1、立 體 構 成2.5D 半立體構成介于平面構成與立體構成之間第一節 半立體構成在造型設計中，有一類設計，像建筑貼面材料、壁掛、壁飾等，是以平面為基礎，在上面進行立體化的表現。由于特是一種介于平面與立體造型之間的造型形式，所以在立體構成中稱之為半立體。半立體構成由它獨特的特點：一、觀看角度及視點不同。立體造型必須是一個在任何角度都是以觀看的造型，而半立體造型必須在前方。二、在尺度觀念上不同。立體造型在高、寬、深的尺度上是有一定的比例的。半立體造型必須按照相應的比例進行縮短，這種比例縮短主要體現于深度的塑造上。半立體重復構成半立體重復構成蛇腹折蛇腹折一、半立體的抽象構成（一）切折構成：切折構成是將

2、一個平面經由切折構成是將一個平面經由切和折兩種手段變為半立體造型的構成手法。切和折兩種手段變為半立體造型的構成手法。切折構成在立體構成的練習中主要有兩種形式：切折構成在立體構成的練習中主要有兩種形式：1一切多折：一切多折：這種訓練是在給定的條件下，做線性、尺度、這種訓練是在給定的條件下，做線性、尺度、方向等方面有計劃的變化。方向等方面有計劃的變化。折疊線型折疊線型折疊線可以是直的、曲的，也可以是曲直結折疊線可以是直的、曲的，也可以是曲直結合的。合的。折疊方向折疊方向可以是相同方向，也可以是相異方向。可以是相同方向，也可以是相異方向。折疊部位折疊部位可以折一側、兩側、折邊、折角；可以突破可以折一

3、側、兩側、折邊、折角；可以突破紙邊，也可以上下不對稱。紙邊，也可以上下不對稱。2多切多折多切多折二切多折、三切多折、四切多折都屬于多切多折，其練二切多折、三切多折、四切多折都屬于多切多折，其練習與一切多折相似，只要改變構成要素就可以有變化無窮的效果。習與一切多折相似，只要改變構成要素就可以有變化無窮的效果。（二）交錯折疊構成：（二）交錯折疊構成：是將一個平面經由方向交錯折線相互穿插的手段變是將一個平面經由方向交錯折線相互穿插的手段變為半立體造型的構成手法。其構成主要形式是蛇腹折。為半立體造型的構成手法。其構成主要形式是蛇腹折。半立體重復構成半立體重復構成半立體重復構成半立體重復構成半立體重復構

4、成半立體重復構成二、半立體的具象構成半立體的具象構成一般包括動物、人物、植物半立體的具象構成一般包括動物、人物、植物等題材的半立體構成。運用材料特性對具象形等題材的半立體構成。運用材料特性對具象形象進行夸張、概括的表現。要注意兩個方面：象進行夸張、概括的表現。要注意兩個方面：（一）概括夸張造型：（一）概括夸張造型：完全進行寫實的造型是不可能的也完全進行寫實的造型是不可能的也沒有必要的，概括其形象特征、舍棄其繁瑣的細微變化，沒有必要的，概括其形象特征、舍棄其繁瑣的細微變化，是造型既源于自然，又要高于自然，必須進行藝術處理。是造型既源于自然，又要高于自然，必須進行藝術處理。（二）創造肌理效果：（二

5、）創造肌理效果：為了表現為了表現某種造型去對特定材料的質地進某種造型去對特定材料的質地進行加工處理，同一種材料經過處行加工處理，同一種材料經過處理可以有許多效果的特點。理可以有許多效果的特點。半立體構成（作業）任務描述在各種平面材料上進行立體加工，形成具有浮雕效果的半立體形態。工作任務1：單體基礎折屈一、具體工作任務及方法： 1、只折不切，形成薄殼結構。2、一切多折限定加工條件的構成方法：在4K紙上做12個，80mm80mm的卡紙上切割一個/刀口，刀口方向可與邊線平行、傾斜或在對角線上，然后進行凹凸折屈加工，形成各種半立體造型。構成原理：圍繞卡紙上的刀口進行加工，折屈時刀口兩側必須做等量折屈，

