1、. 本文由皇帝De內(nèi)褲貢獻(xiàn) doc文檔可能在WAP端瀏覽體驗(yàn)不佳。建議您優(yōu)先選擇TXT，或下載源文件到本機(jī)查看。 不可不學(xué)的攝影技巧. 不可不學(xué)的攝影技巧. 1構(gòu)圖 構(gòu)圖 提到攝影，可能大多數(shù)朋友都會(huì)認(rèn)為：就是選一處景色美的地方，人往鏡頭前一站，按 下快門不就 OK 了嗎！ 如果你能靜下心來看完我的這篇日志， 很有可能會(huì)顛覆你的這一觀點(diǎn)。 前 言： 隨著數(shù)碼相機(jī)的普及，“攝影師”隨處可見，我也算是其中的一個(gè)吧。內(nèi)行戲稱我們這些 業(yè)余“攝影師”是：一個(gè)傻瓜（一點(diǎn)攝影知識(shí)都不懂） ，拿著傻瓜相機(jī)（全自動(dòng)相機(jī)） ，照鏡頭 前面的傻瓜（傻傻地站在鏡頭前面） ，這也許是對我照相的真實(shí)寫照吧。 應(yīng)該說我還

2、算“聰明”，相機(jī)到手沒幾天我就會(huì)擺弄了，看來照相還蠻容易的嘛！上次去 北京，我就照了幾百張，近 4G 的照片，在電腦上一看，滿意的沒多少。我不得不開始懷疑 自己的水平來。近些日子，我在網(wǎng)上學(xué)習(xí)了一陣子，才知道里面有很深的學(xué)問呢。 我學(xué)習(xí)的目的并不是準(zhǔn)備當(dāng)攝影師，我和我的相機(jī)也拍不出什么“藝術(shù)”來，只是不想讓 人笑話我是“老外”。我寫這個(gè)系列的日志更不是想當(dāng)什么“老師”，這對我沒吸引力，就當(dāng)成 我的學(xué)習(xí)筆記，把學(xué)習(xí)所得與朋友們分享、交流吧。如果你是“高人”，期待您的指點(diǎn)！ 下面這張照片就是我們這些菜鳥的最愛：拍攝的主體（人物）站在畫面正中，景物不知 放到哪兒好，其目的是為了“突出主體”。結(jié)果是，

3、過于中心的構(gòu)圖，只會(huì)讓畫面變得缺乏層 次感和變化，很容易讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞，得到的是構(gòu)圖呆板、毫無生氣和美感。 “黃金分割 與“三分法則 黃金分割”與 三分法則 三分法則” 黃金分割 “黃金分割”是廣泛存在于自然界的一種現(xiàn)象，簡單的說就是將攝影主體放在位于畫面 大約三分之一處， 讓人覺得畫面和諧充滿美感。 “黃金分割法”又稱“三分 法則”， “三分法則” 就是將整個(gè)畫面在橫、 豎方向各用兩條直線分割成等份的三部分， 我們將拍攝的主體放置在 任意一條直線或直線的交點(diǎn)上這樣比較符合人類的 視覺習(xí)慣。拍攝時(shí)可直接調(diào)出相機(jī)的 “井”字輔助線，將拍攝主體放在 4 個(gè)交叉點(diǎn)上，這樣畫面立刻就活了起來。 游

4、船在畫面中心畫面整體顯得十分呆板 后效果變協(xié)調(diào)了 游船放到畫面偏左 1/3 的位置 對于對焦點(diǎn)位于中心的相機(jī)，可以先對準(zhǔn)拍攝主體半按快門對焦，然后重新構(gòu)圖，過程 要注意不要松開，要保持半按快門狀態(tài)，并且不能前后移動(dòng)相機(jī)和變焦。 常見的幾種構(gòu)圖方法 下面的這些構(gòu)圖方法你可要記住喔，當(dāng)你拿起相機(jī)的時(shí)候，構(gòu)圖設(shè)想應(yīng)該在你心中了。 攝影構(gòu)圖要點(diǎn) 不同畫幅的形式的構(gòu)圖 畫幅的形式主要有橫幅面、豎幅面，一般采用橫畫幅拍攝躺著、坐著的人物；豎畫幅拍 攝站立著的人物等。不過你可千萬要記住，這不是一寸不變的定律，只是在較多情況下是這 樣的。 光圈 F8 曝光時(shí)間 1/160s 焦距 55mm 采用橫幅形式構(gòu)圖，

5、畫面容納了更多的視覺元素 用簡潔的背景突出主體 對于人像攝影來說，人物是人像照片所要表達(dá)的主要對象，是畫面的重要組成部分。它 不僅是畫面內(nèi)容的中心，而且是畫面結(jié)構(gòu)的中心，其他景物都要圍繞它形成一個(gè)整體。所以 說，在畫面中攝影者最需要注意的就是如何突出人物。 對于初學(xué)者， 突出人物的最簡單方法就是尋找一個(gè)比較簡單干凈的背景。 比如一面白墻、 一片綠草地等諸如此類既干凈又不復(fù)雜的背景， 這樣攝影者只需把精力放在人物身上， 不用 擔(dān)心因處理不好人物和背景的關(guān)系而導(dǎo)致照片失敗的問題。 另外， 攝影者要注意， 眼神對于人像攝影尤其是半身人像特寫來說， 是很重要的。 所以， 嘗試著把人物眼睛部分放在畫面顯

6、著的橫向 1/3 線位置，這樣不僅可以突出畫面主體，而且 構(gòu)圖也比較得當(dāng)、和諧。 光圈 F4.8 曝光時(shí)間 1/125s 焦距 58mm 感光度 800 線條感較強(qiáng)的背景，更加凸現(xiàn)模特修長的身材 用虛化的背景突出主體 如果想進(jìn)一步突出人物主體，初學(xué)者還可以考慮利用虛化背景的方法來突出人物。這 種虛化背景的方法，同樣可以排除雜亂的背景對人物主體的干擾。利用中長焦 鏡頭不僅能 夠更真實(shí)地表現(xiàn)人物， 還可以實(shí)現(xiàn)完美的虛化效果。 如果環(huán)境對于人物沒有多大的利用價(jià)值。 可以對其進(jìn)行較深度的虛化；如果需要交代一定的環(huán)境因 素，但同時(shí)又不希望其影響到人 物主體，那么可以進(jìn)行適度的虛化（虛化背景的方法以后再講

7、） ，達(dá)到兩者的統(tǒng)一即可。 光 圈 F2.5 曝 光 時(shí)間 1/200s 度 160 焦距 135mm 感光度 100 光圈 F3.5 曝光時(shí)間 1/125s 焦距 90mm 感光 背景虛化得當(dāng)，既不影響畫面中 的人物主長焦鏡頭具有虛化背景和突出人物主體的效果 素 人物、 人物、景物的合理搭配 體， 同時(shí)又交代了環(huán)境因 如果人物和背景搭配不當(dāng)， 就會(huì)出現(xiàn)人物頭頂著樹、 柱子等物體或者肩部長出樹枝等不 當(dāng)人物主體背后有高大的樹木或者是高塔等背景時(shí)， 正確的構(gòu)圖形式。 這就需要攝影者注意， 要考慮讓人物主體稍微移下一點(diǎn)，避免作為背景的樹木和人物重疊。當(dāng)然，也可以對背景稍 加柔化，使人物更加突出。

