1、專業(yè)音響基礎(chǔ)培訓(xùn)大綱：（一） 專業(yè)音響的分類？（二） 專業(yè)術(shù)語。（三） 音箱和功放如何匹配？（四） 音響系統(tǒng)的配置標(biāo)準(zhǔn)是什么？（五） 周邊設(shè)備的作用，連接方法；哪些設(shè)備必須用，哪些設(shè)備可以省？（六） 話筒的分類及如何使用？（七） 音響系統(tǒng)如何調(diào)試？（八） 系統(tǒng)布線的要求及注意事項(xiàng)。（九） 長見故障的排除（噪音的排除等）（十） 常用連接頭的焊接（一）專業(yè)音響的分類？目前我們所接觸的音響系統(tǒng)大體分為三部分；1、 專業(yè)舞臺演藝音響；音箱分為主擴(kuò)音箱（全頻主擴(kuò)音箱）、補(bǔ)聲音箱（輔助音箱）、反送音箱（返聽音箱）、超低音箱、監(jiān)聽音箱2、 KTV（卡拉OK）包房音響；較大面積房間也要用專業(yè)舞臺音箱3、 公共

2、廣播（背景音樂）設(shè)備；該設(shè)備為100V（110V、120V）定壓式輸出形式，傳輸距離遠(yuǎn)。音箱連接方式為并聯(lián)。音箱包括：吸頂音箱、壁掛音箱、吊頂音箱、室內(nèi)音柱、室外音柱、防真音箱（蘑菇、石頭等）。（二）專業(yè)術(shù)語額定功率：對功放來說，額定功率一般指能夠連續(xù)輸出的有效值(RMS)功率；對音箱來說，額定功率通稱指音箱能夠長期承受這一數(shù)值的功率而不致?lián)p壞峰值音樂輸出功率(PMPO)：以音樂信號瞬間能達(dá)到的峰值電壓來計算的輸出功率，其商業(yè)意義大于實(shí)際作用。PMPO功率可以比國際公認(rèn)的有效值額定輸出功率(RMS)高出3至4倍，例如早期的手提式收錄機(jī)每聲道RMS功率僅4、5瓦，但采用PMPO來標(biāo)示，數(shù)值一下就

3、可以增大到20W左右。 ?& 44諧波失真：由于放大器不夠理想，輸出的信號除了包含放大了的輸入成分之外，還新添了一些原信號的2倍、3倍、4倍甚至更高倍的頻率成分（諧波）， 致使輸出波形走樣。這種因諧波引起的失真叫做諧波失真。 c=C ?;<   交越失真：乙類放大器特有的一種失真。這種失真產(chǎn)生的機(jī)理是因信號的正負(fù)半周分別由不同的兩組器件進(jìn)行放大，正負(fù)兩邊的波形不能平滑地銜接。 肈_鐼莖:  l?枾"祭 聲壓：表示聲音強(qiáng)弱的物理量。聲壓級：以分貝數(shù)表示的聲壓。 鎬臍e6唄b? M7躽炙  靈敏度：對放大器來說，靈敏度一般指

4、達(dá)到額定輸出功率或電壓時輸入端所加信號的電壓大小，因此也稱為輸入靈敏度；對音箱來說，靈敏度是指給音箱施加1W的輸入功率，在喇叭正前方1米遠(yuǎn)處能產(chǎn)生多少分貝的聲壓值。 Oi?殈  阻尼系數(shù)：負(fù)載阻抗與放大器輸出阻抗之比。使用負(fù)反饋的晶體管放大器輸出阻抗極低，僅零點(diǎn)幾歐姆甚至更小，所以阻尼系數(shù)可達(dá)數(shù)十到數(shù)百。頻率響應(yīng)：簡稱頻響，衡量一件器材對高、中、低各頻段信號均勻再現(xiàn)的能力。對器材頻響的要求有兩方面，一是范圍盡量寬，即能夠重播的頻率下限盡量低，上限盡量高；二是頻率范圍內(nèi)各點(diǎn)的響應(yīng)盡量平坦，避免出現(xiàn)過大的波動。 3t戨Yf  信噪比（S/N）：又稱為訊噪比，信號的有用成份與雜音

5、的強(qiáng)弱對比，常常用分貝數(shù)表示。設(shè)備的信噪比越高表明它產(chǎn)生的雜音越少。阻抗:專指"交流電里的阻力、抗力。阻抗并不是單一的的東西,它是由直流電流的阻力(Resistance)、電感對頻率的反應(yīng)特性(感抗,Inductive Reactance)以及電容對頻率的阻力特性(容抗,Capacitive Reactance)所組成。不過,由于通常我們談到阻抗值多少時,僅以歐姆表示,所以很容易讓人誤以為阻抗僅是單純的"直流電流的阻力”而已。（三）音箱和功放如何匹配？功放與音箱配接四要素在設(shè)計、安裝一套音響系統(tǒng)時，不免遇到功放與音箱的配接問題。在音色方面，會注意其搭配上是否冷暖相宜、軟硬適

6、中，最終使整套器材還原音色呈中性，這僅是從藝術(shù)方面考慮。從技術(shù)方面考慮功放與音箱配接的要素有：一、功率匹配，二、功率儲備量匹配，三、阻抗匹配，四、阻尼系數(shù)的匹配。如果我們在配接時認(rèn)識到上述四點(diǎn)，可使所用器材的性能得到充分的、最大的發(fā)揮。1.功率匹配音箱的功率大，功放的功率小時，功放輸出的信號是失真的，因此音箱的高音線圈發(fā)熱，長時間導(dǎo)致?lián)p壞。為了達(dá)到高保真聆聽的要求，額定功率應(yīng)根據(jù)最佳聆聽聲壓來確定。我們都有這樣的感覺：音量小時、聲音無力、單薄、動態(tài)出不來，無光澤、低頻顯著缺少、豐滿度差，聲音好像縮在里面出不來。音量合適時，聲音自然、清晰、圓潤、柔和豐滿、有力、動態(tài)出得來。但音量過大時，聲音生硬

7、不柔和、毛糙、有扎耳根的感覺。因此重放聲壓級與聲音質(zhì)量有較大關(guān)系，在欣賞輕音樂時規(guī)定聽音區(qū)的聲壓級最好為8085dB（A計權(quán)），而聽交響樂要到100dB左右。我們可以從聽音區(qū)到音箱的距離與音箱的特性靈敏度來計算音箱的額定功率與功放的額定功率。2.功率儲備量匹配 音箱：為了使其能承受節(jié)目信號中的猝發(fā)強(qiáng)脈沖的沖擊而不至于損壞或失真。這里有一個經(jīng)驗(yàn)值可參考：在專業(yè)音響設(shè)計中，所選取的音箱標(biāo)稱額定功率應(yīng)是經(jīng)理論計算所得功率的兩倍。功放：由于現(xiàn)在專業(yè)功放普遍采用的是晶體管與集成電路處理相結(jié)合的方式，一般的帶載能力與標(biāo)稱的數(shù)值很接近。如果和音箱搭配時，可以比音箱的額定功率大1.5倍，但1000W以上的大功

