1、130 30 詩四首詩四首2歸園田居陶陶淵淵明明3 陶淵明：一名潛陶淵明：一名潛 , ,字元亮字元亮 。東晉最杰出的詩人、文學家東晉最杰出的詩人、文學家“田園詩人田園詩人” 隱逸詩人隱逸詩人 靖節先生靖節先生 五柳先生五柳先生開創田園詩一體開創田園詩一體賞菊圖私謚私謚自號自號4陶淵明陶淵明： 我國第一位田園詩人名潛我國第一位田園詩人名潛,字元亮字元亮 自稱自稱“五柳先生五柳先生” 世稱世稱“靖節先生靖節先生” 三仕三隱三仕三隱 “不為五斗米折腰不為五斗米折腰” 代表作品散文代表作品散文桃花源記桃花源記五柳五柳先生傳先生傳詩歌詩歌歸園田居歸園田居飲酒飲酒最為出名。最為出名。5陶淵明陶淵明少時頗有

2、壯志少時頗有壯志,博學能文博學能文,任性不羈。任性不羈。當時社會動亂不安當時社會動亂不安,他有志不得展。他做過小官他有志不得展。他做過小官,由于不滿官場的丑惡由于不滿官場的丑惡,棄官回鄉棄官回鄉,這時他四十一歲這時他四十一歲,從此過著從此過著“躬耕自資躬耕自資”的隱居生活。憂憤、饑的隱居生活。憂憤、饑寒、勞累、疾病一起折磨著他寒、勞累、疾病一起折磨著他,六十三歲去世。六十三歲去世。后稱靖節先生。后稱靖節先生。 陶淵明陶淵明的詩文的詩文,內容多描寫農村生活內容多描寫農村生活,表現了優美的自然風光表現了優美的自然風光,抒發他熱愛田園抒發他熱愛田園生活、樂于和農民來往和不愿與統治者同生活、樂于和農民

3、來往和不愿與統治者同流合污的高尚感情；但也包含了樂天知命、流合污的高尚感情；但也包含了樂天知命、消極遁世的因素。消極遁世的因素。6種豆南山下種豆南山下,草盛豆苗稀。草盛豆苗稀。晨興理荒穢晨興理荒穢,帶月荷鋤歸。帶月荷鋤歸。道狹草木長道狹草木長,夕露沾我衣。夕露沾我衣。衣沾不足惜衣沾不足惜,但使愿無違。但使愿無違。歸園田居（其三）歸園田居（其三）7 荒穢荒穢(hu)：雜草叢生。帶月雜草叢生。帶月:頂著頂著月亮。月亮。荷荷(h)鋤鋤：扛著鋤頭。：扛著鋤頭。 道狹（道狹（xi）：道窄。：道窄。 草木長草木長：草木叢生。：草木叢生。沾（沾（zhn）：沾濕。：沾濕。但使：但使：只要讓。只要讓。愿無違（愿

4、無違（wi）:不違反自己的意愿。不違反自己的意愿。8 詩人在南山下種豆詩人在南山下種豆,因為不善勞作因為不善勞作,豆田豆田里長滿了草。里長滿了草。 一大早就去鋤草一大早就去鋤草,到了月兒初升之時才到了月兒初升之時才扛著鋤頭晚歸?？钢z頭晚歸。 歸途中歸途中,道狹而多草木道狹而多草木,以至露水沾濕了以至露水沾濕了我的衣裳。我的衣裳。 沾濕衣又有什么關系呢？只要不違沾濕衣又有什么關系呢？只要不違背自己的意愿就行了。背自己的意愿就行了。請你說說詩句的意思請你說說詩句的意思9種豆南山下種豆南山下,草盛豆苗稀。草盛豆苗稀。晨興理荒穢晨興理荒穢,帶月荷鋤歸。帶月荷鋤歸。道狹草木長道狹草木長,夕露沾我衣。夕

5、露沾我衣。衣沾不足惜衣沾不足惜,但使愿無違。但使愿無違。詩中哪一句體現了農家生活的艱辛？詩中哪一句體現了農家生活的艱辛？詩中體現了詩人怎樣的感情？為什么這樣說？詩中體現了詩人怎樣的感情？為什么這樣說？ 詩中哪一句體現了全詩的主旨詩中哪一句體現了全詩的主旨,點明了作者點明了作者的志趣？的志趣？10 這首詩表現了田園勞作之樂這首詩表現了田園勞作之樂, ,從中流露了詩從中流露了詩人對田園生活的熱愛和歸隱農村的自豪之情。人對田園生活的熱愛和歸隱農村的自豪之情。探究：探究：詩的末句詩的末句“但使愿無違但使愿無違”的的“愿愿”具體指什具體指什么？么？ 這里的這里的“愿愿”具體指要按照自己的意愿生活具體指要