8、光圈 F13 曝光時(shí)間 1/100s 焦距 85mm 在環(huán)境人物拍攝過程中，要避免人物和樹木等背景重疊 把握好人物肢體的取舍位置 初學(xué)者還很容易犯的一個(gè)錯(cuò)誤就是在拍攝半身人像時(shí)，把握不好人物肢體的取舍位置， 經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)斷臂、攔腰截?cái)嗟漠嬅妗τ诔鯇W(xué)者來說，尤其要注意，當(dāng)從取景器里取景時(shí)， 不要從人物的關(guān)節(jié)處切割。也就是說，不要讓景框的底部從肘部、腰部或者膝蓋處切割，景 框的兩邊也不要從手腕或者肘部切割。 如果必須要從手臂或者腿部剪切， 也應(yīng)盡量跳過關(guān)節(jié) 處。 光圈 F4 曝光時(shí)間 1/160s 焦距 135mm 拍攝大半身人像時(shí)，可以在膝蓋以上或者以下部分進(jìn)行切割 人物和景物的關(guān)系 景物的選擇

9、以及人物和景物合理的搭配是旅游人像攝影的關(guān)鍵所在。 每到一處地方， 都 有當(dāng)?shù)刈畹湫汀⒆钣写硇缘木拔铩＜词故且恍┬〕鞘幸捕加兴欢ǖ娘L(fēng)景特色。這就要求 攝影者要把被攝人物恰當(dāng)?shù)匕才旁谶@種獨(dú)特的風(fēng)景中，這樣，照片就成為“到此一游”最有利 的證明，不然就和在家里照沒兩樣。我就看到過一些人在鳥巢的鋼架下拍照，真有點(diǎn)盲人摸 象的味道。 在拍攝過程中，攝影者要注意人物和景物的構(gòu)圖搭配問題。在拍攝旅游照片時(shí)，經(jīng)常 會(huì)出現(xiàn)兩種問題：一種是人物位置不當(dāng)，即把景物給遮擋住了；另一種情況就 是過多表現(xiàn) 景物而造成人物不明顯（人物太小，不仔細(xì)看還找不到） 。所以，在拍攝人景結(jié)合的照片時(shí)， 被攝者所站的位置是很重要

10、的。旅游人像攝影的主體是人， 景點(diǎn)只能作為背景，但又是典 型和有意義的背景，并要保持它的完整性。 主體的人物要在整個(gè)照片中至少占據(jù)五分之一以上， 因?yàn)槲覀兣臄z的的人像照片， 若人 物占據(jù)比列過小，會(huì)導(dǎo)致整張照片中的風(fēng)景變得喧賓奪主 , 這點(diǎn)初學(xué)拍攝人像的愛好者特 別要注意。一般情況下，在旅游人像攝影中，景點(diǎn)約占畫面的三分之二，而人物約占畫面的 三分之一。 人物的位置最常見的構(gòu)圖是將人物放在照片的中間， 不過現(xiàn)在最為流行的人物放置位置 是在整張照片的黃金分格點(diǎn)上， 也就是在畫面左或右的三分之一處， 這樣看起來會(huì)使得照片 變得更加自然，這可以根據(jù)實(shí)際情況而定。 當(dāng)然， 由于廣角和標(biāo)準(zhǔn)鏡頭能夠更好的

11、攝取和表現(xiàn)景物和人的關(guān)系， 所以使用較為廣泛。 天然風(fēng)景雖然寬廣浩大，但其每個(gè)細(xì)部也并不一定都需要進(jìn)入畫面，因此拍攝時(shí)，應(yīng)當(dāng)選拍 一些典型的細(xì)節(jié)或局部，使畫面更富有藝術(shù)的魅力。對于局部的刻畫和描寫，長焦鏡頭也是 必不可少的。另外，長焦鏡頭對背景的虛化效果，同樣可以給人不一樣的美感。 向外傾斜會(huì)給人帶來一種外八字 有一點(diǎn)要值得注意的是人的傾斜一般要朝向照片中央， 的別扭感覺。 當(dāng)然如果你故意要表現(xiàn)某種風(fēng)格是屬于特殊情況， 你可以按照你自己的喜好來 進(jìn)行拍攝 光圈 F5.6 曝光時(shí)間 1/500s 焦距 55mm 廣角鏡頭的選取，不僅使人物得以充分表現(xiàn)，同時(shí)對環(huán)境的交待也恰到好處 沒有距離的友誼

12、同朋友外出游玩，無非是想擁有更多在一起的時(shí)間，其間總免不了合影留念。此時(shí)，即 使沒有什么壯觀或者美麗的景象，只要能通過鏡頭表現(xiàn)出朋友的親密無間，就已經(jīng)足夠了。 對于朋友間的生活照，大多數(shù)情況下需要以自然、隨意的方式表現(xiàn)。比如說，盡量鼓勵(lì)他們 做一些可愛的動(dòng)作、有意思的鬼臉，等等，要避免被攝人物做一些模式化的動(dòng)作或者表情。 當(dāng)然，攝影者還可以對人物進(jìn)行抓拍。主體在沒有意識(shí)到被拍攝的情況下，其表現(xiàn)是最 自然的。攝影者要眼疾手快，趁其不備，在低聲耳語或者追逐打鬧的情況下，快速抓拍一些 精 彩 的 畫 面 。 被攝人物無拘無束的面對鏡頭， 給人更真實(shí)的感覺 親密朋友間的低聲耳語 合理構(gòu)圖 塑造穩(wěn)定感

13、樹林背景和人物的臉部形成了平行結(jié)構(gòu)。結(jié)果不能突出人物的臉部表情。另外，畫面下 側(cè)多余空間的比例也過大。紅線標(biāo)記的水平線向右傾斜，整體上表現(xiàn)了不穩(wěn)和沉悶感，該圖 是典型的取景失敗的實(shí)例。 失 敗的取景 塑造了穩(wěn)定感。就如紅線所分割的區(qū)域，畫面的分配基本一致。照片把廣闊的藍(lán)天作為 了主背景， 而腳底的黃色草坪與人物的高度又接近， 這使得整體上突出了色彩的搭配及畫面 等份分割的效果。 較 佳的取景 避免透視現(xiàn)象， 避免透視現(xiàn)象，拍好建筑物 拍攝建筑首先要避免透視現(xiàn)象， 就必須保持拍攝主體建筑的水平， 在使用廣角鏡頭的時(shí) 候盡量避免仰拍和俯拍，否則建筑物在畫面中就會(huì)向中央或四周傾斜（把鏡頭朝上仰拍，建

14、 筑物會(huì)向里傾斜，鏡頭向下俯拍，建筑物會(huì)向外傾斜。這是近大遠(yuǎn)小的透視關(guān)系造成的） 。 （站得離天安門城樓較近，又想把紅旗拍進(jìn)去，只好把相機(jī)向上仰拍，結(jié)果兩邊的建筑向里 傾斜。同時(shí)拍攝主體天安門城樓也不水平，建筑物傾斜得厲害，這也是特別要避免的。 ） 如果環(huán)境允許的話，最好選擇較遠(yuǎn)的位置，用中焦距的鏡頭進(jìn)行拍攝（站遠(yuǎn)一點(diǎn)，然后通過 變焦把拍攝主體拉近，不過雨霧天畫面可能會(huì)灰朦朦的） ，這樣就能夠完全避免透視現(xiàn)象。 如果光線與建筑物正面成 45 度角的時(shí)候，明暗對比鮮明，立體感強(qiáng)，很容易把建筑物本身 的氣質(zhì)表現(xiàn)出來。 適當(dāng)加入一些視覺元素， 適當(dāng)加入一些視覺元素，讓大場景不再單調(diào) 對于大場景，如大

