1、.目錄：第一講  看手第二講  穿指第三講  跨指穿指跨指視頻第四講擴指第五講縮指第六講換指第七講導入擴指縮指視頻和弦位置指法第一講看手其實有許多人都想學鋼琴/電鋼琴，往往望而卻步，大多認為自己手指太短（即短指）而放棄了，這是一個重大的錯誤！其實手指短并不影響鋼琴的學習，手指短的人彈鋼琴的比比皆是。手指的基本對位我們先規定一下:無論左手還是右手，以下規定都適用。大拇指叫一指，食指叫二指，中指叫三指，無名指叫四指，小拇指叫五指。我再說明一下:這些指法，在電子琴上有效，在鋼琴、手風琴和管風琴上同樣有效。鍵盤樂器指法都是完全互通，甚至可以照搬的。一切認為“學了電子琴的指

2、法對鋼琴有害，要彈鋼琴還得重新學指法”的觀點，都是形而上學的、不正確的。以右手為例: 我所說的這些指法，無非每個老師說得大同小異，其實并不影響學習。我們彈電子琴/鋼琴。最最基本的是一個手指頭正對著一個鍵盤。五個手指就對應do、re、mi、fa、so五個音。以下引用盧鑫老師答網友問。問：是否右手一指必須對應do,二指必須對應re呢.盧鑫老師答：當然不是，手指是可以靈活運用的，否則沒法彈好琴。但是要有一定的基本章法。會了這些基本章法之后，把它們組合起來就可以足夠彈琴用了。問：如果我們把一指放在fa上，二指so，三指la盧鑫老師答：記住要點：最基本的指法是“一對一”！一對一是最最基本的指法，比六種基

3、本指法還基本。可以在鍵盤的任意地方一對一。也可以白鍵和黑鍵一對一，也可以純黑鍵一對一。這樣的話，就可以彈出所有的音了。示例圖片:1示例圖片:2第二講穿指什么叫穿指呀.（1）穿指，或“拇指潛移”，也有人叫它“鉆山洞”，就是1指從2指或3指或4指下面穿過，去彈奏更高的音的指法。     示例圖片：（2）比如說，我們在彈奏do、re、mi、fa、so、la、si、高音do的時候，如果要想連起來彈，中間不斷開，就要用到本指法。先1指彈do，然后2指彈re的同時，1指離開鍵盤，然后3指按mi的同時2指離開，然后：在3指按著mi的同時，1指從3指下方移動到fa的位置

4、上，3指此時略微伸展一些，注意整個手不要過分地隨著1指而扭過去，如果手太斜了，會很難看的，也對于演奏很不方便。然后在1指彈fa，同時3指離開鍵盤，就完成了一次穿指，然后再一對一地彈出so、la、si和高音do。     示例圖片：（3）穿指有一些規則。a、只能用1指去穿，而且只能穿2，3，或4指，不能穿5指。穿5指是忌諱的。另外，1穿2和1穿3的場合比1穿4要多一些。示例圖片： b、如果2、3、4指在白鍵上，那么1指在穿指后不可以落到黑鍵上。否則就是別馬腿，大家可以試一試。這是要說一下，1指由于其生理構造，不太適合經常上黑鍵。但它在相對少數的一

5、些場合還是需要上黑鍵的。但是一定要在順手的情況下才可以。示例圖片： 如果2、3、4指在黑鍵上，那么1指可以穿白鍵，甚至可以穿黑鍵。c、穿指跨度不要太大，要盡量避免穿4度以上的距離。什么是4度.從do到fa的距離就是4度。可以試試，如果2、3或4指在do上，然后用1指穿，穿過去后落在so或者la上，一定會是很不愉快的。示例圖片：可以按照上面的規則去盡情地應用穿指法。比如1指穿2指的時候不一定2指正在re上，而是可以在任何鍵上（只要不是琴的最右端的鍵就成，我是多么的嚴謹啊！）。根據需要來穿就是了。第三講  跨指有加必有減，有乘必有除。跨指，正是穿指的逆運算。（ 真受不了你！ ）