8、率時可以取1.2-1.5倍，主要原因是功放的功率太大是很不經(jīng)濟(jì)的，但是使用的時候要注意功放的工作不要過載。但是功放的功率是絕對不可以比音箱小的，這是很容易燒音箱的高音的。3.阻抗匹配 它是指功放的額定輸出阻抗，應(yīng)與音箱的額定阻抗相一致。此時，功放處于最佳設(shè)計負(fù)載狀態(tài)，因此可以給出最大不失真功率，如果音箱的額定阻抗大于功放的額定輸出阻抗，功放的實(shí)際輸出功率將會小于額定輸出功率。如果音箱的額定阻抗小于功放的額定輸出阻抗，音響系統(tǒng)能工作，但功放有過載的危險，要求功放有完善的過流保護(hù)措施來解決，對于定壓輸出功放來說，功放的輸出功率則與定阻的功放的計算方法完全不同，即使1000W的功放帶動一只5W的電壓

9、匹配的音箱，開足了功放輸出功率也只有5W。4.阻尼系數(shù)的匹配阻尼系數(shù)FD定義為：FD=音箱的直流內(nèi)阻/（功放輸出內(nèi)阻+音箱線的直流電阻）。FD值便決定了音箱所受的電阻尼量。FD值越大，電阻尼越重，在專業(yè)音響里FD值越大越好，F(xiàn)D值越大，功放對音箱的控制能力越強(qiáng)，使脈沖后沿建立時間縮短，低頻瞬態(tài)響應(yīng)指標(biāo)提高。聲音聽起來就不拖沓，低音有力度。在民用音響里面，由于音箱功率較小，所以阻尼系數(shù)不必過大，一般取5-40之間就可以了。FD太大，聲音會發(fā)硬，欣賞古典音樂就不好聽。反之專業(yè)音響的FD值隨功率的增大，應(yīng)該越大越好。當(dāng)然這一方面取決于功放的品質(zhì)，一方面取決于音箱線的電阻，所以音箱線越粗越短，越有利于

10、FD值的提高。（四）音響系統(tǒng)的配置標(biāo)準(zhǔn)是什么？五個前提：1、 根據(jù)使用方的需求，場合及要實(shí)現(xiàn)的功能。2、 大體按照4W/平米的標(biāo)準(zhǔn)，可滿足擴(kuò)聲基本要求，如果是多功能廳或演藝等大型活動時，功率應(yīng)適當(dāng)加大。3、 配合現(xiàn)場的擺放和吊掛的需要。4、 音箱的外觀是否與裝修協(xié)調(diào)。5、 根據(jù)聲場環(huán)境的優(yōu)和差選擇音箱的靈敏度和聲壓大小。（演藝聲壓大，會議聲壓小）配置圖（1）音源 （合并式）功放 音箱（2）音源 前級 純后級功放 音箱 （3）音源 調(diào)音臺 純后級功放 音箱 （4）音源 帶調(diào)音臺的功放 音箱（多年前使用，現(xiàn)在基本淘汰）（5）音源 調(diào)音臺 周邊 純后級功放 音箱會議室配置方案如下： 50平米左右：一

11、般用1對6-8寸會議音箱50平米80平米左右會議室：（1）用2對6-8寸會議音箱 80平米左右 80-100平米左右會議室：（1）用2對8-10寸會議音箱 （2）用1對12寸音箱（較少使用）80-100平米 100-200平米左右會議室：（1）一般用1對12寸音箱+1對8-10寸音箱 （2）用2-3對10寸音箱100-200平米多功能廳配置方案：100平米左右：（1）一般用1對12寸音箱+1對8-10音箱 （2）用1對15寸音箱+1對12寸音箱100平米 （3）用1對15寸音箱+2只15寸有源低音音箱 （4）用1對12寸音箱+1只15寸有源低音音箱 200平米左右：（1）用1對12（15）寸音

12、箱+1對10-12音箱+1對18寸超低音箱；如有舞臺加1對返送音箱 （2）用1對雙15寸音箱+1對10-12寸音箱；如有舞臺加1對返送音箱 100-200平米 KTV包房設(shè)備配置方案 20平米左右：一般用1對10音箱20平米 25平米以上：（1）一般用1對10音箱+1只8寸音箱（中置音箱）25平米已上 （2）用1對10音箱+1只8寸音箱+1只超低音箱 （3）用1對12音箱+1只超低音箱 （4）用1對10音箱+1對8寸音箱（后置）+1只超低音箱（五）周邊設(shè)備的作用，連接方法；哪些設(shè)備必須用，哪些設(shè)備可以省？1、 均衡器它是用來對聲音信號的頻率響應(yīng)曲線進(jìn)行調(diào)節(jié)的音頻信號處理設(shè)備，主要對各種聲音信號

13、提升或衰減，彌補(bǔ)某些頻率聲音過強(qiáng)，某些頻率聲音不足，達(dá)到協(xié)調(diào)的目的。均衡器的作用主要如下。 校正各種音頻設(shè)備產(chǎn)生的頻率失真，以獲得平坦響應(yīng)。 改善室內(nèi)聲場，改善由于房間共振特性或吸聲特性不均勻而造成的傳輸增益（頻率）失真，確保其頻率特性平直。 抑制聲反饋，提高系統(tǒng)傳聲增益，改善擴(kuò)聲音質(zhì)。 提高語言清晰度和自然度。 在音響藝術(shù)創(chuàng)作中，用于刻畫樂器和演員的音色個性，提高音響藝術(shù)的表現(xiàn)效果。例：ALTO AEQ1231模擬圖示房間均衡器的使用和調(diào)試  概述：AEQ1231是具有寬頻響、低噪聲特性的優(yōu)質(zhì)模擬均衡器，同時具有多種規(guī)格的輸入輸出接口，可適應(yīng)多種系統(tǒng)連接方式。能滿足各種擴(kuò)聲場所的使

14、用要求。功能鍵介紹：前面板LEVEL-輸出電平調(diào)整，可從衰減到無窮大（關(guān)閉）一直到提升17分貝的范圍調(diào)整。HI-PASS-高通濾波器，按下后用于消除40Hz以下的低頻雜聲和無用頻率。LOW-PASS-低通濾波器，按下后用于消除16kHz以上的高頻雜聲和無用頻率。BY-PASS-直通開關(guān)，按下后均衡器處于直通狀態(tài)。RANGE-調(diào)節(jié)范圍選擇開關(guān)，可選擇最大+/-12分貝的處理量或最大+/6分貝的處理量。CLIP-輸入電平削波指示燈，長亮表示開始出現(xiàn)削波失真，需要減小輸入電平。POWER-電源開關(guān)及電源指示燈后面板接口BALANCED  IN-平衡式輸入，用于卡儂插頭或大三芯直插

15、插頭。BALANCED  OUT-平衡式輸出，用于卡儂插頭或大三芯直插插頭。UNBALANCED  IN-非平衡式輸入，用于RCA蓮花插頭UNBALANCED  OUT-非平衡式輸出，用于RCA蓮花插頭LIFT/GND-接地開關(guān)，用于選擇接地方式 。連接方法：均衡器與系統(tǒng)連接方式一般有兩種：鏈接方式-均衡器的輸入端連接來自上一級設(shè)備的輸出端，均衡器的輸出端連接下一級設(shè)備的輸入端，一般采用平衡連接方式。此方式一般用于整體系統(tǒng)均衡特性調(diào)整。該方式優(yōu)點(diǎn)是使用器材少，調(diào)整簡單；缺點(diǎn)是在進(jìn)行均衡處理時，有可能會對某些頻段的聲音造成影響

