此稱為“暗視覺”。 如果一個人的視網(wǎng)膜的椎體細(xì)胞發(fā)生障礙，他就患了日盲癥，同時也是全色盲；如果桿體細(xì)胞發(fā)生障礙，他就患夜盲癥。有些動物專門于夜晚活動，它們的視網(wǎng)膜上只有桿體細(xì)胞，稱為“夜視動物”，夜視動物一般就是色盲。 在光線暗的情

4、況下，人眼由中央窩的明適覺轉(zhuǎn)至邊緣部分的暗視覺，加之瞳孔變大的作用，使眼睛適應(yīng)了黑暗的環(huán)境，暗適應(yīng)初期感受性提高較快，后期提高較慢，最初的15分鐘可以基本適應(yīng)，半小后，視覺感受性可提高10萬倍，達(dá)到完全的暗適應(yīng)大約需要40分鐘。 當(dāng)光線暗到一定程序時，人眼看不到光譜上的各種顏色，而只能看到明暗不同的無彩色層次。我們在觀察物體時，如果把眼睛瞇起來，擋住一部分進(jìn)入眼睛的光線，物體的顏色特征會減弱，而明度變化卻依舊存在。作畫的人常把眼睛瞇起來，排除顏色的細(xì)微變化，以便于判斷對象明暗色調(diào)的整體層次。 由于紅色光對桿體細(xì)胞不起作用，桿體細(xì)胞內(nèi)的視紫紅質(zhì)不會被紅光破壞，因此紅光不阻礙桿體細(xì)胞的暗適應(yīng)過程。

5、一個人視覺的椎體細(xì)胞接受的是紅光刺激；然后轉(zhuǎn)入黑暗光線，此時他的視覺性仍能保持平衡，不需暗適應(yīng)的重建過程，此原理適用于X光檢查的暗室、夜間的信號燈等一系列需要暗適應(yīng)的紅光照明。 當(dāng)視覺從暗光轉(zhuǎn)入亮光線時，瞳孔縮小，視覺由視網(wǎng)膜邊緣的暗視覺轉(zhuǎn)入中央窩的明視覺，適應(yīng)了光線從暗到亮的轉(zhuǎn)換，從暗到亮的適應(yīng)過程可以在極短的時間內(nèi)完成。 中央窩的明視覺與邊緣部分的暗視覺對不同波長的顏色有不同的敏感度。 例：光線亮的條件下，椎體細(xì)胞對黃綠波長最敏感。 光線暗的條件下，桿體細(xì)胞對藍(lán)綠波長最敏感。 3、顏色視覺理論 視網(wǎng)膜上有三種感色的椎體細(xì)胞，分別敏感于紅、綠、藍(lán)三種波長。在這三種椎體細(xì)胞中，有一類細(xì)胞對可見

6、光譜的全部波長都發(fā)生反應(yīng)，而對575nm波長的顏色反應(yīng)最強(qiáng)，這可以證明這些細(xì)胞是負(fù)責(zé)感受明暗。另一類位于視網(wǎng)膜深處的細(xì)胞（雙極細(xì)胞，神經(jīng)節(jié)細(xì)胞）和外側(cè)膝狀核細(xì)胞，對紅光發(fā)生正電位反應(yīng)，對綠光發(fā)生負(fù)電位反應(yīng)，對黃光發(fā)生正電位反應(yīng)，對藍(lán)光發(fā)生負(fù)電位反應(yīng)。這樣在視神經(jīng)系統(tǒng)中就有三種反應(yīng)：光反應(yīng)、紅-綠反應(yīng)、黃-藍(lán)反應(yīng)用。（紅-綠，黃-藍(lán)，一正一負(fù)的對立反應(yīng)，就產(chǎn)生補色反應(yīng)）。 紅綠反應(yīng)分為紅興奮、綠抑制和綠興奮、紅抑制兩種反應(yīng)。 黃藍(lán)反應(yīng)分為黃興奮、藍(lán)抑制和藍(lán)興奮、黃抑制兩種反應(yīng)。 對于視覺中紅綠、黃藍(lán)這四種對立色的科學(xué)驗證符合一世紀(jì)之前與三色說相對應(yīng)的赫林四色學(xué)說。四色說以視覺現(xiàn)象為依據(jù)，曾經(jīng)以白