6、以保證凹凸加工的平衡。折屈加工形式：直線、曲線及斜線折屈加工；對稱式、周邊式、放射式、組合式等多種形式的折屈3、多切多折有較大靈活性，可充分發揮想象力，根據自己喜好隨心所欲進行切割、折屈，可創造出豐富多彩的半立體形態。單體不做切割只是折屈，形成薄殼結構 單體上作一個切口并做多次折屈作業示范多切多折紙塑第三章 現代立體構成基本元素第三章 現代立體構成基本元素一、形態的本質分類1 自然形態 2 具象形態 3 抽象形態一、形態的本質分類二 、形態的空間意識1 延伸性 2 虛擬性 3 半立體性 三、形態的構成元素1 點的元素1 ）秩序規則，集聚排列的點. 2 ）面的交界處、頂角產生的點.3 ）線的頂端

7、產生的點. 4 ）打洞、挖孔設立的點.5 ）結構中設立的點點的視覺心理2 線的元素垂直構成 交叉構成 回旋構成框架構成 轉體構成 扭結構成扇形構成 曲線亂線構成 纏繞構成波狀構成 拋向構成 繩套構成3 面的元素1）弧面彎曲構成 2）平面空間方位構成 3）平面與曲面構成 4）多種形面混合構 5 面的漸變秩序構成 6 面的虛實構成 第四章 立體構成的加工工藝一、立體構成材料加工 1、 破壞與解構 (減法創造）切割、破壞、撕扯、剪口、挖孔劈鑿、刮銼、刨削、拆卸、殘缺 2 組合與重建 （加法創造）拼貼、堆積、疊合、貫穿、捆扎、釘接、榫接、鏈接 3 扭曲與變形塊狀變形骨架變形伸縮變形轉折變形省略變形拓樸

8、變形自由變形變形方法1）找出主題變形基調2）突出象特征部分3）結構打散重新組合4）抽象，抽象再抽象二、立體構成制作工藝 1 紙類材料；折紙、紙雕、紙塑。1）折紙，疊、壓、彎、切、接、貼。二點五維板式結構透空柱體方體結構錐體結構多面球體仿生結構 2）紙雕）紙雕3）紙塑）紙塑2 泡沫塑料材料3 布繩材料1）布2）繩）繩4 竹木材料竹木材料5 泥石沙材料6 金屬材料線、網、棒、條、管、片、板。 7 廢舊材料現代工業中的各種垃圾，如：包裝盒袋、各種瓶罐，竹、木、布、繩、碎玻璃、塑料的邊角料及廢五金材料、廢機器零件等等。通過“相面法”創作 第五章 現代立體構成形式美感1 量感量感 體積、容積、重量、數量

9、體積、容積、重量、數量 范圍、界限、力量、心理范圍、界限、力量、心理一、立體構成感覺一、立體構成感覺3 空間感1 ）心理2 ）間隙3 ）進深4 ）透空4 肌理感1 ）強化 2 ）逆向3 ）對比5 錯覺感錯覺感 （ 視、觸、聽、嗅、味）視、觸、聽、嗅、味） 光影、重疊、視點轉移、靜動、鏡子反射等。光影、重疊、視點轉移、靜動、鏡子反射等。 6 色彩感 1 ）本色2 ）傳統色3 ）現代色4 ）冷暖色5 ）艷素色6 ）輕重色 1 比例美1 ）分割2 ）分配3 ）分解 二、立體構成形式2 單純美1 ）單體2 ）復數體3 ）多元體3 平衡美 1 ）對稱 、相映、反射、交錯、回旋等 2 ）均衡 、上下、左右

10、、前后、四周等 3 ）穩定 、自重、重心、支撐、拉吊等 4 ）視覺心理不穩定帶來的驚險刺激。4 節奏美1 ）重復2 ）漸變3 ）多元5 對比美1 ）形體對比2 ）空實對比3 ）方向對比4 ）材料對比 6 強調美 1 ）強調主題2 ）強調造型3 ）強調線條4 ）強調工藝5 ）強調色彩6 ）強調材料 7 統一美（作用）1 ）綜合研究2 ）精彩部分3 ）增加調控 第六章 現代立體構成綜合造型一、幾何形體構成1 球體1）變異構成2）分割構成3）自裂構成4）相同球體5）不同球體2 立方體構成立方體構成1）單體分割2）方體組合3）長方體組合3 柱體構成柱體構成 （圓柱、方柱）（圓柱、方柱）1）單體延伸和扭