6、按照自己的意愿生活, ,不想在那污濁的現實世界中失去自我不想在那污濁的現實世界中失去自我, ,即使做即使做一個農夫也比在官場一個農夫也比在官場“為五斗米折腰為五斗米折腰”強。強。11 用語平淡自然用語平淡自然,樸樸素如口語素如口語,不見絲毫修不見絲毫修飾飾,但平常中富于情趣但平常中富于情趣,夜色柔和優美夜色柔和優美,意境醇意境醇美。美。寫作特點寫作特點12 表現了詩人愉快恬淡的表現了詩人愉快恬淡的心情和對歸隱生活的滿足。心情和對歸隱生活的滿足。 用語平淡自然用語平淡自然,樸素如口語樸素如口語,不見絲毫修飾不見絲毫修飾,但平常中富于情但平常中富于情趣趣,夜色柔和優美夜色柔和優美,意意境醇美。境醇

7、美。反映思想：反映思想： 不愿同流合污不愿同流合污,為了能保為了能保持完整人格和高尚情操而持完整人格和高尚情操而,而而甘受田間生活的艱辛。甘受田間生活的艱辛。表現感情：表現感情：寫作特點：寫作特點：13詩歌的末句詩歌的末句“但使愿無違但使愿無違”的的“愿愿”具具體指什么？體指什么？14歸園田居歸園田居表現了作者棄官回家后表現了作者棄官回家后墾荒耕種的生活墾荒耕種的生活,充滿了對田園生活充滿了對田園生活細致傳神的體味和對隱居生活的恬然細致傳神的體味和對隱居生活的恬然自適自適 .15歸園田居（其一）歸園田居（其一）少無適俗韻少無適俗韻,性本愛丘山。誤性本愛丘山。誤落塵網中落塵網中,一去三十年。一去

8、三十年。羈鳥戀舊林羈鳥戀舊林,池魚思故淵。開池魚思故淵。開荒南野際荒南野際,守拙歸園田。守拙歸園田。方宅十余畝方宅十余畝,草屋八九間。榆草屋八九間。榆柳蔭后檐柳蔭后檐,桃李羅堂前。桃李羅堂前。曖曖遠人村曖曖遠人村,依依墟里煙。狗依依墟里煙。狗吠深巷中吠深巷中,雞鳴桑樹巔。雞鳴桑樹巔。戶庭無塵雜戶庭無塵雜,虛室有余閑。久虛室有余閑。久在樊籠里在樊籠里,復得返自然。復得返自然。飲酒（其五）飲酒（其五）結廬在人境結廬在人境,而無車馬喧。而無車馬喧。問君何能爾問君何能爾,心遠地自偏。心遠地自偏。采菊東籬下采菊東籬下,悠然見南山。悠然見南山。山氣日夕佳山氣日夕佳,飛鳥相與還。飛鳥相與還。此中有真意此中有

9、真意,欲辨已忘言欲辨已忘言。 16 晉晉 陶淵明陶淵明 田園詩派田園詩派南朝南朝宋宋 謝靈運謝靈運 山水詩派山水詩派唐唐 王孟王孟 山水田園詩派山水田園詩派 山水山水田園田園詩派詩派發展發展脈絡脈絡17作者作者: :王維王維18 王維王維(701761),字摩詰字摩詰,他的他的詩寫得好詩寫得好,看他的看他的詩詩,就像看畫；他就像看畫；他的畫也畫得好的畫也畫得好,欣欣賞他的畫賞他的畫,就像讀就像讀詩。所以稱贊他詩。所以稱贊他的詩畫是的詩畫是“詩中詩中有畫有畫,畫中有詩畫中有詩”。作者簡介19單車欲問邊單車欲問邊,屬國過居延。屬國過居延。征蓬出漢塞征蓬出漢塞,歸雁入胡天。歸雁入胡天。大漠孤煙直大漠