16、。斷點(diǎn)插入方式-利用TRS大三芯立體聲插頭連接均衡器的輸入及輸出端，大三芯插頭的尖連接均衡器的輸入端、大三芯插頭的環(huán)連接均衡器的輸出端、輸入輸出共用信號地。將大三芯插頭插入調(diào)音臺輸入或輸出通道的INSERT（斷點(diǎn)插入）插座，即可等于將該均衡器介入調(diào)音臺通道內(nèi)部。該方式適用于對單獨(dú)的輸入輸出通道進(jìn)行精細(xì)的均衡處理，一般用于音色調(diào)節(jié)或消除聲音反饋嘯叫。該方式優(yōu)點(diǎn)是可以對單獨(dú)的輸入信號進(jìn)行非常精細(xì)的均衡處理；缺點(diǎn)是需要使用大量的均衡器，系統(tǒng)造價高。操作方法：步驟一、一般按鏈接連接方式將均衡器連接到系統(tǒng)中，所有均衡電位器設(shè)置于0分貝位置，系統(tǒng)通電，信號源設(shè)備送出信號，將調(diào)音臺輸出音量推至0分貝（以調(diào)音

17、臺電平表指示為準(zhǔn)），檢查均衡器削波失真電平指示燈是否發(fā)亮，若常亮，就適當(dāng)衰減調(diào)音臺輸出電平。步驟二、將均衡器工作電平電位器設(shè)置在0分貝位置，如不需要過強(qiáng)的低頻信號（不配備超低頻音箱時），按下HI-PASS高通濾波器開關(guān)，切除不必要的低頻信號；如系統(tǒng)用于現(xiàn)場演出或播放的節(jié)目源質(zhì)量比較差，就按下LOW-PASS低通濾波器開關(guān)，切除高頻“咝“聲。步驟三、利用經(jīng)驗(yàn)或借助RTA實(shí)時頻譜分析儀對系統(tǒng)均衡進(jìn)行補(bǔ)償，提升或衰減相應(yīng)的頻段來實(shí)現(xiàn)系統(tǒng)頻率特性的平滑或消除話筒嘯叫。利用最大控制量切換開關(guān)（RANGER）可以選擇比較大的調(diào)整范圍（12分貝）或比較精細(xì)的調(diào)整范圍（6分貝）。技巧：如果沒有相應(yīng)的測試儀器，

18、嘗試按以下的聯(lián)想方式做均衡處理。31hz 隆隆聲，悶雷在遠(yuǎn)處隆隆作響。感覺胸口發(fā)悶50hz 轟轟聲，肥厚的低音65hz 有深度，所謂“潛的很深”  衣服的顫抖80hz 有響度，所謂“有震撼力”過大會壓迫耳膜125hz 隆隆聲，低沉的、溫暖的人聲低頻，過多低頻表現(xiàn)混亂160hz 有力度，低鼓音頭，低音速度感 ，過大令人感覺生硬200hz 厚實(shí)或單薄，低頻嘯叫易發(fā)生的頻段250hz 飽滿或渾濁315hz 有感情的中頻，渾濁的喉音，容易產(chǎn)生嘯叫的頻段500hz 汽車?yán)嚷?/p>

19、，中頻力度感，煩躁感，軍鼓的力度感。1khz  敲擊聲，現(xiàn)場感2khz  人聲的亮度、過多煩躁過少暗淡。3khz 人耳最敏感，多了感覺吵，少了感覺人聲偏后，容易產(chǎn)生嘯叫的頻段4khz 犀利的速度感6khz 刺激的吉他高頻聲，刺耳感。8khz 高頻哨聲或齒音，輪廓清晰 10khz 明亮，通透感16khz 空氣感常見故障和排除方法1、無聲同時電平指示燈不亮-檢查并更換輸入信號線。2、無聲同時電平指示燈亮-檢查并更換輸出信號線。3、聲音失真-輸出電平表達(dá)到紅燈區(qū)，適當(dāng)減小輸出電平LEVEL。

20、4、聲音失真-削波指示燈亮，適當(dāng)減少前級設(shè)備的輸出電平。2、壓限器（壓縮限幅器）壓縮限幅器是壓縮器和限幅器的統(tǒng)稱。壓縮器：是使大信號強(qiáng)度變?nèi)酰剐⌒盘枏?qiáng)度增強(qiáng)。限幅器：是當(dāng)輸入信號達(dá)到一定數(shù)值時，使對應(yīng)的輸出電平迅速減小或保持不變。它是音頻信號的一種處理設(shè)備，可以將音頻電信號的動態(tài)進(jìn)行壓縮或進(jìn)行限制。壓縮器為可變增益放大器，其放大倍數(shù)(增益)可以隨輸入信號的強(qiáng)弱而自動變化，是成反比的。當(dāng)輸入信號達(dá)到一定程度（閾值也稱臨界值）時，輸出信號隨輸入信號的增加而增加，這種情況稱為壓縮（Compressor）；不再增加則稱為限制（Limiter）。過去的壓限器采用硬拐點(diǎn)（Hard-knee）技術(shù)，輸入信

21、號一達(dá)到閾值。增益就立即減少，這樣就會出現(xiàn)信號在拐點(diǎn)（增益變化的轉(zhuǎn)折點(diǎn)）處動態(tài)突變現(xiàn)象，使人耳明顯地感覺到強(qiáng)信號被突然壓縮的現(xiàn)象。為了解決這一不足，現(xiàn)代新型壓限器采用了軟拐點(diǎn)（soft-knee）技術(shù)，這種壓限器在閾值前后的壓縮比變化是平衡的，漸變的，使壓縮變化難以察覺，音質(zhì)進(jìn)一步提高。壓限器在錄音過程中可以使樂器和歌唱者的音量保持一定的平衡；保證各種信號強(qiáng)度的均衡。有時也用來消除歌唱者的口齒聲，或利用改變壓縮和釋放時間，產(chǎn)生聲音由小變大的“反轉(zhuǎn)聲”特殊效果。在廣播系統(tǒng)中是用它來壓縮較大動態(tài)范圍的節(jié)目信號在防止調(diào)制失真和防止發(fā)射機(jī)過載的前提下，提高平均發(fā)射電平。在歌舞廳的擴(kuò)聲系統(tǒng)中，壓限器是將