6、（1）概念：跨指，或“跨越拇指”，就是2指或3指或4指從1指上面越過，去彈奏更低的音的指法。       我就不給圖了。       喂！干什么不給圖.       因為和穿指的圖是一樣的呀！示例圖片: 參考第2講，是不是一樣.（2）例子：比如說，我們在從上往下彈奏la、so、fa、mi、re、do的時候，如果要想連起來彈，中間不斷開，就要用到本指法。    

7、0; 比如我們先用 3 指指彈 la，然后 2 指彈 so 的同時，3 指離開鍵盤，然后 1 指按 fa的同時 2 指離開，然后：在 1 指按著 fa 的同時， 3 指從 1 指上方移動到 mi 的位置上，1 指此時略微收縮一些，注意整個手不要過分地隨著 3 指而扭過去，如果手太斜了，會很難看的，也對于演奏很不方便。然后在 3 指彈 mi，同時 1 指離開鍵盤，就完成了一次跨指，然后再一對一地彈出 re 和 do 。     上述例子是用 3 指跨。我們完全可以用 2 指跨和用 4 指跨。示例圖片:（3）跨指有一些規則。   

8、;  a、只能去跨用1指，跨其它指頭是忌諱的，比如說4指跨5指是禁止的。而且只能用2，3，或4指跨1指，不能用5指跨1指。另外，2跨平臺和3跨1的場合比4跨1要多一些。     b、如果1指在黑鍵上，那么2、3、4指在跨指后不可以落到白鍵上。否則就是別馬腿，大家可以試一試。     c、跨指跨度不要太大，要盡量避免跨4度以上的距離。 其它圖片同二樓的第三條。上述三條和穿指完全呼應。下面還多一條：（4）穿指和跨指未必什么時候都是最好的指法比如說，我們彈中音的do、re、mi、so、la、so、mi

9、、re、do（簡譜為：1 2 3 5 6 5 3 2 1），有兩種指法，一種是1（指）、2、3、1穿、2、1、3跨、2、1，顯然不如把手張開一點然后用下述指法：1、2、3、4、5、4、3、2、1。前者是在擰麻花 ，嘿嘿 當然，在很多很多的時候，穿指和跨指還是必須的。比如說，從最左邊的白鍵一個個地挨彈到最右邊的白鍵，就要狂用穿指，指法為（當最左邊的鍵是do的時候）：123 穿 1234 穿 123 穿 1234 穿 123 穿 1234 穿 123 穿 123412345.最右邊的那個用 5 指就行了。因為再往右沒音了。所以不必要再穿了。反過來，就是 54321 跨 4321 跨 32

10、1 跨 4321 跨 321 跨 4321 跨 321好，現在我們又學會了跨指了。第三講畢。第四講擴指這很好理解吧，顧名思義，就是手張大了彈唄。一對一的五指指法，只能夠五個鍵。如果我們來這么四個音：do、mi、so、si，要求同時按，呀，傻了眼了吧 。別急，這時候擴指就來了。     （1）概念：擴指，又叫手指的伸展，是指把手指橫向張開，要觸鍵的兩個手指與它們之間的手指數的總和小于要觸的兩個鍵盤的音程數的指法。（ 又是數學描述）      如：1 指對應 mi ，3 指對應 si ，1指到3指之

11、間有3個手指。而mi到si之間是5個白鍵。3 < 5，也就是說手指張開了。見圖。示例圖片:（2）舉例。       我想彈 re、fa、la、高音re，那么，原來是 1 指對 re，2 指對 mi，3 指對 fa， 4 指對 so。我用 1 指彈 re，然后，1 指按住鍵的同時，2 指連同它右邊的手指一同右移。2 指移到 fa 的位置。然后 2 指彈 fa 的同時，1 指抬起。見下面的圖。然后 3 指連同它右邊的手指右移，3 指到 la 的上方，然后 3 指彈下的同時 2 指彈起。同法用 5 指彈高音re。這完成了一次擴指。示例

