臨習顏真卿《多寶塔碑》_第1頁
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1、如何臨習顏真卿多寶塔碑2009-01-14 21:06:32|  分類： 書法理論 |  標簽： |字號大中小 訂閱樊建峰·雨山（書言道）樊建峰多寶塔碑全稱大唐西京千福寺多寶塔感應碑，唐天寶十一年（752）立。原在唐長安安定坊千福寺，宋代移到西安碑林,為顏真卿44歲時的作品。字體略顯稚嫩，結構偏緊而中心偏上、用筆較側斜單薄，沒有后期那種綿里藏鐵、看似平直、粗肥而實勁挺的風味，明顯透出有學習虞世南、歐陽詢、褚遂良、薛稷的痕跡。如果要想學到顏真卿晚年獨特的顏體風格，此碑并不適宜；但此碑也有它習氣不重、筆力強健、結構嚴謹的優點，單從學習筆力

2、與結構來說也不失為一個好碑。一 多寶塔碑的筆法：多寶塔碑的筆法瘦勁、多骨少肉而不豐腴，這是與顏真卿晚年碑帖最主要的差異，但橫細豎粗的寫法此碑已經有了。1 橫短橫有左尖橫、右尖橫，也有中間略細如長橫的處理方法，短橫一般到末尾下垂都不分。 而長橫多是末端細而強烈頓挫向下寫如點狀，那種中間略細而左右略粗的長橫較少（如“千”）。  2 豎懸針豎沒有后期顏字那種肥厚如綿里針的感覺，只覺骨力勁挺，這和陏、初唐寫法近似。 垂露豎約有直豎（“下”、“門”的左豎）和往左（“師”）或向右（“階”）的弧度變化。  3撇短撇較粗壯而直，要力送至尖。 

3、;長直撇直而自始至終都較細，要緩緩控制直到提出至尖。 豎撇到下部向左拐彎撇出，要注意弧度自然。 彎撇是在直線的基礎上略加弧度。 4捺通篇中只有少數幾個有缺口的出現，配合同樣寫法的勾來看，說明顏真卿早期未有意識強調逆收再勾（撇）出的寫法。 大部分捺行至后面直接捺出。 另捺寫到后上揚的較多，也證明顏真卿早年并不追求深沉雄厚，而表現為活潑有余。  5勾和捺一樣，亦有有缺口的勾，但不多見。 豎勾無右邊的外漲感，即豎兩邊都為直線。 很多還向左微凹以追求勁挺。 勾向左上勾出，顯示出青壯年的顏真卿尚不夠沉著或

4、不追求老氣。 豎彎勾中部或下部向左略彎出再勾，有弧度感。 橫折勾用的是隸書的筆法，下部有圓弧狀，與初唐歐陽詢寫法同，這在以后的顏真卿碑帖中基本不見。 豎彎勾上勾時略偏上左，也有不出勾的如“流”。  臥勾也沒有缺口了。 戈勾也是如此。 6點豎點寫法是從隸書而來。 顧盼點后一個點再出鋒向回鉤出，在后期顏字中亦少見。 挑點多用在三點水上，一般從中間或偏上挑出。 二 多寶塔碑的結構1橫勢偏緊不開張，有稚嫩之感。 2上部上部較緊而下松，即重心偏上，不下沉，不夠沉穩。 3 橫上斜度較大，少有晚年那種橫平的老

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