11、曲2）多柱體組合3）柱體切割變化4）柱體附加變化4 錐體構成錐體構成 （圓錐、方錐）（圓錐、方錐）1）單錐體變化2）相同錐體組合3）不同錐體組合4）錐體與其它體組合二、抽象形體構成二、抽象形體構成1 動態構成動態構成1）支撐力臂式2）懸掛風動式3）盤旋滾動式2 力學構成力學構成1）重量下墜2）拉力破壞3）不穩定接點3 空洞構成空洞構成1）封閉式2）半封閉式3）多形態式4 空間構成空間構成1）界定性2）指向性3）增殖性5 仿生構成仿生構成1）直接仿生2）間接仿生向抽象間接過渡向抽象間接過渡6 軟雕塑構成軟雕塑構成1）硬體構成2）軟體構成3）復合構成7 光立體構成光立體構成1）固定光體2）動感光體

12、三、裝置觀念構成三、裝置觀念構成特點：特點：1、自由綜合各種門類、自由綜合各種門類2、觀眾參與介入、觀眾參與介入3、不受形式限制、不受形式限制1 成品裝置構成（廢棄品，現成物）2 空間裝置構成空間裝置構成3 戶外裝置構成戶外裝置構成四、各類設計構成四、各類設計構成1 環境設計環境設計 2 建筑設計建筑設計3 室內設計室內設計4 家具設計家具設計5 服裝設計服裝設計立體構成的造型形式與應用第二節 線材的立體構成 一、線材的排列：線材按照一定的路線排列組合，會產生一線材按照一定的路線排列組合，會產生一個有空隙的面；同時，由線材與線材之間的大小、寬窄、厚個有空隙的面；同時，由線材與線材之間的大小、寬

13、窄、厚薄、遠近等所產生的空間虛實對比關系，可以造成空間的流薄、遠近等所產生的空間虛實對比關系，可以造成空間的流動感和節奏感。動感和節奏感。 線材的排列路線可以是直的、曲的、也可以是逐漸改變線材的排列路線可以是直的、曲的、也可以是逐漸改變方向其具體的路線為重復、漸變、發射、旋轉等。方向其具體的路線為重復、漸變、發射、旋轉等。二、硬線材的構成（一）連續構成：（一）連續構成：線材的連續構成有兩種形式：一是限定構成：即由控線材的連續構成有兩種形式：一是限定構成：即由控制點運用的范圍來確定其形態，點的運動可以控制在平面立體內，也可制點運用的范圍來確定其形態，點的運動可以控制在平面立體內，也可控制在曲面立

14、體內。控制在曲面立體內。1、線形軌跡設計必須十分簡練，與、線形軌跡設計必須十分簡練，與“一筆畫一筆畫”的連續、流動效果相仿。的連續、流動效果相仿。2、同一地方不能兩次通過，避免線與線的接觸交叉，影響空間感的表現。、同一地方不能兩次通過，避免線與線的接觸交叉，影響空間感的表現。（二）壘積構造：（二）壘積構造：把硬線材料一層層堆積起來，互相沒有固定的聯接點，把硬線材料一層層堆積起來，互相沒有固定的聯接點，可以任意改變的立體構成，叫壘積構成。可以任意改變的立體構成，叫壘積構成。（三）線層結構：（三）線層結構：將硬線材沿著一定的方向，按層次有序排列而成的具將硬線材沿著一定的方向，按層次有序排列而成的具

15、有不同節奏和韻律的空間立體形態。線層的構成形式有單一線材的排列有不同節奏和韻律的空間立體形態。線層的構成形式有單一線材的排列和單元線材的排列。和單元線材的排列。（四）框架結構：（四）框架結構：以同樣粗細單位的線材、通過粘結、焊接和柳接等方以同樣粗細單位的線材、通過粘結、焊接和柳接等方式結合成框架的基本形，再以此框架為基礎進行空間組合，即為框架結式結合成框架的基本形，再以此框架為基礎進行空間組合，即為框架結構。框架可以是立方體、三角柱體、還可以是曲線體等。構。框架可以是立方體、三角柱體、還可以是曲線體等。三、軟線材的構成三、軟線材的構成 軟線材包括兩種類型。一種是以有一定韌軟線材包括兩種類型。一