12、圖片:（3） 括指的適用范圍：是說擴指只能是在上行的時候嗎.是只能擴 1 指嗎.      答：上行的時候叫擴指，下行的時候呢，叫還叫擴指！而且擴指不局限在 1 指上。見下面的圖，4 指和 5 指的擴指。示例圖片: a、任何兩個指頭都可以擴指。當然了，1 指和其它指頭擴得最多。4 指和 3 指、4 指和 5 指用得少嘍。b、白鍵和黑鍵都可以擴。當然了，擴的時候要保證彈奏的方便。c、當我們知道下面該擴的時候，要提前準備，不要等彈到前一個音了再抓瞎準備后一個音。d、如果不需要伸展很大的程度，就不要自找別扭。比如，彈 do、高音do、do的時候，明明

13、能用 1 指、5 指、1 指，就不要用 1、2、1。e、擴指由于不需要來回地翻來翻去，所以比穿跨指方便一些。但是！如果要連續上行或下行六個以上的音，就別再擰著寧擴不穿了。要靈活一些。第五講縮指這也很好理解吧，顧名思義，就是手縮窄了彈唄。那么大家可能問了，擴指是為了夠到更遠的音，而縮指的時候，有一個或一些手指懸空沒有用上，不是浪費了么。比如說，1 指彈 do ，3 指彈 re ，那 2 指干什么呢.      喂，快告訴我們，沒用的你教我們干嗎呀.！誰說沒用了.說你笨你就流鼻涕 ，我給出道題：快速彈奏do mi re fa mi so fa la

14、 so si la do(高) si re(高) do(高)，看你用什么手指，嗯，做個鬼臉給個謎底：狂用以下指法：1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 2，就ok了，這里面用了一連串的縮指。和其它指法配合起來用。（1）概念：縮指，又叫手指的收縮，是指把手指橫向緊縮，要觸鍵的兩個手指與它們之間的手指數的總和大于要觸的兩個鍵盤的音程數的指法。（ 又是數學描述）      如：1 指對應 mi ，5 指對應 so，1指到 5 指之間有 5 個手指。而mi到so之間是3 個白鍵。5 > 3，也就是說手指收窄了。見圖。（怪異的手形

15、是為了讓大家看清楚而夸張做出的。）示例圖片:這話怎么和上一講那么像啊 當然了，因為我才懶得從頭吭哧哼哧寫，我只是改了上一講的文字，能不動的就不動，格式都是照葫蘆畫葫蘆，連瓢都不是。     （2）舉例。      上面的上面那段已經舉了一個例子了。我再給一個：do、so、mi、高do四個音。如果不加考慮，1 指彈 do，5 指彈 so ，3 指彈 mi，到此都還是一對一，但是，想象一下，mi到高do，要用3指和5指的擴指，那是多么的痛苦 ，所以，5 指彈 so的時候，1 指就要向右移動到 mi

16、下面，然后 1 指彈 mi，也就是用一次縮指，然后接著馬上用一個幅度很小的擴指，把 5 指擴到高音do上并彈出來。這是一個很好的例子，又練了縮指又練了擴指。見圖示例圖片:       （3） 縮指的適用范圍：和括指一樣，縮指既會在上行時用上，也會在下行時用上。上行的例子上面已經有了。下行的時候我現在舉一個例子，so、do、mi、低so，自己設計一下看看。給一個參考：5、1、5、1。而且縮指也不局限在 1 指上。見下面的圖，示例圖片:縮指和擴指配合，可以連續地上行和下行。就像我本講第一個例子，   