15、海、湖面、草原、沙漠，拍攝者都會(huì)運(yùn)用大量廣角視覺。但是風(fēng)景拍 攝也有講究，如果只拍攝海面、沙丘，顏色就顯得比較單調(diào)一點(diǎn)。 如果在畫面中容納一些其他的景物、色彩、腳印和人物，哪怕是遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，也能起到色彩的搭 配，會(huì)別有一番味道。所以攝影是很自我的東西，有很多需要自己去體會(huì)。 構(gòu)圖評(píng)析 Story .1 場景與人像的搭配，可以組合出千變?nèi)f化的意象與結(jié)果，在構(gòu)圖上，有時(shí)，看似沒有章 法，但其實(shí)，還是有一些原則可以遵循。 在 Part #1 中，我們先看看人像攝影上最常犯的小缺失。 1. 【錯(cuò)誤示范】:這張人帶景的影像中，建物支柱的線條明顯地位于人物頭部的上方， 這種情況，就猶如外拍時(shí)，在人物的頭上拍出

16、樹枝、樹干一般，顯得較為怪異。 此外，圖 1 人物視線的空間似乎仍然留的太少。 2. 【構(gòu)圖改進(jìn)】:只要稍稍調(diào)整拍攝的角度，避開建物支柱的線條，并且將相機(jī)的框景 范圍往右?guī)В舫龈嗟囊暰€范圍即可解決上述的問題。 Story .2 在拍攝人像時(shí)，多嘗試不同的拍攝角度是相當(dāng)重要的，面對同一個(gè)場景，我們可以多思 索以何角度拍攝，最能達(dá)成畫面的張力與趣味。 在 Part #2 中，我們來看看人像攝影不同拍攝角度的影響。 1. 【錯(cuò)誤示范】:畫面 不穩(wěn)定-由于墻面的線條，造成成畫面的不安定感。 2. 【錯(cuò)誤示范】:改進(jìn)畫面不穩(wěn)定，但是構(gòu)圖平常-這是最常用的平行拍攝，雖然已改進(jìn) 上圖的畫面不安定感，但是

17、構(gòu)圖顯得過于平常。 3. 【構(gòu)圖改進(jìn)】:稍調(diào)整拍攝的角度，我們嘗試由模特兒的上方進(jìn)行拍攝，這樣子拍， 是不是比上述 2 圖，還要活潑多了! Story.3 在敘事、紀(jì)實(shí)或是有故事情節(jié)的人像攝影中，我們常會(huì)以人帶景的方式，來表 現(xiàn)人物所在的場景、時(shí)空、環(huán)境。這個(gè)時(shí)候，人是畫面中的一個(gè)元素，如何去框取適當(dāng)?shù)娜?與景，呈現(xiàn)更佳的意像，變成一個(gè)構(gòu)圖時(shí)重要的思維。 在 Part #3 中，我們來看看框景范圍的影響。 1. 【錯(cuò)誤示范】:強(qiáng)調(diào)人物，這是一般人最常框取的范圍，這個(gè)影像的場景表現(xiàn)不夠明 顯，有敘事的成份，但是時(shí)空、環(huán)境表現(xiàn)不佳。 2. 【錯(cuò)誤示范】:再多一點(diǎn)框取范圍，但框取了后面的景致，很明顯

18、地，并沒有為影像 帶來多大的意義，而且反而變的更雜亂。 3. 【構(gòu)圖改進(jìn)】:再調(diào)整框取的范圍，這張影像就將月臺(tái)、鐵道的延伸感表現(xiàn)出來了! 在上一個(gè)攝影構(gòu)圖的改進(jìn)單元中，我們談到，人是畫面中的一個(gè)元素，如何去框取 適當(dāng)?shù)娜伺c景，呈現(xiàn)更佳的意像，是構(gòu)圖時(shí)重要的思維 。 基本上，單元 #3 在改變框景范圍時(shí)，想的是如何讓讓場景有曠遠(yuǎn)、層次的感覺，并且 訴說人物所在的場景。 更進(jìn)一步，如果是要表現(xiàn)影像背后的含意，訴說影像的主題時(shí)，在框取影像時(shí)，便會(huì)有 不同的著眼點(diǎn)。 Story.4 下面是一幅取景非常失敗的例子。 這張照片問題在于地平線過高， MM 有一種要掉進(jìn) 水里的感覺，畫面失去平衡。 下面這張取

19、景非常成功，讓地平線消失在相片 1/3-1/2 處，看起來非常協(xié)調(diào)，不會(huì)讓人 感覺 MM 要從相片里掉出來或陷進(jìn)去的感覺（所以攝影的時(shí)候，決不要把地平線擺出相片 ） 1/3-1/2 以外。 Story.5 像這張，主體人物被嘈雜的背景嚴(yán)重干擾。 這張很好地和跑龍?zhí)椎睦_距離，突出了 MM 的 PP。但是，地平線是斜的，同時(shí)也提 醒 MM 們擺 POSE 的時(shí)候是把頭斜過來，不是要你們把身子斜過來。 經(jīng)典攝影構(gòu)圖賞析 精美的照片#1（使用廣角鏡頭的攝影） 精美的照片 攝影地點(diǎn)： 攝影地點(diǎn)：美國 俄亥俄 都柏林 攝影重點(diǎn)：自然所創(chuàng)作的美麗風(fēng)景和人們美麗的生活姿態(tài)共同構(gòu)成了畫面 視平角。(Full

20、- shot) 17mm 在色彩的配置上下了較大的功夫。 水平布置藍(lán)天后增加了穩(wěn)定感， 湖水安排在畫面的左 側(cè)三分法橫線上。 加上構(gòu)成斜線的綠草地又襯托人物的活動(dòng)， 形成了童話中所描繪的畫面。 精美的照片 照片#2（使用廣角鏡頭的攝影） 精美的照片 攝影地點(diǎn)： 攝影地點(diǎn)：美國 俄亥俄 都柏林 攝影重點(diǎn)： 攝影重點(diǎn)： 自然所創(chuàng)作的美麗風(fēng)景和人們美麗的生活姿態(tài)共同構(gòu)成了畫面。視平角。 （ Full shot ） 17mm 視平角。 （Full-Shot）17mm 藍(lán)天和綠色草地占據(jù)畫面的 3/5，在畫面的右側(cè)以斜線布置了異國風(fēng)情住宅。此外，為 了增添畫面的活力，在左側(cè)安排了孩子和母親，并利用人物衣