16、種是以有一定韌性的板材裁切出來的線，如性的板材裁切出來的線，如:紙板、銅板等，這紙板、銅板等，這類線在一定的支撐下可以形成立體構成；另一類線在一定的支撐下可以形成立體構成；另一類是軟纖維，如毛線、棉線等。軟線構成的立類是軟纖維，如毛線、棉線等。軟線構成的立體，總的來說看似輕巧卻有著緊迫感，自然界體，總的來說看似輕巧卻有著緊迫感，自然界中典型的軟線形態就是蜘蛛網了。中典型的軟線形態就是蜘蛛網了。軟線材構成常用硬線材做引拉軟線的基體，即框架。構成框軟線材構成常用硬線材做引拉軟線的基體，即框架。構成框架的硬材我們稱之為導線。框架的基本形態可以是立方體、架的硬材我們稱之為導線。框架的基本形態可以是立方

17、體、三角形體、多邊柱體等，軟線材構成主要有以下幾種：三角形體、多邊柱體等，軟線材構成主要有以下幾種：（一）線群結構：（一）線群結構：線群結構是指用軟線按照一定的次序在導線群結構是指用軟線按照一定的次序在導線上作排列。平行的導線能表示二維為特征；當導線不平行線上作排列。平行的導線能表示二維為特征；當導線不平行時，產生三維的效果。時，產生三維的效果。（二）線織面結構：（二）線織面結構：線織面是空間內含直線的面，有圓柱面、線織面是空間內含直線的面，有圓柱面、圓錐面、和雙曲面等等。我們把空間內這些面叫做母線。基圓錐面、和雙曲面等等。我們把空間內這些面叫做母線。基本框架要承受巨大的拉力，因此必須相當牢固

18、。本框架要承受巨大的拉力，因此必須相當牢固。（三）自垂結構：（三）自垂結構：線材成自然下垂狀的結構。線材成自然下垂狀的結構。（四）編結構成：（四）編結構成：編結構成是指線材相互交織而成的結構。編結構成是指線材相互交織而成的結構。第三節第三節 面材的立體構成面材的立體構成一、面材的立體插接構成一、面材的立體插接構成 面材的立體插接構成是將面材財處縫隙，面材的立體插接構成是將面材財處縫隙，然后相互插接，相互牽制，而不是靠摩擦力然后相互插接，相互牽制，而不是靠摩擦力來維持的。來維持的。（一）幾何單元形插接：（一）幾何單元形插接：幾何單元形插接是指用以插接幾何單元形插接是指用以插接的形都是幾何單元形體

19、。的形都是幾何單元形體。1單元形立體插接：單元形立體插接：單元形的插接構成，關鍵在于變化單元形的插接構成，關鍵在于變化和處理插接而成形。要注意插接縫的位置決定插接構成和處理插接而成形。要注意插接縫的位置決定插接構成的外形。圓形的插接縫數目是奇數時，所組成的形體近的外形。圓形的插接縫數目是奇數時，所組成的形體近似球體；偶數時，近似方體。插接縫的長度一般是中心似球體；偶數時，近似方體。插接縫的長度一般是中心點到邊線或到頂角的二分之一。一般情況下，二十個正點到邊線或到頂角的二分之一。一般情況下，二十個正三角形，可以構成球形的最小單位；十八個正方形，可三角形，可以構成球形的最小單位；十八個正方形，可以

20、構成立體的最小單位。以構成立體的最小單位。2兩片紙切割組合構成：兩片紙切割組合構成：由兩塊相同的幾何形面材，相由兩塊相同的幾何形面材，相互插接而成。兩塊相同的幾何面形作圖時，一塊比另一互插接而成。兩塊相同的幾何面形作圖時，一塊比另一塊的割縫要相差半個間隔，以便插接是互相咬合。塊的割縫要相差半個間隔，以便插接是互相咬合。3表面形插接：表面形插接：全部多面體的基本形都可以全部多面體的基本形都可以換成插接面作成球體。插接的方法比較單純，換成插接面作成球體。插接的方法比較單純，只是需要注意插縫的形狀，一般表面形與原只是需要注意插縫的形狀，一般表面形與原多面體表面形狀大體一致，只是多了插接的多面體表面形

21、狀大體一致，只是多了插接的部分。部分。4自由形插接：自由形插接：用兩個及兩個用兩個及兩個以上的自由面形作插接，能表以上的自由面形作插接，能表顯出簡潔、輕快、現代的感覺。顯出簡潔、輕快、現代的感覺。在考慮造型的同時，還要考在考慮造型的同時，還要考慮插接組合的位置，以創造出慮插接組合的位置，以創造出豐富的立體效果。豐富的立體效果。二、直面立體粘合構成二、直面立體粘合構成（一）層面排列：（一）層面排列：層面排列是面材若干塊，層面排列是面材若干塊，按比例有次序地排列組合成一個形態。基按比例有次序地排列組合成一個形態。基本形可以是直面或曲面。可選用發射、漸本形可以是直面或曲面。可選用發射、漸變、重復等手