10、孤煙直,長河落日圓。長河落日圓。蕭關逢候騎蕭關逢候騎,都護在燕然。都護在燕然。使至塞上使至塞上20首聯首聯“單車欲問邊單車欲問邊”,輕車前往輕車前往,向哪里向哪里去呢去呢?“屬國過居延屬國過居延”,居延在今甘肅張居延在今甘肅張掖縣西北掖縣西北,遠在西北邊塞。遠在西北邊塞。(寫使者進入邊塞寫使者進入邊塞)21頷聯“征蓬出漢塞征蓬出漢塞, ,歸雁入胡天歸雁入胡天”, ,詩人以詩人以“蓬蓬”、“雁雁”自比自比, ,說自己像隨風而去說自己像隨風而去的蓬草一樣出臨的蓬草一樣出臨“漢塞漢塞”, ,像振翮北飛的像振翮北飛的“歸雁歸雁”一樣進入一樣進入“胡天胡天”。古詩中多。古詩中多用飛蓬比喻漂流在外的游子用

11、飛蓬比喻漂流在外的游子, ,這里卻是比這里卻是比喻一個負有朝廷使命的大臣喻一個負有朝廷使命的大臣, ,正是暗寫詩正是暗寫詩人內心的激憤和抑郁。與首句的人內心的激憤和抑郁。與首句的“單車單車”相呼應。萬里行程只用了十個字輕輕帶相呼應。萬里行程只用了十個字輕輕帶過。過。( (以以“蓬蓬” “雁雁”自比暗寫內心郁憤自比暗寫內心郁憤) )22頸聯頸聯抓住沙漠中的典型景物進行刻畫抓住沙漠中的典型景物進行刻畫, ,寫進入邊塞后寫進入邊塞后所看到的塞外奇特壯麗的風光所看到的塞外奇特壯麗的風光. .畫面開闊畫面開闊, ,意境雄意境雄渾渾. .一個一個“圓圓”字字, ,一個一個“直直”字字, ,不僅準確地描繪不

12、僅準確地描繪沙漠的景象沙漠的景象, ,而且表現了作者的深切感受而且表現了作者的深切感受, ,敘事寫敘事寫景入畫中景入畫中, ,幽微難言內心情幽微難言內心情. .( (描繪沙漠中的典型景物描繪沙漠中的典型景物“孤煙孤煙” “落日落日”) )寫進入邊塞后所看到的塞外奇特壯麗的風光寫進入邊塞后所看到的塞外奇特壯麗的風光, ,描描繪出大漠雄渾的氣勢繪出大漠雄渾的氣勢, ,而且也表達了作者的深切而且也表達了作者的深切感受感受, ,把自己孤單感傷的情緒融化于廣闊的自然把自己孤單感傷的情緒融化于廣闊的自然景象的描繪中。筆力蒼勁景象的描繪中。筆力蒼勁, ,意境雄渾。意境雄渾。23 紅樓夢紅樓夢第四十八回第四十

13、八回,對于對于“大漠孤大漠孤煙直煙直,長河落日圓長河落日圓”,香菱說：香菱說：“這這直直字似無理字似無理,圓圓字似太俗。合上書一想字似太俗。合上書一想,倒像是見了這景的。若說再找兩個換這兩倒像是見了這景的。若說再找兩個換這兩個個,竟再找不出兩個字來。竟再找不出兩個字來。”你認為香菱對你認為香菱對這兩句詩的體味有沒有道理這兩句詩的體味有沒有道理,為什么？為什么？ 有道理。香菱雖沒能說清楚這兩個字有道理。香菱雖沒能說清楚這兩個字到底好在哪里到底好在哪里,但是憑直覺感到它們描寫孤但是憑直覺感到它們描寫孤煙與落日非常形象煙與落日非常形象,不可替代。蘇軾評價王不可替代。蘇軾評價王維云維云“味摩詰之詩味摩

14、詰之詩,詩中有畫；味摩詰之畫詩中有畫；味摩詰之畫,畫中有詩畫中有詩”,真是非常恰當啊。真是非常恰當啊。24 “大漠孤煙直大漠孤煙直,長河落日圓長河落日圓”被王國維贊嘆為被王國維贊嘆為“千古壯觀千古壯觀”的的名句名句,談談你對此的認識。談談你對此的認識。重點探究25品味佳句：大大 漠漠 孤孤 煙煙 直直長長 河河 落落 日日 圓圓構圖美：構圖美：線條美：線條美：色彩美：色彩美：近處烽煙、遠處夕陽、大漠無邊、近處烽煙、遠處夕陽、大漠無邊、長河奔流長河奔流縱的是煙縱的是煙,橫的是河橫的是河,圓的是落日圓的是落日黃沙漫漫、夕輝橘紅、白煙一縷、黃沙漫漫、夕輝橘紅、白煙一縷、河水閃閃河水閃閃空間闊大空間闊