7、黑、紅綠、黃藍(lán)三種視素對立過程的組合，解釋了產(chǎn)生各種顏色感覺和顏色混合現(xiàn)象的原因，然后對三原色光能產(chǎn)生光譜全部色彩這一重要規(guī)律，并沒有進(jìn)行說明。 以上由現(xiàn)代科學(xué)家測定的結(jié)果證明，視覺中存在著兩種機(jī)制：一、視網(wǎng)膜椎體感受器的三色機(jī)制；二、視覺信息向大腦皮層視區(qū)的傳導(dǎo)中路所形成的四色機(jī)制。 三色機(jī)制中三種獨立的椎體感色物質(zhì)分別吸收光譜不同波長的輻射，同時每一種物質(zhì)又可單獨對黑白作出反應(yīng)。強(qiáng)光發(fā)生白色反應(yīng)，無光發(fā)生黑色反應(yīng)。在椎體感受器發(fā)生的反應(yīng)經(jīng)視神經(jīng)向視覺中樞傳導(dǎo)的通路中，紅、綠、藍(lán)三種反應(yīng)重新組合，形成了三對對應(yīng)性的神經(jīng)反應(yīng)，最終在大腦皮層的視覺中樞產(chǎn)生各種顏色感覺，這就是顏色視覺的過程。 4

8、、視覺色彩補償 顏色視覺的生理結(jié)構(gòu)特征，引起了一些特殊的色彩視覺現(xiàn)象。 A、視覺殘象在白或灰色背景上放上一塊顏色圖形，注視一分鐘時間，將圖形撤走，背景就會出現(xiàn)原來顏色的補色圖形，這一誘導(dǎo)出的補色圖形多次出現(xiàn)，最終完全消失掉。明度也產(chǎn)生殘象，若在灰背景上注視白色圖形，過20分鐘后，將眼睛的注視位置移到旁邊的灰底上，視覺中就會出現(xiàn)該圖形的暗色殘象。若是換成黑色圖形，就會出現(xiàn)明色殘象。其原因是外在顏色刺激起視網(wǎng)膜某種對立色對的反應(yīng)，由于視覺的疲勞，當(dāng)刺激停止時，該對立色的另一種反應(yīng)開始活躍，于是視覺中產(chǎn)生原來色的補色。 B、同時性效果 當(dāng)我們在紅底上放一塊白色時，白色會帶綠味，在藍(lán)底上放灰色時，灰色

9、里好象混入了黃橙色；若是紅與綠并置在一起，紅更紅，綠更綠。在兩種顏色相鄰的部分，這種互補色的對比現(xiàn)象最為明顯。其原因是，當(dāng)視網(wǎng)膜上某一部分發(fā)生光刺激反應(yīng)時，會引起鄰近部位的對立反應(yīng)。所以會在該色的周圍加強(qiáng)補色感覺。由于任何顏色總是與其周圍的顏色共存，因此現(xiàn)實中幾乎每和種顏色都處于同時性色彩效果中。這樣看來，物理上的一種客觀固定的顏色，在視覺中就變成了有多種色感的無定性顏色。因此同時性效果是最富實際意義的色彩視覺現(xiàn)象。 C、環(huán)境光色適應(yīng) 從白色日光環(huán)境突然進(jìn)入白熾燈光環(huán)境時，會感覺白熾燈環(huán)境中的物體呈黃色，過了一段時間后這種感覺就會消失，對物體恢復(fù)了日光下的感覺。人眼對環(huán)境顏色刺激作用下造成的顏

10、色視覺變化，是視覺對顏色光的適應(yīng)所至，當(dāng)人對某一顏色光已經(jīng)適應(yīng)后，突然轉(zhuǎn)入其它色的環(huán)境中，對后者的顏色感覺趨向第一次色的補色。例如：從白熾燈光環(huán)境進(jìn)入日光（非太陽直射光）環(huán)境，會感覺物體的顏色帶藍(lán)味。這種現(xiàn)象是光色適應(yīng)后視覺變化所引起的色彩錯覺。這種色彩錯覺對藝術(shù)家來說是寶貴的，因為進(jìn)入一個光色環(huán)境中所獲得的第一印象最強(qiáng)烈，最具魅力，畫家恰恰要捉住這最初的印象表達(dá)動人的色調(diào)。 以上幾種顏色視覺現(xiàn)象證明了人的視覺對色彩永遠(yuǎn)需求一種生理的平衡，即人眼看到任何一種顏色時，總是要求它的相對補色，如果客觀上這種補色沒有出現(xiàn)，眼睛就會自動調(diào)節(jié)，在視覺中制造這種顏色補償。色彩生理理論：色彩的錯視與幻覺200