21、服的顏色進(jìn)一步調(diào)和了色彩。 總之，媽媽和孩子可愛的動(dòng)作與清透的背景相互協(xié)調(diào)后形成了潔凈、溫暖的攝影作品。 精美的照片#3（使用廣角鏡頭的攝影） 精美的照片 攝影地點(diǎn)： 攝影地點(diǎn)：仁川 月亮公園 Sudoguksan 博物館 （Fullshot）18mm 攝 影重點(diǎn) ： 把兩個(gè)可愛的小女孩融入到藍(lán)天背景中。低角。 Canon EOS 300D, 1/640s, F3.5, ISO 100, 18mm 作者去了一趟仁川東區(qū)的 Sudoguksan 博物館。該博物館重現(xiàn)了能夠勾起老一輩人的 回憶的月亮村原貌。恰好碰到的藍(lán)天非常美麗，這使作者想到為孩子們創(chuàng)作出回憶的一頁。 藍(lán)天為背景，以低角拍攝了 穿

22、著不同衣服的兩個(gè)孩子的側(cè)身，畫面的下側(cè)以線條為主安排 了博物館建筑，并布局大幅藍(lán)天后，表現(xiàn)出清爽感。此外，把孩子安排到右下側(cè)的三分法交 點(diǎn)和畫面的 中心上，增強(qiáng)了畫面的穩(wěn)定感。 精美的照片 #4（使用廣角鏡頭的攝影） 攝影地點(diǎn)： 攝影地點(diǎn)：仁川 國際機(jī)場 （ 攝 影 重 點(diǎn) ： 攝 影 意 圖 在 于 表 現(xiàn) 時(shí) 間 和 空 間 效 果 。 高 角 。 Full shot ） 23mm FinePix S3Pro, 1/125s, F3.3, ISO 800, 23mm 該照片以高角縱向抓拍了鐘塔下的孩子。 留出紅色標(biāo)記的區(qū)域及鐘表后側(cè)的空間等大幅 背景，加上孩子對時(shí)間的迫切感，表達(dá)出這個(gè)孩子

23、的剩余時(shí)間和已流逝時(shí)間之間的界線。 精美的照片 #7（使用廣角鏡頭的攝影） 攝影地點(diǎn)： 攝影地點(diǎn)：鐵原 原野 攝影重點(diǎn)： 攝影重點(diǎn)：畫面同時(shí)取景藍(lán)天、手持秋英花的女人、衣服色彩以及黃色原野，有意夸大 表 現(xiàn) 濃 濃 的 秋 意 。 低 角 （ Waist-shot ） 。 10 20mm Canon EOS 30D, 1/400s, F10.0, ISO 400, 11mm 為了創(chuàng)作出獨(dú)特的作品，攝影的重點(diǎn)放在了畫面布局上。該照片的構(gòu)圖較為復(fù)雜。攝 影時(shí)利用了低角和廣角鏡頭的扭曲現(xiàn)象。即，從人物的下側(cè)仰視拍攝，就可形 成較強(qiáng)的扭 曲效果，而此時(shí)就要使用廣角鏡頭。斜線表現(xiàn)動(dòng)感的人物和風(fēng)中飄逸的頭

24、發(fā)為主，再結(jié)合藍(lán) 天、金黃色原野以及秋英花，散發(fā)出更加濃烈的秋天的氣 息。 精美的照片 #8（使用廣角鏡頭的攝影） 攝影地點(diǎn)： 攝影地點(diǎn)：鐵原原野 白菜秧苗 攝影重點(diǎn)： 。10 攝影重點(diǎn) ： 以廣角取景藍(lán)天和白菜地里務(wù)農(nóng)的人們。廣角鏡頭（Full-shot） 20mm Canon EOS 30D, 1/400s, F8.0, ISO 100, 10mm 以低角拍攝了忙于秧苗的農(nóng)民的運(yùn)動(dòng)形態(tài)。 攝影的主體為老奶奶的活動(dòng)， 因此采用了最 適合的斜線構(gòu)圖，得到了還算成功的攝影作品。 精美的照片 #9（使用廣角鏡頭的攝影） 攝影地點(diǎn)： 攝影地點(diǎn)：春川市西面新梅里 攝影重點(diǎn)： 以低角拍攝了孩子們戲水的場

25、景， 通過捕捉濺起的水滴， 為畫面賦予了生機(jī)。 攝影重點(diǎn)： Canon EOS 1D Mark II N, 1/400s, F11.0, ISO 200, 12mm 平凡的視平角很難創(chuàng)作出獨(dú)特的作品。苦思了畫面布局后，干脆跳進(jìn)水里選擇了低角。 以藍(lán)天和水面、表情為中心的布局，表現(xiàn)了孩子們生機(jī)勃勃的活動(dòng)感。紅色標(biāo)記的背景線以 及孩子們的分布線均選擇了 精美的照片 #10（使用廣角鏡頭的攝影） 攝影地點(diǎn)： 攝影地點(diǎn)：春川市昭陽路 2 街開發(fā)區(qū) 攝 影 重 點(diǎn) ： 強(qiáng) 調(diào) 了 月 亮 村 的 風(fēng) 景 和 孩 子 們 的 笑 容 。 低 角 。 70 200mm Canon EOS 1D Mark I

26、I N, 1/320s, F3.2, ISO 320, 155mm 拍攝了雨天在胡同里拉著手一起打著傘的孩子們。比起表現(xiàn)孩子們矮小個(gè)子的攝影角 度，坐著的低角攝影更能突出孩子們生動(dòng)活潑的姿態(tài)。為了表現(xiàn)開發(fā)區(qū)這樣的空間效果，特 意包含了紅色標(biāo)記所示的舊建筑，利用畫面下側(cè)的積水提示了運(yùn)動(dòng)方向。 精美的照片 #11（使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的攝影） 攝影地點(diǎn)： 攝影地點(diǎn)：公園 。85mm 攝影重點(diǎn) ： 以孩子天真無邪的笑容為主拍攝的特寫。視平角（Bust-shot） Canon EOS 300D, 1/1000s, F2.2, ISO 100, 85mm 使用了中心集中式構(gòu)圖，以孩子的表情作為了攝影重點(diǎn)。虛糊周

27、圍背景，使注意力集中 到孩子的表情上。 精美的照片 #12（使用望遠(yuǎn)鏡頭的攝影） 攝影地點(diǎn)： 攝影地點(diǎn)：寶城 綠茶地 B攝影重點(diǎn)：攝影對象為在綠茶地的犁溝高角（Full-shot） 。85mm 攝影的重點(diǎn)在于強(qiáng)調(diào)色彩的對比和人物的表情。 為了表現(xiàn)草綠色的新鮮感， 留出畫面下 側(cè)的大幅背景， 人物安排在畫面左上側(cè)的三分法交點(diǎn)， 這樣就形成了紅衣女郎向前走過來的 畫面。犁溝從人物的進(jìn)行方向延伸到畫面右下角，充分表現(xiàn)了畫面的方向感和穩(wěn)定感。 精美的照片 #13（使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的攝影） 攝影地點(diǎn)： 攝影地點(diǎn)：安眠島 海邊 攝影重點(diǎn)： 對比冬天海洋的無色和人物衣服的顏色， 并把人物表情作為了攝影重點(diǎn)。 視