22、信號通過壓縮在保持原節(jié)目的風(fēng)貌下，降低音樂的動態(tài)，以滿足擴(kuò)聲系統(tǒng)和藝術(shù)活動的要求。雖然壓限器有多種用途，現(xiàn)代壓縮器普通采用了軟拐點(diǎn)等新技術(shù)，可進(jìn)一步減小壓限器的壓縮器的副作用，但是并不意味著壓限器對音質(zhì)的破壞作用就已不復(fù)存在了。所以，在擴(kuò)聲系統(tǒng)中，不要濫用壓限器，即使要用也應(yīng)該慎用減少用壓限器對信號進(jìn)行處理。這不僅是保護(hù)功放、音箱的需要，也是對改善音質(zhì)的需要。3、激勵器激勵器是一種諧波發(fā)生器，利用人的心理聲學(xué)特性，對聲音信號進(jìn)行修飾和美化的聲處理設(shè)備。通過給聲音增加高頻諧波成分等多種方法，提高聲音的清晰度，可懂性和表現(xiàn)力，使聲音更加悅耳動聽，降低聽音疲勞可以改善音質(zhì)、音色、提高聲音的穿透力，增

23、加聲音的空間感、立體感，擴(kuò)大響度但不增加重放功率。現(xiàn)代激勵器不僅可以創(chuàng)造出高頻諧波，而且還具有低頻擴(kuò)展和音樂風(fēng)格等功能，雖然激勵器只給聲音增加了0.5dB左右的諧波成分，但實(shí)際聽起來，音量好像增加了10dB左右。使聲音的聽覺響度明顯增加，聲音圖像的立體感，以及聲音的分離度的增加；改善了聲音的定位和層次感，還可以提高重放聲音的音質(zhì)，磁帶的復(fù)制率。因?yàn)槁曅盘栐趥魉秃弯浿七^程中會損失高頻諧波成分，出現(xiàn)高頻噪聲。此時前者用激勵器先對信號進(jìn)行補(bǔ)償，后者可用濾波器將高頻噪聲濾掉后，再營造出高音成分，保證重放音質(zhì)。激勵器的調(diào)節(jié)需要音響師對系統(tǒng)的音質(zhì)和音色進(jìn)行判別，再根據(jù)主觀聽音評價進(jìn)行調(diào)整。4、分頻器分頻器

24、是指將不同頻段的聲音信號區(qū)分開來，分別給于放大，然后送到相應(yīng)頻段的揚(yáng)聲器中再進(jìn)行重放。在高質(zhì)量聲音重放時，需要進(jìn)行電子分頻處理。它可分為兩種：（1） 功率分頻器：位于功率放大器之后，設(shè)置在音箱內(nèi)，通過LC濾波網(wǎng)絡(luò)，將功率放大器輸出的功率音頻信號分為低音，中音和高音，分別送至各自揚(yáng)聲器。連接簡單，使用方便，但消耗功率，出現(xiàn)音頻谷點(diǎn)，產(chǎn)生交叉失真，它的參數(shù)與揚(yáng)聲器阻抗有的直接關(guān)系，而揚(yáng)聲器的阻抗又是頻率的函數(shù)，與標(biāo)稱值偏離較大，因此誤差也較大，不利于調(diào)整。（2） 電子分頻器：將音頻弱信號進(jìn)行分頻的設(shè)備，位于功率放大器前，分頻后再用各自獨(dú)立的功率放大器，把每一個音頻頻段信號給予放大，然后分別送到相應(yīng)

25、的揚(yáng)聲器單元。因電流較小故可用較小功率的電子有源濾波器實(shí)現(xiàn)，調(diào)整較容易，減少功率損耗，及揚(yáng)聲器單元之間的干擾。使得信號損失小，音質(zhì)好。但此方式每路要用獨(dú)立的功率放大器，成本高，電路結(jié)構(gòu)復(fù)雜，運(yùn)用于專業(yè)擴(kuò)聲系統(tǒng)。6、 反饋抑制器自動計算反饋點(diǎn)并進(jìn)行自動衰減的設(shè)備-反饋聲抑制器1 嘯叫聲的產(chǎn)生和類型   嘯叫的產(chǎn)生幾乎都是由于音頻信號出現(xiàn)了正反饋造成的。在擴(kuò)聲系統(tǒng)中主要有兩大類可能性：第一是整套系統(tǒng)出現(xiàn)聲反饋，這種情況經(jīng)常發(fā)生，也就是在話筒和揚(yáng)聲器之間形成了環(huán)路，信號被不斷放大，最終超出了系統(tǒng)的有效放大能力而產(chǎn)生嘯叫。   當(dāng)然出現(xiàn)這種信號環(huán)路有很多原因，例

26、如：話筒的指向角直接對準(zhǔn)揚(yáng)聲器；還有就是有指向性的話筒在非指向性范圍內(nèi)的電平抑制能力比較差，也就是指話筒的前后抑制比；另一種情況就是我們經(jīng)常說的房間共振頻率（房間的共振頻率也叫簡正頻率，也叫駐波，是房間的固有的物理特性，房間有容積，有長、寬、高，就一定存在簡正頻率的，只要簡正頻率不出現(xiàn)簡并現(xiàn)象，一般就會被吸聲體吸收，也就不會引起共振頻率振幅的過大夸張，嘯叫也就不成問題了。但是如何避免簡正現(xiàn)象的產(chǎn)生，這就是我們通常說的建筑聲學(xué)，由于這是另外的學(xué)科，而不屬于本文的討論范疇，請參閱其它相關(guān)文章）。   第二是系統(tǒng)內(nèi)部出現(xiàn)反饋，例如：通道信號輔助輸出效果器輸出通道又去了輔助輸出又轉(zhuǎn)

27、回了效果器。這樣就形成了一個從輔助通道到效果器之間的小循環(huán)，當(dāng)環(huán)路電平增益達(dá)到一定數(shù)值，就會產(chǎn)生嘯叫。只要周邊設(shè)備與調(diào)音臺之間采用這種并聯(lián)連接，都有可能產(chǎn)生這種嘯叫。解決的方法也很簡單，就是把效果器過回來的信號不要再從輔助輸出通道輸出就行了，切斷了環(huán)路，自然就不會嘯叫了。   2 抑制反饋的幾種方法   從前面討論的產(chǎn)生嘯叫的原因可以看出，要想消除反饋只能從切斷反饋鏈路上著手。目前常用三種方式來抑制嘯叫：一是采用濾波器降低反饋頻率的電平增益，二是采用移頻器將頻譜搬移，三是采用叫ECHO CANCELLER（回波抵消）的技術(shù)，按照延時的電平調(diào)整，將系統(tǒng)中存

28、在的反饋聲隔開，避免了嘯叫的產(chǎn)生。在這三種方法中，第一種目前使用比較普遍，具體方法下面會詳細(xì)論述；第二種方法使用起來比較有效，但是由于頻譜的搬移，會造成頻率和相位失真，在要求比較高的場合不太適合使用。第三種由于技術(shù)含量比較高，造價比較高，所以目前還不會普及使用。   3 濾波器的應(yīng)用與反饋聲的消除   目前常使用陷波濾波器來消除反饋聲，也就是當(dāng)出現(xiàn)明顯的反饋頻率時，用一個與反饋頻率波形相反的陷波濾波器（以下簡稱濾波器）將反饋聲抵消掉，達(dá)到消除反饋聲的目的。傳統(tǒng)上經(jīng)常使用多頻段房間均衡器來進(jìn)行頻響補(bǔ)償，通過適當(dāng)?shù)恼{(diào)節(jié)，可以達(dá)到消除部分反饋聲的效果。但是，由