11、4-12-24 當(dāng)外界物體的視覺刺激作用停止以后，在眼睛視網(wǎng)膜上的影像感覺并不會立刻消失，這種視覺現(xiàn)象叫做視覺后像。視覺后像的發(fā)生，是由于神經(jīng)興奮所留下的痕跡作用，也稱為視覺殘像。如果眼睛連續(xù)視覺兩個景物，即先看一個后再看另一個時，視覺產(chǎn)生相繼對比，因此又稱為連續(xù)對比。視覺后像有兩種：當(dāng)視覺神經(jīng)興奮尚未達(dá)到高峰，由于視覺慣性作用殘留的后像叫正后像；由于視覺神經(jīng)興奮過度而產(chǎn)生疲勞并誘導(dǎo)出相反的結(jié)果叫負(fù)后像。無論是正后像還是負(fù)后像均是發(fā)生在眼睛視覺過程中的感覺，都不是客觀存在的真實景像。正后像 節(jié)日之夜的煙花，常常看到條條連續(xù)不斷的各種造型的亮線。其實，任意一瞬間，煙火無論在任何位置上只能是一個亮

12、點，然而由于視覺殘留的特性，前后的亮點卻在視網(wǎng)膜上引成線狀。再如你在電燈前閉眼三分鐘，突然睜開注視電燈兩三秒鐘，然后再閉上眼睛，那么在暗的背景上將出現(xiàn)電燈光的影像。以上現(xiàn)象叫正后像。電視機(jī)、日光燈的燈光實際上都是閃動的，因為它閃動的頻率很高，大約100次秒上，由于正后像作用，我們的眼睛并沒有觀察到。電影技術(shù)也是利用這個原理發(fā)明的，在電影膠卷上，當(dāng)一連串個別動作以16圖形秒以上的速度移動的時候，人們在銀幕上感覺到的是連續(xù)的動作。現(xiàn)代動畫片制作根據(jù)以上原理，把動作分解繪制成個別動作，再把個別動作續(xù)起來放映，即復(fù)原成連續(xù)的動作。負(fù)后像 正后像是神經(jīng)正在興奮而尚未完成時引起的，負(fù)后像則是經(jīng)興奮疲勞過度

13、所引起的，因此它的反映與正后像相反。例如：當(dāng)你長時間（兩分鐘以上）的凝視一個紅色方塊后，再把目光迅速轉(zhuǎn)移到一張灰白紙上時，將會出現(xiàn)一個青色方塊。這種現(xiàn)象在生理學(xué)上可解釋為：含紅色素的視錐細(xì)胞，長時間的興奮引起疲勞，相應(yīng)的感覺靈敏度也因此而降低，當(dāng)視線轉(zhuǎn)移到白紙上時，就相當(dāng)于白光中減去紅光，出現(xiàn)青光，所以引起青色覺。由此推理，當(dāng)你長時間凝視一個紅色方塊后，再將視線移向黃色背景，那么，黃色就必然帶有綠味（紅視覺后像為青，青黃綠，參見下表）。 又例如：在一白色和灰色背景上，長時間地（兩分鐘以上）注視一紅色方塊，然后迅速抽去色塊，繼續(xù)注視背景的同一地方，背景上就會呈現(xiàn)青色方塊。這一誘導(dǎo)出的補色時隱時現(xiàn)

14、多次復(fù)現(xiàn)，直至視覺的疲勞恢復(fù)以后才完全消失。這種現(xiàn)象也是負(fù)后像。明度對比也會產(chǎn)生負(fù)后像。 先看的色彩后看的色彩對比后的色彩感覺紅橙黃味橙紅黃綠味黃紅綠藍(lán)味綠紅藍(lán)綠味藍(lán)紅紫藍(lán)味紫橙紅紫味紅橙黃綠味黃橙綠藍(lán)味綠橙紫藍(lán)味紫橙藍(lán)紫味藍(lán)黃紅紫味紅黃橙紅味橙黃綠藍(lán)味綠黃藍(lán)紫味藍(lán)黃紫藍(lán)味紫綠紅紫味紅綠橙紅味橙綠黃橙味黃綠藍(lán)紫味藍(lán)綠紫紅味紫藍(lán)紅橙味紅藍(lán)橙黃味橙藍(lán)黃橙味黃藍(lán)綠黃味綠藍(lán)紫紅味紫紫紅橙味紅紫橙黃味橙紫黃綠味黃紫綠黃味綠紫藍(lán)綠味藍(lán) 灰色的背景上，如果注視白色（或黑色）方塊，迅速抽去白色（或黑色）方塊，灰底上上將呈現(xiàn)較暗（或較亮）的方塊。 視覺負(fù)后像的干擾常常使我們在判斷顏色時發(fā)生困難。例如，初學(xué)色彩者