22、法表現。變、重復等手法表現。1層面：層面：同一個立方體，我們同一個立方體，我們采取不同的斜線切割，產生的采取不同的斜線切割，產生的系列平面是在形狀上漸變的系系列平面是在形狀上漸變的系列平面，大小、高度、寬度都列平面，大小、高度、寬度都可以進行變化。可以進行變化。2方向：方向：不同的軸線會產生不不同的軸線會產生不同造型，效果也不一樣。同造型，效果也不一樣。3位置變化：位置變化：平面之間的位置平面之間的位置發生改變，或向一個側面移動發生改變，或向一個側面移動變化也不一樣。變化也不一樣。（二）幾何多面體（二）幾何多面體1柏拉圖式多面體：柏拉圖式多面體：柏拉圖認為構成物質的柏拉圖認為構成物質的元素是五

23、種基本的多面體結構，這五種多元素是五種基本的多面體結構，這五種多面體是面體是正四面體正四面體（火）、（火）、正六面體正六面體（土）、（土）、正八面體正八面體（氣）、（氣）、正十二面體正十二面體（光）和（光）和正正二十面體二十面體（水）。因此，這五種多面體被（水）。因此，這五種多面體被稱為柏拉圖式多面體。稱為柏拉圖式多面體。2阿基米德式多面體：阿基米德式多面體：阿基米德式多面體是由兩種或兩種以阿基米德式多面體是由兩種或兩種以上的面形構成，棱角外凸但不全等。阿基米德多面體共有十上的面形構成，棱角外凸但不全等。阿基米德多面體共有十三個，主要有：三個，主要有：等邊十四面體：等邊十四面體：正方形正方形6

24、個，正三角形個，正三角形8個。個。 等邊十四面體：等邊十四面體：正方形正方形6個，正六角形個，正六角形8個。個。 等邊二十六面體：等邊二十六面體：正三角形正三角形8個，正方形個，正方形18個。個。 等邊三十二面體：等邊三十二面體：正八角形正八角形6個，正方形個，正方形12個，個， 正六角形正六角形8個。個。3多面體的變異：多面體的變異：以上多面體其面、角、線都可以進行各種變化，如挖切、以上多面體其面、角、線都可以進行各種變化，如挖切、凸凹、附貼等，都可以產生變化多端的效果。凸凹、附貼等，都可以產生變化多端的效果。（三）柱體：（三）柱體：可以在平面的卡紙上，進行可以在平面的卡紙上，進行折曲、裁切

25、等方法，然后連接成柱形。可折曲、裁切等方法，然后連接成柱形。可以是實心的，也可以是空心的。主體也包以是實心的，也可以是空心的。主體也包括圓柱或棱柱。柱體的變化可以體現在以括圓柱或棱柱。柱體的變化可以體現在以下幾處：下幾處：1柱形的變化柱形的變化、2柱頭的變化柱頭的變化、3棱線的變化棱線的變化、4柱面的變化柱面的變化。三、曲面立體翻轉構成：三、曲面立體翻轉構成： 平面的扭曲變化會形成曲面，曲平面的扭曲變化會形成曲面，曲面在占有空間的感覺上比塊量稍次。面在占有空間的感覺上比塊量稍次。但能表現出輕松愉快的效果。曲面立但能表現出輕松愉快的效果。曲面立體構成的主要形式主要有切割反轉、體構成的主要形式主要

26、有切割反轉、帶狀構造、隆起構造三種形式：帶狀構造、隆起構造三種形式：（一）切割翻轉：（一）切割翻轉：將面材切割扭曲翻轉而成的造型。將面材切割扭曲翻轉而成的造型。（二）帶狀構造：（二）帶狀構造：帶狀的面材一經卷曲、翻轉，就可以帶狀的面材一經卷曲、翻轉，就可以形成連續曲面的立體。形成連續曲面的立體。（三）隆起構造：（三）隆起構造：將板材的中間隆起的造型，如殼體。將板材的中間隆起的造型，如殼體。第四節第四節 塊材的立體構成塊材的立體構成一、塊體切割構成一、塊體切割構成：只對整塊形體進行多種形式的分割，：只對整塊形體進行多種形式的分割，從而產生各種形態。從而產生各種形態。（一）幾何式切割：（一）幾何式