29、于房間均衡器的可調(diào)整頻點(diǎn)是固定不變的，加之Q值的隨增益的增加而不斷變大，所以用均衡器對單頻進(jìn)行處理的時候會頻譜寬度比較大，當(dāng)大幅度推拉房間均衡器的推桿時，會嚴(yán)重影響臨近的頻率響應(yīng)。這種濾波器稱為可變Q值濾波器。其中Q值稱作濾波器的頻寬，它的定義是將濾波器標(biāo)稱電平下3dB處的寬帶頻率和濾波器中心頻率相比較的比值:圖3中所表示的就是31段房間均衡器在1KHZ處衰減12dB時,Q值為0.905.對于這種濾波器,當(dāng)衰減量變大時,Q值也會相應(yīng)變大的。   總之,調(diào)整方便,價格低廉是房間均衡器的一大優(yōu)點(diǎn).但是它的缺點(diǎn)是顯而易見的:頻率已經(jīng)固定,用戶不能更改,而發(fā)生嘯叫的頻率點(diǎn)有可能是任

30、意的聲頻,很難正好趕上是房間均衡器上面表示的頻率點(diǎn);Q值變化太大,對其它的頻率響應(yīng)有嚴(yán)重的影響,例如衰減了1.25KHZ頻率,則1.5KHZ就一定會被影響到.為了克服這些缺點(diǎn),出現(xiàn)了參量均衡器。   常見的參量均衡器主要有中心頻率增益和Q值這么三個參數(shù)的調(diào)整.應(yīng)用到抑制反饋聲上,可以做這樣的應(yīng)用:例如1.7KHZ出現(xiàn)了嘯叫,可以將參量均衡器F(頻率選擇)旋鈕調(diào)整到1.7KHZ,再將Q值調(diào)整到最窄,最后開始衰減增益,直到反饋聲必須有精準(zhǔn)的參數(shù)提供才能進(jìn)行調(diào)整,所以用參量均衡器進(jìn)行反饋聲的抑制比較困難。隨著數(shù)字化技術(shù)的發(fā)展,出現(xiàn)了能自動計算反饋點(diǎn)并進(jìn)行自動衰減的設(shè)備-反饋聲抑制

31、器(Feedback Exterminator)。嘯叫的吸音處理法1、巖棉、玻璃棉等材料主要吸收高頻和中頻。 貈?2、聚氨酯吸聲泡沫塑料主要吸收高頻和中頻。 ?籃13、薄板加空腔主要吸收低頻。 ?s4、薄板直接釘于墻上吸聲效果很差。 O妛5、掛簾織物主要吸收高、中頻。 P?B$6、粗糙的水泥墻面吸聲效果很差。 俻礀p  6、效果器用來模擬不同聲場效果的設(shè)備，主要起修飾和美化聲音的作用效果器的基本效果類型有聲場效果、特殊效果和聲源效果三大類。數(shù)字效果一般都儲存有幾十種或數(shù)百種效果類型，有的效果器還有參數(shù)均衡、噪聲門、激勵器和壓縮/限幅某功能。使用者可根據(jù)自己的需要選擇相應(yīng)的效果類型。

32、蝸o  ?-N金?y  1 室內(nèi)聲音效果的組成 ;bzJs,?  鉞oU|缺a  直達(dá)聲：Direction 冿?陲艬  ?藧梌镻Qb  聽眾直接從聲源使播過來獲得的聲音。聲壓級的傳播衰減與距離的平方成反比。即距離增加一倍，聲壓級減小6dB。與房間的吸聲特性無關(guān)。 蘮C泗g幆  ?滄xO  近次反射聲（早期反射聲）Eary Refections經(jīng)周圍介面一次、二次。反射后到達(dá)聽眾處的聲音。近次反射聲與直達(dá)聲間的時間延遲為30ms，人的聽覺無法分辨出直達(dá)聲還是近次反射聲，只能把它們疊加在一起感受，近次反射聲對提高壓級

33、和清晰度有益，并與反射介面的吸聲特性有關(guān)。 620P婇I  后期反射聲（混響聲） 仐P)瞠? b葅圩<p<  比直達(dá)聲晚到大于30ms的各次反射聲稱為后期反射聲（混響聲），混響聲可幫助人們辨別房間的封閉空間特性（房間容積的大小）。對音樂節(jié)目來說可增加樂聲的豐滿度，它在提供優(yōu)美動聽成分的同時并對近次反射聲具有掩蔽效應(yīng)，影響了聲音的清晰度和語言的可懂度。因此這個成分不可沒有，也不宜過大。混響聲的大小與周圍介面的吸聲特性有關(guān)，常用混時間RT來表示。 ?旖K噦結(jié)  ab?混響時間Reverberation Time ,? 頃聲源達(dá)到穩(wěn)態(tài)，停

34、止發(fā)聲后，室內(nèi)聲壓級衰減0dB所需的時間。 iO,z?窗  ?D詿紗  2 聲場效果 瓏gJ豾!魈? 濁T縗7(T  聲場效果主要是模仿在不同容積、體形和吸聲條件的房間中傳播的聲音效果。 鎭馸 識s? 聲場效果的參數(shù)主要是：混響時間RT、延遲時間、聲音擴(kuò)散和反射聲的密度某參數(shù)。 R騕巤勢?  (鄆,?踳:? （1） 混響時間的調(diào)整 (q?;娌?  kG.)霑娐y%  混響時間的長短，給人以房間體積大小的聽音效果。效果器的混響時間長短可根據(jù)下列因素來確定： 鷙膘婱豝  砭!Cd燙  容積

35、較大、吸聲不足的房間，效果器的人工混響時間要短。 肕"悟F蛼?  -閉s煥44)  男聲演唱時混響時間應(yīng)短些；女聲演唱時混響時間可長些。 dmC L? <吁?錒F簨  專業(yè)歌手混響時間應(yīng)短些，否則會破壞原有音色的特征；業(yè)余歌手可用較長的混響時間，以掩蓋聲音的不足之處。 J?恜勀  坡峵?+  環(huán)境噪聲大的場合混響時間可適當(dāng)加長。 噫JX憙>? +d?/? 效果聲音量較大時，混響時間可調(diào)得短一些。 唄?;閟  ?砿?K?當(dāng)  （2） 預(yù)延時（Pre Delay）的調(diào)整 (?;

36、啣  戈Z墼雕? 預(yù)延時是控制效果器回聲（Echo）的間隔時間。回聲是同一聲音先后到達(dá)的時間差超過50Ms時的現(xiàn)象。Pre Delay主要用來改善演唱的顫音效果。一般歌唱的顫音頻率范圍（聲音起伏的間隔時間）在0.1秒0.2秒之間。Pre Delay小于0.1秒時，延時器就成為混響器，此時可模仿早期反射聲效果，使聲音加厚、加重。 ?馘9 ? 驘倎?郷  （3） 回聲效果的反饋率（Feed back） 鹽熶?鎫? 模 &D聨譃  這個參數(shù)控制回聲的次數(shù)，可從0%99%之間調(diào)節(jié)。反饋率最小時，效果器實(shí)際上就是一個延時器，最大時會形成