15、在練習(xí)看色時，長時間的色彩刺激會引起視覺疲勞而產(chǎn)生后像，感受色彩的靈敏度不斷降低，色彩分辨能力迅速下降。解決問題的方法是注意觀察與看色的節(jié)奏，避免視覺疲勞。同時對比 結(jié)果使相鄰之色改變原來的性質(zhì)，都帶有相鄰色的補色光。 例如： 同一灰色在黑底上發(fā)亮，在白底上變深。 同一黑色在紅底上呈綠灰味，在綠底上呈紅灰味，在綠底上呈紅灰味，在紫底上呈黃灰味，在黃底上呈紫灰味同一灰色在紅、橙、黃、綠、青、紫底上都稍帶有背景色的補色味紅與紫并置，紅傾向于橙，紫傾向于藍(lán)。相鄰之色都傾向于將對方推向自己的補色方向。 紅與綠并置，紅更覺其紅，綠更覺其綠。 色彩同時對比，在交界處更為明顯，這種現(xiàn)象又稱為邊緣對比。現(xiàn)將色

16、彩同時對比的規(guī)律歸納如下： 1、亮色與暗色相鄰，亮者更亮，暗者更暗；灰色與艷色并置，艷者更艷，灰者更灰；冷色與暖色并置，冷者更冷、暖者更暖。 2、不同色相相鄰時，都傾向于將對方推向自己的補色。 3、補色相鄰時，由于對比作用強(qiáng)烈，各自都增加了補色光，色彩的鮮明度也同時增加。 4、同時對比效果，隨著純度增加而增加，同時以相鄰交界之處即邊緣部分最為明顯。 5、同時對比作用只有在色彩相鄰時才能產(chǎn)生，其中以一色包圍另一色時效果最為醒目。 強(qiáng)化同時對比效果的方法： （1）提高對比色彩的純度，強(qiáng)化純度對比作用； （2）使對比之色建立補色關(guān)系，強(qiáng)化色相對比作用； （3）擴(kuò)大面積對比關(guān)系，強(qiáng)化面積對比作用。 抑

17、制的方法： （1）改變純度，提高明度，緩和純度對比作用； （2）破壞互補關(guān)系，避免補色強(qiáng)烈對比； （3）采用間隔、漸變的方法，緩沖色彩對比作用； （4）縮小面積對比關(guān)系，建立面積平衡關(guān)系。 例如：橙色底上配青灰能強(qiáng)化同時對比作用；而橙色底上配黃灰就能抑制同時對比作用。 伊頓在色彩藝術(shù)中指出："連續(xù)對比與同時對比說明了人類的眼睛只有在互補關(guān)系建立時，才會滿足或處于平衡。""視覺殘像的現(xiàn)象和同時性的效果，兩者都表明了一個值得注意的生理上的事實，即視力需要有相應(yīng)的補色來對任何特定的色彩進(jìn)行平衡，如果這種補色沒有出現(xiàn)，視力還會自動地產(chǎn)生這種補色。""互

18、補色的規(guī)則是色彩和諧布局的基礎(chǔ)，因為遵守這種規(guī)則便會在視覺中建立精確的平衡。"伊頓提出的"補色平衡理論"揭示了一條色彩構(gòu)成的基本規(guī)律，對色彩藝術(shù)實踐具有十分重要的指導(dǎo)意義。如果色彩構(gòu)成過分暖昧而缺少生氣時，那么互補色的選擇是十分有效的配色方法，無論是舞臺環(huán)境色彩對人物的烘托和氣氛的渲染，還是商品廣告及陳列等等，巧妙地運用互補色構(gòu)成，是提高藝術(shù)感染力的重要手段。 "補色平衡理論"在醫(yī)療實踐中已被廣泛采用。根據(jù)視覺色彩互補平衡的原理，醫(yī)院手術(shù)室、手術(shù)臺、外科醫(yī)生護(hù)士的衣服一般都采用綠色，這不僅因為綠色是中性的溫和之色，更重要的是綠色能減輕外科醫(yī)生因