15、大層次豐富層次豐富鮮明優美鮮明優美 這句話筆力蒼勁這句話筆力蒼勁,意境雄渾意境雄渾,視野開闊視野開闊,被贊為被贊為“千古壯觀千古壯觀”的名句。的名句。26邊疆沙漠邊疆沙漠,浩瀚無邊浩瀚無邊,所以用了所以用了“大漠大漠”的的“大大”字。字。邊塞荒涼邊塞荒涼,沒有什么奇觀異景沒有什么奇觀異景,烽火臺燃起的那一股烽火臺燃起的那一股濃煙就顯得格外醒目濃煙就顯得格外醒目,因此稱作因此稱作“孤煙孤煙”。一個一個“孤孤”字寫出了景物的單調字寫出了景物的單調。緊接一個。緊接一個“直直”字字,卻又表現了它的勁拔、堅毅之美卻又表現了它的勁拔、堅毅之美。沙漠上沒有山巒。沙漠上沒有山巒林木林木,那橫貫其間的黃河那橫貫

16、其間的黃河,就非用一個就非用一個“長長”字不能字不能表達詩人的感覺。落日表達詩人的感覺。落日,本來容易給人以感傷的印本來容易給人以感傷的印象象,這里用一這里用一“圓圓”字字,卻給人以親切溫暖而又蒼茫卻給人以親切溫暖而又蒼茫的感覺。一個的感覺。一個“圓圓”字字,一個一個“直直”字字,不僅準確地不僅準確地描繪了沙漠的景象描繪了沙漠的景象,而且表現了作者的深切的感受。而且表現了作者的深切的感受。詩人把自己的孤獨情緒巧妙地溶化在廣闊的自然景詩人把自己的孤獨情緒巧妙地溶化在廣闊的自然景象的描繪中。象的描繪中。27“大漠孤煙直大漠孤煙直,長河落日圓長河落日圓”賞析賞析這兩句詩充分體現了詩中有畫的特色這兩句

17、詩充分體現了詩中有畫的特色,非常講究景非常講究景物的畫面感。首先物的畫面感。首先,它有畫一樣的構圖它有畫一樣的構圖,從天邊的落日到從天邊的落日到空中的烽煙到地下的河流空中的烽煙到地下的河流,從近處的烽煙到遠處的夕陽從近處的烽煙到遠處的夕陽到綿延無邊的大漠到綿延無邊的大漠,畫面上的景物雖不多畫面上的景物雖不多,但是空間闊大但是空間闊大,層次很豐富。其次層次很豐富。其次,它有畫一樣講究的線條它有畫一樣講究的線條,一望無際的一望無際的大漠上大漠上,縱的是煙縱的是煙,橫的是河橫的是河,圓的是落日圓的是落日,寥寥幾筆寥寥幾筆,就用就用簡約的線條勾勒出景物的基本形態簡約的線條勾勒出景物的基本形態,概括性極

18、強概括性極強,仿佛抽仿佛抽象派的作品。第三象派的作品。第三,這兩句在色彩上也很豐富這兩句在色彩上也很豐富,廣闊無垠廣闊無垠的大漠黃沙漫漫的大漠黃沙漫漫,黃昏橘紅色的夕陽收斂了光輝黃昏橘紅色的夕陽收斂了光輝,靜靜地靜靜地居于天際居于天際,輝映著波瀾不驚的閃著白光的河水輝映著波瀾不驚的閃著白光的河水,沙漠上升沙漠上升起一縷白色的烽煙起一縷白色的烽煙,直上高空直上高空,雄渾寥廓的邊塞風光如在雄渾寥廓的邊塞風光如在目前。目前。282930尾聯尾聯蕭關逢候騎蕭關逢候騎, ,都護在燕然都護在燕然來到邊關看見騎兵來到邊關看見騎兵, ,騎兵說將騎兵說將領還在前線領還在前線31使至塞上使至塞上這首詩這首詩,通過