37、無休止的回聲，因此一般調(diào)在30%左右。 剩5$湋p  絤獨(dú)嶊?*  3 特殊效果 霼蝬?)? 氵sB4F4b? （1） Plate金屬板效果。模擬板式混響器的聲音效果。它的特點(diǎn)的是聲音清脆嘹亮、爽朗有力，給人以生機(jī)勃勃的感受。一般用來處理對白，打擊樂和吹奏樂的聲音。 欿w笰&2琨  0s墻)?e  （2） Phasing移相效果。將延時后的聲音與沒延時的聲音混合相加在一起，由于兩個聲音有時間差（相位差），選加后會在某些頻率上相加形成峰點(diǎn)，而另一些頻率上互相抵消形成谷點(diǎn)，形成“梳狀濾波器”的頻率特性，通過延時參量的調(diào)整，可控制梳

38、狀濾波效應(yīng)的特性的峰與谷出現(xiàn)的位置，調(diào)整直達(dá)信號延時信號的混合比例可調(diào)整梳狀濾波特性峰與谷之間的差值。當(dāng)兩者比例子為1：1時，峰與谷差值最大，達(dá)6dB。移植效果的延時量不宜過火，在1ms20ms之間調(diào)節(jié)。 矐 軕連s郌  ?lt;Y倀mRu? （3） Flange鍍邊（法蘭）效果。 ?髚y/h繼  <（乗手  對延遲時間進(jìn)行調(diào)制（延時按一定規(guī)律變化）時所產(chǎn)生的效果。這種效果可以循環(huán)往復(fù)地夸張聲音中的奇次諧波量或偶次諧波量，使聲音的頻譜結(jié)構(gòu)發(fā)生周期性的變化。從而出現(xiàn)“空洞聲”、“噴流聲”和“交變聲”等富有幻覺色彩的聲音效果。Flange效果的調(diào)節(jié)參數(shù)

39、有調(diào)制頻率、調(diào)制深度和反饋率。主要用于特殊聲音處理場合，要慎重使用。 羐v輞d曕  o? ?Oj  4 聲源效果 ,?巧? ?_?,? 對不同聲源發(fā)生的聲音進(jìn)行處理。有的專門設(shè)有為人聲、打擊樂等特定聲源制造效果。 jn昧Z膬哦  VGz耣鶈? 5 效果器的連接方法 胗S y佪?  嘢畗濣|蜸? 效果器的連接使用原則是只能話筒的聲音信號（人聲和樂器演奏），因?yàn)檫@些聲音經(jīng)話筒拾取后沒經(jīng)過任何處理，音色可能不夠理想，必須加以潤色。但對于標(biāo)準(zhǔn)的音樂節(jié)目源（如CD）絕對不能加效果器，因?yàn)檫@些節(jié)目源已是最佳調(diào)音的結(jié)果了。在實(shí)際

40、使用中，效果器有兩種連接方法。 txqU蛼? （1） 插入法 q7鋜? 6幣銥舄 ? 利用調(diào)音臺的INS（插入）口，將效果插入到系統(tǒng)中。接法是：直接將效果器插入調(diào)音臺話筒通道的INS 或?qū)⒃捦猜曇艟幗M后再將效果器插入到話筒的編組通道。這種接法時用效果器的MIX混合功能來調(diào)節(jié)效果聲的比例（干濕）。INSO的插頭為大三芯，Tip（頭端）和地端為信號輸出（Send）端，接到效果器的輸入端；Ring（環(huán)端）和地端（公共）為信號輸入（Return）端，接到效果器的輸出端。 i0p訖蕧  烴長L8sI|  （2） 輸入輸出法 蹯N韚馷? HA?蕓

41、*  從調(diào)音臺的Aux Out（輔助輸出）端送出話筒信號至效果器的輸入端，再將效果器的輸出信號送到調(diào)音臺的某個輸入端。用調(diào)音臺的話筒通道推事和效果器的輸入電位器分別調(diào)整直達(dá)聲與效果聲的比例，效果器的MIX置于最大（即WET）位置。 鶖F16;sE  r 笹? 輸入法有單輸入單輸出、單輸入雙輸出和雙輸出三種連接，以雙輸出的效果聲有明顯的空間感為最佳，因此用的最多。 Q鄡+s蛟15  禵?j孅z? 延遲時間： 迨?1遖? z頻朅攘j? Delay：3-35ms會產(chǎn)生“梳狀濾波器”效應(yīng)，就是Flange效果35-50ms會產(chǎn)生Ch

42、orus合唱效果 opX<掭?  超過50ms會產(chǎn)生Echoes回聲效果 孏&栘鑽茈  對音源信號進(jìn)行低頻調(diào)制（AM、FM）可處理成為顫音效果。 喖m余鐌  瀫.?ofwn  混響時間： 洦幗T軺eH  _鯖H萙b  0. 5秒 太少：聲音干而單薄 蚍栳hn$? 1. 9秒 適用語言：清晰度高，聲音干凈，但音樂不來滿 嘆k?5?  1.2秒 適用音樂：聲音滿暖，豐滿，有氣魄，有空間感和濃度感，生動而明亮 "仲j? 2秒 過多：聲音渾濁，有回音，嗡嗡聲和遙遠(yuǎn)感 款lG萭3 ?

43、60;聽感與聲壓級的關(guān)系 v?j? 音量小時：聲音無力，單薄，元動態(tài)感，低音、高音不足 Q:?逡Gm  音量適中：聲音自然，清晰，柔和，豐滿園潤 >関?h:7  音量太大時：聲音豐滿有力，有動態(tài)，但不柔和，聲音考硬 砳髚%蹎.  （六）話筒的分類及如何使用？（七）音響系統(tǒng)如何調(diào)試？?均衡器壓限器分頻器激勵器反饋抑制器效果器工程調(diào)試（1）調(diào)試前的準(zhǔn)備音響工程的調(diào)試，是一項(xiàng)既需要技術(shù)和經(jīng)驗(yàn)又需要認(rèn)真和細(xì)致精神的工作，當(dāng)設(shè)計和施工都符合要求時，調(diào)試不合理不細(xì)致，不僅不能達(dá)到工程的的設(shè)計效果，而且還有可能使設(shè)備工作在不正常狀態(tài)。所以在調(diào)試前要充分認(rèn)識到這項(xiàng)

44、工作的重要性。調(diào)試前要仔細(xì)確認(rèn)每一臺設(shè)備是否安裝、連接正確，認(rèn)真向施工人員詢問施工遺留的可能影響使用的有關(guān)問題；調(diào)試前必須再次認(rèn)真地閱讀所有的設(shè)備說明書，仔細(xì)查閱設(shè)計圖紙的標(biāo)注和連接方式；調(diào)試前一定要確信供電線路和供電電壓沒有任何問題；調(diào)試前應(yīng)該保證現(xiàn)場沒有關(guān)人員；調(diào)試前還要準(zhǔn)備相應(yīng)的儀器和工具。（2）音響系統(tǒng)的調(diào)試音響系統(tǒng)的調(diào)試是工程調(diào)試的關(guān)鍵，音響系統(tǒng)涉及的設(shè)備最多，調(diào)試的部位也最多，遇到的問題也可能最多，所以要首先集中精力完成它。需要準(zhǔn)備的儀器和工具：相位儀，噪聲發(fā)生器，頻譜儀（含聲級計），萬用表等。調(diào)試的步驟：單獨(dú)開機(jī)，從音源開始逐步檢查信號的傳輸情況，這項(xiàng)檢查很有意義，因?yàn)橹挥行盘栐?/p>