19、手術(shù)中長時間受到鮮紅血液的刺激引起的視覺疲勞，避免發(fā)生視覺殘像而影響手術(shù)正常進(jìn)行。白話聊齋色彩原理-原色、間色、復(fù)色 摘自：PS聯(lián)盟 作者： 編輯：運奇 上傳時間：2004-10-6 點擊：17667次 色彩構(gòu)成是一門科學(xué)性、邏輯性很強(qiáng)的學(xué)科，循序漸進(jìn)，才能逐步深入步入色彩的殿堂。原色 原色是指不能用其他色混合而成的顏色。而原色則可以混合出許許多多其他的色彩。在依頓色相環(huán)中紅、黃、藍(lán)為三原色，他把這三種原色的標(biāo)準(zhǔn)定為：紅：不帶藍(lán)也不帶黃味的紅色。黃：不帶綠也不帶紅味的黃色。藍(lán)：不帶綠也不帶紅味的藍(lán)色。間色 由任意兩個原色混合后的色被稱為間色。那么，三原色就可以調(diào)出三個間色來。它們的配合如下：紅

20、+黃=橙黃+藍(lán)=綠藍(lán)+紅=紫以上原色色像混合所得的橙、綠、紫既是我們所說的間色。復(fù)色 由一種間色和另一種原色混合而成的色，被稱為復(fù)色。復(fù)色的配合如下：黃+橙=黃橙紅+橙=紅橙紅+紫=紅紫藍(lán)+紫=藍(lán)紫藍(lán)+綠=藍(lán)綠黃+綠=黃綠所得得六種復(fù)色為：黃橙、紅橙、紅紫、藍(lán)紫、藍(lán)綠、黃綠。這樣由原色、間色、復(fù)色組成了一個有規(guī)律的12種色相的色相環(huán)，如同彩虹的接續(xù)，在這個色相環(huán)中，每一種色相都有它自己相應(yīng)確定的位置。色彩原理-色相、明度、純度在我們生活的周圍，一般人往往只停留在對色彩的表層認(rèn)識，也就是對紅、黃、藍(lán)、綠（色相部分）等較純顏色的分辨。如果碰到淡一點的色就加一個“淺”字，重一點的色就加一個“深”字，

21、而一旦遇到中間調(diào)的色就稱之為“舊”了。 這種對色彩簡單地認(rèn)識，對要進(jìn)入美術(shù)專業(yè)學(xué)習(xí)的人來講是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。造成這種現(xiàn)象的原因，就是對色彩原理不夠理解所致。如何走進(jìn)神秘，豐富的色彩世界，掌握色彩的基本原理，我們不妨借用色立體的結(jié)構(gòu)原理，來說明構(gòu)成色彩理論的三大基本要素：色彩的色相，明度，純度，和以之三者之間的關(guān)系。為闡述方便，我們先弄懂有關(guān)名詞的概念和圖列演示。色立體 色立體是借助與三維空間的透視理論，立體的表現(xiàn)色彩的色相，明度和純度的一種色彩坐標(biāo)體系。這種坐標(biāo)的構(gòu)成方式，可以幫助你學(xué)會從平面的角度分析理解色彩在空間的延續(xù)。色相 色相是色彩最明顯的特征，是指色彩的相貌而言，一般用色相環(huán)來表示。通常

22、的色相環(huán)有12色，20色，24色，100色。明度 明度示指色彩的明亮程度，一般用明度軸來表示。純度 純度示指色彩的純凈的程度，可以用純度階段表現(xiàn)。 有了識別這三中色彩的能力，你就初步掌握了色彩變化的規(guī)律，無形中開闊了自己的色域。使你認(rèn)識色的能力不只停留在表層，而是走上科學(xué)的識別色彩、理解色彩的專業(yè)化道路。色彩原理-色相對比因色相的差別色彩對比關(guān)系被稱為色相對比.色相對比是一種相對單純的色彩對比關(guān)系,視覺效果鮮明,亮麗.一般來講色相對比可借色相環(huán)做輔助說明,根據(jù)色相環(huán)排列的順序我們把相對比歸納成六個方面,說明它的對比規(guī)律和視覺效果.1、同一色相對比所謂同一色相,是指兩個顏色在色環(huán)上位置十分相近,