27、切割：規則幾何式切割的特點主要表現在規則幾何式切割的特點主要表現在切割形式上強調數理秩序。其切割的方式包括：水平切割、切割形式上強調數理秩序。其切割的方式包括：水平切割、垂直切割、傾斜切割、曲面切割等。垂直切割、傾斜切割、曲面切割等。（二）自由式切割：（二）自由式切割：自由自由式切割完全是憑感覺去切式切割完全是憑感覺去切割，使原本單調的整塊形割，使原本單調的整塊形體發生變化，這種動態，體發生變化，這種動態，是一個性強烈傾注感情的是一個性強烈傾注感情的造型。造型。塊材是立體構成的最基本的表現形式，它是具塊材是立體構成的最基本的表現形式，它是具有長、寬、高三維空間的實體。它具有連續的有長、寬、高三

28、維空間的實體。它具有連續的表面，與線材和板材相比具有穩重、安定和充表面，與線材和板材相比具有穩重、安定和充實的感覺。實的感覺。二、塊體積聚構成二、塊體積聚構成：積聚首先要有用于積聚：積聚首先要有用于積聚的立體單位，還要有供積聚的場所，積聚的的立體單位，還要有供積聚的場所，積聚的實質是量的增加。主要包括單位形體相同的實質是量的增加。主要包括單位形體相同的重復組合和單位形體不同的變化組合。重復組合和單位形體不同的變化組合。（一）重復形、相似形的積聚：（一）重復形、相似形的積聚：積聚中可采用相同單位和積聚中可采用相同單位和相似單位形體組合，即組成空間形態的單位形體都是相同相似單位形體組合，即組成空間

29、形態的單位形體都是相同的或相似的，并通過不同的連接方式，不同的位置變化構的或相似的，并通過不同的連接方式，不同的位置變化構成不同的空間感覺。成不同的空間感覺。（二）對比形的積聚：（二）對比形的積聚：是指是指組成空間形態的單位是不同組成空間形態的單位是不同的。他可以是形體切割的基的。他可以是形體切割的基礎上進行重新、組合而構成礎上進行重新、組合而構成新的空間。對比性的積聚包新的空間。對比性的積聚包括不同材質、不同色彩及不括不同材質、不同色彩及不同形狀的綜合對比。同形狀的綜合對比。第五節第五節立體構成在實踐中的應用立體構成在實踐中的應用一、立體構成在商業設計中的應用一、立體構成在商業設計中的應用（

30、一）立體構成在包裝設計中的應用（一）立體構成在包裝設計中的應用造型應用造型應用從包裝的造型來看，都是在立體構成從包裝的造型來看，都是在立體構成的柱體、立方體、錐體、球體等幾種原型基礎上加的柱體、立方體、錐體、球體等幾種原型基礎上加以變化而成。如常見的包裝結構箱盒式，多以紙材以變化而成。如常見的包裝結構箱盒式，多以紙材料構成，設計要考慮到包容和開啟的功能，而掌握料構成，設計要考慮到包容和開啟的功能，而掌握了立體構成面材的的切縫、折疊插入等技法，便可以了立體構成面材的的切縫、折疊插入等技法，便可以創造出多種包裝形態。創造出多種包裝形態。肌理應用肌理應用肌理包裝造型有著良肌理包裝造型有著良好的視觸覺

31、，賦予商品于聯想。好的視觸覺，賦予商品于聯想。材料應用材料應用現代包裝是新材料、現代包裝是新材料、新結構與新工藝的結合，立體構新結構與新工藝的結合，立體構成可以為其做好前期準備。成可以為其做好前期準備。（二）立體構成在（二）立體構成在POP廣告上的應用廣告上的應用（三）立體構成在書籍裝禎設計中的應用（三）立體構成在書籍裝禎設計中的應用Pop是指銷售場所內外的一些廣告形式，如商店是指銷售場所內外的一些廣告形式，如商店招牌、廣告牌、柜內的展示物等，招牌、廣告牌、柜內的展示物等，pop廣告常用廣告常用平面立體構成的方法制作，折疊組合巧妙，技法平面立體構成的方法制作，折疊組合巧妙，技法上常用于切割、折