28、 攝影重點(diǎn)： 平 角 （ Medium-shot ） 。 85mm Canon EOS 1D, 1/1250s, F1.4, ISO 200, 85mm 沒有特殊的可取背景時(shí)，最好使用人物為主的中心構(gòu)圖。在人物為中心的構(gòu)圖中，通 常在畫面的中心給出特寫。然而，實(shí)例將人物安排在畫面左側(cè)的三分線上，接 近無色的背 景與人物衣服的原色又形成對比， 使畫面看起來分離了人物和背景。 對于存在零碎的貝殼等 多余被攝體的環(huán)境，適合使用焦點(diǎn)虛糊較強(qiáng)的望遠(yuǎn)鏡頭或光圈 值較低的鏡頭。 精美的照片 #14（使用望遠(yuǎn)鏡頭的攝影） 攝影地點(diǎn)： 攝影重點(diǎn)： 攝影地點(diǎn)：菲律賓 達(dá)斯帕瑪斯（Dos Palmas）海邊 攝影重

29、點(diǎn)：海邊為背景，以可 協(xié)調(diào)人物和背景的構(gòu)圖作為了攝影重點(diǎn)。低角（Full-shot） 。70200mm Canon EOS 300D, 1/1000s, F5.0, ISO 100, 168mm 實(shí)際上這艘船位于白沙場的白沙上，但是該作品給人船只浮于海面，而船上的女人卻 進(jìn)入幻想的感覺。在畫面的左側(cè)，以三角形形態(tài)布置人物，畫面的右側(cè)包含了 船的一部分。 同時(shí)取景山和海洋，有意識(shí)地提高了海邊清爽的感覺。值得注意的是，該作品只包含了船的 前部分和模特自然的形態(tài)。 精美的照片 #15（使用望遠(yuǎn)鏡頭的攝影） 攝影地點(diǎn)： 攝影地點(diǎn)：慶南 密陽 表忠寺 攝影重點(diǎn)： 。70 攝影重點(diǎn)：攝影重點(diǎn)在于孩子們的衣

30、服和背景的色彩協(xié)調(diào)性。視平角（Full-shot） 200mm Canon EOS 300D, 1/200s, F5.0, ISO 100, 168mm 該作品中盡可能表現(xiàn)了草綠色的清新感， 孩子們鮮艷的衣服所表現(xiàn)的活力。 比起標(biāo)準(zhǔn)鏡 頭， 廣角鏡頭更有利于表現(xiàn)孩子的自然姿態(tài)。 另外， 這些孩子年齡過小不具配合攝影的能力。 那么最好的方法是先構(gòu)思構(gòu)圖，并連續(xù)按下快門重復(fù)拍攝。 精美的照片 #17（使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的攝影） 攝影地點(diǎn)： 攝影地點(diǎn)：室內(nèi)攝影 攝 影 重 點(diǎn) ： 突 出 表 現(xiàn) 了 孩 子 可 愛 的 表 情 。 視 平 角 。 85mm Canon EOS 300D, 1/80s, F

31、1.8, ISO 100, 85mm 特寫孩子可愛的表情。 該作品的攝影重點(diǎn)是表情， 此時(shí)沒有必要顯示多余被攝體而分散 注意力。因此在畫面中心，給出了充滿畫面的特寫鏡頭。畫面右下側(cè)揪著頭發(fā)的小手更加襯 托了孩子可愛的表情。本文由皇帝De內(nèi)褲貢獻(xiàn) doc文檔可能在WAP端瀏覽體驗(yàn)不佳。建議您優(yōu)先選擇TXT，或下載源文件到本機(jī)查看。 不可不學(xué)的攝影技巧. 不可不學(xué)的攝影技巧. 1構(gòu)圖 構(gòu)圖 提到攝影，可能大多數(shù)朋友都會(huì)認(rèn)為：就是選一處景色美的地方，人往鏡頭前一站，按 下快門不就 OK 了嗎！ 如果你能靜下心來看完我的這篇日志， 很有可能會(huì)顛覆你的這一觀點(diǎn)。 前 言： 隨著數(shù)碼相機(jī)的普及，“攝影師”

32、隨處可見，我也算是其中的一個(gè)吧。內(nèi)行戲稱我們這些 業(yè)余“攝影師”是：一個(gè)傻瓜（一點(diǎn)攝影知識(shí)都不懂） ，拿著傻瓜相機(jī)（全自動(dòng)相機(jī)） ，照鏡頭 前面的傻瓜（傻傻地站在鏡頭前面） ，這也許是對我照相的真實(shí)寫照吧。 應(yīng)該說我還算“聰明”，相機(jī)到手沒幾天我就會(huì)擺弄了，看來照相還蠻容易的嘛！上次去 北京，我就照了幾百張，近 4G 的照片，在電腦上一看，滿意的沒多少。我不得不開始懷疑 自己的水平來。近些日子，我在網(wǎng)上學(xué)習(xí)了一陣子，才知道里面有很深的學(xué)問呢。 我學(xué)習(xí)的目的并不是準(zhǔn)備當(dāng)攝影師，我和我的相機(jī)也拍不出什么“藝術(shù)”來，只是不想讓 人笑話我是“老外”。我寫這個(gè)系列的日志更不是想當(dāng)什么“老師”，這對我沒吸

33、引力，就當(dāng)成 我的學(xué)習(xí)筆記，把學(xué)習(xí)所得與朋友們分享、交流吧。如果你是“高人”，期待您的指點(diǎn)！ 下面這張照片就是我們這些菜鳥的最愛：拍攝的主體（人物）站在畫面正中，景物不知 放到哪兒好，其目的是為了“突出主體”。結(jié)果是，過于中心的構(gòu)圖，只會(huì)讓畫面變得缺乏層 次感和變化，很容易讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞，得到的是構(gòu)圖呆板、毫無生氣和美感。 “黃金分割 與“三分法則 黃金分割”與 三分法則 三分法則” 黃金分割 “黃金分割”是廣泛存在于自然界的一種現(xiàn)象，簡單的說就是將攝影主體放在位于畫面 大約三分之一處， 讓人覺得畫面和諧充滿美感。 “黃金分割法”又稱“三分 法則”， “三分法則” 就是將整個(gè)畫面在橫、 豎

34、方向各用兩條直線分割成等份的三部分， 我們將拍攝的主體放置在 任意一條直線或直線的交點(diǎn)上這樣比較符合人類的 視覺習(xí)慣。拍攝時(shí)可直接調(diào)出相機(jī)的 “井”字輔助線，將拍攝主體放在 4 個(gè)交叉點(diǎn)上，這樣畫面立刻就活了起來。 游船在畫面中心畫面整體顯得十分呆板 后效果變協(xié)調(diào)了 游船放到畫面偏左 1/3 的位置 對于對焦點(diǎn)位于中心的相機(jī)，可以先對準(zhǔn)拍攝主體半按快門對焦，然后重新構(gòu)圖，過程 要注意不要松開，要保持半按快門狀態(tài)，并且不能前后移動(dòng)相機(jī)和變焦。 常見的幾種構(gòu)圖方法 下面的這些構(gòu)圖方法你可要記住喔，當(dāng)你拿起相機(jī)的時(shí)候，構(gòu)圖設(shè)想應(yīng)該在你心中了。 攝影構(gòu)圖要點(diǎn) 不同畫幅的形式的構(gòu)圖 畫幅的形式主要有橫幅