17、0;  如果繼續往上走的話，可以到琴的最右端。別的指法都沒有那么方便。a、任何兩個不相鄰的指頭都可以縮指。不過，相鄰的兩個手指肯定不會構成縮指。但可以構成擴指。看，二者并不是百分之百對應。b、白鍵和黑鍵都可以縮。當然了，縮的時候要保證彈奏的方便。c、當我們知道下面該縮的時候，要提前準備，不要等彈到前一個音了再抓瞎準備后一個音。d、如果不需要收縮很大的程度，就不要自找別扭。比如，彈 la、re、mi、do、so的時候，明明能用 5、1、3、1、5，就不要用 5、1、5、1、5。當然了，此處指法不唯一。e、 縮還有一個更重要的用處，縮指是為了合理地安排手在琴上的進行，怎么講呢，如果你要彈

18、la、so、fa、mi、降mi、re，我們想一想。假設 la 必須用 5 指，那么的話，指法就是 5、4、3、2、1、跨2，肯定不行，因為出現了跨指的禁忌。所以我們這時要是縮一下呢，指法用5、4、3、縮1、2、1，這回就避免了那個禁忌。這不是很好么。第六講換指喂，彈同一個音，非要用不同的指頭，你累不累啊. 好吧，那我出一個題：連起來從低到高彈奏琴的所有的do，每一個彈兩拍，彈一下，中間不許斷，看你用什么手指，嗯，做個鬼臉給個謎底：1、5，然后在5指離開之前，按著那第二個do，換用 1 指，然后再用5指夠那個更高的do，然后再用 1 指同音換指，然后再用 5 夠，就ok了，這里面用了一連串同音換

19、指。 （1）概念：同音換指，是指同一個音的中間，換用不同的指法。這包括兩個意思：a：同一個音，只出現一次，在不抬起來的情況下換用不同的手指。b：同一個音緊挨著反復出現，第一次出現時用一個手指，第二次出現時用另一個手指。如果同一個音快速連續反復地出現，此時的同音換指，我們又可以叫它“輪指”。這回沒圖 。 （2）舉例。給一個：低do、低so、中mi、高do、高so、倍高do六個音，只能用右手。我們這樣彈：把手張開一些，1指彈低do，然后用 4 指（3 或 5 指也不是不可以的）彈低so，然后用同音換指，1 指就要向右移動到低so 的位置上，在 4 指抬起來之前，把 1 指也按到

20、 低so 上面，然后抬起 4 指并向右移去彈中mi，然后，反復使用此指法，1，4，1，4見圖示例圖片:還有一種，比如十六個 do 的十六分音符，就第 1 個音用 3 指，第 2 個音用 2 指，第 3 個音用 1 指，然后再用 3、2、1 指，比只用同一個指頭順得多，也靈活得多。不信就試試（3）同音換指的適用范圍：同音換指用在連續地上行或下行、但其它指法都不方便的時候，或者是同一個音以一串兒的形式反復地出現的時候    a、在同一個音不斷開，即“（1）a”的情況下，任何兩個不相鄰的指頭都可以同音換指。可以上行和下行。不過，但是，很明顯往往是 1 指和其它的某個指頭

21、同換。因為這樣做可以增大移動幅度，能邁一大步就解決了，何必要何必邁四小步。    b、白鍵和黑鍵都可以同換。當然了，同換的時候要保證彈奏的方便。    c、當我們知道下面該縮的時候，要提前準備，不要等彈到前一個音了再抓瞎準備后一個音。    d、在“（1）b”的情況下，往往是21 21 21快速輪換，或321 321 321快速或43214321快速輪換，此時手可以略斜一點點，（沿鉛垂線逆時針轉三十度）以上就是我給大家講的同音換指。 喂，你那第七種哪兒去了.      嘿嘿，第七種，我已經講了。     甚麼.哪兒講了.我們怎么沒有看到.這有什么沒看到的。第七種，就是我在第一講里提到過的“手位的移動”唄。 也可以現在發明一個詞叫“移指”。根據需要來移動。我說一下，有的人們把指法分