32、疊、粘貼等。上常用于切割、折疊、粘貼等。雖然書藉裝禎好像是平面上的概念，但是通雖然書藉裝禎好像是平面上的概念，但是通過立體造型中的切割、壓膜等手段的運用，過立體造型中的切割、壓膜等手段的運用，都可以是指產生都可以是指產生浮雕形圖文，特浮雕形圖文，特別是一些立體讀別是一些立體讀物，賀年卡等都物，賀年卡等都是立體構成中的是立體構成中的一些常用技法的一些常用技法的沿用。沿用。二、立體構成在工業設二、立體構成在工業設計與服裝設計中的應用計與服裝設計中的應用（一）立體構成在產品造型設計中的應用（一）立體構成在產品造型設計中的應用產品造型要以立體構成為基礎，運用立體構成的產品造型要以立體構成為基礎，運用立

33、體構成的思維方法，在產品的形態中去感受、分體、推敲思維方法，在產品的形態中去感受、分體、推敲形體。采用立體構成的手段，將單純立體形態上形體。采用立體構成的手段，將單純立體形態上的節奏、曲直、剛柔、質感等合理表現在產品造的節奏、曲直、剛柔、質感等合理表現在產品造型設計上。型設計上。（二）立體構成在服裝服飾設計中的應用（二）立體構成在服裝服飾設計中的應用服裝是一種藝術，更是一種服裝是一種藝術，更是一種“立體構成藝術立體構成藝術”，它是探討（人體）與材料之間關系變化的一它是探討（人體）與材料之間關系變化的一種造型手段。立體構成的造型要素種造型手段。立體構成的造型要素點、點、線、面、體；空間表現上也采

34、取了分割、對線、面、體；空間表現上也采取了分割、對稱、平衡等表現方法。稱、平衡等表現方法。三、立體構成在環境藝術設計中的應用三、立體構成在環境藝術設計中的應用（一）立體構成在建筑設計中的應用（一）立體構成在建筑設計中的應用如如解構主義解構主義的建筑設計，強調無次序、反和諧，這些的建筑設計，強調無次序、反和諧，這些建筑風格無不是運用了立體構成中的點、線、面作為建筑風格無不是運用了立體構成中的點、線、面作為建筑的基本語匯，在構成手法上，都具有立體構成的建筑的基本語匯，在構成手法上，都具有立體構成的造型原理。造型原理。（二）立體構成在室內設計中的應用（二）立體構成在室內設計中的應用1、空間形象上的分

35、割應用。、空間形象上的分割應用。對建筑內部對建筑內部空間進行處理，往往采取垂直而交錯配置，空間進行處理，往往采取垂直而交錯配置，水平穿插交錯，打破上下對位、覆蓋，形水平穿插交錯，打破上下對位、覆蓋，形成一個相互穿插的立體空間。這本身就是成一個相互穿插的立體空間。這本身就是立體構成中空間對比和線材結構要解決的立體構成中空間對比和線材結構要解決的問題。問題。2、室內界面裝修的應用。、室內界面裝修的應用。對地面、對地面、天花板、墻面進行分割空間實體、天花板、墻面進行分割空間實體、半實體進行處理，采取幾何曲面的半實體進行處理，采取幾何曲面的消減和增加的手法，達到生動活波消減和增加的手法，達到生動活波的

36、效果。的效果。3、室內陳設的構成應用。、室內陳設的構成應用。家具造型的設計與選家具造型的設計與選擇，首先要應用立體構成的對比協調的形式原理，擇，首先要應用立體構成的對比協調的形式原理，當環境較為簡潔時，采用立體構成的幾種方法，當環境較為簡潔時，采用立體構成的幾種方法，可使環境與室內陳設相映成趣。可使環境與室內陳設相映成趣。（三）立體構成在環境雕塑設計中的應用（三）立體構成在環境雕塑設計中的應用雕塑不是單純的自我表現，是與環境、建筑雕塑不是單純的自我表現，是與環境、建筑的有機結合，使立體造型手法的恰當用。在的有機結合，使立體造型手法的恰當用。在雕塑的運用上，造型多樣、材料多種、手法雕塑的運用上，