35、面、豎幅面，一般采用橫畫幅拍攝躺著、坐著的人物；豎畫幅拍 攝站立著的人物等。不過你可千萬要記住，這不是一寸不變的定律，只是在較多情況下是這 樣的。 光圈 F8 曝光時(shí)間 1/160s 焦距 55mm 采用橫幅形式構(gòu)圖，畫面容納了更多的視覺元素 用簡潔的背景突出主體 對于人像攝影來說，人物是人像照片所要表達(dá)的主要對象，是畫面的重要組成部分。它 不僅是畫面內(nèi)容的中心，而且是畫面結(jié)構(gòu)的中心，其他景物都要圍繞它形成一個(gè)整體。所以 說，在畫面中攝影者最需要注意的就是如何突出人物。 對于初學(xué)者， 突出人物的最簡單方法就是尋找一個(gè)比較簡單干凈的背景。 比如一面白墻、 一片綠草地等諸如此類既干凈又不復(fù)雜的背景

36、， 這樣攝影者只需把精力放在人物身上， 不用 擔(dān)心因處理不好人物和背景的關(guān)系而導(dǎo)致照片失敗的問題。 另外， 攝影者要注意， 眼神對于人像攝影尤其是半身人像特寫來說， 是很重要的。 所以， 嘗試著把人物眼睛部分放在畫面顯著的橫向 1/3 線位置，這樣不僅可以突出畫面主體，而且 構(gòu)圖也比較得當(dāng)、和諧。 光圈 F4.8 曝光時(shí)間 1/125s 焦距 58mm 感光度 800 線條感較強(qiáng)的背景，更加凸現(xiàn)模特修長的身材 用虛化的背景突出主體 如果想進(jìn)一步突出人物主體，初學(xué)者還可以考慮利用虛化背景的方法來突出人物。這 種虛化背景的方法，同樣可以排除雜亂的背景對人物主體的干擾。利用中長焦 鏡頭不僅能 夠更真

37、實(shí)地表現(xiàn)人物， 還可以實(shí)現(xiàn)完美的虛化效果。 如果環(huán)境對于人物沒有多大的利用價(jià)值。 可以對其進(jìn)行較深度的虛化；如果需要交代一定的環(huán)境因 素，但同時(shí)又不希望其影響到人 物主體，那么可以進(jìn)行適度的虛化（虛化背景的方法以后再講） ，達(dá)到兩者的統(tǒng)一即可。 光 圈 F2.5 曝 光 時(shí)間 1/200s 度 160 焦距 135mm 感光度 100 光圈 F3.5 曝光時(shí)間 1/125s 焦距 90mm 感光 背景虛化得當(dāng)，既不影響畫面中 的人物主長焦鏡頭具有虛化背景和突出人物主體的效果 素 人物、 人物、景物的合理搭配 體， 同時(shí)又交代了環(huán)境因 如果人物和背景搭配不當(dāng)， 就會(huì)出現(xiàn)人物頭頂著樹、 柱子等物體

38、或者肩部長出樹枝等不 當(dāng)人物主體背后有高大的樹木或者是高塔等背景時(shí)， 正確的構(gòu)圖形式。 這就需要攝影者注意， 要考慮讓人物主體稍微移下一點(diǎn)，避免作為背景的樹木和人物重疊。當(dāng)然，也可以對背景稍 加柔化，使人物更加突出。 光圈 F13 曝光時(shí)間 1/100s 焦距 85mm 在環(huán)境人物拍攝過程中，要避免人物和樹木等背景重疊 把握好人物肢體的取舍位置 初學(xué)者還很容易犯的一個(gè)錯(cuò)誤就是在拍攝半身人像時(shí)，把握不好人物肢體的取舍位置， 經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)斷臂、攔腰截?cái)嗟漠嬅妗τ诔鯇W(xué)者來說，尤其要注意，當(dāng)從取景器里取景時(shí)， 不要從人物的關(guān)節(jié)處切割。也就是說，不要讓景框的底部從肘部、腰部或者膝蓋處切割，景 框的兩邊也

39、不要從手腕或者肘部切割。 如果必須要從手臂或者腿部剪切， 也應(yīng)盡量跳過關(guān)節(jié) 處。 光圈 F4 曝光時(shí)間 1/160s 焦距 135mm 拍攝大半身人像時(shí)，可以在膝蓋以上或者以下部分進(jìn)行切割 人物和景物的關(guān)系 景物的選擇以及人物和景物合理的搭配是旅游人像攝影的關(guān)鍵所在。 每到一處地方， 都 有當(dāng)?shù)刈畹湫汀⒆钣写硇缘木拔铩＜词故且恍┬〕鞘幸捕加兴欢ǖ娘L(fēng)景特色。這就要求 攝影者要把被攝人物恰當(dāng)?shù)匕才旁谶@種獨(dú)特的風(fēng)景中，這樣，照片就成為“到此一游”最有利 的證明，不然就和在家里照沒兩樣。我就看到過一些人在鳥巢的鋼架下拍照，真有點(diǎn)盲人摸 象的味道。 在拍攝過程中，攝影者要注意人物和景物的構(gòu)圖搭配問題

40、。在拍攝旅游照片時(shí)，經(jīng)常 會(huì)出現(xiàn)兩種問題：一種是人物位置不當(dāng)，即把景物給遮擋住了；另一種情況就 是過多表現(xiàn) 景物而造成人物不明顯（人物太小，不仔細(xì)看還找不到） 。所以，在拍攝人景結(jié)合的照片時(shí)， 被攝者所站的位置是很重要的。旅游人像攝影的主體是人， 景點(diǎn)只能作為背景，但又是典 型和有意義的背景，并要保持它的完整性。 主體的人物要在整個(gè)照片中至少占據(jù)五分之一以上， 因?yàn)槲覀兣臄z的的人像照片， 若人 物占據(jù)比列過小，會(huì)導(dǎo)致整張照片中的風(fēng)景變得喧賓奪主 , 這點(diǎn)初學(xué)拍攝人像的愛好者特 別要注意。一般情況下，在旅游人像攝影中，景點(diǎn)約占畫面的三分之二，而人物約占畫面的 三分之一。 人物的位置最常見的構(gòu)圖是

41、將人物放在照片的中間， 不過現(xiàn)在最為流行的人物放置位置 是在整張照片的黃金分格點(diǎn)上， 也就是在畫面左或右的三分之一處， 這樣看起來會(huì)使得照片 變得更加自然，這可以根據(jù)實(shí)際情況而定。 當(dāng)然， 由于廣角和標(biāo)準(zhǔn)鏡頭能夠更好的攝取和表現(xiàn)景物和人的關(guān)系， 所以使用較為廣泛。 天然風(fēng)景雖然寬廣浩大，但其每個(gè)細(xì)部也并不一定都需要進(jìn)入畫面，因此拍攝時(shí)，應(yīng)當(dāng)選拍 一些典型的細(xì)節(jié)或局部，使畫面更富有藝術(shù)的魅力。對于局部的刻畫和描寫，長焦鏡頭也是 必不可少的。另外，長焦鏡頭對背景的虛化效果，同樣可以給人不一樣的美感。 向外傾斜會(huì)給人帶來一種外八字 有一點(diǎn)要值得注意的是人的傾斜一般要朝向照片中央， 的別扭感覺。 當(dāng)然