19、作者通過作者敘述出使邊塞的經歷和沿途風敘述出使邊塞的經歷和沿途風光光,抒發了作者內心的激憤和抑抒發了作者內心的激憤和抑郁。郁。32作者作者: :李白李白3334 李白（）李白（）, ,字太白字太白, ,號青蓮居士號青蓮居士( (歐歐陽修六一居士陽修六一居士, ,李清照易安居士李清照易安居士, ,白居易香山居士白居易香山居士, ,蘇蘇軾東坡居士軾東坡居士) )。李白的詩歌現存九百九十多首。李白的詩歌現存九百九十多首, ,豪邁奔豪邁奔放放, ,別具一格。像著名的組詩別具一格。像著名的組詩古風古風, ,批判朝政弊端批判朝政弊端, ,感慨有志之士不能展抱負；感慨有志之士不能展抱負；樂府樂府行路難行路難

20、, ,梁甫梁甫吟吟, ,將進酒將進酒等等, ,是抒發懷才不遇的悲憤是抒發懷才不遇的悲憤；秋登秋登宣城謝朓北樓宣城謝朓北樓、望廬山瀑布望廬山瀑布、夢游天姥吟夢游天姥吟留別留別等詩篇等詩篇, ,以充滿想象的神奇之筆描繪祖國的壯以充滿想象的神奇之筆描繪祖國的壯麗山河麗山河。盡管李白有的詩歌也隱含著人生如夢、縱。盡管李白有的詩歌也隱含著人生如夢、縱酒狂歡的頹喪情緒酒狂歡的頹喪情緒, ,但不滿于社會和政治的黑暗但不滿于社會和政治的黑暗, ,追求追求心身自由和解放的昂揚向上的精神是他詩篇的主旋心身自由和解放的昂揚向上的精神是他詩篇的主旋律。律。 李白是中國文學史上最偉大的詩人之一李白是中國文學史上最偉大的

21、詩人之一, ,與杜甫并與杜甫并稱稱“李杜李杜”, ,對后代的詩歌創作產生過深遠的影響對后代的詩歌創作產生過深遠的影響 。35渡荊門送別渡荊門送別渡遠荊門外渡遠荊門外, , 來從楚國游來從楚國游. .山隨平野盡山隨平野盡, , 江入大荒流江入大荒流. .月下飛天鏡月下飛天鏡, , 云生結海樓云生結海樓. .仍憐故鄉水仍憐故鄉水, , 萬里送行舟萬里送行舟. .36介紹創作情況介紹創作情況 李白青少年時期是在蜀中度過的李白青少年時期是在蜀中度過的, ,把蜀地當把蜀地當作自己的故鄉作自己的故鄉, ,所以他有不少詩篇反映出對蜀所以他有不少詩篇反映出對蜀中生活的懷念之情。中生活的懷念之情。這一次從三峽出

22、蜀這一次從三峽出蜀, ,面對江漢平原面對江漢平原, ,眼界大眼界大開開, ,心曠神怡心曠神怡, ,不由得即景抒情不由得即景抒情, ,寫下了這首寫下了這首廣為傳誦的廣為傳誦的五言律詩五言律詩。 37首聯：首聯： 渡遠荊門外渡遠荊門外, ,來從楚國游。來從楚國游。渡遠：遠渡。渡遠：遠渡。 楚國：楚地。楚國：楚地。詩歌從乘舟遠游寫起,第一、二句點題：詩人遠離四川,乘船沿江游覽楚地。(敘送別緣起敘送別緣起) 38頷聯：頷聯： 山隨平野盡山隨平野盡, ,江入大荒流。江入大荒流。平野：平原。平野：平原。大荒：廣闊無際的原野。大荒：廣闊無際的原野。( (繪山勢繪山勢, ,流水流水, ,原野原野) )頸聯：頸

23、聯： 月下飛天鏡月下飛天鏡, ,云生結海樓。云生結海樓。( (寫水中映月畫與天邊云霞圖寫水中映月畫與天邊云霞圖) )39 中間四句對仗中間四句對仗, ,描寫景物描寫景物, ,描繪長江描繪長江之水出山之后的壯闊氣象：長江出山之水出山之后的壯闊氣象：長江出山, ,水水面寬廣面寬廣, ,景象雄奇景象雄奇, ,使人頓感前程開闊。使人頓感前程開闊。清晨清晨, ,玉兔西沉玉兔西沉, ,有如天上飛下的一面明有如天上飛下的一面明鏡；朝云簇生鏡；朝云簇生, ,云層里出現海市蜃樓奇觀。云層里出現海市蜃樓奇觀。寫景層次分明寫景層次分明, ,且景中寓情且景中寓情, ,既反映出年既反映出年輕的李白初離蜀地尋求理想的志向