37、造型多樣、材料多種、手法各異、盡可能的以造型、材料和工藝的美感各異、盡可能的以造型、材料和工藝的美感來體現環境的魅力。來體現環境的魅力。立體構成圖片欣賞立體構成圖片欣賞紙塑紙塑柱體柱體柱體柱體一、空間立體造型的基本因素一、空間立體造型的基本因素(一一) 空間立體造型的基本形態及感情特征 1、平面幾何形體常見的有正角錐體、正四棱錐體、正立方體、長方體等特征：該形體的表面為平面，其棱線為直線心理：簡練、大方、穩重、嚴肅、沉著等性格 、幾何曲面體常見的有圓球、圓環、圓柱、圓錐等特征：形體表面為曲面所構成的方塊體或轉體特征：既嚴肅又有曲線變化 、自由曲面體感情特征：既優美活潑、又有較強的秩序 、自然形

38、體客觀環境中自然形成的偶然形體特征：樸實自然，如鵝卵石的光滑、老枯樹根的粗糙等構 立 體 構 成（二）立體構成美的形式法則形象的特異構圖的平衡對比與調和整體的韻律形象的重復立 體 構 成二、立體構成的綜合構成（一）綜合構成之一線材構成線材，以長度為特征。分軟質-硬質。軟質線材包括：棉、麻、絲、化纖等軟線、鐵、銅、鋁絲等金屬線材。硬質線材有：木、塑料、其它金屬等條材。線材構成的特點；其本身不具有占據空間表現形體的功能，它可以通過線群的積聚，表現出面的效果，再運用各種面加以包圍，形成一定封閉式的空間立體造型。線材構成必須借助于框架支撐。通常可采取木框架、金屬框架、或其它能支撐作用的材質作框架。立

39、體 構 成木框架的軟質線材構成軟質線材的構成立 體 構 成木框架的軟質線材構成立 體 構 成金屬框架的軟線構成木托板鐵釘支柱的軟質線材構成金屬框架的軟線構成金屬框架的軟線構成以厚紙板為依托的軟線構成立 體 構 成立 體 構 成金屬框架的軟線構成立 體 構 成 木質條形線材回轉構成立 體 構 成 木質條形線材回轉構成（二）綜合構成之二面材（板材）構成面材構成是以長、寬、兩度空間的素材所構成的立體造型。在二維空間的基礎上，增加一個深度空間。面材構成的結構大部分表現為空心z造型。這種結構是一種折面構成。也就是將面材加以刻化、切割和折屈，形成一種面材包圍的空間立體造型。便于切割、折屈、互相連接。 面材

40、構成的材料運用克以上的白卡紙，有一定厚度，價格便宜，易加工聯合板、有機玻璃、塑料面板等硬質材料。但價格較高，加工較難面材構成的基本加工手段 折屈加工 壓屈加工 彎曲加工 切割加工立 體 構 成立 體 構 成折屈加工面材構成的基本加工手段壓屈加工彎曲加工面材構成的基本加工手段立 體 構 成立 體 構 成同心圓曲面彎曲效果圖自由曲面彎曲構成之一幾何曲面彎曲構成效果圖面材構成的基本加工手段立 體 構 成自由曲面彎曲加工切割、拉伸及壓屈造型切割、折屈及卷曲造型面材構成的基本加工手段 面材加工的基礎折屈練習 1、限定加工構成的條件 在一幅80mmx80mm的正方形上，切一個刀口。其長度約為2，方向可與邊

41、線平行、傾斜或呈對角線的位置，然后，在其正方形平面的范圍內進行凹凸加工的構成變化，可產生各種基礎造型。 2、構成原理 加工構成練習，可圍繞卡紙上的刀口進行。假如，刀口的長度已被限定，這樣加工時，在刀口上必須進行等量的折屈，即：其邊線上部如果在其左側折屈，使其刀口的長度縮短。而在其刀口邊線下部，必須相應進行等同長度的縮短，以保持其凹凸加工的平衡。 如果在一張平面的卡紙上，其切口周邊，不經挖切部分面積，或者不 經曲面加工，便不能產生各種凹凸造型。 3、加工的不同形式立 體 構 成直線折屈加工立 體 構 成曲線及斜線折屈加工立 體 構 成 對稱式組合加工立 體 構 成立 體 構 成對稱式組合加工立 體 構 成周邊式組合加工立 體 構 成放射式組合加工立 體 構 成綜合式折屈組合加工立 體 構 成綜合式折屈組合加工立 體 構 成綜合式折屈組合加工立 體 構 成綜合式折屈組合加工面材構成的結構形式之一板式結構板式結構，是用平面素材經過折屈或切割加工以后，所形成