42、如果你故意要表現(xiàn)某種風(fēng)格是屬于特殊情況， 你可以按照你自己的喜好來 進(jìn)行拍攝 光圈 F5.6 曝光時(shí)間 1/500s 焦距 55mm 廣角鏡頭的選取，不僅使人物得以充分表現(xiàn)，同時(shí)對環(huán)境的交待也恰到好處 沒有距離的友誼 同朋友外出游玩，無非是想擁有更多在一起的時(shí)間，其間總免不了合影留念。此時(shí)，即 使沒有什么壯觀或者美麗的景象，只要能通過鏡頭表現(xiàn)出朋友的親密無間，就已經(jīng)足夠了。 對于朋友間的生活照，大多數(shù)情況下需要以自然、隨意的方式表現(xiàn)。比如說，盡量鼓勵(lì)他們 做一些可愛的動(dòng)作、有意思的鬼臉，等等，要避免被攝人物做一些模式化的動(dòng)作或者表情。 當(dāng)然，攝影者還可以對人物進(jìn)行抓拍。主體在沒有意識(shí)到被拍攝的

43、情況下，其表現(xiàn)是最 自然的。攝影者要眼疾手快，趁其不備，在低聲耳語或者追逐打鬧的情況下，快速抓拍一些 精 彩 的 畫 面 。 被攝人物無拘無束的面對鏡頭， 給人更真實(shí)的感覺 親密朋友間的低聲耳語 合理構(gòu)圖 塑造穩(wěn)定感 樹林背景和人物的臉部形成了平行結(jié)構(gòu)。結(jié)果不能突出人物的臉部表情。另外，畫面下 側(cè)多余空間的比例也過大。紅線標(biāo)記的水平線向右傾斜，整體上表現(xiàn)了不穩(wěn)和沉悶感，該圖 是典型的取景失敗的實(shí)例。 失 敗的取景 塑造了穩(wěn)定感。就如紅線所分割的區(qū)域，畫面的分配基本一致。照片把廣闊的藍(lán)天作為 了主背景， 而腳底的黃色草坪與人物的高度又接近， 這使得整體上突出了色彩的搭配及畫面 等份分割的效果。

44、較 佳的取景 避免透視現(xiàn)象， 避免透視現(xiàn)象，拍好建筑物 拍攝建筑首先要避免透視現(xiàn)象， 就必須保持拍攝主體建筑的水平， 在使用廣角鏡頭的時(shí) 候盡量避免仰拍和俯拍，否則建筑物在畫面中就會(huì)向中央或四周傾斜（把鏡頭朝上仰拍，建 筑物會(huì)向里傾斜，鏡頭向下俯拍，建筑物會(huì)向外傾斜。這是近大遠(yuǎn)小的透視關(guān)系造成的） 。 （站得離天安門城樓較近，又想把紅旗拍進(jìn)去，只好把相機(jī)向上仰拍，結(jié)果兩邊的建筑向里 傾斜。同時(shí)拍攝主體天安門城樓也不水平，建筑物傾斜得厲害，這也是特別要避免的。 ） 如果環(huán)境允許的話，最好選擇較遠(yuǎn)的位置，用中焦距的鏡頭進(jìn)行拍攝（站遠(yuǎn)一點(diǎn)，然后通過 變焦把拍攝主體拉近，不過雨霧天畫面可能會(huì)灰朦朦的）

45、 ，這樣就能夠完全避免透視現(xiàn)象。 如果光線與建筑物正面成 45 度角的時(shí)候，明暗對比鮮明，立體感強(qiáng)，很容易把建筑物本身 的氣質(zhì)表現(xiàn)出來。 適當(dāng)加入一些視覺元素， 適當(dāng)加入一些視覺元素，讓大場景不再單調(diào) 對于大場景，如大海、湖面、草原、沙漠，拍攝者都會(huì)運(yùn)用大量廣角視覺。但是風(fēng)景拍 攝也有講究，如果只拍攝海面、沙丘，顏色就顯得比較單調(diào)一點(diǎn)。 如果在畫面中容納一些其他的景物、色彩、腳印和人物，哪怕是遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，也能起到色彩的搭 配，會(huì)別有一番味道。所以攝影是很自我的東西，有很多需要自己去體會(huì)。 構(gòu)圖評(píng)析 Story .1 場景與人像的搭配，可以組合出千變?nèi)f化的意象與結(jié)果，在構(gòu)圖上，有時(shí)，看似沒有章 法，

46、但其實(shí)，還是有一些原則可以遵循。 在 Part #1 中，我們先看看人像攝影上最常犯的小缺失。 1. 【錯(cuò)誤示范】:這張人帶景的影像中，建物支柱的線條明顯地位于人物頭部的上方， 這種情況，就猶如外拍時(shí)，在人物的頭上拍出樹枝、樹干一般，顯得較為怪異。 此外，圖 1 人物視線的空間似乎仍然留的太少。 2. 【構(gòu)圖改進(jìn)】:只要稍稍調(diào)整拍攝的角度，避開建物支柱的線條，并且將相機(jī)的框景 范圍往右?guī)В舫龈嗟囊暰€范圍即可解決上述的問題。 Story .2 在拍攝人像時(shí)，多嘗試不同的拍攝角度是相當(dāng)重要的，面對同一個(gè)場景，我們可以多思 索以何角度拍攝，最能達(dá)成畫面的張力與趣味。 在 Part #2 中，我們

47、來看看人像攝影不同拍攝角度的影響。 1. 【錯(cuò)誤示范】:畫面 不穩(wěn)定-由于墻面的線條，造成成畫面的不安定感。 2. 【錯(cuò)誤示范】:改進(jìn)畫面不穩(wěn)定，但是構(gòu)圖平常-這是最常用的平行拍攝，雖然已改進(jìn) 上圖的畫面不安定感，但是構(gòu)圖顯得過于平常。 3. 【構(gòu)圖改進(jìn)】:稍調(diào)整拍攝的角度，我們嘗試由模特兒的上方進(jìn)行拍攝，這樣子拍， 是不是比上述 2 圖，還要活潑多了! Story.3 在敘事、紀(jì)實(shí)或是有故事情節(jié)的人像攝影中，我們常會(huì)以人帶景的方式，來表 現(xiàn)人物所在的場景、時(shí)空、環(huán)境。這個(gè)時(shí)候，人是畫面中的一個(gè)元素，如何去框取適當(dāng)?shù)娜?與景，呈現(xiàn)更佳的意像，變成一個(gè)構(gòu)圖時(shí)重要的思維。 在 Part #3 中，

48、我們來看看框景范圍的影響。 1. 【錯(cuò)誤示范】:強(qiáng)調(diào)人物，這是一般人最常框取的范圍，這個(gè)影像的場景表現(xiàn)不夠明 顯，有敘事的成份，但是時(shí)空、環(huán)境表現(xiàn)不佳。 2. 【錯(cuò)誤示范】:再多一點(diǎn)框取范圍，但框取了后面的景致，很明顯地，并沒有為影像 帶來多大的意義，而且反而變的更雜亂。 3. 【構(gòu)圖改進(jìn)】:再調(diào)整框取的范圍，這張影像就將月臺(tái)、鐵道的延伸感表現(xiàn)出來了! 在上一個(gè)攝影構(gòu)圖的改進(jìn)單元中，我們談到，人是畫面中的一個(gè)元素，如何去框取 適當(dāng)?shù)娜伺c景，呈現(xiàn)更佳的意像，是構(gòu)圖時(shí)重要的思維 。 基本上，單元 #3 在改變框景范圍時(shí)，想的是如何讓讓場景有曠遠(yuǎn)、層次的感覺，并且 訴說人物所在的場景。 更進(jìn)一步，如