45、各個設(shè)備中傳輸良好，功放和音箱才會得到一個正常以經(jīng)過正確處理的信號，才可能有一個好的擴(kuò)聲質(zhì)量，所以在做這一步工作時，一定要有耐心，一定要仔細(xì)，進(jìn)行這步時，音箱和功放先不要著急連接上，周邊處理設(shè)備也最好置于旁路狀態(tài)。檢查時要順著信號的去向，逐步檢查時要順著信號的去向，逐步檢查它的電平設(shè)置、增益、相位及暢通情況，保證各個設(shè)備都能得到前級設(shè)備提供的最佳信號，也能為下級提供最佳信號，在檢查信號的同時，還應(yīng)該逐步檢查它的電平設(shè)置、增益、相位及暢通情況，保證各個設(shè)備都能得到前級設(shè)備提供的最佳信號，也能為下級提供最佳信號，在檢查信號的同時，還應(yīng)該逐一觀察設(shè)備的工作是否正常，是否穩(wěn)定，這項(xiàng)工作意義就在于，單臺

46、設(shè)備在這時出現(xiàn)故障或不穩(wěn)定，處理起來比較方便，也不會危及其它設(shè)備的安全，因此，這項(xiàng)檢查不要帶入下一步進(jìn)行。上述無誤后，就將音箱和功放逐一接入系統(tǒng)，在較小的音量下，利用相位儀首先逐一檢查所有立場箱的相位是否一致，為下面的調(diào)試作好準(zhǔn)備，將噪聲發(fā)生器和均衡器接入系統(tǒng)，準(zhǔn)備好頻譜儀，以適中的音量開始對均衡器接入系統(tǒng)，準(zhǔn)備好頻譜儀，以適中的音量開始對均衡對均衡器進(jìn)行調(diào)試，頻譜儀的測試點(diǎn)要按照有關(guān)標(biāo)準(zhǔn)選取，對均衡器的調(diào)試原則是：使頻譜儀在于20Hz20kHz的音頻范圍內(nèi)，顯示的廳堂頻響曲線在各測試點(diǎn)處基本平直，注意：對各個點(diǎn)進(jìn)行測試時要使音量保持一致，然后記錄好調(diào)試后的均衡各頻點(diǎn)電位器的位置；同樣以較小的

47、音量和較大的音量保持一致，然后記錄好調(diào)試后的均衡器各頻點(diǎn)電位器的位置；同樣以較小的音量和較大的音量分別再進(jìn)行一次調(diào)試，再將均衡器的調(diào)試結(jié)果記錄下來，最后將幾種調(diào)試結(jié)果的數(shù)據(jù)進(jìn)行分析，尋找到一個各種音量下均衡量各頻點(diǎn)的折中位置，然后再進(jìn)行測試，并將廳堂頻響曲線描繪下來，最終的均衡器各頻點(diǎn)位置也要進(jìn)行記錄，注意：在均衡器的調(diào)試中，調(diào)音臺的頻率補(bǔ)償一定要置于0處，其它的周邊設(shè)備要處于旁路狀態(tài)，另外需要說明的是：在通常的音響工程中，考慮到廳堂的裝飾材料對高頻信號的吸收較弱，所以可以適當(dāng)將10kHz以上的信號略做衰減。以上步驟完成后，應(yīng)該進(jìn)行電子分頻器的調(diào)試。分頻器的調(diào)試可以分高、中、低頻單獨(dú)進(jìn)行，其中

48、分頻器在系統(tǒng)中的用途不同。調(diào)試的方法也有區(qū)別，如果，分頻器僅用于低音音箱的分頻，那只要在上述的均衡器調(diào)試完成后，讓低音音箱單獨(dú)工作，將分頻器的低音分頻點(diǎn)取在150300Hz之間，適當(dāng)調(diào)整低音信號的增益，感覺低音音量適可便是，然后與全頻系統(tǒng)一道試聽，再進(jìn)行低音與全頻音量的平穩(wěn)；如果分頻器用在全頻系統(tǒng)中，就要求準(zhǔn)確依照音箱廠家提供的參數(shù)分別設(shè)定高、中、低頻的分頻點(diǎn)，然后反復(fù)地進(jìn)行各頻段信號增益的調(diào)整，直到各頻段的聽感比較平衡后，再參照下一步頻譜儀在各測試點(diǎn)測試的聲壓情況做進(jìn)一步的微調(diào)。待均衡器和電子分頻器基本調(diào)試完畢后，就應(yīng)該開始進(jìn)行廳堂聲壓級的測定，測試點(diǎn)還是原來選取的幾點(diǎn)，噪聲源應(yīng)該用粉紅色噪

49、聲儀，測試時除了在全頻段外，盡量在高、中、低三個頻段分別選取幾個頻點(diǎn)測試，測試的目標(biāo)就是：在保證信號最佳動態(tài)的前提下，以調(diào)整使得系統(tǒng)的擴(kuò)聲聲壓在各點(diǎn)都要達(dá)到設(shè)計的聲壓級，同時要參考高、中、低頻段各點(diǎn)的情況，再分別對均衡器和電子分頻器略作調(diào)整，如果各測試點(diǎn)聲壓級的結(jié)果偏差較大，即聲場的均勻度不好，就應(yīng)該認(rèn)真地進(jìn)行分析和相應(yīng)的改進(jìn)，首先要從建筑裝飾的施工工藝方面入手，假如這方面有較大的缺陷，從而影響聲場的質(zhì)量，那就應(yīng)該提出可行的整改措施：假如裝飾方面沒有明顯的缺陷，或有一定的不足，但無法進(jìn)行改進(jìn)時，就應(yīng)該從音箱的擺位，指向及安裝的形式方面進(jìn)行分析，分析的內(nèi)容包括：音箱與建筑四面的距離，音箱之間的安

50、裝位置要求，音箱的指向和頻率特性等，下面就根據(jù)實(shí)際工程中常見的音箱的擺位、安裝方式利用圖示進(jìn)行一番比較。下面進(jìn)行話筒和效果器的調(diào)試，對于話筒的調(diào)試，可以分類進(jìn)行，人聲用有線話筒只要沒有可聞的線路噪音，音質(zhì)正常就可以了，在其有效活動范圍的聲反饋可以利用頻譜儀進(jìn)行頻率監(jiān)測，并作好相應(yīng)頻率和位置的記錄；樂器用有線話筒必須和樂隊(duì)一道配合調(diào)試，并作好各樂器使用話筒的型號和拾音距離的記錄；無線話筒必須和樂隊(duì)一道配合調(diào)試，并作好各樂器使用話筒的型號和拾音距離的記錄；無線話筒的調(diào)試要注意：天線位置合理，放筒使用出現(xiàn)死點(diǎn)的位置（作好記錄），接受機(jī)的信號電平增益要適可，降噪微調(diào)的最佳位置要反復(fù)尋找等，對于效果器的

