1、潘驚石拉絲技法：細微之處見大美在這個信息豐富、文化多元化的時代，中國傳統藝 術的生存狀態和未來走向是一個極其重大的課題。與其他傳 統事物一樣，壽山石雕也充滿了許多不可預知的機緣，或式 微或光大，或消逝或重生。而我始終認為，創作必須尋找到傳統和現代的契合點，與古為新，借古開今，才能賦予作品以恒久的藝術生命力。 雕刻藝術的創新，其切入點不外乎題材和手法。以題材論， 傳統文化中的養分取之不盡；以手法論，理應在傳承的基礎 上向前發展。對于前人創造的藝術傳統，對天然的石材，我始終懷有 敬畏之心，力圖通過自身的文化積累、靈感和技藝，使傳統 的事物表現出蘊含時代精神的新生命活力。水波紋系列印鈕，我自認為是自

2、己近年來最成功的作品之一，它的形式 張力能給觀者留下深刻的印象。通過這一系列作品，我也得到了許多好的評價，大多數 朋友都表揚我是一個開風氣的人。但其實我只不過是在傳統工藝因”世守勿替“的原則而阻礙藝術的創造和發展的情 況下，不斷試圖沖破藩籬，無論是開初的蟒蛇、變色龍、龜 類等動物題材，還是水波紋系列印鈕，我都一直在嘗試能否 將傳統的壽山石雕技藝帶進一個更廣闊的藝術殿堂，這其中就包括我多年來精心研究脫胎于古獸雕刻的”拉絲“技術。 通過努力，我將它們演化成為了一種令人嘆為觀止的線條之美。令人欣喜的是拉絲技法還是很成功的，其精微與廣 大在有限的塊面上實現了奇妙統一，細細讀來仿佛龍鱗隱現， 氣象萬千。

3、 最早的開絲技法源于清代，清工古獸風格素 來以樸拙著稱，但在開臉及體態的樸拙下常見鬃發、尾部的 細膩開絲甚至是分叉交迭等多變化處理，藉由這類技法的精 巧對比來營造生動感。 開絲的精密度要求很高， 需圓轉細密， 絲絲間距相等且綿延不斷。在清工中常見到這類細而密的開絲，但其中又帶有一項 特色，那就是刻痕不深。 印象深刻的是， 清末雕刻大師林元 珠更是把”拉絲“發展到了巔峰，他的“拉絲”絲絲不斷，首尾相 連，令雕刻界和收藏家嘆為觀止。 但是，當時的雕刻家 們只把拉絲用于人的頭發或動物的毛發，將其當做作品局部 的修飾，而不是當作一件作品的主體技法來使用。我最早萌生出傳承和改進古獸雕刻中的”拉絲“技術的

4、念 頭，是在磯釣的過程中。以前閑暇的時候，我常常是一個人 到海邊，租一條小船，到一塊礁石上，一坐上去就可以釣一 整天。身處寬闊的海上，思緒非常遼闊，為了增添了許許多 多的創作思路。有一次，在獨釣時，水面蕩起漣漪，涌 起一波波的水紋， 我馬上就聯想到了古獸雕刻中存在的“拉絲” 手法。為了繼承和發展這一優良的傳統技法， 從2005年起， 我開始正式重新研究”拉絲技法，并堅持每天用兩個小時來練習拉絲。 這種陰線不深的雕法，撫之無痕，完全不刺手，擺脫了 視覺上的僵味，取代的反而是一種流動的、飄渺的感覺， 絲與絲像是在自然飄動一般，相當具有張力。 經過長時 間反復的練習，我得到了一些拉絲的經驗和啟發，在

5、前人 的基礎上改革創新了道具，使得作品線條更加流暢，刀法更 為細膩。我大膽進行嘗試，試圖將這種輔助的技法當做主題來進 行創作。比如把拉絲技術運用到中國印的雕刻中，將正面的 印面全部用拉絲技法來表現。 在我看來，拉絲能演繹出 動人的波浪，它的技法看似沉靜又仿佛已經超然出世，能給 觀者營造出一種優雅的飄飄欲仙和一個靜謐安寧的世界。運用拉絲技法處理的壽山石仿佛是被細水波紋溫柔籠 罩著的一方方美石，它們忽而又宛如一池清潭，蕩漾出粼粼 波光；忽而又以優雅的姿態和濃烈的色澤為你全心演繹。 此外，運用獨特拉絲手法，還能夠勾勒出壽山石雕刻作品不 同的意境。如我此前的天風海濤就通過流暢的線條，雕 琢出細波推浪之

6、感，從而創造出意味綿長的藝術境界。值得一提的是，中國古代杰出畫家馬遠的畫作也給我在 拉絲技法的突破上帶來了很大的啟發。 作為南宋四大家 之一，馬遠的畫很少描繪其他景物，而是以不同線條，生動 而熟練地畫出水的不同變化與各種水波，使每一幅都呈現出 詩一般的意境，顯示出高超的表現技巧。馬遠對水觀察的細 致入微，以及創造出來的形態美感和筆墨技能，都令人驚嘆 不已。馬遠層波疊浪 這些細微之處見大美的演繹，無不給我啟發和智慧。我 們可以看到拉絲技法不僅能演繹抽象感，也可極具故事性。 拉絲技法的表現，仿佛有如少女般的清新靈動，以及笑靨如 花。同時，這也是令人迷戀的中國風情，是永不落幕的經典 元素。經過拉絲技

7、法演繹之后的作品， 靜若清池， 動如漣漪， 訴說著道不盡的故事，為壽山石的雕刻打下了獨一無二的深 刻烙印。 對于壽山石印章來說，通過拉絲技法演繹出來 的如水波紋柔軟了原本硬朗的章材，而印鈕裝飾又賦予了原 有空間上更加奪目的絢麗。這是一種多元化的思考方式，將懷古的浪漫情懷與摹古 的復興相結合，反映出時代個性化的美學觀點和文化品位， 透過拉絲技法的呈現，我們仍然可以很強烈地感受到壽山石 傳統雕刻上的歷史痕跡與渾厚的文化底蘊。 我創作的水 波紋系列作品，每一件我都賦予了它們不同的特點。水的表 現上，或平靜、 或澄深、或回旋、 或沖撞； 而那些天風海浪、 波橘云詭的壯闊場景則用拉絲技法由無數根細若發絲

8、舒卷自如的線條構成，演化出獨特的線條之美回想當時的創作，其實是一種艱巨且有趣的挑戰，好在 完成后的作品，受到了廣泛的好評，令我頗為得意。 必 須強調的是，拉絲技法的探索其實是一個理論聯系實際的過 程。因為目前沿襲該項工藝的人較少，需在雕刻實踐中反復 前進、探索。只有對傳統拉絲技法有全面的了解和掌握，只 有反復的錘煉，才能使拉絲技法所刻畫出的線條流暢，刀法 精細，拉絲條條相接，絲絲不斷。這既是傳承，亦是創新。正如壽山石雕刻的生命力需要傳統與現代的契合，需要 不斷注入新的生命血液。我的一己之力是很微薄的，需要有 更多的人認識并沿襲拉絲這一技法，將拉絲技法的生命延續 得更長、更寬廣。作品鑒賞（文章來源于2015年潘驚石 百 獸率舞） 字林