49、果是要表現(xiàn)影像背后的含意，訴說影像的主題時(shí)，在框取影像時(shí)，便會(huì)有 不同的著眼點(diǎn)。 Story.4 下面是一幅取景非常失敗的例子。 這張照片問題在于地平線過高， MM 有一種要掉進(jìn) 水里的感覺，畫面失去平衡。 下面這張取景非常成功，讓地平線消失在相片 1/3-1/2 處，看起來非常協(xié)調(diào)，不會(huì)讓人 感覺 MM 要從相片里掉出來或陷進(jìn)去的感覺（所以攝影的時(shí)候，決不要把地平線擺出相片 ） 1/3-1/2 以外。 Story.5 像這張，主體人物被嘈雜的背景嚴(yán)重干擾。 這張很好地和跑龍?zhí)椎睦_距離，突出了 MM 的 PP。但是，地平線是斜的，同時(shí)也提 醒 MM 們擺 POSE 的時(shí)候是把頭斜過來，不是要

50、你們把身子斜過來。 經(jīng)典攝影構(gòu)圖賞析 精美的照片#1（使用廣角鏡頭的攝影） 精美的照片 攝影地點(diǎn)： 攝影地點(diǎn)：美國 俄亥俄 都柏林 攝影重點(diǎn)：自然所創(chuàng)作的美麗風(fēng)景和人們美麗的生活姿態(tài)共同構(gòu)成了畫面 視平角。(Full - shot) 17mm 在色彩的配置上下了較大的功夫。 水平布置藍(lán)天后增加了穩(wěn)定感， 湖水安排在畫面的左 側(cè)三分法橫線上。 加上構(gòu)成斜線的綠草地又襯托人物的活動(dòng)， 形成了童話中所描繪的畫面。 精美的照片 照片#2（使用廣角鏡頭的攝影） 精美的照片 攝影地點(diǎn)： 攝影地點(diǎn)：美國 俄亥俄 都柏林 攝影重點(diǎn)： 攝影重點(diǎn)： 自然所創(chuàng)作的美麗風(fēng)景和人們美麗的生活姿態(tài)共同構(gòu)成了畫面。視平角。

51、 （ Full shot ） 17mm 視平角。 （Full-Shot）17mm 藍(lán)天和綠色草地占據(jù)畫面的 3/5，在畫面的右側(cè)以斜線布置了異國風(fēng)情住宅。此外，為 了增添畫面的活力，在左側(cè)安排了孩子和母親，并利用人物衣服的顏色進(jìn)一步調(diào)和了色彩。 總之，媽媽和孩子可愛的動(dòng)作與清透的背景相互協(xié)調(diào)后形成了潔凈、溫暖的攝影作品。 精美的照片#3（使用廣角鏡頭的攝影） 精美的照片 攝影地點(diǎn)： 攝影地點(diǎn)：仁川 月亮公園 Sudoguksan 博物館 （Fullshot）18mm 攝 影重點(diǎn) ： 把兩個(gè)可愛的小女孩融入到藍(lán)天背景中。低角。 Canon EOS 300D, 1/640s, F3.5, ISO

52、100, 18mm 作者去了一趟仁川東區(qū)的 Sudoguksan 博物館。該博物館重現(xiàn)了能夠勾起老一輩人的 回憶的月亮村原貌。恰好碰到的藍(lán)天非常美麗，這使作者想到為孩子們創(chuàng)作出回憶的一頁。 藍(lán)天為背景，以低角拍攝了 穿著不同衣服的兩個(gè)孩子的側(cè)身，畫面的下側(cè)以線條為主安排 了博物館建筑，并布局大幅藍(lán)天后，表現(xiàn)出清爽感。此外，把孩子安排到右下側(cè)的三分法交 點(diǎn)和畫面的 中心上，增強(qiáng)了畫面的穩(wěn)定感。 精美的照片 #4（使用廣角鏡頭的攝影） 攝影地點(diǎn)： 攝影地點(diǎn)：仁川 國際機(jī)場 （ 攝 影 重 點(diǎn) ： 攝 影 意 圖 在 于 表 現(xiàn) 時(shí) 間 和 空 間 效 果 。 高 角 。 Full shot ） 2

53、3mm FinePix S3Pro, 1/125s, F3.3, ISO 800, 23mm 該照片以高角縱向抓拍了鐘塔下的孩子。 留出紅色標(biāo)記的區(qū)域及鐘表后側(cè)的空間等大幅 背景，加上孩子對時(shí)間的迫切感，表達(dá)出這個(gè)孩子的剩余時(shí)間和已流逝時(shí)間之間的界線。 精美的照片 #7（使用廣角鏡頭的攝影） 攝影地點(diǎn)： 攝影地點(diǎn)：鐵原 原野 攝影重點(diǎn)： 攝影重點(diǎn)：畫面同時(shí)取景藍(lán)天、手持秋英花的女人、衣服色彩以及黃色原野，有意夸大 表 現(xiàn) 濃 濃 的 秋 意 。 低 角 （ Waist-shot ） 。 10 20mm Canon EOS 30D, 1/400s, F10.0, ISO 400, 11mm 為了

54、創(chuàng)作出獨(dú)特的作品，攝影的重點(diǎn)放在了畫面布局上。該照片的構(gòu)圖較為復(fù)雜。攝 影時(shí)利用了低角和廣角鏡頭的扭曲現(xiàn)象。即，從人物的下側(cè)仰視拍攝，就可形 成較強(qiáng)的扭 曲效果，而此時(shí)就要使用廣角鏡頭。斜線表現(xiàn)動(dòng)感的人物和風(fēng)中飄逸的頭發(fā)為主，再結(jié)合藍(lán) 天、金黃色原野以及秋英花，散發(fā)出更加濃烈的秋天的氣 息。 精美的照片 #8（使用廣角鏡頭的攝影） 攝影地點(diǎn)： 攝影地點(diǎn)：鐵原原野 白菜秧苗 攝影重點(diǎn)： 。10 攝影重點(diǎn) ： 以廣角取景藍(lán)天和白菜地里務(wù)農(nóng)的人們。廣角鏡頭（Full-shot） 20mm Canon EOS 30D, 1/400s, F8.0, ISO 100, 10mm 以低角拍攝了忙于秧苗的農(nóng)民的運(yùn)動(dòng)形態(tài)。 攝影的主體為老奶奶的活動(dòng)， 因此采用了最 適合的斜線構(gòu)圖，得到了還算成功的攝影作品。 精美的照片 #9（使用廣角鏡頭的攝影） 攝影地點(diǎn)： 攝影地點(diǎn)：春川市西面新梅里 攝影重點(diǎn)： 以低角拍攝了孩子們戲水的場景， 通過捕捉濺起的水滴， 為畫面賦予了生機(jī)。 攝影重點(diǎn)： Canon EOS 1D Mark II N, 1/400s, F11.0, ISO 200, 12mm 平凡的視平角很難