24、與熱輕的李白初離蜀地尋求理想的志向與熱情情, ,又充溢著詩人對故鄉的深深依戀與摯又充溢著詩人對故鄉的深深依戀與摯愛。愛。 40 中間四句對偶本詩工穩中間四句對偶本詩工穩, ,“平野平野”對對“大荒大荒”, ,“天鏡天鏡”對對“海樓海樓”, ,佳句佳佳句佳對。賦予了江水以人的濃厚的感情對。賦予了江水以人的濃厚的感情, ,這水這水情意真摯地把詩人送到楚國。這真是詩情意真摯地把詩人送到楚國。這真是詩意盎然意盎然, ,情景交融。情景交融。 41尾聯： 仍憐故鄉水仍憐故鄉水, ,萬里送行舟。萬里送行舟。( (抒深沉思鄉之情抒深沉思鄉之情) ) 結尾二句結尾二句, ,詩人發出由衷的心聲：這長江是詩人發出由

25、衷的心聲：這長江是故鄉的水啊故鄉的水啊, ,所以它才不遠萬里把我送到江漢平所以它才不遠萬里把我送到江漢平原。詩人抒發了愛祖國、愛自然、愛故鄉的深原。詩人抒發了愛祖國、愛自然、愛故鄉的深摯的感情。詩中寫的長江之水摯的感情。詩中寫的長江之水, ,是來自故鄉的水是來自故鄉的水, ,它在蜀楚交界的荊門山送別詩人它在蜀楚交界的荊門山送別詩人, ,把李白送入了把李白送入了更加廣闊的天地之中。在這一描寫中更加廣闊的天地之中。在這一描寫中, ,表現了初表現了初離蜀地的詩人對家鄉的深深依戀。離蜀地的詩人對家鄉的深深依戀。 42 這首詩歌最打動你的是什么？這首詩歌最打動你的是什么？請說明理由。請說明理由。重點探究

26、43思想內容思想內容 主要表現離別家鄉主要表現離別家鄉之人的思鄉之情。之人的思鄉之情。寫作特點寫作特點 敘事、寫景、抒情結敘事、寫景、抒情結合合, ,渾然一體。渾然一體。4445陳與義陳與義(10901138),宋代詩人宋代詩人,字去非字去非,自號簡齋自號簡齋,洛陽（今屬河南）人。洛陽（今屬河南）人。 陳與義是南北宋之交的著名詩人。他的陳與義是南北宋之交的著名詩人。他的詩歌創作可以金兵入侵中原為界線詩歌創作可以金兵入侵中原為界線,分為前后分為前后兩個時期。前期詩風明快兩個時期。前期詩風明快,很少用典很少用典,以以墨墨梅梅詩受到徽宗的賞識。南遷之后詩受到徽宗的賞識。南遷之后,經歷了和經歷了和杜甫

27、在安史之亂時頗為相似的遭遇杜甫在安史之亂時頗為相似的遭遇,轉學杜甫轉學杜甫,成為宋代學習杜甫最有成就的詩人之一。成為宋代學習杜甫最有成就的詩人之一。 著有著有 簡齋集簡齋集。46宋欽宗靖康元年（宋欽宗靖康元年（1126）的春天）的春天,金兵攻破開封金兵攻破開封,北北宋滅亡。和北宋南宋之交的大部分詩人（如李清照）宋滅亡。和北宋南宋之交的大部分詩人（如李清照）一樣一樣,陳與義的人生經歷和文學創作也以靖康之難為界陳與義的人生經歷和文學創作也以靖康之難為界線線,分為兩個時期。在這之前分為兩個時期。在這之前,他走的是仕途功名的常他走的是仕途功名的常路路,24歲那年歲那年,即宋徽宗政和三年（即宋徽宗政和三