23、大約大5攝氏度左右.在對比關(guān)系上也就是一個色與相鄰的另一個色的對比,因為兩者相距非常近，故色中的同種因素多，產(chǎn)生的對比效果就弱，在色彩學(xué)中被稱為同一色相對比，從視覺的角度講也可以稱為弱對比。2、類似色對比類似色相的概念是指兩個顏色在色相環(huán)上的位置大約在45度左右，距離較近，兩色之間色差不大。就對比而言，它們的對比關(guān)系被稱為類似色對比，從視覺的角度講屬于中弱對比。比較同一色相對比，它顯得統(tǒng)一中有變化，變化中不失和諧。3、對比色對比對比色相的兩色在色相環(huán)上相距較遠(yuǎn)，兩色之間的共同因素相對減少，在色環(huán)上的距離大約在100度左右，兩色對比被稱為對比色對比，它們的視覺效果鮮亮、強(qiáng)烈，也被稱為中強(qiáng)對比。4

24、、互補色相對比互補色相對比是指兩色的位置在色相環(huán)直徑的兩端，是色距最遠(yuǎn)的兩個色，這兩色相距180度，那么它們的對比關(guān)系則是最強(qiáng)烈、最富刺激性的，在色彩學(xué)中被稱為互補色相對比，就視覺來講則是強(qiáng)對比。5、全色相環(huán)色相對比全色相環(huán)上12色或6色的對比，稱為全色相環(huán)色相對比，但由于色相很多，容易產(chǎn)生雜亂、不安定及難以形成統(tǒng)一效果的缺點，因此在組織色彩時一定要注意色塊大小面積的處理和色調(diào)的選擇。6、全色相秩序?qū)Ρ冗@種對比手法主要是指色相的推移，可在色相環(huán)上取全色相的1/3、2/3或全色相進(jìn)行秩序推移，這種方法構(gòu)成的畫面使色彩有光感，顯得絢麗奪目。熟練掌握色相對比的方法會為每個初學(xué)色彩者今后運用純色設(shè)計打

25、下堅實的基礎(chǔ)，并能使你從中感悟、體驗到色相之間的無窮變化和強(qiáng)烈的表現(xiàn)力。因色彩明度的差別而形成的對比關(guān)系被稱為明度對比。色彩明度關(guān)系有著兩個方面的含義：1、色彩自身的明暗關(guān)系（不加黑、白色）2、色彩混入黑、白色后所產(chǎn)生的明暗關(guān)系。我們這里講的明度對比，是根據(jù)第二種含義而言，也就是將色彩混入黑、白色后所產(chǎn)生的明暗現(xiàn)象如何進(jìn)行組合、搭配使之產(chǎn)生不同的視覺效果。色彩明度的差別一般以色立體明度推移為基礎(chǔ)，常用的是以孟塞爾色立體為例進(jìn)行分析。孟塞爾色立體的明度軸步度均勻地由白-黑為11個色階組成。0-10兩端為黑和白，1-9為不同明度的灰。明度軸由下至上表明了明度變化是逐漸有規(guī)律地形成的。為了講解的明確

26、、易懂，我們也可以暗明度軸所示數(shù)字的順序把明度關(guān)系分為三個層次：a 0-3，為低明度 （黑至深灰）b 4-6，為中明度 （中灰）c 7-10，為高明度 （淺灰至白）明確了明度的三個層次后，我們將要談?wù)劽鞫鹊膶Ρ汝P(guān)系。明度的對比關(guān)系也可以歸為三個類別：a 強(qiáng)對比這種對比關(guān)系黑白反差大，視覺效果刺激。b 中對比對比關(guān)系適中，視覺效果平和。c 弱對比這種對比關(guān)系明暗反差小，視覺效果模糊。色彩原理-色彩調(diào)和的原理色彩調(diào)和是從音樂理論中引進(jìn)的概念，是指各種色彩的配合取得和諧的意思。色彩的調(diào)和有兩層含義：一是色彩調(diào)和是配色美的一種形態(tài)，一般認(rèn)為“好看的配色”，即能使人產(chǎn)生愉快、舒適感的配色是調(diào)和的。二是色