51、調(diào)試，原則是，保證其輸入信號增益能使效果器得到期較好動態(tài)的聲音信號，并且要留有一定的余量，效果混合信號輸出要根據(jù)需求來設(shè)置。至于效果器的具體效果選擇和參數(shù)設(shè)定，應(yīng)該作一些粗略的試驗(yàn)，然后根據(jù)節(jié)目的要求來選定，只是需要注意的是：效果器的混響時間和延時量在調(diào)定的不要超過一定范圍，以免影響語言的清晰度和信號的連續(xù)性，在話筒和效果器的調(diào)試中，還應(yīng)該包括返聽系統(tǒng)的調(diào)試，原則就是：讓返聽系統(tǒng)的頻響特性與主擴(kuò)聲系統(tǒng)一致，其聲壓級演員（包括樂隊(duì)）能清楚地聽到各自的聲音為準(zhǔn)，不能太大，不能帶來額外的聲反饋等。對于壓限器的調(diào)試，應(yīng)該在系統(tǒng)的以上設(shè)備基本調(diào)定后再進(jìn)行，一般在工程中，壓限器的作用是保護(hù)功放和音箱，以及

52、使聲音的變化平穩(wěn)，所以在調(diào)試時首先要設(shè)定壓縮起始電平，通常不要設(shè)定得太低，當(dāng)然太高也會使保護(hù)作用降低，具體設(shè)置應(yīng)該視各種壓限器的調(diào)節(jié)范圍和信號情況而定，其次要設(shè)定壓縮啟動和恢復(fù)時間，通常啟動時間不宜太長，以免保護(hù)動作不及時，而恢復(fù)時間不宜太短，以免造成聲音效果受到破壞；再就是要設(shè)定壓縮比，一般工程中設(shè)在內(nèi)4：1左右，壓限器中的噪聲門的調(diào)定要注意：如果系統(tǒng)沒有較大的噪聲門關(guān)閉；如果有一定的噪聲，可以將噪聲門的門檻電平設(shè)定較低處，以免造成擴(kuò)聲信號斷斷續(xù)續(xù)的現(xiàn)象，如果系統(tǒng)的噪聲較大，就應(yīng)該從施工技術(shù)方面分析了，不能單獨(dú)靠噪聲門來解決，其它設(shè)置可以根據(jù)不同要求面定。（3）燈光系統(tǒng)的調(diào)試對于復(fù)雜的傳統(tǒng)舞

53、臺燈光系統(tǒng)，由于涉及人物和舞臺布景的照明以及不同需要的燈光造型，所以這方面的調(diào)試包括了燈光的色調(diào)、色彩、色溫、亮度、投射范圍、調(diào)光臺的場景、序列程序的編輯等多方面的內(nèi)容，不是一般實(shí)用工程所能簡單調(diào)試的，有如音響系統(tǒng)一樣，也需要以過大量認(rèn)真的調(diào)試才能完成，還是如前面提及的那樣，對于傳統(tǒng)復(fù)雜的燈光系統(tǒng)的設(shè)計施工和調(diào)試，最好在專業(yè)設(shè)計院所和專業(yè)演出單位的幫助下進(jìn)行，而一般音響工程的燈光系統(tǒng)調(diào)試中，由于對表演的要求沒有專業(yè)演出場所嚴(yán)格，所以調(diào)試時涉及的技術(shù)指標(biāo)不多，相對來講燈光系統(tǒng)的調(diào)試不太復(fù)雜，但是，其中也有技術(shù)要求高于傳統(tǒng)舞臺燈光技術(shù)的，那就是：在實(shí)用音響工程中涉及很多的電腦燈，所以工程技術(shù)人員應(yīng)

54、該在這方面認(rèn)真學(xué)習(xí)。首先，應(yīng)仔細(xì)檢查每臺設(shè)備的單獨(dú)運(yùn)狀況，因?yàn)殡娔X燈內(nèi)部的控制系統(tǒng)和機(jī)械部件比較精密，燈光耗電功率大，保護(hù)措施也相對比較完善，所以如果由于運(yùn)輸或安裝的原因造成內(nèi)部控制元件或燈泡損傷，電腦燈一般不會正常工作，而想要在復(fù)雜燈光系統(tǒng)中確認(rèn)這種有故障的電腦燈的故障原因比較麻煩，因此盡量要在系統(tǒng)連接或安裝以前就單獨(dú)檢查一下每臺設(shè)備的狀況，這樣做能做到既檢查燈具又檢查控制臺的目的。其次，要正確的進(jìn)行燈具的設(shè)置。可以說所有的電腦燈都要在正確的設(shè)置下才能正常地工作，所以要想單元和系統(tǒng)處在正常有序的狀態(tài)下，正確的設(shè)置非常重要，設(shè)置的內(nèi)容包括：燈具的控制形式，電源的供應(yīng)方式，運(yùn)動范圍、燈具在系統(tǒng)中

55、的地址，控制線終端的處理方面，其中，燈具在系統(tǒng)中的位置設(shè)定在工程中經(jīng)常發(fā)生錯誤，它的設(shè)定是以地址碼的選擇來進(jìn)行的，即燈具上DIP開關(guān)時必須嚴(yán)格按照產(chǎn)品說明書提供的表格進(jìn)行，不能草率行事。再者就是對燈光控制設(shè)備的設(shè)定。電腦燈的最大特點(diǎn)就是，都需要有相應(yīng)，設(shè)定正確的控制設(shè)備來控制運(yùn)行，如果控制臺選用不當(dāng)，設(shè)定不合理或出現(xiàn)故障，電腦燈就無法正常工作，甚至不能工作，特別是復(fù)雜燈光系統(tǒng)的控制設(shè)備在燈光的正常工作中起著重要的作用，因而必須對設(shè)備進(jìn)行設(shè)定，設(shè)定的內(nèi)容包括：控制形式，控制信號的輸出方式，燈具的型號和數(shù)量，控制程序軟件的內(nèi)容等方面。最后需要說明的就：在上述步驟進(jìn)行完成后，需要檢查一遍控制器的動作

56、和電腦燈的動作是否一致燈具的自檢是否正常等，另外還有：要注意燈光系統(tǒng)和音響系統(tǒng)相互有無干擾，若有，則記錄下產(chǎn)生干的時間和具體設(shè)備的型號，以利于日后解決。返聽系統(tǒng)的設(shè)計與調(diào)試1返聽功率的確定 ?Q=iRQ鐩  ?鄑uU  一般返聽放大器的功率不得低于主放大器總功率的20%30%，當(dāng)然，理論上講這個是沒有定量的，但是有一個現(xiàn)場原則，即當(dāng)演唱演奏者處于返聽區(qū)域即主擴(kuò)聲音箱后面時，主要聲音的獲得必須是返聽音箱發(fā)出的，一旦離開這個區(qū)域（即處于主擴(kuò)聲區(qū)域）則應(yīng)聽不到返聽的聲音，完全應(yīng)該是主音箱的聲音，否則極易造成演唱演奏者暖昧和模糊感覺，使他們混淆視聽、無所適從。這就說明，此時返聽和主擴(kuò)聲應(yīng)各成一體，而又要相互協(xié)調(diào)和平衡，在音量調(diào)節(jié)上保證良好的融合度。 d睏vv