28、年（1113）登進士第）登進士第,授授文林郎。他精于繪畫文林郎。他精于繪畫,擅長書法擅長書法,更以詩名于當世更以詩名于當世,深受皇深受皇帝賞識帝賞識,官職屢遷官職屢遷,但也不知不覺地卷進了政治斗爭的漩但也不知不覺地卷進了政治斗爭的漩渦。靖康之難發生時渦。靖康之難發生時,陳與義被貶在陳留（在今河南開陳與義被貶在陳留（在今河南開封東南）做監酒稅的小官封東南）做監酒稅的小官,自然加入到逃亡的難民行列自然加入到逃亡的難民行列中中,南奔襄漢南奔襄漢,顛沛湖湘顛沛湖湘,流離失所。他流亡到洞庭湖流離失所。他流亡到洞庭湖,幾幾次登岳陽樓次登岳陽樓,與朋友悲傷國事與朋友悲傷國事,借酒澆愁借酒澆愁,寫下了數首詩歌

29、寫下了數首詩歌以記其事以記其事,本課所選的就是其中的一首。本課所選的就是其中的一首。 47 這是一首這是一首七言律詩七言律詩,是是登岳登岳陽樓二首陽樓二首中的第一首中的第一首,也是詩人也是詩人寫岳陽樓的開篇之作寫岳陽樓的開篇之作,所以精心打所以精心打造造,鄭重其事。鄭重其事。 歷代詩評家皆認為歷代詩評家皆認為,此詩是陳此詩是陳與義學杜甫的成功之作與義學杜甫的成功之作,頷聯尤為頷聯尤為宏壯雄麗。宏壯雄麗。作品簡介作品簡介4849登岳陽樓登岳陽樓洞庭之東江水西洞庭之東江水西,簾簾旌旌不動夕陽遲。不動夕陽遲。登臨吳蜀橫分地登臨吳蜀橫分地,徙倚徙倚湖山欲暮時。湖山欲暮時。萬里來游還望遠萬里來游還望遠,

30、三年多難更憑危。三年多難更憑危。白頭吊古風霜里白頭吊古風霜里,老木滄波無限悲。老木滄波無限悲。50登岳陽樓登岳陽樓陳與義陳與義洞庭之東江水西洞庭之東江水西,簾旌簾旌不動夕陽不動夕陽遲遲。登臨吳蜀登臨吳蜀橫分橫分地地,徙倚徙倚湖山欲暮時。湖山欲暮時。萬里來游還望遠萬里來游還望遠,三年多難更三年多難更憑危憑危。白頭吊古風霜里白頭吊古風霜里,老木滄波無限悲。老木滄波無限悲。511.這首詩抒發了詩人怎樣的情感？這首詩抒發了詩人怎樣的情感？這首詩通過登樓觀感這首詩通過登樓觀感,抒發了抒發了詩人輾轉江湘、顛沛流離之苦詩人輾轉江湘、顛沛流離之苦,國國家甌缺、中原動蕩之憂家甌缺、中原動蕩之憂,以及老大以及老大

31、傷悲的落寞情懷。傷悲的落寞情懷。522.“洞庭之東江水西洞庭之東江水西”這句詩寫什這句詩寫什么？怎么寫的？么？怎么寫的？寫岳陽樓之所在。寫岳陽樓之所在。 巧妙地運用了巧妙地運用了“東東”“”“西西”兩兩個方位詞個方位詞,并以湖、江系之。并以湖、江系之。533.“簾旌不動夕陽遲簾旌不動夕陽遲”這句詩寫什么？這句詩寫什么？有什么特點？有什么特點？寫舉目所見。寫舉目所見。 “簾旌簾旌” 為為近景近景,“夕陽夕陽”為為遠景遠景,近景近景遠景合而為一遠景合而為一,可以想見詩人的視線可以想見詩人的視線由近及遠由近及遠的掃描的掃描,逐漸放開逐漸放開,融入那蒼茫的暮色中。融入那蒼茫的暮色中。 不動的簾旌不動的簾旌,表明湖面風平浪靜；緩緩下表明湖面風平浪靜；緩緩下沉的落日沉的落日,提示著傍晚的安寧。提示著傍晚的安寧。544.頷聯的風格有什么變化？頷聯的風格有什么變化？“登臨吳蜀橫分地登臨吳蜀橫分地”,也是在說登臨也是在說登臨的地理位置的地理位置,卻加入了厚重的歷史感；卻加入了厚重的歷史感； “徙倚湖山欲暮時徙倚湖山欲暮時”,也是在寫黃昏也是在寫黃昏時分登樓觀景時分登