27、彩調(diào)和是配色美的一種手段。色彩的調(diào)和是就色彩的對比而言的，沒有對比也就無所謂調(diào)和，兩者既互相排斥又互相依存，相輔相成，相得益彰。不過色彩的對比是絕對的，因為兩種以上的色彩在構(gòu)成中，總會在色相、純度、明度、面積等方面或多或少地有所差別，這種差別必然會導(dǎo)致不同程度的對比。過分對比的配色需要加強(qiáng)共性來進(jìn)行調(diào)和；過分曖昧的配色需要加強(qiáng)對比來進(jìn)行協(xié)調(diào)。從美學(xué)意義上講，色彩的調(diào)和可以說是各種色彩的配合在統(tǒng)一與變化中表現(xiàn)出來的和諧。色彩調(diào)和的原理：1、互補色平衡論 從色彩視覺生理角度上講，互補色的配合是調(diào)和的。因為人在視覺某一色時，總是欲求與此相對應(yīng)的補色來取得生理的補充平衡。伊頓說：“眼睛對任何一種特定的

28、色彩同時要求他的相對補色，如果這種補色還沒有出現(xiàn)，那么眼睛會自動將它產(chǎn)生出來。正是靠這個事實的力量，色彩和諧的基本原則中包含了互補色的規(guī)律。”孟塞爾色彩調(diào)和論也是以部色理論為依據(jù)的，他認(rèn)為若把構(gòu)成畫面的各種顏色全部混合（或放在回旋轉(zhuǎn)盤上混合），如果產(chǎn)生第五級明度的灰色，那么，色彩配合是調(diào)和的。2、自然色彩秩序論 由于人生活在自然中，來自自然色調(diào)的配合和連續(xù)性，成為人視覺色彩的習(xí)慣和審美經(jīng)驗。自然界景物的明暗、光影、強(qiáng)弱、冷暖、灰艷、色相登色彩的變化和相互關(guān)系都有一定的自然秩序即自然的規(guī)律。例如，光線照射在一個物體上，必然會產(chǎn)生高光、明部、明暗交界、暗不、反光、投影。物體的明暗和色彩變化是有秩序

29、的、有節(jié)奏的、非常協(xié)調(diào)的，人們都會不知不覺地用自然界的色彩秩序去評判色彩藝術(shù)的優(yōu)劣，因此，色彩的調(diào)和要求各種色彩必須建立一定秩序。色立體的色相系列、明度系列、純度系列是按照一定秩序排列制作的，因此，在色立體中，任何直線的、圓的、橢圓的、螺旋形的.凡是有秩序的方向，所選擇的配色都是調(diào)和的。3、配色明快論 在視覺上，即不過分刺激，又不過分曖昧的配色才是調(diào)和的。配色的調(diào)和取決于是否明快。一般來講，過分刺激或過分曖昧的配色都會使人產(chǎn)生一種不愉快的情緒。變化與統(tǒng)一是配色的基本法則。變化里面求統(tǒng)一，統(tǒng)一里面求變化，各種色彩相輔相成才能取得配色美。4、面積比例論 歌德認(rèn)為原色和間色的和諧面積比是，黃：橙：紅

30、：紫：藍(lán)：綠=3：4：6：9：8：6孟塞爾認(rèn)為：構(gòu)成畫面的各種色彩相混合，只有產(chǎn)生中性灰時才能取得色彩和諧。色彩和諧與面積比同時與純度有關(guān)，因為紅（R5/10）與青綠（BG5/5)同等的面積在回旋轉(zhuǎn)盤上旋轉(zhuǎn)混合并不會得到明度為5的灰。顯然是因為紅的純度高，而綠的純度低之故。他認(rèn)為只有把紅色純度降低或紅的面積減為青綠的一半，才能取得和諧。總之，配色中較強(qiáng)的色要適當(dāng)縮小面積，較弱的色要適當(dāng)擴(kuò)大面積，這是色彩面積均衡的一般法則。當(dāng)然，色彩的面積均衡的取得是一種色彩靜態(tài)美的方法，如果在一幅色彩構(gòu)圖中使用了與調(diào)和比例不同的配色，有意識地讓一種色彩占支配地位，那么將取得各種富有感染力的配色效果。5、審美心

31、理共鳴論 能引起觀者審美心理共鳴的配色是調(diào)和的。由于各個民族以至每個人的心理特點（如性別、年齡等）、心理變化（如歡樂、喜悅、悲哀等）和生存的社會條件（如文化、科學(xué)、藝術(shù)、教育、政治經(jīng)濟(jì)等）、自然環(huán)境的不同，表現(xiàn)在氣質(zhì)、性格、愛好、興趣以及風(fēng)俗習(xí)慣等方面是不盡相同的，在色彩方面各有偏愛。各個時代、各個地區(qū)、各個時期，人們對色彩的審美要求、審美理想也是不一樣的。不同的色彩配合能形成富麗華貴、熱烈興奮、歡樂喜悅、文靜典雅、含蓄沉靜、樸素大方等不同的情調(diào)。當(dāng)配色反映的情趣與人的思想情緒發(fā)生共鳴時，也就是當(dāng)色彩配合的形式結(jié)構(gòu)與人的心理形式結(jié)構(gòu)相對應(yīng)時，人們將不由自主地感受到色彩的和諧與愉悅，并強(qiáng)烈地產(chǎn)生

32、色彩裝飾的動機(jī)和占有欲。因此，進(jìn)行色彩設(shè)計必須研究和熟悉不同消費對象的色彩喜好心理，分別情況，區(qū)別對待，做到有的放矢。6、合目的論 合目的性的配色是調(diào)和的。配色必須考慮到用途（實用性）和目的（目的性）。例如：用于儀表、交通信號、路標(biāo)的色彩要求醒目突出，對比強(qiáng)烈的異色相配是適用的。用于工作場所的色彩一般應(yīng)選用柔和明亮的配色，要避免使用過分刺激、容易導(dǎo)致視覺疲勞降低工作效率的對比強(qiáng)烈的配色。建筑設(shè)計、室內(nèi)設(shè)計、服裝設(shè)計、商業(yè)設(shè)計、工作設(shè)計等，由于使用功能的區(qū)別，都對配色有特定的要求。色彩原理-色彩美與審美主體色彩美與審美主體有關(guān)，色彩本身無所謂美，只是美的客觀條件，只有當(dāng)色彩美的條件與人聯(lián)系起來之

33、后才產(chǎn)生色彩美的反映。因此，色彩成為美的對象取決于人對色彩的感受和作出的評價。有人愛紅，有人愛綠，有人愛濃艷，有人愛清淡；同一色彩或一組色彩，有人覺得美，有人認(rèn)為它并不美；甚至同一個人也會有時覺得它美，有時又不認(rèn)為它美。中國古代思想家莊子認(rèn)為，“美晉皆在其心”，色彩美不美由“人心”決定。對色彩美的感受因人而異，因情而變。各個時代、各個民族、各個地區(qū)由于政治、經(jīng)濟(jì)、文化、風(fēng)俗習(xí)慣、宗教信仰以及地理環(huán)境的不同，對色彩的審美要求、審美思想不盡相同；不同的人，由于性別、年齡、文化修養(yǎng)以及氣質(zhì)、性格、愛好、興趣等方面的不同，對色彩也各有偏好；即使是同一個人，由于遭遇、心境而產(chǎn)生情緒變化，對色彩的感受和審

34、美心理也不是固定不變的。所以，只有當(dāng)色彩所反映的情趣與人們所向往的精神生活產(chǎn)生聯(lián)想，并與人們的審美情緒發(fā)生共鳴的時候，也就是說只有當(dāng)色彩配合的形式結(jié)構(gòu)與人們的審美心理形式結(jié)構(gòu)相對應(yīng)時，人們才會感受到色彩美的愉悅。 由于色彩審美主體的復(fù)雜性和多邊性，因此，我們在討論色彩的美感和表現(xiàn)力時，既要研究各種色彩由生活聯(lián)想而產(chǎn)生的一般的普遍意義，同時又要注意到不同的時代，不同的人，不同的觀念有著不同的審美標(biāo)準(zhǔn)，對色彩的內(nèi)涵與表現(xiàn)力也有不同的理解和注釋，色彩美必然具有時代的特征和個性表現(xiàn)的一面。色彩原理-色彩的魅力色彩是形象設(shè)計領(lǐng)域中的一大重點。色彩包括三原色、間色和補色。色相、明度和純度是色彩的三大要素，它們深淺明暗、大小塊面的搭配變化演繹出繽紛時尚。色彩的搭配具有極強(qiáng)的目的性，是一個非常具體的、創(chuàng)造性的審美過程。黑、白、灰最能體現(xiàn)優(yōu)雅、理性、高貴、神秘類型的氣質(zhì)，將此三色藝術(shù)化搭配，簡單中蘊藏著無窮變化，更具意